黃 強(qiáng)

(江蘇理工學(xué)院 人文學(xué)院， 江蘇 常州 213001)

《金瓶梅》以明中葉市井生活為表現(xiàn)對象，深入尋常人家，細(xì)致刻畫人物，描繪市井風(fēng)情，展示日常生活，除了柴米油鹽醬醋茶等生活用品，自然也少不了板凳桌椅的生活家具。家具家具，家里必備的用具，大到櫥柜、衣柜、書柜、床具，小到椅子、板凳、桌子，《金瓶梅》中都有反映。明代是城市興起，市民階層崛起的時代，居民與商業(yè)比前代數(shù)倍的增長，作為生活必需品的家具也得到空前發(fā)展。

盡管各個時期家具的名稱與風(fēng)格不盡相同?？傮w上卻分為床具、坐具、櫥柜、桌案、雜項(xiàng)等類。明清時期的家具有床、桌、凳、椅、柜、櫥等，其中床有拔步床、羅漢床、螺鈿床等，椅凳有交椅、官帽椅、醉翁椅、涼椅、坐墩、長凳、元方凳、杌凳等，桌案有八仙桌、月牙桌、圓桌、香案、供桌等。

本文主要論及《金瓶梅》中椅凳類家具的椅、凳，其在小說中對于人物性格塑造，故事鋪陳，并非閑來之筆，實(shí)則有文學(xué)的蘊(yùn)涵。

一、椅凳的歷史追溯

椅凳對于今天的生活，是必不可少的。盡管椅凳的造型發(fā)生了很大的變化，但是基本結(jié)構(gòu)與用途并沒有大的變化。椅、凳兩者都是坐具，區(qū)別在于：有靠背或兼有扶手的坐具是椅，沒有靠背和扶手的坐具稱為凳。

相對于床、櫥、柜家具等，椅、凳的歷史并不算太長。上古時期沒椅凳的概念，那時人們席地而坐，床與榻是人們的臥具，也是坐具?！夺屆め尨矌ぁ吩唬骸叭怂P曰床，床裝也，所以自裝載也。長狹而卑曰榻，言其榻然近地也。小者曰獨(dú)坐，主人無二獨(dú)所坐也”。[1]1073“椅”字出現(xiàn)在《詩經(jīng)》中“其才同其椅”，不過，此處的“椅”不是家具的“椅子的”意思，而是同“梓”，作為家具木材楸木的別稱，并非家具的類別[2]21。

在沒有椅子之前，中國人席地而坐，由此產(chǎn)生了深衣。“上古時沒有桌子、椅子，人們會面談事，都是盤腿坐在墊子上，這樣很容易露出身體隱秘部位。禮儀活動中，身體暴露，非常不雅。正因如此，才以深衣來避免身體或內(nèi)衣露出來。”[3]68我們讀魏晉南北朝時期的史書，常有“坐床上”“踞床上”的記錄，不要誤認(rèn)為古人傲慢無禮，躺在床上會客，床在那時候，相當(dāng)于椅凳。胡床傳入中原，才有了坐椅的概念。一直到了唐代中期，椅凳類家具才正式進(jìn)入上層社會，應(yīng)用于宮廷宴會，家居生活和行軍帳中。

五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》中，開始出現(xiàn)椅子、繡墩的圖像。“五代時椅子的制作逐漸發(fā)展起來，除了攜帶輕便的交椅外，又有室內(nèi)應(yīng)用的椅子。到了宋朝，椅子這個名詞，已很普遍?！盵4]192宋代椅子已經(jīng)普遍在上層社會家庭中出現(xiàn)，成為日常生活中重要的家具品種，到南宋時則推廣到士大夫家庭。宋代陸游《老學(xué)庵筆記》卷四記載：“往時士大夫家，婦人坐椅子、杌子，則人皆譏笑其無法度。梳洗床、火爐床，家家有之，今猶有高鏡臺，蓋施床則與人面適平也?！盵5]132婦女坐椅子、凳子會被人們譏笑，認(rèn)為不符合禮制，而婦女坐床則是當(dāng)時通用方法。說明陸游的時代，椅凳雖然進(jìn)入了士大夫家，只是針對男性，并不適用于女性。

宋代的椅子，按照朱家溍先生的介紹，有金交椅、銀交椅、白木御椅子、檀香椅子、竹椅子、黃羅珠蹙椅子、朱髹金飾椅子。[4]193從這些名稱可以知道宋代椅子的主要材質(zhì)與修飾工藝。關(guān)于椅子的具體記錄，《老學(xué)庵筆記》卷一有記載，“高宗在徽宗服中(指居喪期間)，用白木御椅子。錢大主入覲，見之，曰：‘此檀香椅子耶？’張婕妤掩口笑曰：‘禁中用胭脂皂莢多，相公已有語，更敢用檀香作椅子耶？’時趙鼎、張浚作相也。”[5]2

明代是中國家具發(fā)展的高峰時期，家具產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，家具工藝大放異彩。品種多、品質(zhì)優(yōu)，無論在款式還是工藝制作方面都有創(chuàng)新。王世襄先生認(rèn)為明代家具的繁榮與成就巨大有兩個原因：“一是由于城市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的繁榮，商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，不僅大大增加了家具的需求，而且改變了社會的習(xí)尚，興起了普遍講究家具陳設(shè)的風(fēng)氣。二是海禁開放，大量輸入硬木，使工匠有可能制造出精美堅(jiān)實(shí)并超越前代的家具?！盵6]14因此，椅凳在明代也有了新的發(fā)展，出現(xiàn)新的品種，《金瓶梅》中的家具類椅凳印證了明代家具的繁榮。

二、《金瓶梅》中的椅凳

《金瓶梅》說市井生活，日常生活少不了家具，家具可以反映人物的居住環(huán)境，生活狀態(tài)，以及經(jīng)濟(jì)狀況。豪宅需要整套家具，風(fēng)格趨向奢華。寒室只有簡陋的家具，表現(xiàn)生活的拮據(jù)。家具與生活、經(jīng)濟(jì)的關(guān)系，我們在后面的段落中論述。我們先要探討一下，《金瓶梅》中的坐具都有哪些椅子、凳子？

根據(jù)《金瓶梅》故事敘述，最早出場的是凳子。第8回“婦人在房中害熱，吩咐迎兒熱下水，伺候澡盆，要洗澡。又做了一籠夸餡肉角兒，等西門慶來吃。身上只著薄纊短衫，坐在小杌上，盼不見西門慶來到，嘴谷都的罵了幾句負(fù)心賊?！边@里的小杌是沒有靠背的杌凳子，坐具中比較簡單的一種。

杌凳屬于椅凳類，“杌”字的本義是“樹無枝也”，因此杌凳被用作無靠背坐具的名稱，其基本造型為方形或長方形，無束腰，直足直棖。盡管杌凳的尺寸大小相差較大，高低也不相同，只要符合這種造型的都屬于杌凳。也有圓形造型，通常稱為坐墩。杌凳可以是簡單的，直足無雕刻，也可以在足方面有所變化，束腰杌凳以直腿內(nèi)翻馬蹄，腿間安直棖或羅鍋棖為常式，此外還有三彎腿、鼓腿等[6]22。

潘金蓮與武大購買的私宅，家居擺設(shè)與生活都簡陋[7]，這套住房所耗銀兩是潘金蓮積攢的私房錢，潘金蓮本來也想做個好女子，無奈命運(yùn)對她不公，被張大戶霸占、玩弄之后，被迫嫁給身材矮小，受人欺辱的武大，她感到了生活的無望[8]18。為了躲避浪蕩公子的調(diào)戲，與武大郎過日子，才新買了一套二手房。房子還算寬敞，有個二層小樓，但是家庭生活來源主要靠武大郎賣炊餅，收入較低。因此，居室沒有多少家具，只有簡陋的桌子、椅凳。沒有明代大戶人家流行的黃花梨等硬木制作的官帽椅，以及明代高檔的拔步床、螺鈿床、羅漢床。[9]突出杌凳的描寫，真是為了襯映武大郎與潘金蓮生活的貧困。而貧困的生活，渴望致富，攀高枝，改變命運(yùn)，則是影響潘金蓮性格變化的一個因素，她委身西門慶，害死武大郎，都與物質(zhì)生活有關(guān)。

小杌凳，并不只局限于武大家，王六兒家也有這樣的小杌凳。第61回西門慶到王六兒家，“只見王六兒也在旁邊小杌兒坐下?！蓖趿鶅阂彩瞧胀ň用?，家庭沒有正當(dāng)收入，靠王六兒經(jīng)營皮肉生意，《金瓶梅》通過最普通的小杌凳坐具反映其家庭生活狀況。同樣是杌凳，富裕人家與貧困人家不一樣，表現(xiàn)的生活狀況不同。第27回有“涼杌兒”品種。這種杌凳，多半在杌面上鑲有大理石面，夏季使用涼爽。還有一種是瓷質(zhì)的腰鼓形杌凳，也屬于涼杌、涼墩之類。第27回有“西門慶居上坐，三個婦人兩邊打橫，得多少壺斟美釀，盤列珍羞。那潘金蓮放著椅兒不坐，只坐豆青磁涼墩兒?！蔽鏖T府涼亭里陳列有椅子、杌子，其中涼墩是瓷質(zhì)的，豆青色。同一章回西門慶與潘金蓮醉鬧葡萄酒，西門慶坐的也是涼墩?！拔鏖T慶走來看見，怎不觸動淫心，于是乘著酒興，亦脫去上下衣，坐在一涼墩上。”在葡萄架下“原來放著四個涼墩，有一把壺在旁?！倍盏墓δ芘c凳子相同，兩者的區(qū)別，前者是圓形，可以包裹紡織品，作為墊子，有木質(zhì)、石質(zhì)、瓷質(zhì)之別，稱為繡墩、涼墩。后者是方形或長方形，一般不包裹紡織品。西門府花園內(nèi)的椅子也以涼椅為主，西門慶與李瓶兒私語翡翠軒，就有涼椅描述。李漁《閑情偶寄》說：“夏月少近一物，少受一物之暑氣，四面無障，取其透風(fēng)；為椅則上段之料勢必用木，兩脅及肩又有物以障之，是止顧一臀而周身皆不問矣?！盵10]224同為杌凳，涼杌的品種就比普通木質(zhì)杌凳要高級，體現(xiàn)在材質(zhì)、功能與價(jià)格等方面，大理石、瓷杌制作上較木質(zhì)杌凳工藝復(fù)雜。西門慶是清河第一富商，夏季涼杌(墩)，他有這個經(jīng)濟(jì)條件，也能顯擺。

第60回說到春凳?！按旱收哿丝勘硟?，沒的倚了?！边@是一種長方形、較寬的板凳，過去農(nóng)村使用的較多，城市人家用的很少。這種板凳制作簡易，一塊長板，等于加長的小凳，四個腳撐，沒有靠背。在后面的第83回還有春凳的出現(xiàn)，表現(xiàn)潘金蓮等人物的性格與行為。春凳與長凳的區(qū)別在于笨重、寬大，俗稱“蠢凳”。春凳屬于陪嫁家具，女兒出嫁時，被褥放置在春凳上，貼上喜花。春凳的長度150-200厘米，寬約50厘米，面寬如同炕幾，可容三五人坐，也可放置器物，或者作睡具[2]53。了解了春凳的形制，就可以幫助我們理解《金瓶梅》敘說的潘金蓮與陳經(jīng)濟(jì)為什么會在春凳上交歡。

與潘金蓮家居生活中的簡陋家具相比，富商遺孀孟玉樓，豪門大賈西門慶家中的家具，都屬于高檔的品種，孟玉樓有拔步床，此外還有螺鈿床等，西門慶家的坐具有醉翁椅、東坡椅、交椅、京椅等，李瓶兒家也有交椅。

第16回西門慶來到獅子街李瓶兒宅院，“上面獨(dú)獨(dú)安一張交椅，讓西門慶上坐，方打開一壇酒篩來?！苯灰斡址Q交床、校床兒、校椅，第61回“正面獨(dú)獨(dú)安放一張校椅，西門慶坐下”“不一時，申二姐來，望上磕了頭起來，旁邊安放校床兒?！钡?5回，“西門慶走過李瓶兒房內(nèi)，掀開一簾子，如意兒正與迎春、繡春炕上吃飯，見了西門慶，慌的跳起身來。西門慶道：‘你們吃飯，吃飯?！谑亲叱雒鏖g，李瓶兒影跟前一張交椅上坐下來。”交椅就是古代的胡床，來源于胡人。胡人主要指北方游牧民族，他們在行軍打仗中，用于安歇，其床需要能夠折疊，攜帶方便，多以木板、繩子編結(jié)?！兑蛟掍洝吩疲骸敖灰?，謂之繩床，乃北國所制，歐公不御之。”隋代改名交床。胡人的床、椅原本是不分的，是椅也是床，坐胡床等于坐胡椅，漸漸演變，床變成睡具，由床演變成的坐具就是椅子。后來泛指一般坐椅為校椅。[11]695交椅為折疊式，便于攜帶，有皮制與繩編兩種。過去皇帝打獵，侍從扛著椅子伺候左右，皇帝想休息了，打開椅子休息，使用的就是交椅。久而久之，交椅就成了權(quán)力的象征，俗話說誰坐第一把交椅，表明的是座次、權(quán)力。

椅子的種類很多，形制有區(qū)別，使用的材料也不一樣。第49回還有“泥鰍頭楠木靶腫筋校椅”，泥鰍頭指靠背上的搭腦頭形狀似泥鰍頭。使用螺鈿作為裝飾的稱螺甸椅子，“綠紗窗下，安放一只黑油漆琴桌，獨(dú)獨(dú)放著一張螺甸交椅?！?/p>

形制不同，椅子名稱不同，如太師椅、東坡椅。第55回，西門慶赴東京為蔡太師祝壽，“堂上虎皮太師交椅上，坐一個大猩紅蟒衣的，是太師了。”太師椅也屬于交椅一種，據(jù)說得名于宋代秦檜時，因?yàn)榍貦u喜歡這樣的椅子，他當(dāng)時官拜太師。宋代太師椅有圓形椅圈，靠背帶木質(zhì)荷葉形托的交椅。也有說得名于文徵明的“文太史椅”之名。文徵明有把椅子，死后歸曾孫文震孟所有，崇禎時文震孟入閣拜相，尊為太師，所用椅子稱為太師椅。到了明代則將圓形椅圈的椅子稱為太師椅。《萬歷野獲編》卷二十六云：“椅之有桮棬聯(lián)前者，名太師椅?！盵12]663虎皮指墊在椅上的裝飾，與椅子本身沒有關(guān)系，墊熊皮可以稱熊皮太師交椅，太師椅、交椅才是椅子的形制、名稱。第70回也有“朱太尉令左右抬公案，就在當(dāng)廳一張虎皮校椅上坐下，吩咐出來，先令各勛戚中貴仕宦家人吏書人等，送禮的進(jìn)去?！边@里沒有說太師椅，說的是校椅，按照蔡太師、朱太尉的身份，應(yīng)該也是太師椅，都墊了虎皮。

《金瓶梅》中還有東坡椅兒。第34回“伯爵見上下放著六把云南瑪瑙漆減金釘藤絲甸矮矮東坡椅兒”，第72回“正面列四張東坡椅兒，掛著一幅《莊子惜寸陰圖》，兩邊貼著墨刻，左右一聯(lián)?！毙沃瓢憧勘常蕴K東坡所坐椅仿制而成。《萬歷野獲編》卷二十六：“古來用物，至今猶系其人者，如韓熙載作輕紗帽，號韓君輕格，羅隱減樣方平帽，今皆不傳。其流傳后世者，無如蘇子瞻、秦檜之二人為著，如胡床之有靠背者，名東坡椅?！盵12]663

嚴(yán)格上說涼椅不能單獨(dú)劃為一類，與其他椅子在形制上并無特別之處，只是材質(zhì)上以竹、藤為多，也可以木為之。冠名“涼”椅，強(qiáng)調(diào)夏季使用，使用時不用鋪上坐墊、靠墊。所謂夏季使用并非其他椅凳不能在炎熱酷暑中使用，而是以竹、藤為之，材質(zhì)更涼。第27回記述翡翠軒里只有李瓶兒與西門慶，李瓶兒穿著大紅紗褲兒，刺激了西門慶的淫欲，于是“把李瓶兒按在一張涼椅上，揭起湘裙，紅裈初褪?！钡?2回又有“西門慶坐在一張京椅兒上，除了巾幘，打開頭發(fā)?！贝颂帯熬┮巍碑?dāng)為“涼椅”之誤。

對于椅、凳的“涼”，李漁則說還應(yīng)加上“暖椅”?！坝瑾?dú)創(chuàng)而補(bǔ)之，一曰暖椅，一曰涼杌。予冬月著書，身則畏寒，硯則苦凍，欲多設(shè)盆炭，使?jié)M屋俱溫……若止設(shè)大小二爐以溫手足，則厚于四肢而薄于諸體?！薄笆⑹钪拢髂z鑠金，以手按之，無物不同湯火，況木能生此者乎？涼杌亦同他杌，但杌面必空其中，有如方匣，四圍及底，俱以油灰嵌之，上覆方瓦一片……先汲涼水貯杌內(nèi)，以瓦蓋之，務(wù)使下面著水，其冷如冰，熱復(fù)換水，水止數(shù)瓢，為力亦無多也?！盵10]223-224李漁所說的暖椅、涼杌是酷暑杌凳有涼意，嚴(yán)冬椅子有溫度。其實(shí)要達(dá)到這樣的效果，不必像李漁那樣復(fù)雜，冬天椅子上加虎皮座墊，最關(guān)鍵是房屋點(diǎn)上暖爐；夏季凳子選擇瓷質(zhì)等材質(zhì)，房間通風(fēng)透氣，室內(nèi)放上冰塊。能夠達(dá)到這標(biāo)準(zhǔn)的，顯然不是普通人家，古代社會科技尚未達(dá)到人為自由控制暖風(fēng)冷氣，只能依靠自然條件，好在那時房屋并不密集，有自然風(fēng)穿堂而過。不過，從科學(xué)養(yǎng)生角度考量，李漁涼杌“其冷如冰”對健康無益。從李漁的論述，可見暖椅與涼杌的重點(diǎn)在對椅、凳的改造，已經(jīng)改變了其結(jié)構(gòu)，而且并無多少實(shí)用性，停留在設(shè)想階段，不能作為椅凳的一個品種。

關(guān)于凳、椅在《金瓶梅》中還有很多描述，有的章節(jié)敘述凳、椅并沒有明確是何種凳、椅。如第12回“西門慶與桂姐吃不上兩鐘酒，揀了些菜蔬，還被這伙人吃的去了。那日把席上椅子坐折了兩張?！钡?2回“拿張小椅兒坐在院內(nèi)花架兒底下，取了一根馬鞭子拿在手里?！钡?3回“那應(yīng)伯爵、謝希大，如同釘子釘在椅子上，正吃的個定油兒，白不起身?！薄斑@西門慶掇過一張桌凳來踏著，暗暗扒過墻來?！钡?6回，“那日春梅穿著新白綾襖子，大紅遍地金比甲，正坐在一張椅兒上，看見她兩個推倒了酒，一徑揚(yáng)聲罵玉簫?！贝笾律洗好纷挠心Ｓ袠?，應(yīng)該是交椅；西門慶爬墻偷會李瓶兒，桌凳當(dāng)為長板凳。

與高檔坐具配套的是踏板。放在椅座前的，用于擱腳的踏板?！督鹌棵贰返?0回的名稱叫虎皮踏。《夢梁錄》載皇帝出行鹵簿中，有“蹙百花背座御椅子并腳踏”，家具配套腳踏，形成整套，表現(xiàn)了家具的奢華傾向。

與上面的東坡椅、太師椅有所不同，或者說增加了新功能的是醉翁椅。《金瓶梅》第27回說到醉翁椅?！澳俏鏖T慶叫春梅在傍打著扇，只顧吃酒不理她。吃來吃去，仰臥在醉翁椅上打睡，就睡著了。”醉翁椅與其他直立的椅子不同的是，可坐可躺。《養(yǎng)生隨筆·坐榻》：“有名醉翁椅者，斜坦背后之靠而加枕，放直左右之環(huán)而增長，坐時伸足，分置左右，首臥枕，背著斜坦處，雖坐似眠，偶倦時，可以就此少息?！币?yàn)樽砦桃渭嬗刑梢蔚墓δ?，可坐可臥，在《金瓶梅》中成為西門慶、潘金蓮之流，追求性刺激的床具，翻云覆雨。

醉翁椅不僅是生活坐具，還充當(dāng)了西門慶、潘金蓮放縱情欲，癲狂人生的工具，《金瓶梅》以此揭示他們紙醉金迷的生活，以及刻畫他們放蕩的性格。

三、明代椅凳審美與《金瓶梅》椅凳的時代特點(diǎn)

椅子按照形態(tài)分為靠背椅、扶手椅、圓椅、交椅等四種。只有靠背，沒有扶手的椅子名為靠背椅。有靠背和扶手的椅子，稱為扶手椅。后背與扶手一順而下，圓宛柔和的椅子是圓椅，清代叫圈椅。有靠背、圈椅，可以折疊的就是交椅。交椅有直后背與圓后背兩種。

圈椅由交椅發(fā)展而來，主要供人在室內(nèi)使用，因此去掉了交椅中可折疊的腿式結(jié)構(gòu)，保留了舒適的椅圈結(jié)構(gòu)，以木板為坐面，下設(shè)固定的四足，坐面以上還保留交椅的原形。

明式家具按照功能，劃分為六大類：坐臥類(小凳、杌凳、條凳、春凳、繡墩、靠背椅、官帽椅、圈椅、交椅等)、承具類(香幾、花幾、炕幾、方桌、條桌等)、臥具類(架子床、羅漢床、拔步床、平榻等)、庋具類(奩、盒、坐柜、衣箱、立柜、亮格柜、連二櫥等)、架具類(面盆架、衣架、燈架等)、屏具類(座屏、炕屏、硯屏等)。[13]280

明代家具的兩個特點(diǎn)：第一，明式家具的發(fā)展與演變始終是尚古樸與尚華麗兩種審美觀念并存；第二，代表經(jīng)典明式家具制作的宮廷家具恰恰體現(xiàn)了追求華美雕琢而兼含古樸內(nèi)致的審美取向。[14]2

明代文人士大夫追求高逸脫俗的意境，寄情山水花草，喜歡造園，江南地區(qū)由此誕生了很多私家園林，其中南京、蘇州的園林尤盛，《金陵園墅志》記載，在南京，顧璘建有息園、顧起元建有遁園、徐子仁建有快園、姚元白建有市隱園、朱元介建有小桃源、龔賢建掃葉樓等。此外，在蘇州唐寅建有桃花庵、文震亨建有香草垞等。私家園林的建造，需要配套的家具，對于明式家具產(chǎn)生了潛移默化的影響。明代文震亨《長物志》、屠隆《考槃余事》對明代家具都有評論?，F(xiàn)存姑蘇園林的明式家具，無不造型簡練，樸素大方，古趣淡雅，似有小橋流水，江南人家的韻味。

明式家具“多用紫檀、花梨、紅木等質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)密、色澤光潤的木材制成，充分利用木材固有的紋理色澤，結(jié)構(gòu)單純簡練，造型大方，無繁瑣的裝飾，既實(shí)用又美觀，成為中國古典家具史上最為輝煌的一頁?！盵13]280

一個時代有一個時代的特點(diǎn)，家具亦然。中國早期起居方式，席地而坐，家具以低矮為主，床在地上，類似日本榻榻米，人們坐在地上，用低矮的桌子。“從西晉時起，跪坐的禮節(jié)觀念逐漸淡薄，箕踞、趺坐或斜坐，從心所欲；隨之而興的是放在床上可供榜倚或后靠的憑幾和隱囊等。至南北朝，垂足坐漸見流行，高形坐具，如凳與笙蹄等，相繼出現(xiàn)?！盵6]14椅凳出現(xiàn)于南北朝時期，到了唐代已經(jīng)是人們?nèi)粘Ｉ钪械某Ｓ米?。唐人宮樂圖中的凳、椅造型已顯示出較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，[13]551至明代凳、椅進(jìn)一步發(fā)展，并形成明代的風(fēng)格。

明代范濂《云間據(jù)目抄》記載：“細(xì)木家伙，如書桌禪椅之類，余少年曾不一見。民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細(xì)木數(shù)件，亦從吳門購之。隆、萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細(xì)器，而徽之小木匠，爭列肆于郡治中，即嫁裝雜器，俱屬之矣。紈侉豪奢，又以椐木不足貴，凡床廚幾桌，皆用花梨、癭木、烏木、相思木與黃楊木，極其貴巧，動費(fèi)萬錢，亦俗之一靡也。尤可怪者，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板裝鋪，庭蓄盆魚雜卉，內(nèi)則細(xì)桌拂塵，號稱‘書房’，竟不知皂快所讀何書也！”[6]15說明明中葉開始購置硬木家具成為一種普遍的社會風(fēng)氣。

《金瓶梅》中的家具就使用了硬木家具，迎合了推崇奢靡生活的社會風(fēng)氣。西門慶雖然有些文化，但是并不是讀書人；他是開生藥鋪、綢緞莊的商人，因?yàn)榕c官勾結(jié)，花錢買官進(jìn)入了官宦階層；他有點(diǎn)聰明才智，會下雙陸等才藝，卻并不精通文化，只是粗通文墨的商人。但是他在商場實(shí)戰(zhàn)中，懂得了金錢的作用，了解了人性的弱點(diǎn)，他知道在這個重農(nóng)抑商的時代，商人要提升地位，必須與官勾結(jié)，用金錢開道，還要包裝自己，裝扮斯文。借助金錢與包裝，就能建立他的商業(yè)王國。因此西門府的室內(nèi)布置，以文化進(jìn)行包裝，他有專門的書房，擺放名人字畫，古董器物?！督鹌棵贰分形鏖T慶有精力擺弄淫器包，聽小曲，逛妓院，喝花酒，甚至也有凈身沐浴焚香，祭祀神靈的情節(jié)，卻沒有他精心讀書的故事。西門慶的聰明才智并不是從書本中獲取的，他來源于實(shí)踐，在與官場、商人的博弈中增加才干。

這與《云間據(jù)目抄》反映的情況是一致的，或者說更體現(xiàn)時代特點(diǎn)。西門府對居室陳設(shè)、家具布置，處處體現(xiàn)它的文化性，但是并沒有他研讀文化的情節(jié)，可見他需要的是文化元素，而不是專注文化。他需要這樣的裝蒜，冒充有文化、有教養(yǎng)，骨子里則是商人，官商結(jié)合的商人。

四、椅凳對性格塑造情節(jié)發(fā)展的鋪陳

凳椅是日常生活的坐具，在《金瓶梅》中則是故事發(fā)展，情節(jié)鋪成，人物表現(xiàn)的道具。烘托人物的心情，表現(xiàn)人物性格，以及融合環(huán)境與場地。

第一，烘托心情，刻畫人性性格。

潘金蓮與西門慶勾搭上，在王婆茶坊跨越底線，他倆之間的關(guān)系就發(fā)生了變化，由互為欣賞到情人。

潘金蓮坐在小杌凳上坐等西門慶，第8回，潘金蓮“又做了一籠夸餡肉角兒，等西門慶來吃。身上只著薄纊短衫，坐在小杌上，盼不見西門慶來到，嘴谷都的罵了幾句負(fù)心盜賊。無情無緒，悶悶不語，用纖手向腳上脫下兩只紅繡鞋兒來，試打一個相思卦，看西門慶來不來。正是：逢人不敢高聲語，暗卜金錢問遠(yuǎn)人?！痹诮?jīng)歷了向武松表白被拒，潘金蓮內(nèi)心想做個好女人，過上好日子的美好愿望破滅，她知道自己的污點(diǎn)，讓她成不了賢淑的好女人，也不會被武松那樣頂天立地的英雄賞識。于是她破罐子破摔，追求及時行樂的享樂主義。被西門慶勾搭上后，內(nèi)心的惡充斥她體內(nèi)，她開始無所顧忌。當(dāng)然，西門慶的個性、財(cái)富、魅力，正好滿足了她攀高枝，求富貴的欲望。她將享樂的希望，物欲的追求寄托在西門大官人身上，這是她改變貧窮、操勞、凌辱的機(jī)會。坐在小杌上的期盼，顯示潘金蓮自身的孤獨(dú)與弱小。簡陋坐具小杌凳，是潘金蓮貧窮的折射，因?yàn)樯谪毢彝?，生活貧困，?jīng)歷苦難，遭遇侮辱，她才渴望搭上有錢人，改變命運(yùn)。潘金蓮原本就是小戶人家的小女人，只是生活的磨難，把她鍛煉的學(xué)會了自我保護(hù)，言語的刻薄，陰損的伎倆，都是她包裹自己，保護(hù)自己的武器。人在江湖，身不由己，潘金蓮沒有財(cái)富，沒有靠山，沒有娘家兄弟姐妹的支持，她不把自己裝的強(qiáng)大，又能怎樣？她愛慕武松，因?yàn)榇蚧⒂⑿鄣耐?；她搭上西門慶，因?yàn)樨?cái)富與風(fēng)情的吸引。

潘金蓮與武大置業(yè)的小二樓，不過是他們居住的陋室。生活的來源靠武大沿街叫賣炊餅，一天又能掙多少錢？維持生活而已。網(wǎng)絡(luò)上曾有一篇文章說武大炊餅生意紅火，收入豐厚，買上了帶院落的小二樓。其實(shí)《金瓶梅》交代的很清楚，購房的銀兩是潘金蓮的積蓄，并非武大炊餅的收益，賣炊餅不過滿足基本的溫飽，距離擁有財(cái)富相差甚遠(yuǎn)。

武大死后，武松被流放，潘金蓮無所依靠，武大的女兒迎兒還小，不能獨(dú)立生活。潘金蓮除了接攬針線活，也沒有其他掙錢養(yǎng)活自己的手段。她投懷入抱西門慶，固然有對性愛、美色的追求，也有生活的迫不得已。家徒四壁，屋中的突?！靶¤弧?，不是也襯映了潘金蓮自卑的心理與孤傲的性格嗎？為她的悲情命運(yùn)埋下了伏筆。

第二，人物性格塑造。

第27回《潘金蓮醉鬧葡萄架》秋菊拿來食盒，里面裝著八隔細(xì)巧果菜，“兩個小金蓮蓬盅兒，兩雙牙箸兒，安放一張小涼杌兒上?！鼻锞毡е鴽鱿眙赖交▓@葡萄架下，潘金蓮脫的上下精赤，仰臥在衽席之上?！拔鏖T慶走來看見，怎不觸動淫心，于是乘著酒興，亦脫去上下衣，坐在一涼墩上?！薄澳桥私鹕彿胖蝺翰蛔蛔骨啻善鳑龆諆?。孟玉樓叫道：‘五姐，你過來這椅子上坐，那涼墩兒只怕冷?！鹕彽溃骸环潦隆Ｎ依先思也慌卤颂?，怕甚么？’”這是話中有話，偷聽了李瓶兒與西門慶的對話，知道李瓶兒懷孕了，潘金蓮心生嫉妒。因?yàn)槲鏖T慶得知李瓶兒有孕，歡喜了得，對李瓶兒寵愛有加，潘金蓮感到了失落，她尋思如何打擊李瓶兒，后來設(shè)計(jì)用雪獅子貓?bào)@嚇李瓶兒之子官哥。有椅子不坐，偏偏要坐涼墩，為的是譏諷李瓶兒，向李瓶兒挑起事端。潘金蓮的性格，一直爭強(qiáng)好勝，不肯服輸。她出身卑微，心理陰暗，看不得別人比她強(qiáng)，對于李瓶兒這樣經(jīng)濟(jì)狀況好，人緣關(guān)系好的，她越發(fā)感到危機(jī)。潘金蓮怕失寵，怕受冷落，她知道自己除了身體資本，媚惑的姿態(tài)，耍陰使奸，別無長物，她的反抗就是選擇進(jìn)攻，以進(jìn)攻作為防御。卑微的出身，自卑的心理，卑鄙的念頭，尖刻的言語，在涼墩與椅子的選擇上，彰顯了潘金蓮的性格。

第三，融合環(huán)境與場地，折射淫亂生活。

《金瓶梅》中的凳椅還有折射潘金蓮、西門慶等淫亂生活的作用。每一件凳椅都可以襯托出他們的偷情心理，以及瘋狂的欲望。

第82回，原來潘金蓮那邊三間樓上，中間供養(yǎng)佛像，南邊稍間堆放生藥香料?！耙蝗眨彩呛袭?dāng)有事。潘金蓮早晨梳妝打扮，走來樓上觀音菩薩前燒香。不想陳經(jīng)濟(jì)正拿鑰匙上樓，開庫房間拿藥材香料，撞遇在一處。這婦人且不燒香，見樓上無人，兩個摟抱著親嘴咂舌，一個叫‘親親五娘’，一個呼‘心肝性命’，說：‘趁無人，咱在這里干了吧。一面解褪衣褲，就在一張春櫈上雙鳧飛肩，靈根半入，不勝綢繆?！辈幌雰扇说暮檬卤淮好房匆?，潘金蓮就勸說春梅也依了陳經(jīng)濟(jì)?！澳谴好钒涯樞叩囊患t一白，只得依他。卸下湘裙，解開褲帶，仰在櫈上，僅著這小伙兒受用?！鼻拔囊呀?jīng)說過，春凳就是凳面較寬的板凳，一般板凳寬在15-20厘米，春凳則寬50厘米，主要放置器物，偶爾也可作睡具。大戶人家的春凳很少用于睡覺。但是對于欲火燃燒，饑不擇食的潘金蓮、陳經(jīng)濟(jì)來說，此時此刻已經(jīng)顧不上性愛的前戲。他們顧不上講究，不要體面，沒有了廉恥，也不考慮環(huán)境、睡具，只要可以讓他們放縱情欲，他們寧愿被欲望之火焚燒。春凳的選擇把他們的饑不擇食，急不可耐表現(xiàn)的淋漓盡致。如果不是在藥料庫房，不是在春凳上，而是選擇了臥室，拔步床，倒是無法襯托出他們的“激情燃燒”。第82回，數(shù)日之后，潘金蓮在院落天井納涼，“令春梅拿凳子放在天井內(nèi)，鋪著涼簟衾枕納涼?！毖堦惤?jīng)濟(jì)前來，“二人就在院內(nèi)凳上，赤身露體，席枕交歡，不勝繾婘?！奔で闊袅怂麄兊牧異u，瘋狂戰(zhàn)勝了理智，他們是情欲的俘虜。

最能體現(xiàn)他們追求性享樂的是醉翁椅。第83回《春梅寄柬諧佳會》，說潘金蓮與陳經(jīng)濟(jì)、龐春梅三人連床，“教陳經(jīng)濟(jì)便在燈光影下，婦人便赤身裸體，仰臥在一張醉翁椅兒上。經(jīng)濟(jì)亦脫得上下沒條絲，又拿出春意二十四解本兒，放在燈下，照著樣子行事。”沒想到“秋菊在后邊廚下，睡到半夜里起來解手，見房門倒扣著，推不開。于是伸手出來，撥開了吊兒，大月亮地里，躡足潛跡，走到前房窗下。打窗眼里，洞破窗紙望里張看，見房中掌著明晃晃燈燭，三個吃的大醉，都光赤著身子，正做得好?！?/p>

此處潘金蓮、陳敬濟(jì)、龐春梅三人連坐一床，演繹的地方不是床，而是椅子，在《新刻繡像批評金瓶梅》的同回插圖中，就有畫家描繪出的景象。醉翁椅在明代盛行，大概也是因?yàn)榭勺伤Ｃ鞔蒙?，往往喜歡用醉翁椅交歡，大概場景、環(huán)境的變化，可以滿足他們的種種欲望。醉翁椅上的性愛演繹，并不亞于葡萄架下的活春宮，并不是只有《金瓶梅》中才有醉翁椅的風(fēng)流，艷情小說《姑妄言》第5回、第13回中同樣有醉翁椅，與《金瓶梅》中的情節(jié)如出一轍?？v情放蕩的男女，在醉翁椅上演繹出風(fēng)流勾當(dāng)，醉生夢死。

明中葉以降，社會風(fēng)氣如此，春宮畫流行，談龜吃藥也成為公開的秘密。魯迅先生說：“成化時，方士李孜僧繼曉已以獻(xiàn)房中術(shù)驟貴，至嘉靖間而陶仲文以進(jìn)紅鉛得幸于世宗，官至特進(jìn)光祿大夫柱國少師少傅少保禮部尚書恭誠伯。于是頹風(fēng)漸及士流，都御史盛端明布政使參議顧可學(xué)皆以進(jìn)士起家，而俱借‘秋石方’致大位。瞬息顯榮，世俗所企羨，僥幸者多竭智力以求奇方，世間乃漸不以縱談閨幃方藥之事為恥。風(fēng)氣既變，并及文林，故自方士進(jìn)用以來，方藥盛，妖心興，而小說亦多神魔之談，且每敘床第之事也?！盵15]5-6吳晗先生也說：“在生活方面，因此就表現(xiàn)出兩個絕對懸殊的階級，一個是荒淫無恥的專務(wù)享樂的上層階級，上自皇帝，下至市儈，莫不窮奢極欲，荒淫無度?！盵15]29大到皇帝服用紅丸進(jìn)補(bǔ)，小到民間聽淫詞故事，連一代名相張居正也要靠進(jìn)補(bǔ)春藥，滿足成群的妻妾，就知道明中葉社會是怎樣的狀況。

人是逃脫不了環(huán)境的影響，在政治腐敗、官場黑暗、社會縱情、生活奢靡的時代，對于人們的人生觀影響是巨大的。寫現(xiàn)實(shí)的《金瓶梅》怎么能不敘說這個腐敗透頂時代的眾生相？群丑圖？潘金蓮在春凳上與陳經(jīng)濟(jì)偷情，在醉翁椅上風(fēng)流，無一不是齷齪行為的丑態(tài)表現(xiàn)。《故妄言》中的縱情男女也鐘愛醉翁椅，可見在那個產(chǎn)生《金主亮荒淫》《如意君傳》等穢書的時代，醉翁椅是他們放縱情欲所借用的道具，滿足他們病態(tài)的欲望。

四百年多來，《金瓶梅》因?yàn)橛行詯勖鑼懀蔀闅v朝歷代查禁的書目，也一直背負(fù)著“淫書”的惡名。閱讀《金瓶梅》離不開性愛描寫，這是《金瓶梅》誕生的時代的必然，是《金瓶梅》滋生的土壤。性愛描寫也是《金瓶梅》寫人欲之惡，暴露人性弱點(diǎn)的一個重要手段。黃霖先生說：“《金瓶梅詞話》的作者并不是一般地否定男女的情欲。他只是根據(jù)傳統(tǒng)的觀點(diǎn)而認(rèn)為這種欲望是非常容易導(dǎo)致過份的貪求，而這種過份的貪求必將招致罪惡。西門慶、潘金蓮是小說中兩個男女貪淫的首惡。他們貪淫的結(jié)果，就是敗風(fēng)紀(jì)，毀人倫，乃至謀財(cái)害命，最后也毀了自己?！盵16]43-44陳經(jīng)濟(jì)是西門慶衣缽的繼承者，他效仿西門慶，追逐女性，貪欲荒淫。春凳、醉翁椅記錄了《金瓶梅》淫亂男女的放縱生活。

明代家具簡潔，原本可以陶冶情操，提升品味，增加趣味，美化生活。但小市民對金錢的渴望，對權(quán)勢的向往，將世俗的文化變得低俗、庸俗，甚至淺薄無聊，醉翁椅、東坡椅、春凳在奢靡、縱欲的低俗格調(diào)影響下，自然成為荒淫生活的輔助用具，為他們淫亂生活助興。西門慶等人飲酒作樂，妓院梳弄，淫器助性，椅凳尋歡，都是同一性質(zhì)的行為，只是借助的道具不一樣而已。

在官場披著官服，官員們冠冕堂皇地說著官話，一個個道貌岸然。納賄高手，枉法行家蔡太師、朱太尉，哪個不是人前說人話，人后貪贓枉法？就是西門慶也會擺著正人君子的姿態(tài)，出現(xiàn)在衙門里。脫掉衣裳，回歸本原，官員的貪婪暴露無遺；床上顛龍倒鳳，不再掩飾赤裸裸的淫欲。脫去衣裳，連王招宣府的官家遺孀林太太，也成了人可皆夫的淫婦蕩娃，沒有了廉恥，這固然是她自我的本性，也是社會風(fēng)氣使然。椅凳不會說話，但是它見證著潘金蓮等人的無恥行徑。椅凳是家具，卻也是反映明中葉奢靡生活的一個物證。家具的多與少，簡潔與奢華，都是社會時尚、審美情趣的折射，在《金瓶梅》中并非可有可無的物什，它與人物的性格、行為聯(lián)系在一起，為故事情節(jié)發(fā)展做鋪墊。