苗 軍

一、前言

舞臺(tái)節(jié)奏指的是有規(guī)律、有韻律的演出。在整個(gè)宇宙和空間中，所有物體都有自己獨(dú)特的運(yùn)行節(jié)奏，所以節(jié)奏也指自然界整體性發(fā)展的規(guī)律。同樣地，在人類社會(huì)中，準(zhǔn)確把握節(jié)奏是組織實(shí)施方針政策以及個(gè)人完成目標(biāo)的基本要求。而戲劇表演作為藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，也強(qiáng)調(diào)把握節(jié)奏，演員需要結(jié)合情境，明確每一段臺(tái)詞和人物動(dòng)作的節(jié)奏，使得幕與幕之間的過(guò)渡更為自然，讓?xiě)騽”硌莞痈挥许嵚桑屓宋锝巧乃茉旄鼮樨S滿。

二、舞臺(tái)節(jié)奏的基本特性和概念

戲劇是以演員舞臺(tái)表演為中心的藝術(shù)形式。由于戲劇表演需要直接面向觀眾，且犯錯(cuò)不能重來(lái)，對(duì)演員的臨場(chǎng)反應(yīng)能力具有很高的要求。組成戲劇表演的因素復(fù)雜多樣，其中，節(jié)奏感被稱為戲劇表演的靈魂，舞臺(tái)表演中強(qiáng)弱、高低、張弛、剛?cè)峤惶娉霈F(xiàn)，放大了矛盾和沖突，不僅貫穿于整場(chǎng)表演，還呈現(xiàn)了戲劇所表達(dá)的中心思想，節(jié)奏感體現(xiàn)在每一位演員的臺(tái)詞和肢體表演中。局部節(jié)奏與全體節(jié)奏相吻合，時(shí)間（故事演出的高潮與過(guò)渡部分）和空間（舞臺(tái)搭建和道具擺放）節(jié)奏感相協(xié)調(diào)，使得戲劇表演富有張力，呈現(xiàn)出真實(shí)感。

三、影響戲劇節(jié)奏的元素

戲劇表演是一門靈活的創(chuàng)作藝術(shù)，影響其演出效果的因素多種多樣，下文將從演員表演和戲劇編排的角度，對(duì)影響其節(jié)奏的元素進(jìn)行相關(guān)的分析。

1.語(yǔ)言節(jié)奏

臺(tái)詞節(jié)奏是影響戲劇表演效果的重要因素之一，對(duì)于舞臺(tái)表演構(gòu)成起著關(guān)鍵的作用。演員不僅需要在排練時(shí)仔細(xì)揣摩人物的心理，體會(huì)潛臺(tái)詞和內(nèi)心獨(dú)白，以進(jìn)一步完善角色形象，使其更富有生活氣息，還要在正式開(kāi)演時(shí)結(jié)合故事情境，準(zhǔn)確把握臺(tái)詞節(jié)奏，語(yǔ)速快慢適中，注意語(yǔ)句之間的抑揚(yáng)頓挫和停頓，將文學(xué)語(yǔ)言的魅力以戲劇舞臺(tái)表演的形式再一次呈現(xiàn)給觀眾。

以曹禺的話劇作品《雷雨》為例。周樸園命令繁漪將藥喝下去，繁漪小心翼翼地回答：“哦，留著我晚上喝不成么?”這里的臺(tái)詞節(jié)奏是緩慢的，以體現(xiàn)出人物心懷不滿又不敢反抗的情緒。然而，周樸園冷峻地說(shuō)：“喝了它，不要任性”“當(dāng)了母親的人……應(yīng)當(dāng)替孩子做個(gè)服從的榜樣”。周樸園轉(zhuǎn)而對(duì)周萍說(shuō)：“萍兒，勸你的母親喝下去!”，此時(shí)，語(yǔ)言節(jié)奏也是緩慢和壓抑的，體現(xiàn)專制家長(zhǎng)的威嚴(yán)。“去，走到母親面前”，此時(shí)語(yǔ)氣要變得更強(qiáng)硬。“跪下，勸你的母親喝下去”，威嚴(yán)、冷酷和專制的人物形象得到了充分體現(xiàn)。深陷男性主義旋渦的繁漪，只能屈服，喝下了這碗藥。

當(dāng)周樸園意識(shí)到老太太可能是被他拋棄的魯侍萍時(shí)，他小心翼翼地追問(wèn)：“你——貴姓?”“你姓什么?”“你是誰(shuí)?”然后低聲問(wèn)到：“哦，侍萍!是你?”猜想得到證實(shí)，周樸園知道侍萍的出現(xiàn)會(huì)威脅到他的名譽(yù)，嚴(yán)厲地問(wèn)：“你來(lái)干什么?”冷絕地說(shuō)以后永遠(yuǎn)不許魯家的人到周家來(lái)。然后又說(shuō)道：“我看過(guò)去的事不必再提了吧?！闭Z(yǔ)言的跌宕起伏反映了周樸園內(nèi)心的劇烈變化，思想感情層次分明。

2.肢體語(yǔ)言的運(yùn)用

肢體動(dòng)作會(huì)直接反應(yīng)出人物內(nèi)心的性格。由于戲劇是直面觀眾的表演，因此其肢體動(dòng)作的使用既要貼合生活實(shí)際，又要依據(jù)舞臺(tái)環(huán)境適當(dāng)進(jìn)行藝術(shù)加工，通過(guò)身體動(dòng)作向觀眾表演角色內(nèi)心的情感和態(tài)度。為了使故事的推進(jìn)更合理，演員在舞臺(tái)的一站、一坐，甚至是細(xì)小的動(dòng)作都需要結(jié)合情境和人物特性進(jìn)行調(diào)整，注重承上啟下，既要做好上一幕劇情的銜接與過(guò)渡，又要為下一幕故事的演繹進(jìn)行充分的鋪墊。一名優(yōu)秀的戲劇演員，能準(zhǔn)確把握肢體節(jié)奏，將舞臺(tái)人物行為發(fā)生的過(guò)程和目的都一氣呵成地展現(xiàn)給觀眾，令舞臺(tái)表演具有完整性和連貫性，最大程度使觀眾融入到故事中，構(gòu)成精神層面的互動(dòng)，以此傳達(dá)戲劇創(chuàng)作者的中心思想。

3.戲劇的體裁與風(fēng)格

戲劇的風(fēng)格與體裁直接影響到演員對(duì)全劇節(jié)奏的把控。不同體裁與風(fēng)格的戲劇作品奠定了整場(chǎng)舞臺(tái)表演的基調(diào)，演員所采用的表演形式和呈現(xiàn)出的節(jié)奏也具有差異。一般而言，悲劇往往通過(guò)展現(xiàn)戲劇人物之間強(qiáng)烈的沖突和矛盾，展現(xiàn)引起不幸的根源，批判某種社會(huì)現(xiàn)象，引起觀眾的共鳴。這類風(fēng)格的作品通常是嚴(yán)肅莊重的，演員在演出時(shí)需要通過(guò)調(diào)整肢體語(yǔ)言，掌握臺(tái)詞的發(fā)聲技巧和韻律節(jié)奏，使節(jié)奏感更為凝重而富有力量。而喜劇相對(duì)明快，通過(guò)以夸張的手法和詼諧的語(yǔ)調(diào)，展現(xiàn)生活的多面性。這部分體裁的作品具有節(jié)奏輕快，故事推進(jìn)急促的特點(diǎn)。因此要求演員注意分寸感，切忌為了追求演出效果，采用過(guò)分夸張的表演形式，打亂劇目演出的節(jié)奏，使其浮于表面，脫離生活實(shí)際，無(wú)法達(dá)到與觀眾的共鳴。而在現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作中，單純意義上的悲劇或者喜劇相對(duì)較少，為了強(qiáng)化戲劇的沖突與矛盾，悲喜交加、先抑后揚(yáng)是最常見(jiàn)的表演形式之一。因此也需要演員充分了解全劇的基調(diào)，適應(yīng)劇中節(jié)奏的變化，呈現(xiàn)更好的表演效果。

4.演出者和導(dǎo)演的相互影響

一次成功的舞臺(tái)表演是演出者與幕后創(chuàng)作人員共同努力的成果。因此作為演出者不僅需要充分了解人物心理和故事背景，還要與導(dǎo)演進(jìn)行密切的交流，揣摩其創(chuàng)作用意，依照導(dǎo)演的要求對(duì)演出的節(jié)奏進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。此外，導(dǎo)演也應(yīng)當(dāng)了解每一位演員的表演特點(diǎn)和性格，對(duì)其臺(tái)詞和肢體節(jié)奏進(jìn)行仔細(xì)的指導(dǎo)，給予他們自由發(fā)揮的空間，同時(shí)調(diào)整每一幕故事進(jìn)行的整體節(jié)奏，進(jìn)行合理的調(diào)度，彼此之間進(jìn)行協(xié)調(diào)，激發(fā)創(chuàng)作靈感，達(dá)到最理想的表演效果。

5.演出者對(duì)全劇節(jié)奏的把控

除了注重局部的動(dòng)作節(jié)奏和臺(tái)詞節(jié)奏的把控以外，演出者還應(yīng)當(dāng)立足全劇，將整體節(jié)奏感與每一幕具體節(jié)奏（肢體語(yǔ)言、臺(tái)詞念白、歌舞的韻律）相結(jié)合，使表演更為生動(dòng)自然，人物動(dòng)機(jī)合情合理，不會(huì)脫離表達(dá)思想。而整體節(jié)奏感的把握貫穿于戲劇創(chuàng)作到謝幕的全過(guò)程。演員拿到劇本之后，就開(kāi)始寫(xiě)人物小傳，了解故事發(fā)生背景。然后再聽(tīng)取導(dǎo)演對(duì)劇情進(jìn)行解釋，奠定整場(chǎng)演出的基調(diào)，確定如何做好幕與幕之間的銜接，反復(fù)排練，調(diào)整節(jié)奏，直到演出結(jié)束，向觀眾呈現(xiàn)完整的表演。

6.舞臺(tái)的影響

影響演出的節(jié)奏多種多樣，其中舞臺(tái)是最為立體化的一項(xiàng)。不同的舞臺(tái)設(shè)計(jì)能賦予創(chuàng)作者和演出者更多靈感，但舞臺(tái)的空間限制、道具擺放位置以及其他的因素影響，也可能會(huì)改變他們的演出節(jié)奏。因此演員在進(jìn)行排練的時(shí)候，不僅需要考慮劇中運(yùn)用的燈光、布景、音效等所有的元素，充分利用道具，結(jié)合舞臺(tái)的設(shè)計(jì)特點(diǎn)掌握好表演的節(jié)奏，為演出錦上添花，還要在舞臺(tái)出現(xiàn)突發(fā)狀況時(shí)（對(duì)手演員忘詞、道具擺放位置出錯(cuò)）巧妙應(yīng)對(duì)，確保演出順利進(jìn)行，在不斷的嘗試中提升自己適應(yīng)舞臺(tái)的能力，豐富演出經(jīng)驗(yàn)，為人物角色注入靈魂。

四、把握節(jié)奏的關(guān)鍵

1.抓重點(diǎn)

演員在進(jìn)行表演的過(guò)程中，也是表達(dá)內(nèi)心對(duì)角色和故事的理解，并且與觀眾進(jìn)行精神層面互動(dòng)的過(guò)程。戲劇舞臺(tái)表演強(qiáng)調(diào)起轉(zhuǎn)承合，演員對(duì)節(jié)奏的把握是否得當(dāng)，會(huì)直接影響到表演效果的流暢性和觀眾的感受。因此演員把握節(jié)奏的關(guān)鍵是要學(xué)會(huì)依照劇情發(fā)展的流程，如同水墨作畫(huà)一樣，了解清楚什么地方該采用濃墨，什么地方又應(yīng)當(dāng)采用渲染的方式進(jìn)行過(guò)渡。抓好重點(diǎn)，這個(gè)重點(diǎn)包括每一幕戲的核心內(nèi)容，還有整場(chǎng)戲劇的高潮，與角色主要性格、矛盾沖突相關(guān)的臺(tái)詞和行為等，吸引觀眾的注意力，突出創(chuàng)作者的中心思想。

2.抓停頓

在戲劇舞臺(tái)演出的過(guò)程中，一些情景不需要演員說(shuō)出臺(tái)詞，只需要他們做出相應(yīng)的動(dòng)作，這種無(wú)臺(tái)詞的表演又被稱作停頓，這種停頓不是簡(jiǎn)單意義上的靜止，也是舞臺(tái)節(jié)奏的一種，從肢體語(yǔ)言的角度，有通過(guò)靜坐表現(xiàn)人物迷茫、痛苦等心理狀態(tài)。從語(yǔ)言節(jié)奏來(lái)看，又有為了突出語(yǔ)意而進(jìn)行停頓，而采用相應(yīng)的神態(tài)表現(xiàn)內(nèi)心情感。仔細(xì)抓停頓對(duì)于塑造人物性格，優(yōu)化戲劇整體演出效果具有重要的意義。如果說(shuō)抓重點(diǎn)是為表演錦上添花，突出高潮部分，那抓停頓則是以相對(duì)靜態(tài)的形式理順角色性格，修剪冗余的“枝葉”同時(shí)給予臺(tái)下觀眾思考的空間，對(duì)于戲劇的演出十分關(guān)鍵。

五、結(jié)語(yǔ)

節(jié)奏感是戲劇表演的靈魂所在。演員在戲劇演出中，注重局部節(jié)奏和整體節(jié)奏的配合，能使得戲劇表演富有張力。其中影響戲劇表演節(jié)奏感的因素多種多樣，從演員演出的角度而看，可分為肢體節(jié)奏和語(yǔ)言節(jié)奏。從戲劇創(chuàng)作的角度來(lái)看，戲劇的體裁與風(fēng)格、演出者和導(dǎo)演的相互配合以及舞臺(tái)的設(shè)計(jì)、道具的擺放都會(huì)對(duì)整場(chǎng)表演的節(jié)奏感起著決定性的作用。作為演員，要把握好節(jié)奏，除了學(xué)會(huì)抓重點(diǎn)，突出創(chuàng)作者中心思想以外，還要注重停頓，完善表演效果，塑造好人物性格。