譚曉璐

摘要：“主題”這個(gè)概念一般認(rèn)為最早起源于古希臘時(shí)期的“雄辯術(shù)”，并與其中的“創(chuàng)意”和“處理”的方法有關(guān)。而在音樂(lè)中，主題是非常重要的。文中，以肖邦《c小調(diào)夜曲》op.48 no.1為例對(duì)音樂(lè)中的主題進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞：主題;音樂(lè)作品;肖邦

主題作為音樂(lè)的一部分，它本身也是音樂(lè)。一部音樂(lè)作品，主題即是它的核心，也是最基本的東西。我們可以從無(wú)數(shù)我們所接觸到的作品中看到，每一部作品的主題都在樂(lè)曲中起著決定性的作用。往往后面的作品都是在此主題上變化發(fā)展，無(wú)論是加入怎樣的元素，都可以在這些中尋找到主題的痕跡。

一部音樂(lè)作品的主題在很大程度上也反映了作曲家寫(xiě)作的心境與所想表達(dá)的內(nèi)心。我們所見(jiàn)到的一些簡(jiǎn)單的音符，它們總是能夠通過(guò)不同的節(jié)奏、音的不同高低排列等從而帶給我們不一樣的感受。貝多芬筆下命運(yùn)叩門的聲音、莫扎特天真活潑的心境、肖邦的浪漫與抒情……這些作者總是以一個(gè)動(dòng)機(jī)開(kāi)始，然后按照嚴(yán)格的寫(xiě)作技巧將整個(gè)主題布置在整首樂(lè)曲中，讓聽(tīng)眾們不斷的能夠注意到這個(gè)與眾不同的旋律。

現(xiàn)代音樂(lè)許多都覺(jué)得無(wú)規(guī)律可循，可是如果認(rèn)真觀察也可以發(fā)現(xiàn)作曲家在作品中對(duì)主題與音高的巧妙安排，即使是聽(tīng)著雜亂無(wú)章的音樂(lè)也總是有據(jù)可循。

主題之于音樂(lè)就像是情節(jié)之于悲劇。亞里士多德的悲劇中，他認(rèn)為情節(jié)極為基礎(chǔ)。而構(gòu)成這個(gè)基礎(chǔ)的是對(duì)“行動(dòng)中的人”的模仿。這個(gè)“行動(dòng)中的人”就像是主題中的動(dòng)機(jī)。當(dāng)作曲家極力地想要表現(xiàn)自己的情感的時(shí)候，這個(gè)動(dòng)機(jī)往往就出現(xiàn)了。然后通過(guò)它主題也就慢慢地形成。因此也可以認(rèn)為，主題能對(duì)音樂(lè)發(fā)展發(fā)出最明確的“指令”，而這個(gè)“指令”也就是后來(lái)作品發(fā)展的參照物了。接下來(lái)，以肖邦《c小調(diào)夜曲》op.48 no.1 的1-8小節(jié)進(jìn)行分析。

一、背景描述

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦，19世紀(jì)波蘭作曲家、鋼琴家?！禼小調(diào)夜曲》op.48 no.1創(chuàng)作于1841年，是公認(rèn)的最優(yōu)秀的肖邦夜曲之一。作品是肖邦在諾安的單純起居生活中完成的。它的與眾不同在于音樂(lè)形象鮮明突出、對(duì)比強(qiáng)烈，音樂(lè)的發(fā)展充滿動(dòng)力和戲劇性的激情，所伸展的感情幅度驚人的廣闊，這在夜曲體裁作品中實(shí)屬僅有。

二、主題形態(tài)描述

該曲的主題1-8小節(jié)主要有以下特點(diǎn)：

（一）旋律：樂(lè)段共分為并行的兩句，每一句的前三個(gè)小節(jié)旋律基本都在高音區(qū)奏出。旋律主要使用二度與四度進(jìn)行，偶有穿插三度。

（二）對(duì)位：旋律主要音都與伴奏聲部處于弱拍高音區(qū)的和弦齊奏。

（三）伴奏：使用縱向疊置的柱式和弦增加旋律的厚重感，為右手旋律單聲部添加色彩。

（四）和聲：使用c小調(diào)與其關(guān)系大調(diào)bE大調(diào)的和弦進(jìn)行，強(qiáng)調(diào)主和弦，大小調(diào)色彩鮮明。

（五）調(diào)性：c小調(diào)到關(guān)系大調(diào)bE大調(diào)的進(jìn)行。

（六）情緒：以弱起進(jìn)入旋律，像是嘆氣一般。音樂(lè)線條明朗，平穩(wěn)進(jìn)行，極少有大跳。

（七）結(jié)構(gòu)：終止于bE大調(diào)的五級(jí)上，是方正的并行二句式結(jié)構(gòu)。

1-8小節(jié)可以分為兩句，1-4小節(jié)為a句，5-8小節(jié)為a句。

1.關(guān)于a句

（1）旋律音程

a句開(kāi)頭二度級(jí)進(jìn)進(jìn)行的g-a稱為X型，第二小節(jié)向下四度跳進(jìn)的g-d的進(jìn)行稱為Y型。第三小節(jié)e-c的三度跳進(jìn)為Z型。X型開(kāi)頭便在強(qiáng)拍上使用休止將音樂(lè)隔開(kāi)，配合左手縱向疊置的織體使得音樂(lè)顯得沉重。Y型以休止進(jìn)入，g向下四度跳進(jìn)到d，與前面級(jí)進(jìn)向上形成對(duì)比。Y型后一個(gè)音d之后緊接著是圍繞著e的迂回級(jí)進(jìn)的音樂(lè)進(jìn)行。依舊運(yùn)用了X型級(jí)進(jìn)的材料進(jìn)行。第三小節(jié)第一個(gè)音若不看與前音音高位置，為g到c的四度向上的跳進(jìn)，保持了Y型，在重音拍依舊保持X型材料，c到d的級(jí)進(jìn)上行。第四小節(jié)綜合運(yùn)用了X，Y型，在音高上保持了之前出現(xiàn)的所有重要音樂(lè)材料的音，g，a，g，d，e，c。

（2）和聲結(jié)構(gòu)

1）第一小節(jié)X型的伴奏聲部在與旋律聲部同奏時(shí)，伴奏聲部的高聲部與旋律聲部的音保持一致。伴奏聲部在旋律聲部休止時(shí)用一級(jí)和弦強(qiáng)調(diào)調(diào)性。第二三小節(jié)伴奏聲部的重拍不看其音高位置與第二小節(jié)后一重拍形成三度跳進(jìn)向下，運(yùn)用了第三小節(jié)的第四拍向下三度的跳進(jìn)Z型。弱拍位置上的伴奏聲部的高聲部運(yùn)用Y型，四度向上跳進(jìn)。

2）伴奏聲部的音級(jí)走向?yàn)棰?Ⅵ-Ⅴ7-Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ7-Ⅰ，不難發(fā)現(xiàn)其中二度四度音級(jí)為上行，三度為下行。

（3）隱伏聲部

前三小節(jié)伴奏聲部高音忽略后面所重復(fù)的g、a，可以發(fā)現(xiàn)其弱拍聲部旋律為g-a-g-d。這與旋律聲部X型與Y型的音相同，與旋律聲部相呼應(yīng)。

2.關(guān)于a句

（1）旋律音程

1）a句為a句的并行進(jìn)入句，前兩小節(jié)基本重復(fù)了a句的音樂(lè)材料，加入過(guò)小節(jié)連線使得音樂(lè)線條更加清晰。

2）第七小節(jié)若忽略音高可以發(fā)現(xiàn)運(yùn)用了兩次Y型的四度跳進(jìn)然后緊接著運(yùn)用X型作級(jí)進(jìn)向上進(jìn)行。第八小節(jié)延續(xù)前一小節(jié)級(jí)進(jìn)向上的音樂(lè)，后運(yùn)用Z型三度跳進(jìn)向上，然后級(jí)進(jìn)向下結(jié)束主題部分。

（2）和聲結(jié)構(gòu)

1）第五小節(jié)的伴奏部分的重拍用e-a四度向上跳進(jìn)，然后級(jí)進(jìn)向上，綜合運(yùn)用X，Y型材料。弱拍部分三度向下跳進(jìn)運(yùn)用Z型材料。

2）第七、八小節(jié)伴奏聲部重拍忽略音高可以得出d-g兩次四度跳進(jìn)運(yùn)用Y型。

3）a句的和聲構(gòu)成為降E大調(diào)的Ⅰ-Ⅱ-Ⅴ-Ⅶ-Ⅲ-Ⅶ-Ⅴ，可以發(fā)現(xiàn)其中二度、三度和四度都為向上的。

（3）隱伏聲部

伴奏聲部結(jié)合第五、六小節(jié)來(lái)看，在弱拍部分高音聲部出現(xiàn)了樂(lè)曲開(kāi)頭部分g-a-g.的X型與g四度跳進(jìn)到d的Y型。與a句在伴奏聲部上相呼應(yīng)，也仍然強(qiáng)調(diào)了X，Y型材料的重要性。

三、主題特征表

四、主題以外其他部分

第一樂(lè)部除開(kāi)主題部分，樂(lè)段B（9-16）由前面的降E大調(diào)轉(zhuǎn)到降D大調(diào)，它用了與前一段類似的節(jié)奏型。這一段相較于前一段加花部分更多，音樂(lè)顯得更加復(fù)雜，但在不考慮音高的情況下可以發(fā)現(xiàn)，旋律音程之間的關(guān)系也還是主題部分的X，Y，Z型。第十五小節(jié)與十六小節(jié)最高音部分呈現(xiàn)g-a-g-d，這是主題最主要的音，也與前一段呼應(yīng)。

樂(lè)段A（17-24）在調(diào)性上與A段相反，又降E大調(diào)到c小調(diào)。在旋律上它與主題相同進(jìn)入，在后面主題發(fā)展部分進(jìn)行了變化，將主題部分的切分式節(jié)奏發(fā)展，使得整段在整體上連成一句話。后半部分X，Y型材料得到充分運(yùn)用，大篇幅的級(jí)進(jìn)搭配著向上的跳進(jìn)使得音樂(lè)充滿了動(dòng)力。23小節(jié)運(yùn)用了B段的三連音材料，最后回到c小調(diào)主和弦結(jié)束樂(lè)部A。

樂(lè)部B中第一樂(lè)段C（25-32），以c小調(diào)的同名大調(diào)C大調(diào)進(jìn)入，采用柱式疊置的織體形式，音樂(lè)莊嚴(yán)肅穆。旋律聲部e-d-e-f-e-g-c-e-g-e-d-c，構(gòu)成了這一樂(lè)段的主要旋律。從音程關(guān)系上來(lái)看，它還是沿用了X，Y，Z型材料。

第二樂(lè)段CD（33-40），開(kāi)頭以新材料進(jìn)入，a-g-a級(jí)進(jìn)行后三度向下跳進(jìn)到f，然后為同音重奏，35-37小節(jié)基本與前兩小節(jié)模式相似，38-40小節(jié)在主要旋律音上沿用了C的g-c-e-g-e-d-g-d的材料，并加入半音階式三連音伴奏部分。

第三樂(lè)段CD（41-48），主要旋律部分采用三個(gè)音連續(xù)級(jí)進(jìn)向下的進(jìn)行方式，伴奏部分采用在第二樂(lè)段出現(xiàn)的半音階式三連音。46小節(jié)的伴奏聲部運(yùn)用了主題部分g-a-g級(jí)進(jìn)形式，三個(gè)音一組進(jìn)行，為分解的C大調(diào)一級(jí)音，強(qiáng)調(diào)調(diào)性。48小節(jié)后半部分伴奏聲部采用向下四度與向上四度對(duì)稱的和弦形式結(jié)束樂(lè)部B。

再現(xiàn)部回到樂(lè)部A的調(diào)性，并在旋律高聲部基本再現(xiàn)了樂(lè)部A的材料，伴奏聲部在中聲部加入和弦，織體變厚，等分的節(jié)奏型也讓音樂(lè)的律動(dòng)性更強(qiáng)。低聲部采用分解和弦的雙音進(jìn)行。尾聲部分72-74小節(jié)旋律長(zhǎng)音又再次出現(xiàn)了主題部分級(jí)進(jìn)的材料，最后結(jié)束在c小調(diào)主和弦上。

參考文獻(xiàn)：

[1]金晨陽(yáng). 肖邦“c小調(diào)”夜曲（op.48no.1）版本比較研究[D].江西師范大學(xué)，2017.

[2]王越.肖邦《C小調(diào)夜曲》（op.48 no.1）音樂(lè)分析[J].藝術(shù)研究，2016（02）：44-45.