鄭永雷，馮景如

(湖南師范大學(xué) 文學(xué)院，湖南 長沙 410006)

陸本《切韻》是韻書史上劃時代的產(chǎn)物，前承六朝諸家韻書，后為唐宋韻書典范。陸法言編纂《切韻》一書，兼顧“古今通塞”的時代差異與“南北是非”的地域差異，以“捃選精切、除削舒緩”的標(biāo)準(zhǔn)審定語音，韻字歸部較為科學(xué)，使得《切韻》成為了風(fēng)靡一時的詩文用韻參考書。陸本《切韻》的語音系統(tǒng)相對縝密，但因其服務(wù)于詩文用韻，收字有限且注解簡省，后人為使其適應(yīng)后世的詩文用韻需求，主動為其增益。唐有王仁昫、長孫訥言、裴務(wù)齊、孫愐等為其刊謬且增字加注，宋有官方組織為其擴充增修，使得《切韻》相關(guān)韻書規(guī)模可觀，盡管幾經(jīng)散佚，仍有大量材料可利研究。

“《切韻》系韻書”即承繼《切韻》系統(tǒng)的系列韻書，現(xiàn)存可資利用的有陸本《切韻》抄刻本與王仁煦《刊謬補缺切韻》傳本、裴務(wù)齊《正字本刊謬補缺切韻》、蔣斧本《唐韻》、《廣韻》傳本等材料。陳貴麟(2000)：“中古韻書研究有兩個主要方向，一是版本系統(tǒng)的研究，一是音韻系統(tǒng)的研究?！逼渲?，版本研究可以顯現(xiàn)些許語音分化或合流的事實，音韻系統(tǒng)的研究可以反映語音演變及方言接觸的情況?！肚许崱废淀崟依ǖ牟牧嫌小扒八萆瞎乓簦舐?lián)近代音”的樞紐價值，是中古音研究的核心資料。故而，《切韻》系韻書語音研究當(dāng)是中古音研究的關(guān)鍵所在。

為了全面呈現(xiàn)《切韻》系韻書語音的研究面貌，深化學(xué)界對該項研究的認(rèn)知，作者將從現(xiàn)有研究成果、研究趨勢兩個方面分別說明，并為《切韻》系韻書語音研究的長足發(fā)展提供些許建議。

一、已有研究成果

《切韻》系韻書語音研究成果頗豐，相關(guān)成果的梳理是后學(xué)了解前賢研究及學(xué)科研究的重要渠道。現(xiàn)從音系、反切、又音、重紐等四個方面入手，呈現(xiàn)《切韻》系韻書語音研究的相關(guān)成果。

(一)音系研究

1.性質(zhì)考究。

科學(xué)看待《切韻》所承載語音的性質(zhì)，才能科學(xué)還原中古音的面貌。充分把握各家對《切韻》音系的判斷及論證依據(jù)，方能全面而客觀地看待《切韻》的性質(zhì)，為具體的《切韻》語音研究搭建一個可靠的認(rèn)知基礎(chǔ)。而今，學(xué)界對《切韻》性質(zhì)的判斷主要分為單一音系說、綜合音系說兩派，但兩派內(nèi)部對音系具體所指尚無統(tǒng)一看法。

“單一音系說”出現(xiàn)時間較早，唐代慧琳、李涪等人提出“吳音說”，明代陳澧提出“時音說”，近代馬伯樂(法)、龍果夫(蘇)有“長安音說”，高本漢有“北方音說”，陳寅恪有“洛陽舊音說”。《漢語史上標(biāo)準(zhǔn)音的發(fā)展和中古音的兩個階段》(黃笑山，1991)認(rèn)為《切韻》的音系是論韻者心口所系的雅音系統(tǒng)；《漢語歷史音韻學(xué)》(潘悟云，2000)認(rèn)為雖說《切韻》性質(zhì)尚有爭議，但從事音系構(gòu)擬研究的海內(nèi)外學(xué)者多將《切韻》看作單一體系；《<切韻>音系性質(zhì)的深刻論證——讀葛毅卿先生的<隋唐音研究>》(楊劍橋，2007)認(rèn)為《切韻》是以該時代書音為實際語音基礎(chǔ)的內(nèi)部一致的語音系統(tǒng)。

“綜合音系說”出現(xiàn)較晚，但擁護者相對較多，清代戴震、段玉裁等人提出“兼存古今說”，近代章太炎提出“古今方國音說”，董同龢有“方言最小公倍數(shù)說”，何九盈“雜湊說”等?！?切韻>性質(zhì)的探討》(黃典誠，1982)認(rèn)為《切韻》音系中的語音不論洪細(xì)，都有文白的輕清與重濁兩套系統(tǒng)；《<切韻>韻部特多的原因》(李毅夫，1984)認(rèn)為《切韻》以滿足各地域詩文創(chuàng)作與誦讀的選韻需求而制，《切韻》韻部是由不同方言的自然韻部整合而成的“韻差韻部”；《<切韻>音系的本質(zhì)特征》(黃淬伯，1998)提出“根據(jù)《切韻》產(chǎn)生時代、擬定標(biāo)準(zhǔn)、舊韻取舍等因素判斷，《切韻》音系不是以一處方音為標(biāo)準(zhǔn)的音系，而是六世紀(jì)時南北方音的復(fù)雜組合”；《一切多音：《<切韻>音系的綜合性質(zhì)再探討》(曾曉渝、劉春陶，2010)從語言類型學(xué)的視角分析知、莊、章三組聲母在現(xiàn)代漢語方言中復(fù)雜的對應(yīng)現(xiàn)象，根據(jù)《切韻》音系聲韻調(diào)格局與現(xiàn)代漢語方言的明顯差異以及《切韻》的小韻數(shù)量成倍高于現(xiàn)代漢語方言音節(jié)平均數(shù)等現(xiàn)象，以“均變性原則”證明了《切韻》音系的綜合性。

另外，還有學(xué)者以評議方式為《切韻》性質(zhì)的判定提供了參考意見，如《切韻非吳音說》(丁山，1928)、《對<切韻>音系性質(zhì)諸說之評價》(李新龍，1988)、《<切韻>音系性質(zhì)諸家說之我見》(董志翹，1999)、《漢語音韻研究中難以回避的論爭——再論高本漢體系及<切韻>性質(zhì)諸問題》(潘文國，2002)等。

2.音系歸納。

對《切韻》的聲韻調(diào)系統(tǒng)的歸納有利于系統(tǒng)把握《切韻》的語音框架。陳澧《切韻考》始創(chuàng)系聯(lián)法以作聲韻類的歸納，將《廣韻》語音系統(tǒng)歸納為40個聲類和311個韻類。后輩學(xué)者各有論斷，黃侃依據(jù)陳澧“系聯(lián)法”得出41個聲類和339個韻類，比陳澧多了1個“微”母；張煊覺得41個聲類多可合并，僅得出33個聲類；羅常培則歸納得出28個聲類，認(rèn)為“莊、初、山、于、神”當(dāng)并入“精、穿、心、禪、喻”中；曾運乾《切韻五聲五十一紐考》(1927)認(rèn)為切上字可定聲之洪細(xì)，據(jù)聲韻相諧得出51個聲類，陸志韋《證廣韻五十一聲類》(1939)則用數(shù)理統(tǒng)計法證明了《廣韻》切上字51聲類；白滌州《廣韻聲紐韻類之統(tǒng)計》(1931)采用統(tǒng)計法得出47個聲紐和290個韻類；高本漢《中國音韻學(xué)研究》(1940)藉助《歸三十字母例》及韻圖材料歸出32個聲類，依據(jù)韻圖“攝”的分法歸出283個韻類；李榮《切韻音系》(1952)根據(jù)《王三》而作，系聯(lián)《切韻》得出36聲類、335韻類；邵榮芬《切韻研究》(1982)在李榮36聲類的基礎(chǔ)上又添了娘母，歸得37聲類、326韻類。

聲紐數(shù)目歸納的差異，多集中在部分聲紐分合的討論上，相關(guān)論述還有《三四等與所謂喻化》(陸志韋，1939)、《中古聲類娘泥不當(dāng)并、士俟不當(dāng)分說》(高明，1979)、《論<切韻>系統(tǒng)中床禪的分合》(李新魁，1979)、《<切韻>“俟”母質(zhì)疑》(歐陽國泰，1987)、《<切韻>于母獨立試析》(黃笑山，1997)等。

韻類數(shù)目相差不大，三四等韻是韻類研究的關(guān)注熱點，相關(guān)研究有《漢語音韻在強弱不平衡規(guī)律中發(fā)展——兼論中古四等的由來》(黃典誠，1979)、《論<廣韻>音系的三等韻》(李新魁，1988)、《<切韻>三等韻的分類問題》(黃笑山，1996)、《<切韻>韻類考辨異同分析——對“止”攝分合的個案研究》(張忠堂，2007)、《<切韻>三等韻ABC：三等韻分類及其聲、介、韻分布和區(qū)別特征擬測》(黃笑山，2012)、《結(jié)合方言實際對中古音韻四等結(jié)構(gòu)的再思考》(劉曉海，2015)等。

3.音系構(gòu)擬。

采用表音符號的構(gòu)擬使得《切韻》音系具體化，直觀呈現(xiàn)了該音系中可聽可辨的音值要素。高本漢在《切韻》構(gòu)擬方面有首創(chuàng)之功，他認(rèn)可了傳統(tǒng)音韻學(xué)的“系聯(lián)法”，根據(jù)該方法建立起《切韻》音系的音類框架，以33個漢語方言語音及幾種域外方言的音值為材料，使用歷史比較法進行中古音的音值構(gòu)擬工作，開啟了《切韻》音系研究的新篇章。高本漢的中古音構(gòu)擬是《切韻》音系構(gòu)擬的開端，后有周法高《論切韻音》(1984)、李榮《切韻音系》(1952)、邵榮芬《切韻研究》(1982)、王力《漢語史稿》(2004)、董同龢《漢語音韻學(xué)》(2004)、李方桂《上古音研究》(2015)等諸多研究進行補正，但諸家補正均是在高本漢系統(tǒng)的基礎(chǔ)上做調(diào)整，只是在個別音值的擬定上難以達到統(tǒng)一。

對于存有爭議的音值構(gòu)擬問題，諸位學(xué)者借助對音、譯音、漢語方言、漢越語等表音材料多方考究，主要成果有《<切韻>純四等韻的主要元音及相關(guān)問題》(張賢豹，1985)、《<切韻>“祭泰夬廢”四韻帶輔音韻尾說》(馮蒸，1989)、《<切韻>知、莊、章組及相關(guān)諸聲母的擬音》《利用梵漢對音構(gòu)擬<切韻>遇流二攝元音》(麥耘，1991)、《<切韻>“祭泰夬廢”四韻不帶輔音韻尾》(麥耘，1992)、《中古全濁聲母不送氣探討》(伍巍，2000)、《中古音的分期與擬音問題》(鄭張尚芳，2000)、《<切韻>元音分韻的假設(shè)和音位化構(gòu)擬》(黃笑山，2002)、《<切韻>咸、蟹二攝一二等重韻中覃哈韻系構(gòu)擬的一處商榷——論前、央、后/a/不能同居于一個音系》(馮蒸，2006)、《從漢越語研究質(zhì)疑漢語中古音有舌面音韻尾》(阮廷賢，2007)、《中古漢語聲母、韻母相關(guān)問題討論——基于漢越語的視角》(陳大為，2008)、《贛語建寧方言支脂之三分現(xiàn)象——兼論<切韻>支脂之三韻音值的構(gòu)擬》(萬波，2010)、《聲音詞和<切韻>音系構(gòu)擬逼真度的檢測》(賀福凌，2016)等。

4.時音考察。

韻書的編纂以實際語音為依托，刊謬、增修也多以時音為參照。《切韻》韻書各傳本的產(chǎn)生和發(fā)展大多集中在唐五代時期，該系列韻書自然也能反映唐五代時期的通語及方音面貌。已有不少學(xué)者做出了可靠的探索，如：黃笑山《<切韻>和中唐五代音位系統(tǒng)》(1995)將中古音分為“齊梁陳隋至初唐”、“中唐五代”兩個階段，而將“盛唐”看作過渡期；論證了《切韻》是前一階段的標(biāo)準(zhǔn)音，且憑借《切韻》系韻書、反切、早期韻圖、漢語及非漢語對音等材料，第一次全面系統(tǒng)地論述了《切韻》至中唐五代時期的語音發(fā)展趨勢與演變規(guī)律。蔣冀騁《舌尖前元音產(chǎn)生于晚唐五代說質(zhì)疑》(1997)藉助陸本《切韻》、箋注本《切韻》、《刊謬補缺切韻》、《廣韻》及大徐本《說文》等材料，質(zhì)疑了“朱翱以齒頭字切齒頭字表示舌尖前元音”的觀點，且認(rèn)為各家“齒頭字切齒頭字”的反切行為差異源于注音者師承或所據(jù)范本的不同，舌尖前元音產(chǎn)生的具體年代仍需考究。陸招英《<切韻>系韻書中歌戈韻與梵漢、漢藏對音比較》(2004)采用四種漢藏對音材料探究唐五代西北方音中歌戈韻語音系統(tǒng)，發(fā)現(xiàn)天寶本《唐韻》的歌戈分韻具備一定的方言語音基礎(chǔ)，因當(dāng)時的方言中存有合口介音而令《唐韻》分出了戈韻。

(二)反切研究

反切是《切韻》系韻書的基本注音形式，所用漢字雖不直接表音，但是語音信息的重要載體?？疾臁肚许崱废淀崟鞅镜姆辞校軌驈闹辛私庑蘅樥吲c傳抄者的正音意識和增訂標(biāo)準(zhǔn)。反切的考察多以《廣韻》反切為參照進行研究，具體可分為三個方面：

一是異常音切的考察，即分析韻書中不符合整體規(guī)律的部分反切，以摸索語音演變的軌跡。相關(guān)論述有《<切韻>中的唇音分化現(xiàn)象》(賀養(yǎng)州，1991)、《試論唐五代全濁聲母的“清化”》(黃笑山，1994)、《<廣韻>真諄部反切下字類隔芻論》(李葆嘉，1996)、《從異常音切看S.2071中的語音層次》(徐朝東，2003)、《蔣藏本<唐韻>異常音切考察》(徐朝東，2004)、《<切韻>系韻書中四種異常音切之考察》(徐朝東，2006)、《從宋跋本<刊謬補缺切韻>“又音”看初唐聲母》(曹潔，2009)、《箋注本切韻聲母異常音切再探》(吳風(fēng)航，2012)、《唇音分開合試證》(阮廷賢、儲泰松，2012)、《<切韻>系韻書中的清濁音相混現(xiàn)象分析》(仝小琳，2013)、《敦煌韻書P.2014、2015異常反切考察》(徐朝東、唐浩，2015)等。

二是反切用字差異的考察，《切韻》系韻書刊謬增修者對《切韻》反切進行規(guī)范或抄寫者抄錄不慎而訛誤，均會使反切用字發(fā)生改易。上下字的選用可以反映音類信息及反切上下字的契合度。古德夫《漢語中古音新探》(1993)對《切韻》系韻書的反切有系列考察，呈現(xiàn)了《切韻》系韻書反切繼承與變易的概況，收錄了《<切韻>與宋跋本“王韻”反切的比較》《切三反切與宋跋本反切的異同》《箋注本切三與宋跋本反切的比較》《宋跋本“王韻”與敦煌本反切的比較》《宋跋本“王韻”與<廣韻>反切的比較》《<切韻>殘卷與宋跋本“王韻”的反切》《<切韻>殘卷與宋跋本“王韻”的反切表》等。另外《<切韻>系韻書反切異文形成的原因及其價值》(林炯陽，1993)、《<王三><廣韻>小韻切語異同比較》(蔡夢麒、夏能權(quán)，2009)、《<裴務(wù)齊正字本刊謬補缺切韻>的特殊反切下字》(歐陽榮苑，2016)等文也作了些許探討。

三是對《廣韻》音切今音折合的考察。既有對折合規(guī)則的論述，如《怎樣折合中古反切的普通話讀音》(黎新第，1983)、《廣韻反切今音手冊》(李葆嘉，1997)、《<廣韻>反切今讀手冊》(曹先擢、李青梅，2005)、《怎樣把古反切折合成現(xiàn)代漢語普通話讀音》(張渭毅，2012)等；也有對其折合差異的考察，如林濤《<廣韻>少數(shù)收字今讀與其反切規(guī)律有別的原因》(1989)、《今讀與<廣韻>小韻反切規(guī)律音相異之因》(1998)，范新干《從士革切的今音歧義說起》《從其亮切的今音誤注說起》(2009)，蔡夢麒《從<廣韻>看<漢語大字典>的注音缺失》(2006)、《字際關(guān)系與歷史漢字的今讀審訂》(2010)、《<廣韻><集韻>的音義與現(xiàn)代大型辭書的注音問題》(2016)等。

(三)又音研究

“又音”也稱作“異讀”，是韻書中的一個漢字在正切以外的讀音，且在釋文中多以“又音X”或“又XX反”等形式出現(xiàn)。黃典誠(1981)說過，“音韻作為語言的物質(zhì)外殼，其由舊質(zhì)過渡到新質(zhì)，行程是緩慢的，更不是用廢棄昨天的代之以今天的辦法去實行?！毙乱簟⑴f音、書音、話音甚至方音往往可在一個時期共存，不同類型的語音多以“又音”形式出現(xiàn)在韻字的“正切”后。《切韻》系韻書“又音”數(shù)量在增修過程中大致呈遞增趨勢。

針對唐五代時期《切韻》的“又音”研究，成果有《王仁昫切韻に見える原本系玉篇の反切——又音反切を中心に——》(古屋昭弘，1979)、《關(guān)于<切韻>“又音”的類隔》(羅偉豪，1983)、《唐寫全本王仁昫<刊謬補缺切韻>多音字初探》(姜嬉遠(yuǎn)，1993)、《<王三>又音研究》(曹潔，2004，碩士論文)、《從宋跋本<刊謬補缺切韻>“又音”看初唐聲母》(曹潔，2009)、《王仁昫<刊謬補缺切韻>“目部”異讀字分析》(郝廷璽，2012)等。

針對宋代《廣韻》的“又音”研究成果更為豐富，主要有《<廣韻>異讀字發(fā)生之原因》(葛信益，1947)、《試談<廣韻>“又讀”對漢語語音史研究的價值》(李長仁、方勤，1984)、《<廣韻>異讀字釋例》(葛信益，1987)、《<廣韻>又音考誤》《從<廣韻>又音看古代的語音流變》(劉曉南，1996)、《<廣韻>又音的演變及其規(guī)范》(孫緒武，2001)、《論<廣韻>異讀字在上古音研究中的地位——<廣韻>異讀字研究之一》(張渭毅，2011)、《<廣韻>不入正切音系之又音釋疑》《<廣韻>與實際收字處音切不一致之又音釋疑》(趙庸，2014)、《<廣韻>異讀字中所含中古方音現(xiàn)象例釋》(張大勇、趙立春，2014)、《從<廣韻>異讀字看漢語音變兼談濁音清化現(xiàn)象》(張大勇，2014)、《<經(jīng)典釋文>與<廣韻>異讀字比較研究》(劉海蘭，2015)、《<廣韻>異讀字所反映的陽聲韻中去聲字音變釋例》(張大勇，2017)等。

(四)重紐研究

《切韻》系韻書中，某些三等韻中同為開口或合口而存在喉牙唇音對立的反切，在韻圖中分屬三四等，這些對立的反切就是重紐。故而，重紐也稱作“重出牙喉音”。各種韻書、韻圖只能顯示重紐類的差異，卻無法表示具體的音值，因此重紐的研究方法、音值構(gòu)擬、分類等問題依舊有較多爭論。《切韻》系韻書重紐研究，多以《廣韻》為切入點進行探索，其成果可為《切韻》各本的具體研究提供參考，進而推動重紐研究的整體進程。

現(xiàn)有成果主要有《<廣韻>重紐的研究》(周法高，1948)、《<廣韻>重紐試釋》(董同龢，1948)、《中古重紐韻舌齒音字の歸類》(森博達，1982)、《隋唐五代宋初重紐反切研究》(周法高，1989)、《<廣韻>重紐字新探》(蔣冀騁，1990)、《重紐的歷史研究》(殷煥先、張玉來，1991)、《論重紐及<切韻>的介音系統(tǒng)》(麥耘，1992)、《從<切韻>諸本的異同探重紐之形成》(姚榮松，1995)、《試論重紐的語音》(竺家寧，1995)、《論<廣韻>的重紐和韻類劃分問題》(周玉秀，1997)、《切韻系韻書傳本及其重紐之研究》(陳貴麟，1997)、《中古重紐類型分析》(李秀芹，2006)、《重韻研究》(馬德強，2008)、《<王仁昫刊謬補缺切韻>中重紐的反切結(jié)構(gòu)特點》(李秀芹，2011)、《<廣韻>重紐在古音構(gòu)擬中的解釋》(李開，2012)、《<切韻>重紐字在漢臺關(guān)系詞中的反映》(鄭偉，2013)、《<裴韻><王三>重紐反切之比較》(歐陽榮苑，2014)等。

重紐研究多立足于音韻材料的內(nèi)部發(fā)掘，而對譯音、對音、關(guān)系詞等非韻書材料的重紐軌跡關(guān)注較少。鄭偉《<切韻>重紐字在漢臺關(guān)系詞中的反映》(2013)選用了這一獨特新穎的研究視角，以《切韻》重紐去反觀漢語與少數(shù)民族語言的關(guān)系詞，發(fā)現(xiàn)“除了梵漢對音、朝鮮譯音和漢越音等材料，漢泰關(guān)系詞、壯語方言中也存在重紐三四等的對立。”這一重要發(fā)現(xiàn)，對《切韻》系韻書重紐研究有積極的導(dǎo)向作用。

二、現(xiàn)階段研究趨勢

《切韻》系韻書蘊藏極為豐富，是音韻學(xué)研究的一處寶藏，盡管已有相當(dāng)可觀的研究成果，但仍值得深入挖掘。近年“《切韻》系韻書語音研究”相關(guān)的重要課題及碩博論文依舊層出不窮，我們可從中窺得學(xué)術(shù)前沿，了解現(xiàn)階段《切韻》系韻書語音研究的趨勢。

(一)課題立項情況

近十年，與“《切韻》系韻書語音研究”相關(guān)的12個國家社科基金項目中，5個項目屬于語音專題研究，7個項目屬于韻書綜合研究，而綜合研究的成果也多與語音考察掛鉤。

類型項目名稱主持人院校項目類型立項時間語音專題研究古重紐的類型及其歷史演變李秀芹鄭州航空工業(yè)管理學(xué)院青年項目2011重韻及其相關(guān)問題研究馬德強揚州大學(xué)青年項目2011《王韻》《廣韻》反切注音比較研究蔡夢麒湖南師范大學(xué)后期資助項目2011古漢語變讀規(guī)律及不變讀原因研究王月婷浙江工商大學(xué)一般項目2012《切韻》系韻書的異讀成因及語音層次研究趙 庸華東師范大學(xué)青年項目2016韻書綜合研究《唐五代韻書研究》徐朝東南京師范大學(xué)青年項目2005唐五代《切韻》系韻書研究仝小琳四川師范大學(xué)文學(xué)院西部項目2009基于數(shù)據(jù)庫的《集韻》《廣韻》比較研究雷 勵興義民族師范學(xué)院西部項目2012《刊謬補缺切韻》校釋及唐五代韻書整理與研究蔡夢麒湖南師范大學(xué)重點項目2018東亞漢字文化圈《切韻》文獻集成與研究丁治民上海大學(xué)重大項目2019宋代“廣韻—集韻”系統(tǒng)韻書韻字大成、數(shù)據(jù)庫建設(shè)及宋代韻書史建構(gòu)李子君吉林大學(xué)重大項目2019基于數(shù)據(jù)挖掘的《切韻》系韻書微觀比較及方法論研究雷 勵興義民族師范學(xué)院重點項目2019

選題對象方面，語音專題研究多選用具體的一個語音問題進行研究，重紐、反切、變讀、語音層次均是近年《切韻》系韻書語音研究關(guān)注的熱點，而重紐與語音層次問題更是研究的重難點；韻書綜合研究以《切韻》系列韻書為考察對象，主張系統(tǒng)而全面的考察，選定一個時間跨度內(nèi)的《切韻》系韻書作為研究對象，或唐五代，或宋代，或兼而論之，以縱向比較的方式挖掘《切韻》系韻書的發(fā)展變化情況。

選題立意方面，課題研究試圖在前人研究基礎(chǔ)上尋求突破。語音專題研究主要從個別重難點進行突破，在特殊語音現(xiàn)象成因考察、韻書語音層次離析等問題上做出了可貴的嘗試與探索。韻書綜合研究則從研究材料和研究方法上進行突破，一是建立更加完善的《切韻》系韻書文獻庫以利研究；二是搭建詳密的韻書數(shù)據(jù)庫促成韻書文獻資料的數(shù)據(jù)化以便于語音材料的縱向分析；三是突破學(xué)界思維定式，跳脫單純的材料分析，而逐漸走向韻書研究方法論的探索，以期建立本土的方法論體系。

傳統(tǒng)語言文字研究與現(xiàn)代化技術(shù)、科學(xué)思維的融合是學(xué)科進步的新動力，數(shù)據(jù)庫建設(shè)可促成韻書材料的數(shù)據(jù)化，讓集成的文獻具有活力，利于材料的分析檢驗及資源共享，利于學(xué)科的長足發(fā)展?！八未畯V韻—集韻’系統(tǒng)韻書韻字大成、數(shù)據(jù)庫建設(shè)及宋代韻書史建構(gòu)”、“基于數(shù)據(jù)庫的《集韻》《廣韻》比較研究”、“基于數(shù)據(jù)庫挖掘的《切韻》系韻書微觀比較及方法論研究”等項目都是基于數(shù)據(jù)庫建設(shè)的重要項目，也正順應(yīng)了“大數(shù)據(jù)時代”下定量分析與定性分析相結(jié)合的研究趨勢。

(二)近十年碩博論文選題情況

1.碩士論文。

碩士學(xué)位論文主要是單本韻書的語音研究，以某一《切韻》系韻書的音系或反切或某一具體語音問題為考察點。

研究對象方面，多選取“王韻”為研究對象，且《王三》研究成果居多。針對《王一》的研究僅《敦煌殘卷P2011單字音表》(陳方，2007)，針對《王二》(又稱《裴韻》)的研究有《從裴務(wù)齊正字本<刊謬補缺切韻>異讀看<切韻>音系的性質(zhì)》(王海青，2009)，而針對《王三》的研究有《<王三>介音及相關(guān)問題探究》(田奉良，2008)、《<王三><廣韻>反切比較研究》(夏能權(quán)，2009)、《<王三>異讀研究》(趙庸，2009)、《<王三>語音負(fù)荷研究》(常利潔，2009)、《從<王三>異讀字看<切韻>音系性質(zhì)》(陳摯，2010)、《“王三”<廣韻>小韻比較研究》(嚴(yán)忠，2018)等6篇；另有《唐寫本王仁昫<刊謬補缺切韻>之比較》(趙陽，2018)就王仁昫《刊謬補缺切韻》現(xiàn)存的三種版本進行比較研究，探討三種唐寫本切韻異切所反映的語音演變現(xiàn)象。其次就是于對《切三》(S2071)及《唐韻》的考察，如《<切韻>S2071反切注音研究》(陳靜毅，2011)、《從<切三>又音看<切韻>音系的性質(zhì)》(張寧，2011)等?！?箋注本切韻>反切考》(吳風(fēng)航，2012)系統(tǒng)考察了《唐五代韻書集存》的三種《箋注本切韻》，以反切系聯(lián)、比較歸納等方法整理了長孫訥言《箋注本切韻》語音系統(tǒng)。其余的《切韻》卷子則少有單獨選作碩士論文的研究對象。

除卻單純的韻書研究，還有韻書與音義書的比較研究，如《“圖書寮本類聚名義抄”所引“東宮切韻”考》(閆福新，2008)、《<經(jīng)典釋文>與<切韻>音系比較研究》(楊昆，2017)等。

2.博士論文。

博士學(xué)位論文以全局觀為導(dǎo)向，多以韻書語音發(fā)展源流為重點進行縱向考察。

一是以《切韻》系列韻書為研究對象，力求全面梳理其語音發(fā)展變化的情況。相關(guān)研究有《唐五代<切韻>系韻書演變研究》(仝小琳，2008)、《<切韻>系韻書韻圖考正和小韻研究》(袁忠歡，2012)、《從<切韻>到<廣韻>》(熊桂芬，2015)、《<切韻>系韻書所見語音及對其認(rèn)識的研究》(歐陽麗雯，2016)、《陸法言<切韻>研究》(藤田拓海，2017)等。其中，仝小琳、熊桂芬兩位博士的論文所涉及的韻書材料較為豐富，極具參考價值?！短莆宕?切韻>系韻書演變研究》(仝小琳，2008)利用7類43種《切韻》系韻書材料呈現(xiàn)了唐五代時期《切韻》系韻書在體制、韻目、小韻、切語的演變情況；《從<切韻>到<廣韻>》(熊桂芬，2015)是《切韻》系韻書版本流變研究的重要成果，該文結(jié)合社會發(fā)展史、文化史系統(tǒng)考察了《切韻》到《廣韻》的變化情況，增音部分考察了從《王三》到《廣韻》所增收反切的數(shù)量和類型，將韻部、小韻、又音的增加情況羅列詳盡，且對增音原因作了科學(xué)論述。

二是以單本《切韻》系韻書為研究對象，全面把握單本韻書的面貌，并呈現(xiàn)該書與其他韻書的異同。韻書是按韻檢字的工具書，其承載的語音信息自然是研究的重點?！锻蹴崱啡允菃伪尽肚许崱废淀崟难芯繜狳c。項跋本《王韻》(裴韻)則因其內(nèi)容的雜湊性備受關(guān)注，《裴務(wù)齊正字本<刊謬補缺切韻>研究》(曹潔，2007)、《裴務(wù)齊正字本<刊謬補缺切韻>整理與研究》(劉亞麗，2016)兩篇論文均選取《裴韻》為研究對象，曹文重在語音研究，該文在充分研究《裴韻》本體之后，將《裴韻》與故宮本《王韻》、箋注本《切二》、箋注本《切三》、《廣韻》的小韻進行比較，意在挖掘《裴韻》與各本韻書在語音上的異同；劉文重在綜合研究，該文對《裴韻》的字頭、音切、釋義做了研究，音切研究以同時代其他韻書為比較對象，意在探究《裴韻》新增小韻的成因及其又音來源。而《<切韻>的音韻格局》(周傲生，2008)僅對故宮本《王韻》進行考察，對該書反切進行了窮盡式整理及統(tǒng)計分析，并將其與中古后期韻書語音進行比較，意在探索《切韻》音系格局在中古后期的演變情況。而《王仁昫<刊謬補缺切韻>研究》(侯莉，2008)具有綜合考察性質(zhì)，該文將故宮本《王韻》、項跋本《王韻》、敦煌本《王韻》一并納入考察范圍，該文借助韻目韻次、反切上下字的分析，深入挖掘了《王韻》語音方面的特點和規(guī)律，為漢語語音發(fā)展變化的研究提供了重要參考。

兩類研究點面結(jié)合，相輔相成?！肚许崱废盗许崟难芯?，可以為單本《切韻》系韻書提供參照系統(tǒng)，但所涉及材料極其繁多，不免會有疏漏，對具體的語音問題未能深入；而單本《切韻》的研究，僅就某一韻書進行細(xì)致考察，全面而深入，單本韻書的研究可為系統(tǒng)性的研究提供材料，同時能夠?qū)υ擁崟羟蟹从车恼Z音問題鋪開闡述，以彌補《切韻》系列韻書研究的不足。

三、回顧與展望

隨著科技的進步，影印照像技術(shù)日漸純熟，網(wǎng)絡(luò)共享系統(tǒng)日漸完善，而今可資獲取的《切韻》系韻書文獻日益增多，其品相遠(yuǎn)勝于早期的影印本和摹寫本，所得數(shù)據(jù)的質(zhì)量也有了很大的提升?；谝延醒芯砍晒坝l(fā)完備的韻書材料，我輩學(xué)者可以引進新的研究方法和操作技術(shù)，將傳統(tǒng)材料與新興研究方法結(jié)合起來，以期碰撞出更多的思想火花。在保證文獻材料的真實性與可靠性的基礎(chǔ)上，借助新的研究思維及研究手段實現(xiàn)韻書注音材料的多向開發(fā)，推動《切韻》系韻書語音研究的可持續(xù)性發(fā)展。

回顧已有研究，雖說相關(guān)研究已有相當(dāng)豐碩的成果，但仍有些許不足。一是多數(shù)研究重在比較《切韻》系列韻書的語音異同，而對其音切增修改易的過程考察不夠全面，在《切韻》系韻書與其他音義材料的音切承繼關(guān)系上關(guān)注較少；二是多數(shù)研究借助《切韻》材料回溯歷史，對重建漢語語音史熱情不減，而對海內(nèi)外今音審定情況的考察相對薄弱；三是韻書材料的數(shù)據(jù)化程度有限，暫未有全面而可靠的《切韻》系韻書音切數(shù)據(jù)庫供研究者檢索，初入該領(lǐng)域的研究者往往需要花費大量時間整理校驗音切數(shù)據(jù)。

展望未來研究，似乎可在以下幾個方面做出嘗試，一是關(guān)注《切韻》系韻書與其他音義材料的關(guān)系，呈現(xiàn)《切韻》系韻書音切在增修過程中承繼與改易的具體情況；二是與語文辭書研究相結(jié)合，探索今音擬定的規(guī)則，為海內(nèi)外漢語語音的審定提供科學(xué)依據(jù)；三是順應(yīng)大數(shù)據(jù)時代發(fā)展，建立系統(tǒng)的《切韻》系韻書研究數(shù)據(jù)庫，既可匯集《切韻》系列韻書切語的遞變信息呈現(xiàn)《切韻》至《廣韻》的發(fā)展軌跡，也可搭建海內(nèi)外《切韻》系韻書研究成果展示平臺以供學(xué)習(xí)與討論，促進學(xué)科的蓬勃發(fā)展。