萬晶瑩

摘要：大衛(wèi)·霍克尼是20世紀(jì)最為出名的英國藝術(shù)家，早年間受到波普藝術(shù)以及立體主義的影響，喜歡符號(hào)性，注重意向。后期則更多關(guān)注繪畫中的空間關(guān)系以及立體表達(dá)。他常被看作是波普藝術(shù)的代表人物，實(shí)際上，波普藝術(shù)僅僅只在他的藝術(shù)生涯中占據(jù)了一部分地位。與其他藝術(shù)家相比，他的風(fēng)格極為多變，從波普藝術(shù)到立體主義再到中國畫，甚至還有照片拼貼和舞臺(tái)設(shè)計(jì)。本文將從大衛(wèi)·霍克尼的作品出發(fā)，探究他的藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：立體主義;波普藝術(shù);照片拼貼;舞臺(tái)設(shè)計(jì)

隨著歷史的不斷變遷，藝術(shù)的載體以及人們對(duì)于藝術(shù)的看法也在不斷改變。從最初史前的石壁畫，希臘時(shí)期的雕塑，文藝復(fù)興時(shí)期的蛋彩畫和油畫，再到現(xiàn)在的綜合材料，藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)今，如何向觀者表自己內(nèi)心所想，已經(jīng)成了藝術(shù)家亟待解決的問題。當(dāng)代，有不少藝術(shù)家在用自己的方式來探索這個(gè)謎題。大衛(wèi)霍克尼無疑是其中令人無法忽視的一位，他對(duì)于藝術(shù)的看法和追求，以及他對(duì)藝術(shù)從未改變過的赤誠之心，都是值得去探索和學(xué)習(xí)的。

一、大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)時(shí)代

在進(jìn)入近代后，西方藝術(shù)界進(jìn)入了一個(gè)短暫的迷茫時(shí)期?？萍嫉呐d起使人們的生活變得更加便利的同時(shí)，也影響著人們對(duì)于藝術(shù)的看法。在其中，又以繪畫藝術(shù)受到的影響最大。藝術(shù)家們開始越來越多的注重自身情感的表達(dá)，而不再那么看重技法的高低。攝影機(jī)的出現(xiàn)，令追求細(xì)致描繪人物和風(fēng)景的古典油畫徹底衰落，而立體主義和波普藝術(shù)興起，則讓西方的繪畫藝術(shù)進(jìn)入了新的階段。大衛(wèi)·霍克尼正是此時(shí)冉冉升起一顆明星，他成名于六十年代，是一位極有魄力的藝術(shù)家。在他的藝術(shù)生涯中，一直以旺盛的精力不斷的吸取其他藝術(shù)家的優(yōu)點(diǎn)，嘗試著用不同的藝術(shù)載體來表達(dá)內(nèi)心的所思所想所觀。他在藝術(shù)領(lǐng)域的涉獵極為廣泛，因此風(fēng)格也極其多變，是當(dāng)之無愧的藝術(shù)大師。觀看他的作品時(shí)，觀者能從中夠感受到他對(duì)藝術(shù)純粹而又真摯的喜愛。

二、大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)歷程

1937年，大衛(wèi)·霍克尼出生于英國北部的布拉福德，他自小熱愛繪畫，十一歲時(shí)便已決定未來要當(dāng)一名藝術(shù)家。在布拉福德美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，他在接受傳統(tǒng)寫實(shí)訓(xùn)練時(shí)了悟到一件事——比起怎么去畫，更重要的是你怎么去看。他在后來的采訪中宣稱：“一種最有用的教育是這樣的，他發(fā)掘了“看”的愉悅性，然后使一個(gè)人注意到世界是美麗的。”在創(chuàng)作之中，大衛(wèi)·霍克尼也始終堅(jiān)持這一點(diǎn)。1959年，他進(jìn)入倫敦皇家美術(shù)學(xué)習(xí)，在二戰(zhàn)之后逐漸聲名鵲起，在當(dāng)時(shí)美國流行波普藝術(shù)影響下創(chuàng)作了一系列作品，也成為第三代波普藝術(shù)家中舉足輕重的人物。但他的作品并不是如波普藝術(shù)代表人物安迪·沃霍爾那樣直接選擇用商品來進(jìn)行再創(chuàng)作，而是謹(jǐn)慎挑選自己想要描繪的題材，在其中加入波普藝術(shù)的特點(diǎn)。例如靈感來自詩人瓦爾特·惠普曼的《我們兩個(gè)小伙子廝纏在一起》和靈感來源于古希臘詩人的《顯赫的行列·半埃及風(fēng)格》。此時(shí)，他善于嘗試和觀察，熱衷于吸取各派優(yōu)點(diǎn)，而不隨意追逐潮流的特點(diǎn)已開始顯現(xiàn)。1964年，大衛(wèi)·霍克尼來到美國加利福利亞，加利福利亞溫暖的陽光擊中了他的心，在這段時(shí)間內(nèi)，他連續(xù)創(chuàng)作了一系列有關(guān)于水的作品，著名的《一朵大水花》就他這個(gè)時(shí)期的作品，在此時(shí)，他已不再留戀在畫面上添加數(shù)字或者文字來解釋畫面主題，而是通過精心設(shè)計(jì)，挑選出自己想要呈現(xiàn)的東西，再用巧妙的布局和安排來給觀者新奇的視覺體驗(yàn)。畫面設(shè)計(jì)意味濃重卻又帶著揮灑自如的自由和豪邁，如此別具一格的繪畫方式立刻在藝術(shù)領(lǐng)域引起了巨大的反響，讓他一舉成名。這段時(shí)期也被稱為他創(chuàng)作的黃金時(shí)期。1970年，大衛(wèi)·霍克尼一方面在進(jìn)行古典繪畫與現(xiàn)代因素的結(jié)合，一方面又在嘗試引入立體主義和兒童畫因素，讓畫面在看起來簡潔干凈的同時(shí)，又有帶著某種純?nèi)坏睦寺热纭陡皇可脚c花》。1982年到1986年，大衛(wèi)·霍克尼開始沉迷攝影，他被中國畫中的散點(diǎn)透視所啟迪，嘗試用新的透視方式來展現(xiàn)畫面，力圖通過對(duì)不同的時(shí)間相同物品的照片拼貼，展現(xiàn)出時(shí)間與空間的變化，使原本單調(diào)的照片具有全新的視覺效果。除了攝影之外，他還同時(shí)參與劇場設(shè)計(jì)和舞臺(tái)裝飾畫。在九十年代之后，他又重新回歸布面油畫。不同的是，這一次，他將觀察的目光從人物轉(zhuǎn)移到了風(fēng)景上。他用五周就完成風(fēng)景畫《近水的大樹》，在畫中，幾近遮天蔽日的大樹幾乎占滿了整個(gè)畫面，房屋和河流被擠占到一邊，讓人的目光不由自主的集中在正中心的大樹之上。整幅畫在氣勢(shì)十足的同時(shí)，又有一種沉靜燦爛的美。直至今日，大衛(wèi)·霍克尼對(duì)于藝術(shù)世界的探索仍未結(jié)束。

三、大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)追求

大衛(wèi)·霍克尼無疑是個(gè)好奇心十分強(qiáng)烈的人，他自踏入藝術(shù)領(lǐng)域之后，從未停下過自己發(fā)現(xiàn)的腳步。但他在不斷探索的同時(shí)，也始終堅(jiān)持著自己的追求。二戰(zhàn)后，波普藝術(shù)大行其道，年輕的大衛(wèi)·霍克尼不可避免被影響，卻也沒有盲目的跟從，而是從波普主義中提煉出了自己所需要的特點(diǎn)，例如令人難忘的飽和度高的顏色，簡潔到?jīng)]有任何多余物品的畫面，和總在他畫中出現(xiàn)的符號(hào)性描繪等等。他在具備藝術(shù)家創(chuàng)作激情的同時(shí)，也有著英國人所特有的嚴(yán)謹(jǐn)和慎重，不愿意依從前人的道路，每一幅作品都有著他自己的思考。他從不長久的停留某一種繪畫方式里，在《大水花》大獲成功之后，大衛(wèi)·霍克尼·沒有因此就將自己的繪畫風(fēng)格固定，反倒開始嘗試用已經(jīng)沒落的古典油畫結(jié)合現(xiàn)代元素進(jìn)行再創(chuàng)作。對(duì)于擠占了繪畫藝術(shù)生存空間的攝影藝術(shù)，他也沒有任何排斥，布面油畫、丙烯、水彩，甚至在他八十歲的時(shí)候，還用IPAD進(jìn)行繪畫。在別人認(rèn)為他是位波普藝術(shù)家的時(shí)候，他的畫中開始有了立體主義的影子。在別人認(rèn)為他是位油畫家的時(shí)候，他開始攝影，在別人認(rèn)為他是為人物畫家的時(shí)候，他開始創(chuàng)作風(fēng)景畫。大衛(wèi)·霍克尼總能出人意表，正是因?yàn)樗辉谝庵髁鞯目捶ǎ灰恍囊灰獾淖鲎约合胱龅氖?。他不在乎旁人眼中畫派的分別，也對(duì)任何種類的藝術(shù)表達(dá)沒有偏見，只要他想并且喜歡，他就會(huì)嘗試將自己喜歡的元素截取出來，如同從枝頭摘下累累的碩果，再將其放入自己的畫中。對(duì)于大衛(wèi)·霍克尼來說，繪畫是一件能令人快樂和滿足之事，而不是什么必須在苦痛之中才能前進(jìn)的苦修。大衛(wèi)·霍克尼說：“工作使我年輕?！币矊?duì)‘繪畫已死這一論調(diào)不屑一顧，“我從不認(rèn)為繪畫會(huì)消亡，如果繪畫消亡，那任何事物都只是照片，那將太過乏味?！彼裕谌硇耐度霐z影藝術(shù)數(shù)年后，他又重新回歸了油畫。在他的畫面之中，極少有使人感到憂郁或者不快的元素，而是輕松，隨意，熱情，卻又有著大衛(wèi)·霍克尼所特有的嚴(yán)謹(jǐn)和穩(wěn)定。觀察和融合始終是大衛(wèi)·霍克尼繪畫歷程中重要的一部分。他用自己獨(dú)特的視角觀察著身邊的事物，在用冷靜而平和的筆觸，將自己內(nèi)心的感觸充分的用手中的畫筆表達(dá)出來。他的繪畫能輕易的使人產(chǎn)生共情，正是因?yàn)樗诋嬛畜w現(xiàn)出的那種純?nèi)欢终鎿吹母星椤２粩嗟奶剿?，不斷的追求，用自己理性來?shí)現(xiàn)自己感性，在理智與情感的相互碰撞的一剎那，造就了如此獨(dú)特的大衛(wèi)·霍克尼。他為何能夠如此特立獨(dú)行的原因也清晰明了——用年輕的心態(tài)以及開放的理性的態(tài)度，不為任何人所擾，專心致志的以快樂的心情行走在藝術(shù)探索之路上。

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