湯素慧 張玉婷

摘要：文學(xué)翻譯批評(píng)是文學(xué)翻譯研究的重要領(lǐng)域。本研究旨《名利場(chǎng)》譯本的不同風(fēng)格?！睹麍?chǎng)》是英國(guó)著名的現(xiàn)實(shí)主義大師薩克雷不朽的成名之作，該小說(shuō)描述了19世紀(jì)上半葉英國(guó)貴族階級(jí)的生活百態(tài)，并批判了上流社會(huì)各色人等的糜爛生活。本文試圖對(duì)名利場(chǎng)譯本進(jìn)行對(duì)比分析，更好的體現(xiàn)原作的內(nèi)容，更接近目標(biāo)語(yǔ)讀者的審美傾向。

關(guān)鍵詞：《名利場(chǎng)》 ;譯本分析

一、《名利場(chǎng)》翻譯

《名利場(chǎng)》是威廉薩克雷的偉大杰作，他的作品以諷刺和智慧著稱。這本小說(shuō)反映了當(dāng)時(shí)英格蘭社會(huì)上層階層存在的各種各樣的丑陋行為。其突出的影響力得到了越來(lái)越多的西方以及中國(guó)學(xué)者的支持，他們熱切地呼吁“名利場(chǎng)”的不同翻譯版本。因此，越來(lái)越多的研究集中在這部小說(shuō)上。

二、對(duì)比分析

1、譯本語(yǔ)言生動(dòng)性

“There is a great quantity of eating and drinking， making love and jilting， laughing and the contrary， smoking， cheating， fighting， dancing， and fiddling.”

楊譯：“市場(chǎng)上有的在吃喝，有的人在調(diào)情，有的得了新寵就丟了舊愛(ài)，有的在笑，也有的在哭，還有在抽煙的，打架的，跳舞的，拉提琴的，誆騙哄人的?！?/p>

賈譯：“人群中食客在大吃大喝;喜新厭舊的情人在調(diào)情打趣;有人放聲大笑，有人傷心落淚;有人抽煙，有人閑聊，有人跳舞，有人拉琴?！?/p>

李譯：“市場(chǎng)上，有人在大吃大喝，有人在打情罵俏，另尋新歡，有人在大笑不止，有人在哭得死去活來(lái)，有人在猛抽煙，有人到處行騙，有人在大打出手，有人在手舞足蹈，有人在到處胡鬧?！?/p>

原文語(yǔ)境下，描述的是一個(gè)混亂的市場(chǎng)。在翻譯的時(shí)候要找出合適市井小民的詞匯來(lái)描述他們，才能使人物特點(diǎn)更鮮明。楊譯和賈譯都偏文雅正式，例如“得了新寵就丟了舊愛(ài)”，“ 調(diào)情打趣”，等說(shuō)法。而相比之下，李譯的“打情罵俏，另尋新歡”，則更體現(xiàn)出小市民的特性，用詞比較貼切。另外在對(duì)哭的描述方面，楊譯用的是個(gè)“哭”字，沒(méi)有特點(diǎn)且不能讓讀者體會(huì)其哭的程度，而賈譯的“傷心落淚”用詞太過(guò)文雅，有種默默流淚，黯然神傷的感覺(jué)，這與鬧哄哄的市場(chǎng)格格不入。而李譯的“哭得死去活來(lái)”，則準(zhǔn)確的描繪了在市場(chǎng)中的哭的特點(diǎn)比較符合市井中那些小市民低俗的特點(diǎn)，畫面感很強(qiáng)烈。李譯的這句話充分的體現(xiàn)了其語(yǔ)言的表現(xiàn)力，也讓讀者深刻的感受到了原著作者想要體現(xiàn)的語(yǔ)言的生動(dòng)性。

2、譯者對(duì)原文本理解

楊譯：可憐小愛(ài)米麗剛剛上得岸來(lái)，踏進(jìn)新的環(huán)境保護(hù)，已經(jīng)在往后看了。她遙遙地望著隔河的親人們悲悲戚戚地對(duì)自己揮手告別，心里十分憂愁

賈譯：但咱們的小阿米利亞剛剛踏上新國(guó)度的河岸，就已經(jīng)焦急地眺望遙遠(yuǎn)的河對(duì)岸，悲哀的親人的身影在向她揮手告別。

楊的譯文把身體動(dòng)作和心理活動(dòng)精彩譯出，用“岸、新的環(huán)境”構(gòu)出了小愛(ài)米麗婚后多彩多姿的生活，“河”是她婚前和婚后生活的界線，隱喻手法“河”字體現(xiàn)了原作的意蘊(yùn)?；楹笮?ài)米麗生活幸福、舒適，達(dá)到了“山顛”，然后漫步進(jìn)入中年，人生有起有伏，有山有水、有聲有色。賈的譯文“新國(guó)度”里，只有“岸”和“河”，圖片好像被撕成了碎片，譯文太直接，沒(méi)挖掘出原文的意蘊(yùn)。

19世紀(jì)70年代到20世紀(jì)70年代，我國(guó)的文學(xué)翻譯一度以歸化譯法為主調(diào)。從當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景來(lái)看，在當(dāng)時(shí)傅雷、錢鐘書等翻譯觀點(diǎn)的引導(dǎo)下，文學(xué)翻譯家大多以“藝術(shù)創(chuàng)造性的翻譯”為目標(biāo)，追求“神似”，“化境”，力求使自己的譯文讀起來(lái)不像譯作，而像“寫作”。楊必的翻譯策略傾向歸化，對(duì)原文的很多地方進(jìn)行了改寫，用一些具有中國(guó)民族特色的詞匯描述異國(guó)情調(diào)很重的英文字眼，在意義上有所偏頗。這也是因?yàn)槊總€(gè)譯者對(duì)原文做出的解讀受到自身所處歷史、文化、社會(huì)背景的影響。相比較而言，榮如德的譯文忠實(shí)達(dá)意，異化程度高，符合現(xiàn)代讀者的閱讀習(xí)慣和審美標(biāo)準(zhǔn)。而與彭譯本相比較，榮譯本在對(duì)原文的細(xì)致理解和闡釋方面都更勝一籌。

原著的字里行間中充滿了冷嘲熱諷之聲，帶有強(qiáng)烈的針貶意味，運(yùn)用上乘的幽默，有限的語(yǔ)言形象給人以無(wú)窮的啟示，這是原著的魅力?！安晦o勞苦地練”（cause them to labour at…）、“如意郎君”（desirable young man）等等能緊扣文本，恰如其分地掌握語(yǔ)境，不僅保存原作詼諧意味，體現(xiàn)作者戲謔之詞，突出人物特色，也再現(xiàn)了原著的藝術(shù)特色。相比之下，楊譯較為遜色，且“孜孜不倦”情感上成了直截了當(dāng)?shù)馁澝溃耙粚W(xué)就是四支歌”，似乎贊揚(yáng)了上流社會(huì)小姐們的聰穎，其實(shí)原文表達(dá)為戲謔之意，指她們反復(fù)唱的就是“那么四支歌”，在感情色彩以及理解上易造成混淆。

三、結(jié)語(yǔ)

任何一部文學(xué)作品都有其開(kāi)放性和模糊性，這就使得讀者和譯者對(duì)其解讀永遠(yuǎn)不可能窮盡。由于譯者所處歷史時(shí)間，時(shí)代背景的不同，翻譯過(guò)程中，譯者總在自覺(jué)不自覺(jué)地受到當(dāng)時(shí)政治、思想意識(shí)、經(jīng)濟(jì)、宗教等社會(huì)文化因素的制約。通過(guò)在同一作品的不同譯本之間的比較，能夠增強(qiáng)我們的翻譯技巧，通過(guò)賞析，了解到選詞以及對(duì)原文理解的重要性。

參考文獻(xiàn)

[1] 許鈞，張柏然.面向2l世紀(jì)的譯學(xué)研究[ M].北京：商務(wù)印書館，2002.

[2] 李明.翻譯批評(píng)與賞析[ M].武漢：武漢大學(xué)出版社，2006.