楊維輝

【關(guān)鍵詞】 《項(xiàng)脊軒志》;寫(xiě)作;白描

【中圖分類號(hào)】 G633.34 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A

【文章編號(hào)】 1004—0463（2019）21—0138—01

《項(xiàng)脊軒志》是明代文學(xué)家歸有光年創(chuàng)作的一篇借記物來(lái)敘事、抒情的作品。這篇文章選取的都是家庭瑣事、書(shū)齋生活、母子之情、祖孫之情，沒(méi)有一樣是“轟轟烈烈”的，但我們讀后卻覺(jué)文章真切感人，文采飛揚(yáng)，究其原因，就是文章中充分地運(yùn)用了白描手法。

那么，什么是“白描”呢？白描是國(guó)畫(huà)的一種畫(huà)法，是用線條勾勒人或物的形狀、神態(tài)等，不加彩色渲染，借用在寫(xiě)作中，“白描”就是用最簡(jiǎn)練的筆墨，不加烘托，勾勒出鮮明生動(dòng)的形象來(lái)。白描的最大特征是純客觀的描寫(xiě)，語(yǔ)言樸素，不加修飾，不加渲染，不著一句議論抒情而盡得風(fēng)流?！俄?xiàng)脊軒志》一文對(duì)白描手法的運(yùn)用，具有以下三個(gè)特點(diǎn)：

一、讓人物自己表現(xiàn)自己

我們?cè)趯?xiě)一個(gè)人的時(shí)候，這個(gè)人的性格、思想、感情在作者的頭腦中是清晰的、條理化甚至抽象化的。但我們?cè)诳坍?huà)這個(gè)人物的形象時(shí)，決不能把已形成于頭腦中的那些“概念化”的性格條款，用概括的語(yǔ)句直接傳達(dá)給讀者，因?yàn)檫@樣寫(xiě)不會(huì)給讀者留下印象，更不會(huì)讓人感動(dòng)。惟有客觀地去寫(xiě)人，讓人物通過(guò)自己的言行舉止、音容笑貌，在具體的事件中，自己表現(xiàn)自己，讓人物自己哭、自己笑，作者不要隨意作旁批、點(diǎn)撥、議論。我們經(jīng)常說(shuō)，人物面目各不相同，各有各的特點(diǎn)。筆者認(rèn)為，這些特點(diǎn)在作文中用白描的手法把它表現(xiàn)出來(lái)，你想要說(shuō)這個(gè)人不是這種性格都不可能。

《項(xiàng)脊軒志》一文對(duì)人物的描寫(xiě)不多，但容量頗大，雖無(wú)直接心理描寫(xiě)，但透過(guò)人物的動(dòng)作和語(yǔ)言，把人物復(fù)雜的心理變化表現(xiàn)了出來(lái)，人物的形象頗為生動(dòng)傳神。作者在描寫(xiě)人物時(shí)，不大張聲勢(shì)，不故作驚人之筆，甚至也不采用色彩強(qiáng)烈的詞藻來(lái)作恣意的渲染，但通俗自然之中蘊(yùn)含著豐富的表現(xiàn)力，淺顯明白的文字卻能使人物形神畢肖。文中寫(xiě)祖母對(duì)自己深切的關(guān)懷、憐愛(ài)、期望時(shí)，一個(gè)輕輕的關(guān)門(mén)動(dòng)作，一個(gè)持象笏至的動(dòng)作，把老年人對(duì)孫子的牽掛、贊許、鞭策的復(fù)雜感情，描繪的惟妙惟肖。

二、讓景物自己表現(xiàn)自己

許多學(xué)生在寫(xiě)景物時(shí)都說(shuō)這個(gè)景物多么美麗誘人，并沒(méi)有把這個(gè)景物的樣子寫(xiě)出來(lái)，沒(méi)有讓景物自己來(lái)說(shuō)話?！俄?xiàng)脊軒志》一文中針對(duì)項(xiàng)脊軒修葺前后的描寫(xiě)，筆者以為對(duì)白描手法的運(yùn)用達(dá)到了極致。項(xiàng)脊軒原是陳年舊屋，又小、又破、又漏、又暗、簡(jiǎn)直不堪人居。但作者對(duì)它卻很有感情。首先，修葺之時(shí)，不但“使不上漏”，而且“雜植蘭桂竹木于庭，舊時(shí)欄媚，亦遂增勝”，著意對(duì)書(shū)齋周?chē)沫h(huán)境加以美化。其次，修葺之后，作者“借書(shū)滿架，偃仰嘯歌，冥然兀坐，萬(wàn)籟有聲”。滿架的書(shū)都是“借”來(lái)的，說(shuō)明作者當(dāng)時(shí)處境之清寒，但他寒窗苦讀，似有無(wú)窮樂(lè)趣。正因?yàn)樽髡呔哂懈邼嵉那椴伲运軌驈臉闼氐沫h(huán)境中看到無(wú)窮詩(shī)意。整段文字雖沒(méi)有抒情和議論語(yǔ)句，但把作者住在項(xiàng)脊軒中怡然自得的情緒充分表達(dá)了出來(lái)，真可謂白描手法的運(yùn)用，使文章妙趣天成，不著痕跡，對(duì)生活環(huán)境的描寫(xiě)達(dá)到了淋漓盡致的地步。更重要的是，白描手法可以使文章的素材在不知不覺(jué)之中起到了以小見(jiàn)大的效果。尤堪稱道的是寫(xiě)懷念亡妻的文字：“庭有枇杷樹(shù)，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣?！辫凌藰?shù)本來(lái)是無(wú)思想感情的靜物，但把它的種植時(shí)間與妻子逝世之年聯(lián)系起來(lái)，移情于物，樹(shù)長(zhǎng)，人亡！物是，人非！光陰易逝，情意難忘。

三、讓故事自己表現(xiàn)自己

對(duì)一些以情節(jié)取勝的故事，特別要注意這一點(diǎn)。有許多學(xué)生構(gòu)思故事的能力很強(qiáng)，但有一個(gè)突出的毛病，故事剛開(kāi)頭，長(zhǎng)篇議論就開(kāi)始了，你說(shuō)這個(gè)議論對(duì)整個(gè)故事是不是一種傷害？作者只需要老老實(shí)實(shí)地把自己構(gòu)思好的故事樸實(shí)地從頭到尾寫(xiě)出來(lái)，故事本身就有具體揭示主題的作用，何必要你多議論！項(xiàng)脊軒的庭院原是南北相通的，但叔伯分家后，情況大變：“東犬西吠，客逾皰而宴，雞棲于廳。庭中始為籬，已為墻，凡再變矣?！绷攘葦?shù)語(yǔ)便將頂脊軒中發(fā)生的一系列的故事以及兄弟之間，毫無(wú)天倫之樂(lè)的尷尬景象勾畫(huà)出來(lái)，同時(shí)又與上文“明月半墻”的昔日詩(shī)意的生活兩相對(duì)照，更突出了作者的失落心情。寫(xiě)亡妻，只說(shuō)：“時(shí)至軒中，從余問(wèn)古事，或憑幾學(xué)書(shū)。”妻婚后來(lái)軒的往事，無(wú)一不是在平白如話中露真情，寥寥數(shù)筆，繪出了夫妻之間的一片深情。作者寫(xiě)他和妻子婚后往事時(shí)，沒(méi)有靠華麗空洞的言辭去渲染揪心的痛、不竭的淚，卻把對(duì)妻子的至情真愛(ài)表達(dá)的真真切切。它所產(chǎn)生的藝術(shù)效果則是：不言情而情無(wú)限，言有盡而意無(wú)窮。

總之，《項(xiàng)脊軒志》一文中白描手法的運(yùn)用，不但使文章妙趣天成，不著痕跡，更使文章的素材在不知不覺(jué)之中起到了以小見(jiàn)大的效果，它所產(chǎn)生的藝術(shù)效果則是：不言情而情無(wú)限，言有盡而意無(wú)窮。

編輯：馬德佳