賈露露

摘要：單簧管是一種西洋木管樂器，它最早產(chǎn)生于17世紀(jì)初、18世紀(jì)末，一直到19世紀(jì)才傳入到了中國?！短K北調(diào)變奏曲》是由中央音樂學(xué)院的張梧教授創(chuàng)作的，這是我國最早的單簧管樂曲，在中國的單簧管發(fā)展歷史上具有非常重要的地位。而單簧管的單旋律在演奏的過程中顯得卻有一些單薄，加入鋼琴伴奏后能夠顯得更加的飽滿充實(shí)，樂曲也更加連貫、更加的符合國人的審美。本文將以《蘇北調(diào)變奏曲》為例，簡要分析單簧管與鋼琴伴奏的融洽結(jié)合。

關(guān)鍵詞：單簧管? ?鋼琴伴奏? ?《蘇北調(diào)變奏曲》? ?結(jié)合

中圖分類號(hào)：J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2020）12-0075-04

鋼琴伴奏以前是不太受重視的，但隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和各種樂器發(fā)展的成熟，鋼琴伴奏的地位也越來越高，它不再是其他樂器的簡單的陪襯，而是一種重要的合作伙伴，各種樂器的演奏有了鋼琴伴奏的加入，聽上去會(huì)更加豐富、飽滿、動(dòng)聽。

一、《蘇北調(diào)變奏曲》的創(chuàng)作背景和單簧管簡介

《蘇北調(diào)變奏曲》是中央音樂學(xué)院的張梧教授1952年在蘇北地區(qū)體驗(yàn)生活后所創(chuàng)作的，新中國成立初期，國民經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定發(fā)展，人民豐衣足食，張梧教授有感而發(fā)，在當(dāng)?shù)刈咴L并搜集資料，回去就寫下了這首佳作。單簧管，屬于木管樂器，起源于古希臘，最早它是出現(xiàn)在莫扎特A大調(diào)的單簧管協(xié)奏曲k.622中，之后名聲鵲起。到19世紀(jì)傳入中國，在中國被稱為“黑管”，因?yàn)橥庑闻c豎笛相似，在一些地區(qū)又被稱為“豎笛”。近些年，單簧管的學(xué)習(xí)者越來越多，《蘇北調(diào)變奏曲》這首樂曲也深受更多音樂愛好者的喜愛。

二、單簧管及鋼琴的音色特點(diǎn)分析

（一）單簧管聲音特點(diǎn)

單簧管音域比較寬廣，從小字組的e到小字4組的c，一共有四個(gè)八度的廣闊音區(qū)：渾厚的低音區(qū)，朦朧的中音區(qū)，悅耳的中高音區(qū)以及有些尖銳的高音區(qū)，在管樂之中被視為冠軍，它的表現(xiàn)力也是最豐富的，被人們稱為“演說家”，是西洋木管樂器中最富有表現(xiàn)力的樂器。而在《蘇北調(diào)變奏曲》這首樂曲中，所使用的最低音是小字組的e，最高音到小字3組c，充分展示了單簧管各個(gè)音區(qū)的音色特點(diǎn)。充分發(fā)揮了單簧管這個(gè)樂器的性能和優(yōu)點(diǎn)。

（二）鋼琴聲音特點(diǎn)

鋼琴是西洋古典音樂中最常用的鍵盤樂器，有“樂器之王”的稱號(hào)。鋼琴的音域?qū)拸V，從大字二組A到小字五組c，它幾乎可以演奏所有樂器的所有音高。音量變化幅度較大，力度由彈奏者根據(jù)個(gè)人想要體現(xiàn)的情感來定，極強(qiáng)、極弱，各個(gè)強(qiáng)度的力度都可以輕易的通過鋼琴演奏出來。鋼琴演奏出來的音樂表現(xiàn)力豐富，它既可以演奏莊重渾厚的聲響，也可以演奏輕巧明亮的聲響，它可以演奏各種各樣的風(fēng)格的音樂，十分動(dòng)聽。在鋼琴發(fā)展的歷程中，它不止能夠作為獨(dú)奏樂器來演奏，還被廣泛運(yùn)用到很多樂器的合奏中?？傊撉偈且粋€(gè)表現(xiàn)力豐富、融合度極強(qiáng)的樂器。

（三）單簧管曲和鋼琴伴奏的結(jié)合

在器樂演奏中，獨(dú)奏樂器和鋼琴所擔(dān)任的角色是彼此并重、相互轉(zhuǎn)換的。隨著社會(huì)的發(fā)展，越來越多的人認(rèn)為鋼琴伴奏是“綠葉”，處于配角的地位，而鋼琴演奏者在這種觀念的影響下，有時(shí)會(huì)把鋼琴伴奏彈得像鋼琴獨(dú)奏曲。單簧管的聲音相對(duì)比較清脆，但僅用一支單簧管去演奏一首樂曲卻顯得有一些單薄，所以它常常被用于交響樂、管樂重奏中，在獨(dú)奏的時(shí)候，為了能夠更好的演奏單簧管樂曲，使樂曲更加具有厚度，常常使鋼琴伴奏與之結(jié)合，更好的展示單簧管演奏的特點(diǎn)，更好的發(fā)揮單簧管的性能，也能夠更好的詮釋出單簧管在實(shí)際演奏音樂時(shí)候的內(nèi)涵，最重要的是，它能夠使整首樂曲更加的華麗充實(shí)。所以，鋼琴伴奏十分重要，它的存在能夠?qū)⒁魳匪囆g(shù)的廣度和深度完美的呈現(xiàn)出來，能夠促使音樂形象更加生動(dòng)，能夠有效的提高音樂的感染力。

三、《蘇北調(diào)變奏曲》分析

這首樂曲，寫的是蘇北地區(qū)風(fēng)光的美好和當(dāng)?shù)厝嗣竦拇緲忝耧L(fēng)，它采用的是西方的變奏曲式和中國的民間曲調(diào)結(jié)合的形式，樂曲一共包含有三個(gè)變奏，結(jié)構(gòu)為快板-慢板-快板。

（一）引子

引子部分是由鋼琴演奏的，速度是Moderato，有六個(gè)小節(jié)，由七組十六分音符構(gòu)成。在力度上，由弱慢慢變強(qiáng)的漸強(qiáng)，又由最高音慢慢變?nèi)酰詈舐涞揭粋€(gè)主和弦長音上。由此引出單簧管演奏的主題，非常具有表現(xiàn)力，此句在后面的演奏中也多次出現(xiàn)。

（二）主題

主題部分是第七小節(jié)到第二十五小節(jié)，它所表達(dá)的是一個(gè)清晨，太陽慢慢升起，給蘇北的山林帶來的明亮與生機(jī)，隨后，兩只小鳥唱起了歡快的歌兒，打破了山林的一片寧靜。由于鋼琴引子部分最后做了漸弱的處理，所以此處單簧管在進(jìn)入的時(shí)候比較柔和，演奏者要注重演奏時(shí)的音色，飽滿而溫柔，力度為mf，非常自然的進(jìn)入。這樣的演奏形象的塑造出了清晨山林一片寧靜的音樂形象。

在主題部分前四句的演奏中，單簧管非常注重連貫性，而鋼琴是由簡單的四分音符或八分音符構(gòu)成的伴奏，力度與單簧管演奏保持一致，均為mf。在第十一小節(jié)，鋼琴伴奏是以p的力度彈奏第十小節(jié)單簧管旋律的變化重復(fù)，起到了很好的銜接作用，將單簧管旋律再次引出。第十二小節(jié)到第二十小節(jié)，單簧管的演奏仿佛說話一般，一強(qiáng)一弱，前四小節(jié)的旋律走向是由高到低再由低到高，像兩個(gè)人對(duì)話。這里的鋼琴伴奏十分有趣，右手的高音是“簡略版”的單簧管旋律，大多數(shù)音都和旋律相同，只在節(jié)奏上略微稀疏，左手伴奏基本是跟著單簧管的旋律而起伏的。

需要注意的是隨后的兩個(gè)小節(jié)，這兩個(gè)小節(jié)旋律和伴奏完全相同，而單簧管的旋律和鋼琴伴奏在這兩個(gè)小節(jié)的后半拍都運(yùn)用了兩個(gè)八分音符的頓音，這種統(tǒng)一帶給人一種利落且俏皮的感覺，為更好的表達(dá)情感，這兩小節(jié)可以做強(qiáng)弱對(duì)比，隨后的三個(gè)小節(jié)則弱奏。第二十一到第二十五小節(jié)是由單簧管演奏的這首樂曲的引子部分，運(yùn)用吐音演奏七組十六分音符，旋律線向上走在向下走，力度上先漸強(qiáng)到最高音后逐漸減弱。而這里的鋼琴伴奏主要起烘托、修飾的作用，根據(jù)譜面可以清晰的看出來，在旋律密集演奏的時(shí)候，伴奏比較松散，在單簧管落在一個(gè)長音的時(shí)候，伴奏則比較豐富，二者相輔相成，樂曲十分充實(shí)，主題部分到此結(jié)束。

（三）第一變奏

第一變奏是全曲最長的一部分，它是第二十六小節(jié)到第四十七小節(jié)，這是主題的第一變奏。這一部分總體來說表現(xiàn)的非常歡快。在第二十六小節(jié)到第二十九小節(jié)中，單簧管旋律多為十六分音符構(gòu)成的，需要用mf的力度，并充滿感情的、連貫的演奏，旋律像一條曲線般，先上再下，再向上最后向下。而鋼琴伴奏主要由四分音符和二分音符構(gòu)成，這里，鋼琴伴奏的作用主要是突出單簧管的主旋律。第三十到第三十一兩小節(jié)和第三十二到第三十三的兩小節(jié)旋律重復(fù)，同樣的旋律和伴奏，如果演奏者不做區(qū)別的演奏這兩句，會(huì)顯得樂曲非常平淡無味，所以這里可以做一點(diǎn)區(qū)別，第一句較強(qiáng)，第二句弱下來，簡而言之，需要演奏的俏皮一些，一強(qiáng)一弱，仿佛一問一答。鋼琴和單簧管保持一致，一起強(qiáng)，一起弱，這樣的演奏使強(qiáng)弱對(duì)比更加鮮明了。單簧管兩句都落在了一個(gè)四分音符上，而鋼琴在這里配的是四個(gè)十六分音符，使樂曲更加飽滿充實(shí)，更加襯托出旋律的俏皮。第三十四到第三十七小節(jié)仿佛把未說完的話說完，單簧管和鋼琴一起弱下去，再一起漸強(qiáng)，非常和諧，而在單簧管使用頓音演奏的第三十五小節(jié)，鋼琴伴奏的演奏力度則為pp，比單簧管更弱，突出了音樂的輕巧性。第三十八小節(jié)到第四十三小節(jié)，前三小節(jié)是單簧管和鋼琴的輪奏，單簧管一句，鋼琴接一句，像兩個(gè)追逐嬉戲的孩子，隨后它們先弱下去，再一起強(qiáng)起來。第四十三到第四十七小節(jié)再次由單簧管演奏樂曲的引子部分，而這里的鋼琴伴奏有了變化。

單簧管旋律全部是十六分音符，而鋼琴為前八后十六的省略單簧管每組十六分音符的第二個(gè)音的八度伴奏，合為了一體，二者同時(shí)由強(qiáng)到弱，音符滾動(dòng)的非常具有顆粒感。

（四）過渡

過渡是樂曲的第四十八小節(jié)到第五十九小節(jié)，這一部分是樂曲的華彩部分，主要由單簧管演奏，鋼琴伴奏的重點(diǎn)是在尾音上做裝飾，運(yùn)用的是中國民間的五聲音階。單簧管演奏者在演奏的過程中具有很大的發(fā)揮空間，譜面上是十六分音符構(gòu)成的上行模進(jìn)，總體來說節(jié)奏較自由，由慢漸快，最后落到一個(gè)長音上，給人以無限的想象空間，而伴奏是輕巧的琶音，如湖面上的波紋一般，第一個(gè)琶音是由八個(gè)音構(gòu)成，第二個(gè)琶音由九個(gè)音構(gòu)成，演奏速度較快，非常靈動(dòng)，具有一定裝飾性。

緊接著，單簧管進(jìn)行下行模進(jìn)，結(jié)束在一個(gè)低沉的長音上。另外值得注意的是樂曲的第四十九小節(jié)，這一小節(jié)是由鋼琴演奏的，先是一個(gè)自由延長并且由慢漸快的顫音開始，然后由三十二分音符構(gòu)成的一句上行模進(jìn)，此樂句是對(duì)前一句旋律的重復(fù)，但速度更快了，最后落到一個(gè)大字一組的F長音上，再由這一長音引出華彩部分單簧管最后一句上行模進(jìn)，這三句均為漸快漸強(qiáng)的模進(jìn)，但給人不同的感覺，筆者認(rèn)為這和伴奏的渲染有很大的關(guān)系。隨后第五十四小節(jié)和五十五小節(jié)是由鋼琴演奏的八度上行模進(jìn)，和前面的旋律保持一致，最后落在一個(gè)漸慢的顫音上，引出這首樂曲的第二變奏。由此可見，鋼琴在這部分的主要作用就是銜接，它使華彩的部分更加完滿充實(shí)，更加連貫。

（五）第二變奏

第六十小節(jié)到第八十三小節(jié)是主題的第二變奏，這一變奏從中板轉(zhuǎn)為如歌的行板，非常具有歌唱性。這一部分需要重復(fù)演奏一遍，這就意味著兩段需要做不同的處理，構(gòu)成鮮明的對(duì)比，第一遍弱一些，重復(fù)強(qiáng)一些，整體來說演奏需要舒展開。在這一部分，單簧管的演奏是柔和的，力度為p，仿佛一天的辛苦勞作后坐在田地里看著黃昏下的夕陽，感嘆生活的美好、人們的淳樸、蘇北地區(qū)風(fēng)景的秀麗。從頭到尾譜面都比較稀疏，而鋼琴在這里一直是兩只手交替密集演奏，像一條曲線，雖然一直上下起伏，但從未有間斷的感覺，聲音始終若隱若現(xiàn)。總體來說，伴奏部分的音符雖然密集，但為配合旋律的演奏，伴奏是輕巧的。并且隨著單簧管的旋律上下起伏，仿佛各自在演奏各自的，細(xì)細(xì)聽來發(fā)現(xiàn)它們有很多共同之處在不斷交匯。在第六十七小節(jié)和重復(fù)后的第七十九小節(jié)中，鋼琴演奏用到了頓音，并做了減弱處理，更加強(qiáng)化了“輕巧”和抒情的特性。這一部分單簧管和鋼琴都落到了一個(gè)無限延長且漸慢的長音上，引出樂曲的第三變奏。

（六）第三變奏

第八十四到第一百零二小節(jié)是主題的第三變奏，這一段最這首樂曲的高潮部分，最為精彩，速度由如歌的行板轉(zhuǎn)換為快板。這一部分一開始就是mf的力度演奏，從第八十四到第九十八小節(jié)均為mf和f的力度在不斷變換，非常的歡快俏皮，這一部分也比較短暫，但不得不說鋼琴伴奏在這里的演奏非?！坝行臋C(jī)”，它主要是由八分的柱式和弦構(gòu)成，前面七個(gè)小節(jié)都是八分音符加八分空拍構(gòu)成，非常輕巧。而后面的八個(gè)小節(jié)都是由四分音符和八分音符構(gòu)成，加強(qiáng)了樂曲的連貫性。后面四個(gè)小節(jié)又是單簧管和鋼琴共同演奏的引子部分，二者整齊劃一，七組十六分音符非常自然的引出樂曲的尾聲。

（七）尾聲

第一百零二小節(jié)到結(jié)束是樂曲的尾聲部分，一般認(rèn)為這一部分是單簧管炫技的部分。這里全部由十六分音符構(gòu)成，單簧管的力度為ff，而鋼琴則是mf的力度，很明顯的為單簧管的炫技讓步，鋼琴的左手是分解的琶音，右手是八分音符構(gòu)成的柱式和弦，倒數(shù)第五小節(jié)為單簧管的模進(jìn)，倒數(shù)第三小節(jié)是鋼琴的模仿，二者融合在一起使樂曲在歡快和熱烈中結(jié)束。

四、結(jié)語

在這首樂曲中，前面的引子，中間的過渡、銜接，最后的尾聲，像一條線一樣，將整首樂曲串聯(lián)在一起，樂曲豐富，飽滿，感情變化多彩，滿足了聽眾的審美需求。其實(shí)單簧管在單獨(dú)演奏樂曲的時(shí)候會(huì)顯得有些單薄，但有了鋼琴的錦上添花，音樂更加飽滿充實(shí)、連貫動(dòng)人了。由此可見，鋼琴伴奏并不是簡簡單單的襯托作用，它非?？粗匮葑嗾咧g的配合，若想帶給聽眾美的享受，二者必須配合默契，單簧管不會(huì)自顧自的演奏，鋼琴不會(huì)喧賓奪主，在單簧管演奏平淡的時(shí)候?yàn)槠湓錾?，二者充分交融，共同勾勒出一幅一幅形象生?dòng)的畫面。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉東麟.單簧管《蘇北調(diào)變奏曲》的演奏研究[J].戲劇之家，2016，（12）.

[2]孟醒.探析單簧管與鋼琴伴奏的組合演繹[J].藝術(shù)研究，2017，（03）.

[3]肖萍.從“紅花綠葉”到“珠聯(lián)璧合”：聲樂演唱與鋼琴伴奏關(guān)系[J].藝海，2019，（08）.

[4]趙新雨.單簧管曲《蘇北調(diào)變奏曲》賞析[J].音樂時(shí)空，2014，（14）.

[5]馬妮.淺談單簧管《蘇北調(diào)變奏曲》的創(chuàng)作與演奏[J].音樂天地，2012，（08）.