張文忠

【摘?要】作為戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)的重要組成部分，音響調(diào)音對(duì)于戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)效果具有深刻影響。本文在闡述戲劇舞臺(tái)藝術(shù)音響調(diào)音類型特征的基礎(chǔ)上，就舞臺(tái)表現(xiàn)中音響調(diào)音的作用展開(kāi)分析，并指出戲劇舞臺(tái)藝術(shù)音響調(diào)音技藝的控制要點(diǎn)。期望能進(jìn)一步提升音響調(diào)音效果，繼而確保戲劇舞臺(tái)藝術(shù)演出成功，滿足觀眾的審美及精神文化消費(fèi)需要。

【關(guān)鍵詞】音響調(diào)音;戲劇舞臺(tái)意識(shí);作用;控制

戲劇是我國(guó)傳統(tǒng)文化中一門極具表演性的綜合藝術(shù)，其集合語(yǔ)言、動(dòng)作、舞蹈、音樂(lè)等諸多表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)了特定故事情節(jié)、文化情感的生動(dòng)演繹，滿足了人們的藝術(shù)審美需要。在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)中，音響調(diào)音是極為重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，其與戲劇舞臺(tái)表現(xiàn)的其他手段相輔相成，直接關(guān)系著戲劇舞臺(tái)表演的整體效果。新時(shí)期，音響調(diào)音設(shè)備的功能不斷豐富，其在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)中的應(yīng)用也不但深入;科學(xué)合理地進(jìn)行音響調(diào)音控制，能有效地保證戲劇舞臺(tái)藝術(shù)演出成功。

一、戲劇舞臺(tái)藝術(shù)中的音響調(diào)音類型特征

1、音響調(diào)音類型

戲劇舞臺(tái)藝術(shù)本身具有表演性、藝術(shù)性和綜合性的特征。在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表演中，音響調(diào)音效果大致可分為兩種形態(tài)，分別為有源音響效果和無(wú)源音響效果。就有源音響而言，其包含了現(xiàn)實(shí)性和客觀性音響兩種形式，這種音響調(diào)音方式不受時(shí)間、地點(diǎn)的影響，音響表現(xiàn)效果較為可靠。而無(wú)源音響不僅包含主觀音響效果，而且涉及現(xiàn)實(shí)性音響效果。要注意的是，無(wú)源音響的效果不需要實(shí)際的依據(jù)，其調(diào)音控制的目的在于塑造戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的人物形象，渲染戲劇舞臺(tái)藝術(shù)氛圍，深化戲劇舞臺(tái)的藝術(shù)表演內(nèi)涵[1]。

2、音響調(diào)音的特征

音響調(diào)音對(duì)于戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的表演效果具有深刻影響;在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表演中，滲透音響調(diào)音技術(shù)，并實(shí)現(xiàn)其與表演內(nèi)容的結(jié)合，能有效地提升舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)效果。音響調(diào)音過(guò)程中，設(shè)備硬件和戲劇軟件是影響音響調(diào)音效果的重要因素。就戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表演過(guò)程中的音響設(shè)備而言，其不僅包含混音設(shè)備、擴(kuò)音設(shè)備，而且涉及較多的調(diào)音設(shè)備，這些設(shè)備的控制應(yīng)用對(duì)于影響效果和戲劇表演的效果具有深刻影響。在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表演之初，選擇技術(shù)參數(shù)優(yōu)良的音響設(shè)備，能為戲劇表演的順利開(kāi)展打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。戲劇軟件主要指音響師對(duì)音響設(shè)備的調(diào)音和應(yīng)用能力。當(dāng)音響師具有較高水平，其能按照戲劇表演特征規(guī)律進(jìn)行調(diào)音時(shí)，不僅還能實(shí)現(xiàn)音響調(diào)音與其他聲音的結(jié)合，而且能實(shí)現(xiàn)聲樂(lè)與戲劇舞臺(tái)表現(xiàn)的統(tǒng)一，極大地提升劇舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)效果。

二、音響調(diào)音在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表演中的作用

“聽(tīng)”與“看”是戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)的兩個(gè)關(guān)鍵部分，“聽(tīng)”指的是為配合戲劇表演而事先設(shè)計(jì)并錄制的電聲效果，其包含了實(shí)與虛兩個(gè)層面的內(nèi)容。而“看”側(cè)重于寫意的表達(dá)。在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)中，隨著現(xiàn)環(huán)境、表演內(nèi)容等真實(shí)性要素的轉(zhuǎn)變，音響調(diào)音的效果也會(huì)發(fā)生一定的節(jié)奏變化[2]。

1、音響調(diào)音中的電聲寫實(shí)作用

音響調(diào)音過(guò)程中，所有現(xiàn)實(shí)性的效果就是電聲效果的寫實(shí)部分。在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)電聲寫實(shí)中，調(diào)音師會(huì)以現(xiàn)有的舞臺(tái)為基礎(chǔ)，對(duì)環(huán)境進(jìn)行烘托處理;該過(guò)程中，通過(guò)一系列具有科學(xué)性和藝術(shù)性的音響聲音處理，實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的模擬和復(fù)制，這種場(chǎng)景再現(xiàn)的功能對(duì)于戲劇的整體表現(xiàn)效果具有深刻影響。譬如，在戲劇表演中，調(diào)音師會(huì)通過(guò)調(diào)音技巧應(yīng)用，進(jìn)行雷聲和槍聲的模擬，這部分調(diào)音內(nèi)容就屬于電聲寫實(shí)的范疇，其不僅有助于戲劇表演環(huán)境的渲染，而且對(duì)于人物的塑造具有積極作用，有效地實(shí)現(xiàn)了戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)效果的深化。

2、音響調(diào)音中的電聲寫意作用

電聲寫意主要是對(duì)一些非現(xiàn)實(shí)的聲音效果進(jìn)行處理，這種音效處理并不需要實(shí)際的音響來(lái)源。譬如情緒上的音效等。受此影響，人們也將非現(xiàn)實(shí)的音響效果稱為情緒音效。戲劇舞臺(tái)藝術(shù)中，對(duì)于情緒音效的表達(dá)方式具有多元性的特征，而在電聲寫意作用下，其能將情緒音效這一抽象的藝術(shù)符號(hào)轉(zhuǎn)化為具體的音響，豐富了戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)效果，這對(duì)于戲劇人物的刻畫(huà)處理具有積極作用。除此之外，對(duì)于不同的曲目，也可通過(guò)電聲寫意的方式，進(jìn)行曲風(fēng)和節(jié)奏氛圍的營(yíng)造，以此來(lái)推動(dòng)戲劇藝術(shù)的持續(xù)發(fā)展。對(duì)于觀眾而言，充分發(fā)揮音響調(diào)音的電聲寫意作用，進(jìn)行聲音節(jié)奏、高低的調(diào)節(jié)，可實(shí)現(xiàn)環(huán)境氛圍的有效渲染，這樣觀眾能更加自然地進(jìn)入到劇情當(dāng)中，感悟戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵和美感。

3、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境及表演真實(shí)性

舞臺(tái)音響調(diào)音在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的環(huán)境塑造中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，其能為戲劇的實(shí)際表演創(chuàng)造良好環(huán)境。值得注意的是，在整個(gè)戲劇藝術(shù)表演中，可以省卻多余的環(huán)境和服裝道具背景，但是在任何環(huán)節(jié)，其聽(tīng)覺(jué)要素不可或缺[3]。通過(guò)音響調(diào)音豐富戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的聲音，不僅能營(yíng)造出戲劇表達(dá)所需要的真實(shí)環(huán)境，而且能有效地提升戲劇表現(xiàn)效果，使得戲劇演出獲得成功。

相比于影視劇的表演，戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的真實(shí)性需要通過(guò)道具、時(shí)間、表演方式等諸多要素體現(xiàn)，系統(tǒng)設(shè)計(jì)這些要素之間的內(nèi)在關(guān)系，并較為生動(dòng)、形象的將其演繹出來(lái)，可充分體現(xiàn)戲劇的真實(shí)性。音響調(diào)音是表現(xiàn)戲劇真實(shí)性的重要因素，在戲劇表演中，應(yīng)選擇具有較高專業(yè)表演能力和藝術(shù)素養(yǎng)的調(diào)音師，然后結(jié)合戲劇曲目的具體內(nèi)容，進(jìn)行各類聲音音響的調(diào)控配合，這樣才能凸顯戲劇舞臺(tái)表演真實(shí)性，保證戲劇整體表現(xiàn)效果。

三、戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表演中音響調(diào)音的技術(shù)要點(diǎn)

1、合理控制聲音的力度

要提升戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表演音響調(diào)音的整體效果，就必須對(duì)音響聲音的力度進(jìn)行控制。就聲音力度而言，其包含聲音柔韌性和彈性兩個(gè)層面的內(nèi)容，在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)中，調(diào)音師應(yīng)結(jié)合具體的環(huán)境和曲目要求，調(diào)配適合表演實(shí)際的低頻、中頻和高頻音。譬如在打擊樂(lè)的聲音中，如果“咚”的聲音是從低音鼓傳出，聲音收束較快，這表明音響設(shè)備的混響時(shí)間不夠完善合理;這種調(diào)音模式下，聲音會(huì)出現(xiàn)較強(qiáng)的干澀感。而當(dāng)混響系統(tǒng)設(shè)置較為松弛時(shí)，容易從出現(xiàn)含糊不清的聲音。因此在調(diào)音之初，需對(duì)音響混響系統(tǒng)設(shè)置情況進(jìn)行調(diào)節(jié)，正確把握聲音的整體力度。

2、保證聲音的層次感

音響調(diào)音中，通過(guò)擴(kuò)音設(shè)備的應(yīng)用，能有效地聽(tīng)出聲音的中高低音，而且能分辨樂(lè)器位置的分部，此即為聲音的層次感。戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表演中，調(diào)音師先要設(shè)置音響調(diào)音系統(tǒng)的各項(xiàng)參數(shù)，然后對(duì)設(shè)備位置進(jìn)行準(zhǔn)確分部，這樣才能更加凸顯聲音的層次性。要注意的是，在音響調(diào)音中，應(yīng)避免出現(xiàn)聲音渾濁問(wèn)題。聲音渾濁與音響設(shè)備低頻音的存在有較大關(guān)系，大量低頻音的出現(xiàn)會(huì)會(huì)造成聲音失真問(wèn)題，因此應(yīng)重視音響設(shè)備本身、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境等要素的檢測(cè)，并放大音響功率，以此來(lái)消除聲音渾濁的缺陷。

結(jié)語(yǔ)

音響調(diào)音對(duì)于戲劇舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)具有深刻影響，其能在營(yíng)造良好舞臺(tái)環(huán)境的基礎(chǔ)上，豐富戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵，提升戲劇演出效果。新時(shí)期，調(diào)音師只有系統(tǒng)認(rèn)識(shí)到音響調(diào)音在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)表演中作用，然后進(jìn)行聲音力度、層層感的系統(tǒng)控制，避免聲音渾濁，這樣才能有效提升音響調(diào)音控制質(zhì)量，更好的服務(wù)于戲劇舞臺(tái)藝術(shù)，進(jìn)而在傳統(tǒng)文化傳承弘揚(yáng)中，滿足人們的戲劇審美和精神文化消費(fèi)需要。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王洪波.舞臺(tái)音響技術(shù)的作用與表現(xiàn)[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019，584（9）：176-177.

[3]王振東.淺析舞臺(tái)燈光音響在演出中的藝術(shù)魅力[J].戲劇之家，2019，331（31）：25.

（作者單位：新疆兵團(tuán)豫劇團(tuán)）