李定國(guó)

九十六歲高齡的鄭德仁先生，是中國(guó)輕音樂(lè)的拓荒者。他歷經(jīng)七十余年的風(fēng)雨歲月，仍堅(jiān)定不移地守望著已日漸被人淡忘的輕音樂(lè)。

近日，我為制作電視紀(jì)錄片《黑膠唱片》，又多次走訪了這位老人。我與鄭老是相熟三十多年的忘年交，曾一同選曲目、定演員、組樂(lè)隊(duì)，策辦過(guò)系列音樂(lè)會(huì)《海上尋夢(mèng)》。眼下，他年事已高，不再參與音樂(lè)和社會(huì)活動(dòng)。我的突然到訪，既打破了他的平靜生活，同時(shí)也開啟了他塵封多年的舊時(shí)記憶。

那天，因電視拍攝之需，在他家翻尋與主題有關(guān)或能見證時(shí)代印記的物件。其中一些早年的輕音樂(lè)黑膠唱片和兩份最早的上海輕音樂(lè)團(tuán)演出節(jié)目單，引起我極大的興趣，出于職業(yè)敏感，旋即就向鄭老尋根問(wèn)源。

壹

中華人民共和國(guó)成立后，中國(guó)成為社會(huì)主義國(guó)家，因而遭到西方列強(qiáng)的全面經(jīng)濟(jì)封鎖，在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后尤甚。當(dāng)時(shí)唯有社會(huì)主義國(guó)家派出大批專家來(lái)華援建，光上海就有幾千人之多。

為解決外國(guó)專家在繁忙工作之余的文娛生活，起初上海的外事部門就安排了中外經(jīng)典電影的放映，邀請(qǐng)他們觀摩聆聽?wèi)蚯?、音?lè)會(huì)專場(chǎng)演出，以及組織文藝聯(lián)歡活動(dòng)等。但這一些，仍不能滿足專家們的需求，因?yàn)闅W洲人天性喜好跳交誼舞，但當(dāng)時(shí)的極“左”路線，坊間已禁止交誼舞會(huì)。

為此，負(fù)責(zé)外事接待的杜宣請(qǐng)示有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，陳毅市長(zhǎng)得知此情后當(dāng)即指示：特事特辦，服務(wù)好外國(guó)專家，以利于他們的工作，是外辦的重要職責(zé)。

有了定論，在幾經(jīng)選擇后確定：以老錦江飯店對(duì)馬路的原法國(guó)俱樂(lè)部作為舞場(chǎng)，每周六、日晚舉辦二場(chǎng)舞會(huì)。起初的伴奏是播放錄音，但效果遠(yuǎn)不如樂(lè)隊(duì)伴奏，參加舞會(huì)的專家們也不甚滿意。于是，杜宣就請(qǐng)上海音協(xié)負(fù)責(zé)日常工作的夏白幫忙組建伴舞樂(lè)隊(duì)。

夏白想到能組建此類樂(lè)隊(duì)的第一人，就是上海交響改樂(lè)團(tuán)的首席低音提琴鄭德仁。因?yàn)猷嵪壬缭谏虾?guó)立音專求學(xué)時(shí)，為養(yǎng)家糊口而勤工儉學(xué)，早就組織過(guò)舞廳樂(lè)隊(duì)，并一直參與百樂(lè)門舞廳樂(lè)隊(duì)的譜曲配器和演奏工作。

受命后的鄭德仁喜出望外，當(dāng)年練就的輕音樂(lè)本領(lǐng)，如今又有了施展的舞臺(tái)。他首先找到自己的老團(tuán)長(zhǎng)黃貽鈞，說(shuō)明情況。黃老十分支持并承諾：上交排練廳在空余時(shí)能無(wú)償使用，鄭德仁可脫產(chǎn)投入新的任務(wù)。但團(tuán)里的樂(lè)手不能動(dòng)用，以免影響本團(tuán)的排演質(zhì)量。

開始招兵買馬的鄭德仁是忙得不亦樂(lè)乎，他遍尋當(dāng)年在舞廳共事的樂(lè)手和各工人文化宮樂(lè)隊(duì)的高人，請(qǐng)他們出山。其中有周璇曾經(jīng)的鋼琴伴奏韋駿;一流的小號(hào)手薛文俊、周萬(wàn)榮;單簧管和薩克斯演奏名家朱廣順、孫繼文;上海灘三大手風(fēng)琴名家宋清源、孟升榮和曹子萍等。

因?yàn)猷嵉氯实哪芰陀绊?，新組建的樂(lè)隊(duì)很快就聚攏了三四十名各司其職的樂(lè)手。誠(chéng)然，伴舞的樂(lè)隊(duì)只要十來(lái)位樂(lè)手即可，而且以打擊樂(lè)和銅管樂(lè)為主。如今一下招募到這么多有水準(zhǔn)的樂(lè)手，而且聲部齊全，鄭德仁就向夏白建議，何不組建一支輕音樂(lè)團(tuán)，既可伴舞，還能專門排練一批輕音樂(lè)作品，一舉兩得。

夏白也很贊同，在得到上級(jí)批準(zhǔn)后，一九五六年秋，上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)旗下的上海輕音樂(lè)團(tuán)正式成立，這在中國(guó)音樂(lè)史上尚屬首次。鄭德仁任團(tuán)長(zhǎng)兼指揮。樂(lè)團(tuán)除了排練大批伴舞的世界名曲外，還陸續(xù)積累了一批中國(guó)作曲家新創(chuàng)的輕音樂(lè)作品，其中有李偉才的《歡樂(lè)》、商易的《新春圓舞曲》、鄭德仁的《江南好風(fēng)光》、徐德義的《晚會(huì)圓舞曲》及阿克儉重新編配的《彩云追月》和《花好月圓》等。

一九五六年底，上海輕音樂(lè)團(tuán)首次亮相，在蘭心大戲院推出一臺(tái)中外名曲音樂(lè)會(huì)，轟動(dòng)上海，五場(chǎng)演出門票一個(gè)小時(shí)就被搶購(gòu)一空。每場(chǎng)演出前，等票者是人頭攢動(dòng)，可見輕松愉悅又通俗易懂的音樂(lè)，是如此受到人民群眾的歡迎。

一天，中國(guó)另一位流行音樂(lè)的鼻祖、時(shí)任中唱上海公司節(jié)目部的黎錦光也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)聆聽，他觀演后激動(dòng)無(wú)比，在得到單位領(lǐng)導(dǎo)的同意后，他為這臺(tái)音樂(lè)會(huì)部分新創(chuàng)中國(guó)作品，制作了一張黑膠密紋唱片，影響甚廣。受此啟發(fā)，黎錦光又專門邀請(qǐng)鄭德仁組織滬上幾位擅長(zhǎng)輕音樂(lè)創(chuàng)作的音樂(lè)人關(guān)英賢、阿克儉及北京的鞏志偉等組成創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，又陸續(xù)推出了多張輕音樂(lè)新作唱片，其中有《青春圓舞曲》《友誼圓舞曲》《節(jié)日的夜晚》等，還有《步步高》《雨打芭蕉》《蕉石鳴琴》等廣東音樂(lè)。許多膾炙人口的中國(guó)民歌如《送我一枝玫瑰花》《瑪依拉》《阿拉木汗》《采茶燈》《快樂(lè)的啰唆》等也被改編成樣式新穎的樂(lè)曲，甚至包括亞非拉的民間音樂(lè)，如《幾內(nèi)亞舞曲》《達(dá)姆·達(dá)姆》《賽琳娜》《在泉邊》等，極大地豐富了當(dāng)時(shí)人們的精神生活。

打那后，這支樂(lè)團(tuán)除了正常伴舞外，還經(jīng)常下基層為工農(nóng)兵服務(wù)。許多上海樂(lè)壇的名家：司徒海城、吳大眧、林明珍、戚長(zhǎng)偉、張應(yīng)嫻等紛紛隨團(tuán)演出。一九五八年二月，在人民大舞臺(tái)的公演，是上海輕音樂(lè)團(tuán)的關(guān)門之作。隨著陳毅市長(zhǎng)調(diào)任北京和外國(guó)專家撤離上海，滬上首支輕音樂(lè)團(tuán)也完成了它的歷史使命。

貳

快走過(guò)一個(gè)世紀(jì)的鄭德仁老人，已閱盡人間春色，歷經(jīng)世事滄桑。眼下他對(duì)名利風(fēng)輕云淡，但對(duì)事業(yè)卻矢志不渝。在談到他的從藝往事和輕音樂(lè)時(shí)，頓時(shí)，他的思緒就如同開閘的水壩一樣滔滔不絕……

鄭德仁雖祖籍廣東，但他一直生活在上海虹口公園附近的石庫(kù)門里，從小就打下深刻的上海烙印。由于虹口一帶廣東人居多，而廣東人又擅長(zhǎng)音樂(lè)，于是他們自發(fā)組織了廣東音樂(lè)社團(tuán)，經(jīng)常在虹口公園和附近的一些場(chǎng)所表演。其中有位樂(lè)手與鄭家為鄰，他見鄭德仁喜歡音樂(lè)，就主動(dòng)教他二胡、揚(yáng)琴、秦琴等樂(lè)器來(lái)演奏廣東清音。

對(duì)音樂(lè)情有獨(dú)鐘又極具悟性的鄭德仁，不僅很快掌握演奏技巧，還能隨時(shí)即興變奏，展露其音樂(lè)天賦和才華。那時(shí)的夏天，人們都會(huì)舉家外出納涼。此時(shí)，年少的鄭德仁就經(jīng)常演奏拿手的曲目，深得好評(píng)。

鄭德仁就讀廣肇公學(xué)時(shí)，他參加了學(xué)校的軍樂(lè)隊(duì)，開始接觸西洋器樂(lè)。吹軍笛、吹軍號(hào)、打小鼓，高興得不亦樂(lè)乎。打那時(shí)起，在這看似簡(jiǎn)單的音調(diào)中，鄭德仁已開始編織其未來(lái)的音樂(lè)夢(mèng)。

鄭德仁就讀的高中暨南中學(xué)，是所華僑子弟學(xué)校。學(xué)生來(lái)自五湖四海，其中喜歡音樂(lè)居多，會(huì)演奏器樂(lè)者不少。于是，鄭德仁就與一些志同道合的同學(xué)組織中西合璧的樂(lè)隊(duì)，課余時(shí)期定期排練。排練曲目除了一些膾炙人口的世界名曲外，還有當(dāng)時(shí)的許多流行歌曲。編曲配器工作都由鄭德仁一人完成，由此也打下了他今后音樂(lè)創(chuàng)作生涯的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

與此同時(shí)，鄭德仁經(jīng)人介紹，又參加了坐落在鳳陽(yáng)路、成都北路附近的由石人望創(chuàng)辦的大眾口琴會(huì)，在那里結(jié)識(shí)了比他年長(zhǎng)五歲的趙濟(jì)瑩。每周二次的排練和交往，使這兩位同樣渴望音樂(lè)的年輕人逐漸成為無(wú)話不談的摯友。在學(xué)習(xí)口琴的同時(shí)，鄭德仁兼修低音提琴，而趙濟(jì)瑩則追隨白俄聲樂(lè)大師蘇石林學(xué)習(xí)聲樂(lè)和指揮。

20世紀(jì)三四十年代的上海，跳舞是一種時(shí)尚。那時(shí)上海灘林林總總的大小舞廳有五十余家，夜夜笙歌。但舞廳里的樂(lè)隊(duì)都是外國(guó)人，主要來(lái)自菲律賓和猶太人及白俄。但與此相反的是中國(guó)電影及流行音樂(lè)的興起和迅猛發(fā)展，其中除了聲名顯赫的黎錦暉、黎錦光創(chuàng)辦的明月歌舞團(tuán)和陳歌辛的上海樂(lè)劇訓(xùn)練所外，還有姚敏、姚莉的大同社，嚴(yán)華的曉露社及韋駿的璇宮歌詠社。這些團(tuán)體的發(fā)展，為當(dāng)時(shí)樂(lè)壇的歌曲創(chuàng)作培養(yǎng)新人，無(wú)疑推動(dòng)了上海舞廳音樂(lè)的勃發(fā)。

當(dāng)鄭德仁考入上海國(guó)立音樂(lè)學(xué)院不久，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了。鄭父是英國(guó)輪船公司的高級(jí)海員，全家六口的生活來(lái)源全靠父親的工資維系著。當(dāng)鄭父所在的輪船為了躲避戰(zhàn)爭(zhēng)、只能長(zhǎng)時(shí)期停靠在澳大利亞的碼頭時(shí)，全家的生活已無(wú)著落。為了養(yǎng)家糊口和繼續(xù)學(xué)業(yè)，作為家中的長(zhǎng)子，鄭德仁很快挑起了重?fù)?dān)。開始，他找到一份兼職工作，在青年會(huì)圖書館當(dāng)管理員，月薪五十元，全家生活已夠開銷。但他一直向往能用自己的音樂(lè)才能，讓家人的生活過(guò)得更好。

這一天終于來(lái)到了。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)后的翌年，上海租界也被日本侵略軍占領(lǐng)了。隨著美國(guó)人的撤離，南京西路、成都路口的原美國(guó)婦女總會(huì)也賣給了一位中國(guó)富商，不久此地便更名為“高士滿”娛樂(lè)總會(huì)。這位富商是個(gè)藝術(shù)愛(ài)好者，他與趙濟(jì)瑩是忘年交。在得到富商的首肯后，有了堅(jiān)強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)靠山和平臺(tái)后，趙濟(jì)瑩就找鄭德仁商量，一同組建由清一色華人組成的中國(guó)最早的西洋樂(lè)隊(duì)——大華輕音樂(lè)隊(duì)。

趙濟(jì)瑩自任樂(lè)隊(duì)指揮兼主唱，鄭德仁則擔(dān)任樂(lè)隊(duì)主創(chuàng)人員兼貝斯手。樂(lè)隊(duì)演奏的曲目全是中國(guó)作品，主要是陳歌辛和黎錦光譜寫的電影音樂(lè)，嚴(yán)華和李厚襄還專門為樂(lè)隊(duì)譜曲。從這里培養(yǎng)出來(lái)的歌星有歐陽(yáng)飛鶯、張露（著名歌星杜德偉的媽媽）、席珍、吳鶯音等。在大華樂(lè)隊(duì)摸爬滾打的日子里，鄭德仁的藝術(shù)才華得到了充分的展現(xiàn)。

叁

中華人民共和國(guó)成立后，上海的夜總會(huì)、舞廳等娛樂(lè)場(chǎng)所都被關(guān)閉，失業(yè)的趙濟(jì)瑩準(zhǔn)備去香港謀生。這時(shí)鄭德仁伸出了援手，他得知自己昔日音樂(lè)學(xué)院的同窗李德倫、李鈺來(lái)滬為新成立的中央歌劇院招聘演員，就第一時(shí)間通知趙濟(jì)瑩退掉去香港的機(jī)票，前往應(yīng)聘。當(dāng)李德倫聽完趙濟(jì)瑩的演唱后，深感驚訝，一位沒(méi)有進(jìn)過(guò)音樂(lè)院校培訓(xùn)的歌者，竟能唱到如此境界，實(shí)屬難得，于是當(dāng)場(chǎng)拍板錄用。從此，趙濟(jì)瑩與莫桂新、張權(quán)夫婦等成為新中國(guó)的第一代歌劇演員，早于后來(lái)大名鼎鼎的樓乾貴、魏?jiǎn)①t、李光曦好多年。鄭德仁與趙濟(jì)瑩的互幫互助，兩人一直沒(méi)齒未忘。

在大華樂(lè)隊(duì)中，鄭德仁還有一位好友：鋼琴手韋駿，他也是后來(lái)周璇的專職鋼琴伴奏。抗戰(zhàn)勝利前后，上海的京劇舞臺(tái)出現(xiàn)了一臺(tái)新戲《紡棉花》，這是一出多樣化的有喜劇色彩的京劇，童芷苓、言慧珠等京劇名伶都主演過(guò)。戲中除了演唱各個(gè)劇種的唱段外，還有電影插曲《瘋狂世界》和《何日君再來(lái)》等上海市民喜聞樂(lè)見的“時(shí)代曲”。

正因?yàn)檫@出戲的成功，當(dāng)時(shí)的京劇演員在一些場(chǎng)合，演唱電影插曲成了一種時(shí)尚。當(dāng)時(shí)，鄭德仁和韋駿就迎合時(shí)代需求，組織由手風(fēng)琴、薩克斯、吉他、小號(hào)、貝斯、爵士鼓等輕音樂(lè)編制的小樂(lè)隊(duì)，所有曲目全由鄭德仁編配，專為童芷苓和言慧珠演唱伴奏。那時(shí)每晚等童言二人晚戲一結(jié)束，大家就趕到西藏南路桃園路口的“香山堂藥房”樓上，一同合伴奏。由于京劇演員的演唱，京腔太濃，鄭德仁就想方設(shè)法、深入淺出地引導(dǎo)她們，在咬字吐詞、行腔用意上盡量往口語(yǔ)化靠攏。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的訓(xùn)練和磨合，童芷苓和言慧珠再登臺(tái)演唱這些電影插曲時(shí)，已今非昔比了，深受觀眾的歡迎，成了那時(shí)的一道文化風(fēng)景。

肆

鄭德仁年輕時(shí)，似乎有一股永遠(yuǎn)使不完的勁。他在那么多年兼職舞廳樂(lè)隊(duì)演奏，自己還寫譜，卻從不耽誤在音樂(lè)學(xué)院的學(xué)業(yè)。在白俄大師余嗟夫的悉心教誨下，鄭德仁對(duì)于自己所選擇、熱愛(ài)的低音提琴，是下了苦工練習(xí)、鉆研的，且一絲不茍。正因?yàn)橛辛宋鑿d打工的實(shí)踐和體會(huì)，人生的閱歷和感悟更豐富、更深刻了，這種經(jīng)歷也充實(shí)了課堂上所學(xué)不到的知識(shí)，對(duì)低音提琴的認(rèn)知和演奏的境界也更高了。

鄭德仁剛從上海國(guó)立音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)，就被上海工部局交響樂(lè)團(tuán)相中，從而成為繼譚抒真、陳又新、黃貽鈞、韓中杰、竇立勛、陸洪恩、陳傳熙等中國(guó)音樂(lè)家后，該團(tuán)的第十二位華人演奏家。

在鄭德仁加入工部局交響樂(lè)團(tuán)后，他在業(yè)界的名聲更大了。這時(shí)，有位名叫“吉米·金”的樂(lè)手找到他，想一起合作組織百樂(lè)門舞廳樂(lè)隊(duì)。吉米·金是個(gè)中國(guó)人，本名金懷祖，富家子弟，上海圣約翰大學(xué)畢業(yè)，物理專業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后，因有家庭背景，當(dāng)了名警官，收入頗豐，生活悠閑。但吉米·金喜歡音樂(lè)，他曾跟隨“仙樂(lè)斯”舞廳的樂(lè)隊(duì)領(lǐng)班羅賓學(xué)習(xí)夏威夷吉他，深得精髓。羅賓是個(gè)菲律賓人，他見吉米·金如此癡迷爵士，就勸其放棄現(xiàn)有工作，當(dāng)名職業(yè)樂(lè)手，孰料羅賓此言還真被吉米·金接受了。

百樂(lè)門舞廳自開張后，一直是由菲律賓樂(lè)隊(duì)駐場(chǎng)伴舞的。因?yàn)楫?dāng)年菲律賓是美國(guó)殖民地，所以那里的人深受美國(guó)爵士音樂(lè)的影響，所以這些菲律賓樂(lè)手水準(zhǔn)很高，大都有幾把刷子。

但后來(lái)中國(guó)電影在上海興起、蓬勃發(fā)展后，這些電影音樂(lè)，尤其是通俗易唱的那些插曲已深入人心，在街頭巷尾婦孺皆唱，俗稱“時(shí)代曲”，意即代表那個(gè)時(shí)代的歌曲。

這時(shí)百樂(lè)門舞廳的老板也希望駐場(chǎng)樂(lè)隊(duì)能順應(yīng)潮流，為請(qǐng)來(lái)的一些歌星演唱“時(shí)代曲”伴奏，同時(shí)還演奏這些音樂(lè)。但駐場(chǎng)的樂(lè)隊(duì)很守舊，不愿再花功夫去排演新節(jié)目。無(wú)奈，百樂(lè)門舞廳老板就請(qǐng)吉米·金幫忙組建新樂(lè)隊(duì)。

受命后的吉米·金是如魚得水，但他雖對(duì)爵士輕音樂(lè)有一腔熱情，但終究獨(dú)木難成林，于是他找到鄭德仁合作，兩人一見如故、一拍即合。從而商定：樂(lè)隊(duì)由金懷祖的英文名字吉米·金來(lái)命名，他還負(fù)責(zé)所有對(duì)外事務(wù)。而鄭德仁則主內(nèi)，負(fù)責(zé)招聘樂(lè)手、編配樂(lè)曲和組織排練。原大華樂(lè)隊(duì)的趙濟(jì)瑩、韋駿和滬上樂(lè)壇高人曹子萍、陳毓麟、薛文俊、程岳強(qiáng)等也跟隨鄭德仁紛紛加盟新樂(lè)隊(duì)，連上海工部局交響樂(lè)團(tuán)的陸洪恩、陳傳熙抽空也會(huì)客串來(lái)當(dāng)樂(lè)手。那時(shí)上海灘的七大歌星，幾乎都來(lái)此地演唱過(guò)，“豆沙喉”白光，影劇歌三棲明星李麗華駐唱過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間。百樂(lè)門舞廳因有了吉米·金樂(lè)隊(duì)而在業(yè)界聲譽(yù)鵲起，從此百樂(lè)門也成了上海舞廳的代名詞。

清一色華人組成的吉米·金爵士輕音樂(lè)隊(duì)，看似是民間草臺(tái)班子搭起的，但它的樂(lè)手水準(zhǔn)都很高，合作也是珠聯(lián)璧合。而且管理是嚴(yán)格的：演出決不能無(wú)故遲到、缺席，演出時(shí)必須穿著統(tǒng)一的西服，即使在盛夏，演得汗水淋淋也不能脫裝。

那時(shí)百樂(lè)門舞廳的消費(fèi)，還是比較平民化的。花一元茶錢，就可以進(jìn)舞廳喝茶聽音樂(lè)了，因此人們是接踵而來(lái)。當(dāng)然想和駐場(chǎng)的舞女跳舞，是要另買舞票的。因?yàn)橛泻芏嗉t舞女駐場(chǎng)，所以一些社會(huì)名流、達(dá)官貴人也常來(lái)此地玩樂(lè)，其中很大程度上也是因?yàn)橛辛诉@支出色的吉米·金樂(lè)隊(duì)的緣故。

為了更好地吸引、服務(wù)好上海市民，吉米·金就和鄭德仁商量決定，只要當(dāng)時(shí)的新電影一上映，就由鄭德仁去泡電影院，把新電影的音樂(lè)及插曲記錄下來(lái)，回家后旋即編配成樂(lè)隊(duì)曲目，趕在第一時(shí)間在百樂(lè)門演奏。這一招果然奏效，音樂(lè)愛(ài)好者是紛至沓來(lái)，舞廳常常爆滿。

伍

上海解放后，以陳毅市長(zhǎng)為首的人民政府，并沒(méi)把外來(lái)的音樂(lè)文化一棍子打死，陳毅還特邀“吉米·金”樂(lè)隊(duì)來(lái)市政府的聯(lián)歡會(huì)上演出。但到了一九五二年底，上海全面禁舞后，吉米·金樂(lè)隊(duì)也就沒(méi)有了演出場(chǎng)所，自行解散了。樂(lè)手們紛紛改行，但大多還是從事與音樂(lè)相關(guān)的工作。

吉米·金年輕時(shí)因家境優(yōu)越就花天酒地、生活放蕩不羈，離開舞廳后沒(méi)了工作，靠吃老本，從而坐吃山空，兩任妻子和孩子都先后離他而去。到了晚年，他很孤獨(dú)、很凄涼，后來(lái)有些癡呆，最終病死于朋友家中。

而鄭德仁正相反。他學(xué)校畢業(yè)后的正式工作一直在交響樂(lè)團(tuán)，舞廳樂(lè)隊(duì)只是兼職而已。鄭老一生潔身自好，即使身處聲色場(chǎng)中，他也一塵不染，沒(méi)有任何不良習(xí)慣和嗜好。他的打工收入，除了用以家庭開支，其余都購(gòu)買各種國(guó)外爵士輕音樂(lè)的樂(lè)譜，這對(duì)他以后的音樂(lè)創(chuàng)作大有裨益。

鄭德仁年輕時(shí)是一表人才。在舞廳工作的那些年中，確有許多貌美的姑娘向他示好，但他從不心動(dòng)，一心向往著輕音樂(lè)事業(yè)的成功。在我與他多年的交往交談中，鄭老多次流露出當(dāng)年與歌星張露相互間的好感和愛(ài)慕。但由于這層窗戶紙，鄭老始終沒(méi)有捅破，后張露又去了新加坡，這段有可能的姻緣就此失之交臂。

20世紀(jì)五十年代初，鄭德仁與一位名叫倪琴芳的音樂(lè)老師相戀結(jié)婚，婚后育有三個(gè)女兒：大女兒鄭雪梅是廣州音樂(lè)學(xué)院的鋼琴教授，大女婿是大名鼎鼎的作曲家施詠康，曾任廣州音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)，另外兩個(gè)女兒也是音樂(lè)學(xué)習(xí)者。

上海工部局交響樂(lè)團(tuán)之所以在中華人民共和國(guó)成立后能得以保留，最主要是陳毅市長(zhǎng)的遠(yuǎn)見。上海剛解放時(shí)，市軍管會(huì)就派文藝處的黃源、桑桐、章枚等前往接管。陳毅市長(zhǎng)明確指示：解散一個(gè)交響樂(lè)團(tuán)，在我們掌握政權(quán)的今天，易如反掌，但要重新組建這樣一支樂(lè)團(tuán)，恐怕十年八載也未必能成。上海是遠(yuǎn)東第一大都市，需要眾多的一流藝術(shù)團(tuán)體。我們共產(chǎn)黨人領(lǐng)導(dǎo)的人民打天下，應(yīng)當(dāng)比國(guó)民黨的統(tǒng)治更出色百倍千倍。我們今天挽留、使用這批外國(guó)演奏家，是為了能讓他們更好地為人民政權(quán)服務(wù)。讓他們傳幫帶，希望在不遠(yuǎn)的將來(lái)，有更多的中國(guó)演奏家涌現(xiàn)……

陳毅市長(zhǎng)的定調(diào)，確保了樂(lè)團(tuán)五十多名外國(guó)演奏家的留用，其中包括意大利籍指揮富華。不久，原樂(lè)團(tuán)就更名為上海市人民政府交響樂(lè)團(tuán)。由魯藝來(lái)的羅浪（后調(diào)往京城，組建中國(guó)人民解放軍軍樂(lè)團(tuán)）任軍代表，黃貽鈞、韓中杰任正副團(tuán)長(zhǎng)，鄭德仁被任命為創(chuàng)作組成員。

一九四九年的六月初，上海市人民政府交響樂(lè)團(tuán)在接管后首次亮相。那時(shí)在原跑馬廳（現(xiàn)今人民廣場(chǎng)）舉行上海市各界群眾慶祝解放大會(huì)，與會(huì)者達(dá)幾十萬(wàn)人之多。中國(guó)人黃貽鈞第一次出任樂(lè)團(tuán)的指揮，演奏了黃自創(chuàng)作的交響作品《都市的晨光》。由于當(dāng)時(shí)很少有中國(guó)人譜寫交響樂(lè)，而群眾集會(huì)又一定要演奏鼓舞上海市民的中國(guó)作品，于是知人善用的黃貽鈞就請(qǐng)鄭德仁臨時(shí)把《咱們工人有力量》《解放區(qū)的天》和《東方紅》等一些革命群眾歌曲，編配成管弦樂(lè)樣式的作品演奏，現(xiàn)場(chǎng)的反響是群情激昂、欲罷不能。打那后，鄭德仁對(duì)編配此類作品也充滿了信心。

爵士輕音樂(lè)和上海老歌，后因“極左”思潮和“文革”期間，一度被打入冷宮。直至改革開放后，又重見天日。20世紀(jì)八十年代初，上海錦江飯店老總慕名請(qǐng)鄭德仁組織輕音樂(lè)隊(duì)，來(lái)錦江小禮堂演出。聽眾基本上都是住店的客人，而樂(lè)手都是鄭德仁在上海交響樂(lè)團(tuán)的同事，上演的曲目大多是世界名曲，也有少量的上海老歌，都由鄭德仁編配。但演出經(jīng)常斷斷續(xù)續(xù)，因?yàn)闃?lè)手首先要保證本團(tuán)的演出和錄音任務(wù)。

但錦江小禮堂的演出，引起和平飯店老總的關(guān)注和興趣。他也找到了鄭德仁商量，是否可組織以舊上海舞廳樂(lè)手為班底的老年爵士樂(lè)隊(duì)，這樣可保證演出的日程沒(méi)有變動(dòng)。當(dāng)時(shí)，在年過(guò)花甲的鄭德仁撮合、奔走下，和平飯店爵士樂(lè)隊(duì)成立演出了，演出非常轟動(dòng)。觀演者大多是駐店的外賓，他們把演出的信息帶往世界各地。由此，和平飯店老年爵士樂(lè)隊(duì)的聲名遠(yuǎn)播。

有一次，有位美國(guó)《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》的記者來(lái)鄭德仁家專訪，請(qǐng)他講述人生難忘的藝壇往事。當(dāng)說(shuō)到一九四五年春，在大光明電影院，為一代歌星李香蘭獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)擔(dān)任伴奏之事，鄭德仁還當(dāng)場(chǎng)拿出了一張珍藏了很多年、如今已幾乎絕跡的當(dāng)年演出說(shuō)明書……

不久，這篇報(bào)道和這張說(shuō)明書的照片，被一家日本大報(bào)轉(zhuǎn)載。當(dāng)時(shí)已從日本文部省長(zhǎng)官退休的李香蘭（山口淑子）見報(bào)后，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)取得與這位美國(guó)記者的聯(lián)絡(luò)，想要與鄭德仁見面。

2003年秋，長(zhǎng)期致力于中日友好的李香蘭，只身飛抵上海。在著名作曲家陳鋼的陪同下，在下榻的金茂大廈與鄭德仁夫婦見面。這天，兩位音樂(lè)大家的手緊緊地握在一起。鄭德仁“送還”這張彌足珍貴的說(shuō)明書，而李香蘭則送給鄭德仁一架日產(chǎn)照相機(jī)，以作紀(jì)念。當(dāng)晚金茂大廈的舞廳里，在鄭德仁先生的鋼琴伴奏下，李香蘭深情地再次唱起了《夜來(lái)香》……

在鄭德仁的晚年，我和胞弟李建國(guó)與他一同合作了系列音樂(lè)會(huì)《海上尋夢(mèng)》，并為他舉辦了告別音樂(lè)會(huì)。其中《上海老歌演唱會(huì)》《外國(guó)名歌二百首》《中外經(jīng)典作品音樂(lè)會(huì)》社會(huì)反響強(qiáng)烈。我們籌辦的音樂(lè)會(huì)，都是大題材、小成本的小制作，沒(méi)有任何國(guó)家的補(bǔ)貼，也不靠企業(yè)贊助，所以鄭老編配的所有曲目，概不收取任何費(fèi)用，這在當(dāng)今演藝界是不可思議的，令我感動(dòng)、敬佩。

前些天，我去看望鄭老。他告訴我：新靜安有一新地標(biāo)，想請(qǐng)他策劃一臺(tái)音樂(lè)會(huì)，他想請(qǐng)我和他小女兒一起合作……

這位將近百歲的老人，念念不忘的還是音樂(lè)，他用一生守望著。