丁若凡

摘 要：《d小調(diào)奏鳴曲》Op.31 no.2是貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲中最著名的作品之一，其以樸素的音樂語言表達了深刻的情感內(nèi)容，對古典奏鳴曲式作了大膽的突破。本文從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)等方面分析了第一樂章的音樂本體。

關(guān)鍵詞：貝多芬;《d小調(diào)奏鳴曲》Op.31 no.2;曲式結(jié)構(gòu)

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，1770-1827），德國作曲家。作為作曲家和演奏家，貝多芬從海頓和莫扎特手中接過了維也納古典主義的寶貴遺產(chǎn)，展現(xiàn)出了卓越的成就。在貝多芬的創(chuàng)作體裁中，鋼琴音樂占據(jù)著重要的地位?！霸阡撉偎囆g(shù)史上，貝多芬是繼約·塞·巴赫以后又一位傲然屹立的巨人”。貝多芬的三十二首鋼琴奏鳴曲被稱作鋼琴音樂中的“新約圣經(jīng)”，是他留給世人的不朽之作。

1 創(chuàng)作背景

貝多芬《d小調(diào)奏鳴曲》Op.31 no.2作于1802年前后。這一時期，除了糟糕的人際關(guān)系帶給他的困擾，耳疾的影響也逐漸顯現(xiàn)。病痛的折磨使他情緒低落，他常常被絕望壓倒，甚至產(chǎn)生厭世傾向。但貝多芬很快就從消沉的低谷中恢復過來，繼續(xù)以創(chuàng)作與命運展開不屈的抗爭?！禿小調(diào)奏鳴曲》Op.31 no.2以樸素卻又富有表現(xiàn)力的音樂語言描繪出一副暴風雨來臨前的震撼畫面，是對這一時期貝多芬低沉卻不屈服的心境的生動刻畫。

2 曲式結(jié)構(gòu)

貝多芬《d小調(diào)奏鳴曲》Op.31 no.2第一樂章為奏鳴曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如圖1。

3 音樂分析

主部是一個6+15的非方整性平行樂段，主題從主調(diào)屬和弦開始，具有大三和弦的明亮色彩，莊嚴的琶音形式，速度為廣板。緊接著速度突然變?yōu)榭彀?，在左手聲部四分音符斷奏音程的支撐下，魚咬尾式的旋律如急促的雨點般快速落下，隨后以柔板的速度半終止。調(diào)性色彩、速度和織體上的對比，構(gòu)成了主題中的矛盾沖突，為第一樂章的戲劇性奠定了基礎。主部的第二樂句中，不斷提高的音區(qū)和不斷擴大的音程，以及連續(xù)出現(xiàn)的減七和弦，再次強化了主題中的矛盾，加劇了音樂的緊張感。連接部采用主部的音樂材料，低聲部的分解和弦和主部前兩小節(jié)的材料緊密相關(guān)。和主部相比，連接部單一的織體和統(tǒng)一的速度使它顯得較為平靜。但表面的平靜只是暴風雨來臨的前兆，低聲部的旋律曲折向上模進，在連續(xù)的三連音節(jié)奏的映襯下，表現(xiàn)出強烈的動力感。連接部轉(zhuǎn)入a小調(diào)，為副部的出現(xiàn)做好準備。副部可以看成是4+4+14的樂段，副部主題在低音聲部固定的伴奏音型支撐下，四小節(jié)為一組急促發(fā)展。值得注意的是，副部并未出現(xiàn)歌唱性因素，從音樂材料上看似乎延續(xù)了主部主題中的矛盾性。副部主題在和聲上也顯示出不穩(wěn)定性，主題在a小調(diào)的屬音上徘徊了14個小節(jié)，主和弦在51小節(jié)處才姍姍來遲，隨后終止又被擴充，63小節(jié)處完滿終止。結(jié)束部從64小節(jié)開始，雖然前幾個小節(jié)中低聲部出現(xiàn)副部結(jié)束句的音樂材料，給人和副部主題藕斷絲連之感。但從和聲上看，副部已經(jīng)在63小節(jié)處完滿終止于a小調(diào)主和弦;從調(diào)性上看，63-74小節(jié)中，高聲部旋律轉(zhuǎn)入d小調(diào)陳述，產(chǎn)生調(diào)性并置。因此將結(jié)束部的起點放置在64小節(jié)處較合理。

93-98小節(jié)是展開部的引入部分，音樂材料來自于主部主題中的琶音。隨后展開連接部的音樂材料，旋律從#f小調(diào)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，構(gòu)成展開中心。121小節(jié)開始屬準備。

再現(xiàn)部為動力再現(xiàn)。主部在呈示部中主題的基礎進行了歌唱性的發(fā)展，旋律悠長，如宣敘調(diào)一般。連接部在呈示部里得到了充分的展開，因此再現(xiàn)時出現(xiàn)了新材料，調(diào)性也發(fā)生較大改變。副部調(diào)性回歸主調(diào)d小調(diào)。結(jié)束部在217小節(jié)完滿終止。10小節(jié)的尾聲通過強調(diào)主和弦再次鞏固了調(diào)性，第一樂章在激烈的矛盾沖突后平靜地結(jié)束全曲。

《d小調(diào)奏鳴曲》Op.31 no.2是貝多芬鋼琴創(chuàng)作中第二個時期的作品，該時期的創(chuàng)作中貝多芬注重戲劇性的情感表達，進一步突破了古典奏鳴曲式。奏鳴曲式中存在主部主題和副部主題的對比，常被用來描繪戲劇性場面。但《d小調(diào)奏鳴曲》Op.31 no.2第一樂章中，矛盾與沖突在主部主題內(nèi)部就已經(jīng)存在，給音樂帶來不安感，副部主題也不再是如歌的旋律，以遲到的主和弦表現(xiàn)出音樂的不穩(wěn)定性。隨后而來的結(jié)束部采用副部音樂材料，使人感到副部的不穩(wěn)定性仍在延續(xù)。這種不穩(wěn)定感直到主部變化再現(xiàn)時宣敘調(diào)般的旋律出現(xiàn)，才漸漸淡化。這些進一步擺脫了傳統(tǒng)形式束縛的創(chuàng)作手法，使音樂表現(xiàn)出強烈的戲劇性，傳達出豐富而深刻的情感。

4 結(jié)語

主部主題內(nèi)部的沖突、主部與副部的沖突貫穿了樂曲的始終，使《d小調(diào)奏鳴曲》Op.31 no.2第一樂章具有了強烈的戲劇性。但造成這些沖突的，卻是和弦、回音等簡明、樸素的音樂材料。《d小調(diào)奏鳴曲》Op.31 no.2第一樂章中，貝多芬以平凡的音樂語言表達豐富的戲劇內(nèi)容，展現(xiàn)了音樂與情感的統(tǒng)一。

參考文獻

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[2]張雯亭.淺析貝多芬《暴風雨奏鳴曲》第一樂章[J].北方音樂，2018，38（13）：81.