摘 要：紀錄片的種類比較多，有地理類、動物類、冒險類、人文類等紀錄片形式，不同題材或者種類的紀錄片有著不同的攝像思維，采取的創(chuàng)新策略也各不相同。作為工作人員拍攝紀錄片時，需要充分了解紀錄片的理念和制作思維，才能更好地創(chuàng)作出大眾滿意的紀錄片內(nèi)容。本文首先研究電視紀錄片發(fā)展現(xiàn)狀，然后分析紀錄片的攝像思維和創(chuàng)新。

關鍵詞：電視紀錄片;攝像思維;創(chuàng)新

中圖分類號：J952 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 04-00-01

雖則科學技術的發(fā)展，紀錄片的攝像思維和創(chuàng)新也處在不斷變化過程中，紀錄片的情緒度、傳統(tǒng)途徑、解說形式等變得多種多樣，趣味性和真實性得到提升。相較于其他形式的電視節(jié)目，例如，電視劇、綜藝節(jié)目等，其收視率和點播率要遠遠高于紀錄片，這對于紀錄片的發(fā)展十分不利。因此，我們必須重點關注電視紀錄片的攝像思維和創(chuàng)新。

一、電視紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著科技的發(fā)展和進步，許多娛樂類、綜藝類節(jié)目的刑期，使紀錄片面臨越來越困難的生存局面。許多節(jié)目都將吸引人們眼球，突出節(jié)目的幽默感，制作許多的笑料，很好地吸引了受眾。尤其是許多大學生、家庭主婦等稱為電視節(jié)目的主力軍，但是紀錄片由于比較嚴肅，受到人們的關注度很低。因此，電視紀錄片需要做好創(chuàng)新，攝像的思維進行重新定位，符合現(xiàn)代受眾的藝術眼光，同時不違背紀錄片的真實性原則。有些紀錄片為了提升收視率，損害紀錄片的市場收益，虛構內(nèi)容，將不存在的內(nèi)容添油加醋，雖然可以吸引一些受眾，但違背了紀錄片真實性的原則。

例如，歷史類的紀錄片，必須尊重事實，不能編造虛假歷史信息或者宣傳一些野史信息，保證傳播內(nèi)容的真實性，才能將正確的理念和內(nèi)容傳遞給下一代，保證其健康成長。隨著國際交流不斷增多，紀錄片也開始從國內(nèi)走向國外，要想讓世界更好地認識中國，我們必須保證紀錄片的真實性，通過創(chuàng)新紀錄片的攝像思維，做好中國文化地傳播和滲透。

二、電視紀錄片的攝像思維

相較于其他電視節(jié)目，紀錄片最大的特征在于其真實性，紀錄片可以真實地反映某個事件的發(fā)展始末，讓人們透過紀錄片更好地了解一個事物。由于電視紀錄片存在的這種特征，客觀要求工作人員在工作過程中，始終堅持紀錄片的真實性原則，確保紀錄片有著良好的市場收益。為了實現(xiàn)這一目的，需要工作人員做好紀錄片的工作創(chuàng)新。在拍攝紀錄片時，需要我們對拍攝過程加以創(chuàng)新，重新定位攝像思維，符合現(xiàn)代人的藝術欣賞和觀影眼光。

隨著國際之間交流越來越頻繁，紀錄片也成為一種文化傳播的重要內(nèi)容，開始從國內(nèi)走向國外，讓中國文化傳播到世界各個角落，同時各國優(yōu)秀文化也開始傳入到國內(nèi)。因此，我們必須保證紀錄片的真實性，同時創(chuàng)新攝像思維，提升紀錄片的制作質(zhì)量，讓中國文化更好地走出去。為了讓中國文化更好地走入世界，我們需要考慮到中國和外國受眾存在的藝術定位、審美心理的差異。從攝影思維來看，中國紀錄片和國外紀錄片有著明顯差異，以自然風景的紀錄片為例，風格方面可以說是完全不同，中國關于自然風景的紀錄片，創(chuàng)作者一方面將自然景色完美展示出來，表達自己對于自然風景的欣賞以及對祖國大好河山的熱愛，內(nèi)容十分具有詩情畫意。

例如，《長白山四季》《泰山》《萬里海疆》等，都是描寫自然景觀的紀錄片，無不表達出對祖國河山的無限熱愛。國外的紀錄片則有著明顯不同，波蘭紀錄片《最后的原始森林》以及法國的紀錄片《微觀世界》都是描寫自然景色的紀錄片，畫面展示與國內(nèi)紀錄片不同，解說方面使用更多地術語，表達的情感也不一樣，大多是站在客觀的角度，去解說大自然風管，他們不是欣賞大自然，而是采取科學觀察和分析的方式，客觀描述作品，感情方面是以征服自然和熱愛自然共同存在。因此，我們在進行紀錄片制作時，需要考慮到不同人群的審美需求，選擇不同的拍攝方式，讓紀錄片有著更加廣闊的市場。

三、電視紀錄片的創(chuàng)新

創(chuàng)新是國家、民族、企業(yè)進步的主要推動力，各行各業(yè)都需要不斷創(chuàng)新，才能迎來更好地發(fā)展。電視紀錄片同樣需要創(chuàng)新，只有不斷創(chuàng)新才能為紀錄片注入新鮮血液，才能確保紀錄片事業(yè)的持續(xù)發(fā)展。隨著經(jīng)濟的發(fā)展和科技的進步，攝像技術不斷優(yōu)化，人們對于藝術的欣賞以及審美都發(fā)生了新的變化，為了保證紀錄片可以持續(xù)發(fā)展，創(chuàng)作者必須占到群眾的視角，從群眾需求出發(fā)，進行紀錄片的創(chuàng)新，讓紀錄片從拍攝手法、拍攝內(nèi)容以及藝術價值方面，更加符合現(xiàn)代人的審美，借助社會的發(fā)展推動紀錄片的發(fā)展。

除此之外，電視紀錄片可以學習和借鑒西方國家在紀錄片方面使用到的手法和技術，結(jié)合中國受眾的實際情況，因地制宜地進行創(chuàng)新，讓中國紀錄片走出國門走向國際，更好地展示出中國文化的獨特魅力。

四、結(jié)束語

綜上所述，紀錄片是一項紀錄歷史文化、風景名勝、民俗風情、事物發(fā)展的藝術形式。紀錄片有著許多種類，不同種類的紀錄片有著不同的藝術手法。隨著時代的發(fā)展，受眾的審美和眼光都在不斷地提升，我們需要對紀錄片攝影和創(chuàng)新方面進行重新審視，改變傳統(tǒng)的攝影思維，站在當代人們藝術新需求的角度進行節(jié)目的創(chuàng)新，才能確保紀錄片做到與時俱進，贏得更多地受眾群體。

參考文獻：

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作者簡介：宋彥光，男，漢族，山西忻州人，助理記者。研究方向：攝像編輯。