林慧頻

摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種新民間文學(xué)，是一些網(wǎng)絡(luò)寫手借助簡(jiǎn)單的文字進(jìn)行自我表達(dá)，以及情感的自我宣泄的創(chuàng)作。這一創(chuàng)作打破傳統(tǒng)創(chuàng)作的范式、體制和規(guī)定，讓更多的讀者能夠參與閱讀。而信息時(shí)代的到來(lái)與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，同時(shí)也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展提供了有利的契機(jī)。現(xiàn)如今，新媒體時(shí)代的到來(lái)以及互聯(lián)網(wǎng)的廣泛普及實(shí)現(xiàn)了信息資源的共享與快速傳播，每個(gè)人都能夠輕易的獲得自己喜歡的訊息，從而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也得以大范圍的傳播。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定發(fā)展以及國(guó)家發(fā)展對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的重視同樣助推著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。因此，本文將從兩個(gè)方面探討時(shí)代新變因素下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，以供相關(guān)人士交流借鑒。

關(guān)鍵詞：新媒體時(shí)代;商業(yè)化;新變因素;網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是在文化商業(yè)化、文化產(chǎn)業(yè)化的新格局中產(chǎn)生并且發(fā)展起來(lái)的。文化的商業(yè)化是在開放的市場(chǎng)中，以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向在競(jìng)爭(zhēng)中優(yōu)勝劣汰，從而來(lái)實(shí)現(xiàn)資源的合理配置以及效率最大化的目標(biāo)。網(wǎng)絡(luò)小說一般風(fēng)格更加自由，題材不限，發(fā)表閱讀方式也較為簡(jiǎn)單，并且網(wǎng)絡(luò)小說的創(chuàng)作方式更接近群眾生活所以相較于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更具閱讀市場(chǎng)。

一、商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

在互聯(lián)網(wǎng)的廣泛普及下，越來(lái)越多的用戶數(shù)據(jù)都可以被分析和利用，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則可以利用互聯(lián)網(wǎng)的大數(shù)據(jù)得到文章傳播效率和點(diǎn)擊量，精確的了解讀者的閱讀興趣。而在知識(shí)付費(fèi)時(shí)代的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)寫手可以利用數(shù)據(jù)充分了解讀者的閱讀興趣，在寫作的過程就能夠準(zhǔn)確抓住讀者的閱讀喜好讓讀者持續(xù)關(guān)注。通過這種傳播量化考察，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作更能迎合讀者的興趣，讓讀者愿意付費(fèi)閱讀[1]。文化產(chǎn)業(yè)化是指文化作為一種產(chǎn)業(yè)在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的條件下，以行業(yè)需求為導(dǎo)向?qū)崿F(xiàn)效益為目標(biāo)，憑借著專業(yè)化的服務(wù)和科學(xué)的管理，形成的系列化品牌化的經(jīng)營(yíng)方式和組織形式。文化產(chǎn)業(yè)化是近幾年各國(guó)比較文化軟實(shí)力和綜合國(guó)力的焦點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是在這種契機(jī)下孕育而生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是通過眾創(chuàng)的模式來(lái)創(chuàng)作劇情，其中極大的豐富了故事的多種可能性，可以滿足不同讀者的多樣的需求?，F(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中一般以言情小說和玄幻類的武俠小說較為流行，其中玄幻類小說網(wǎng)絡(luò)作家“南派三叔”的《盜墓筆記》、《老九門》;“貓膩”創(chuàng)作的《大道朝天》、《慶余年》、《擇天記》;“唐家三少”的《絕世唐門》等具有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)期受到眾多的讀者的熱捧。而言情類小說則有擅長(zhǎng)創(chuàng)作言情類小說的桐華、顧漫的小說作品《微微一笑很傾城》、《何以笙簫默》、《步步驚心》、《云中歌》等作品也在一時(shí)洛陽(yáng)紙貴[2]。這些網(wǎng)絡(luò)小說其中有一些拍成了電視劇或者是成為了手機(jī)游戲。而喜歡這種類型小說的讀者保障了小說改編后的電視劇收視率或者電影票房，亦或是保障了手機(jī)網(wǎng)絡(luò)游戲的玩家人數(shù)。通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的開發(fā)能夠在最大程度上發(fā)揮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最大經(jīng)濟(jì)價(jià)值。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也借用這是種文化產(chǎn)業(yè)形式充分地挖掘消費(fèi)者的潛力，創(chuàng)造財(cái)富。隨著一代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品逐漸沉淀、發(fā)酵現(xiàn)在以呈現(xiàn)出了強(qiáng)大的價(jià)值，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)借助移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展還在不斷的展現(xiàn)新的發(fā)展方向。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的變革與進(jìn)化可以借助互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓讀者參與感大大提升，或是借助網(wǎng)絡(luò)文學(xué)技術(shù)本身的發(fā)展形成。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也在潛移默化的影響著外國(guó)讀者，現(xiàn)在借助互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也在多個(gè)海外翻譯網(wǎng)站悄然走紅，《凡人修仙傳》、《斗破蒼穹》等一批網(wǎng)絡(luò)小說在國(guó)外也同樣受到追捧。這意味著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以介入到國(guó)外讀者的閱讀生活當(dāng)中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的輸出也已經(jīng)漸漸成為現(xiàn)實(shí)。文學(xué)從比較難以盈利到現(xiàn)在成為一種產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形成了較為成熟的商業(yè)模式。

二、互聯(lián)網(wǎng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

隨著近幾年互聯(lián)網(wǎng)的普及以及網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展，現(xiàn)在碎片化的信息攝取與通俗易懂的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為了比較受人歡迎的閱讀方式。而電子閱讀的受眾也已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過紙質(zhì)閱讀的受眾，快節(jié)奏下的生活方式與生活習(xí)慣，使得人們更喜歡接受直觀、通俗的文學(xué)作品。而網(wǎng)絡(luò)小說相比較于其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如：詩(shī)歌、散文、傳記等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更通俗易懂，所以也比較受到大眾讀者的喜歡。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說來(lái)講，網(wǎng)絡(luò)小說一般是由草根作家根據(jù)其生活的現(xiàn)實(shí)以及對(duì)人生飛躍的渴望而創(chuàng)作，一些幻想性的虛構(gòu)小說都存在著外掛，無(wú)論是逆天的運(yùn)氣，還是超乎常人的毅力二十四小時(shí)不眠不休的學(xué)習(xí)[3]。無(wú)論哪一種形式，其實(shí)我們都是做不到的。但是讀者在閱讀網(wǎng)絡(luò)小說的過程中，可以探索那個(gè)瑰麗多彩的世界，從而在平淡的生活中找到一些慰藉。即使是不切實(shí)際的幻想，也能夠滿足普通大眾讀者的心理需求。由于互聯(lián)網(wǎng)的迅速普及，信息的傳播越來(lái)越便捷并且信息的傳播渠道也越來(lái)越多，這也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀的公眾化。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀公眾化使得各種類型的小說風(fēng)靡各大文學(xué)網(wǎng)站，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種新文學(xué)擁有別具一格的魅力，是一種在打破傳統(tǒng)創(chuàng)作格式束縛的新型創(chuàng)作方式。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)是一種更具有開放性的創(chuàng)作，它既可以不再拘泥于傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作樣式不同于傳統(tǒng)文學(xué)，有自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格;也可以在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上經(jīng)過后期加工處理讓文學(xué)產(chǎn)品更具可讀性，更能夠吸引讀者的眼球。這同樣也得益于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的開放與包容。網(wǎng)絡(luò)閱讀的公眾化使各種類型小說風(fēng)靡各大文學(xué)網(wǎng)站，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化則極大刺激文化資本的深度介入。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在為新人作家提供平臺(tái)創(chuàng)作以及豐富文學(xué)種類的同時(shí)，也出現(xiàn)一些弊端。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也出現(xiàn)了不少亂現(xiàn)。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為了點(diǎn)擊瀏覽量不斷地抄襲、套作、為迎合讀者口味而創(chuàng)作低俗的作品，而部分抄襲的作品改編成電影或電視劇依然有大量粉絲買單。一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)利用互聯(lián)網(wǎng)管理漏洞，曲解歷史，甚至污蔑英雄。因此，互聯(lián)網(wǎng)下的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠更快傳播，傳播的范圍也更加廣闊，能夠讓更多喜歡文學(xué)創(chuàng)作的新手作者參與其中[4]。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還可以閱讀后給作者留言或?qū)ξ恼逻M(jìn)行評(píng)價(jià)，來(lái)實(shí)現(xiàn)作者與讀者的互動(dòng)，借助互聯(lián)網(wǎng)可以使網(wǎng)絡(luò)作家可以更好地了解讀者的閱讀感受。但是，利用互聯(lián)網(wǎng)這一傳播媒介的文學(xué)創(chuàng)作也帶來(lái)了一些風(fēng)險(xiǎn)，其中最大的弊端就是任何人都可以參與進(jìn)來(lái)，魚龍混雜，部分抄襲、套作或者違背歷史真想的作品也在廣泛和快速的傳播。面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的弊端，一方面相關(guān)管理部門要加大監(jiān)管力度保障網(wǎng)絡(luò)安全和文明;另一方面則要求廣大網(wǎng)絡(luò)讀者要明辨是非，提高自身素質(zhì)，拒絕閱讀抄襲、套作、違背歷史、低俗等的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

三、結(jié)束語(yǔ)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是借助互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播的新型創(chuàng)作模式，能夠在最大限度上挖掘讀者的閱讀興趣實(shí)現(xiàn)商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展，從而推動(dòng)和我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展;但是，一些作家為了提高瀏覽點(diǎn)擊量、關(guān)注度，網(wǎng)絡(luò)作家會(huì)偏向娛樂性、平面化進(jìn)行創(chuàng)作，甚至不惜以暴力、色情為噱頭制造轟動(dòng)效應(yīng)，這不僅不利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，還會(huì)阻礙我國(guó)文化的發(fā)展。因此，對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展需要監(jiān)管與引導(dǎo)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]孫英馨.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的時(shí)代新變因素[J].安徽文學(xué)：下半月，2017（5）：27-29.

[3]屈波.互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代文學(xué)寫作的新變化——評(píng)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作原理》[J].新聞愛好者，2018（1）：100-100.

[4]王倩.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特征芻議[J].湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2017（9）.