【摘要】 香港電影導(dǎo)演王家衛(wèi)的作品一向以精妙絕倫的色彩奪人眼球，獨特的色彩搭配和巧妙的運用，使他成為一名香港最具有另類個性的電影導(dǎo)演之一，他在色彩的使用上完全的打破了“百分之百天然色彩”這一傳統(tǒng)美學(xué)原則。他通過色彩再現(xiàn)客觀事實，交代環(huán)境，用色彩的視覺表達(dá)意向，彰顯人物的性格和襯托出人物心理變化。本文以其作品《花樣年華》為例，分析其作品中的色彩選擇意義和搭配方式。

【關(guān)鍵詞】 《花樣年華》;色彩;色彩隱喻;色彩心理

【中圖分類號】J905? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）25-0074-02

一、《花樣年華》簡介

1962年在香港，貿(mào)易公司秘書蘇麗珍和丈夫搬進(jìn)了一棟公寓，與此同時，另一對年輕的夫婦——周慕云和太太也搬了進(jìn)來。周慕云是一家報社的主編，而他的妻子由于工作關(guān)系，流動性很大。蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子經(jīng)常在外地出差，使得獨處的周慕云和蘇麗珍便成了房東太太麻將桌的?？汀?/p>

在慢慢地相互了解的過程中，周慕云和蘇麗珍發(fā)現(xiàn)對方有許多與自己共同點，有共同的喜好和興趣，他們把武俠藝術(shù)小說看作情感的食糧，當(dāng)她孤獨的時候他們是這樣?；ハ嘈蕾p，學(xué)習(xí)更多的知識。他們惺惺相惜，相互之間也變得越來越熟悉。在一天，他們突然發(fā)現(xiàn)自己的另一半是對方婚外情的主角。周慕云和蘇麗珍不敢相信這個事實。不能讓自己的不足引來別人沒完沒了的嘲諷，給自己的不忠引路。

起初他們是一對紳士的朋友。談些輕松的事情。但日復(fù)一日，當(dāng)一群上海鄰居四處游蕩時，他們發(fā)現(xiàn)配偶的事早離他們而去，彼此眼里只剩下了對方，但倆人刻意回避已生出的感情，最終兩個人還是成了最熟悉的陌生人。

二、電影色彩分析

二十世紀(jì)六十年代，彩色電影的問世給觀眾帶來一種全新的視覺體驗，使我們觀看到的影片賦有真實且生動性。伴隨著歷史的發(fā)展，越來越多的電影藝術(shù)家們開始重視起色彩在影片中起到的重要作用，在一段好的電影片段中，不僅僅是焦點的清晰度、經(jīng)典的攝影構(gòu)圖、熟練的人物的走位、優(yōu)美的場景、意味深長的音樂，寓意而完美的色彩搭配也至關(guān)重要。

這部影片上映時間為2000年，電影故事發(fā)生在1962年香港，王家衛(wèi)導(dǎo)演高度還原了當(dāng)時的人、物品、建筑等造型并加以進(jìn)行藝術(shù)色彩設(shè)計，整部電影為復(fù)古風(fēng)格，色彩傾向于灰暗色調(diào)。王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影最具獨特地莫過于色彩的選用和藝術(shù)性的搭配，在他的以往作品中，如《旺角卡門》《東邪西毒》《春光乍泄》等都是使用高飽和度顏色進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。在王家衛(wèi)導(dǎo)演的影片中，色彩作為極具感染力的視覺藝術(shù)和感情因素，成功的融入了人物塑造和人物內(nèi)心世界的構(gòu)建當(dāng)中，讓電影中的人物更具體，更飽滿，為故事情節(jié)和故事發(fā)展做好了充足的準(zhǔn)備，體現(xiàn)出王家衛(wèi)導(dǎo)演對藝術(shù)高度的審美與追求。

（一）人物服飾色彩

這部電影中最吸人眼球的就是蘇麗珍的服飾變化，整部電影女主共換了23件旗袍。每件旗袍的質(zhì)料與花色都是絕版設(shè)計制作，每次旗袍出現(xiàn)都有幾個固定的鏡頭特寫，腰、領(lǐng)子、手臂、由此可見王家衛(wèi)導(dǎo)演是一個懂得運用鏡頭語言進(jìn)行敘事的導(dǎo)演，并且從服飾上的選擇以及設(shè)計服飾花色可以說明，王家衛(wèi)導(dǎo)演是一位懂旗袍的人。男主的服飾大多都是暗灰色的西裝，值得注意的細(xì)節(jié)則是男主的領(lǐng)帶花紋色彩隨著與女主的旗袍變化相互搭配。在當(dāng)時的二十世紀(jì)六十年代社會背景下，女主的穿搭以及發(fā)型設(shè)計完全體現(xiàn)出上個世紀(jì)舊社會女性經(jīng)典服飾。

（二）場景色彩

“王家衛(wèi)電影往往以嗜雜、逼仄而又變形的空間展示，跳動不居的時空轉(zhuǎn)換，鏡頭的無邏輯組合，展示非理性意識活動畫面的意識流，冷的藍(lán)色基調(diào)，揮之不去的人物獨自和曖昧頹廢的虛無主義情調(diào)形成了他獨特的風(fēng)格”。

紅色、黃色、綠色是這部電影中場景的主要顏色，在場景色彩設(shè)計中大量片段運用鄰近色，少量片段使用對比色，使得故事更具有趣味性，在影片中鄰近色的使用使得整體色彩更加完整，色相彼此相似、冷暖性質(zhì)一致、色調(diào)和諧統(tǒng)一，給人以融洽、溫馨、浪漫之感。影片中場景選擇對比色配色，更加引導(dǎo)觀眾的主觀視覺，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊感，讓觀眾直接體驗到最外在的感官興奮刺激。對比色常常表現(xiàn)出耐人尋味、讓人難以捉摸的場景中，有特殊強(qiáng)調(diào)的含義。例如，影片中男主要離開香港給女主打電話，女主沒接，等女主到男主的2046房間時發(fā)現(xiàn)已經(jīng)晚了，在房間里默默流淚，她穿著綠色的旗袍，房間整體顏色是紅色，色彩相互對比，凸顯人物內(nèi)心的矛盾，深化故事情節(jié)。

三、電影色彩意蘊(yùn)

這部電影中蘇麗珍，她懂得享受生活，有精致的妝容，一絲不茍的云鬢，即便是去買面，她也會打扮得精致從容，對生活的態(tài)度始終認(rèn)真，甚至有近乎苛刻的完美主義傾向。劇中這23身旗袍的更是完美的詮釋這種傾向主義。23身旗袍的花色在劇中各個時段充分地展示了蘇麗珍的內(nèi)心情感表達(dá)。周慕云喜歡自己的工作，待人彬彬有禮，有一絲不茍的發(fā)型，有從容淡定的神情，也可以體現(xiàn)出同蘇麗珍一樣的完美主義傾向。劇中還有兩個素未出鏡的蘇麗珍丈夫和周慕云太太，兩人因工作經(jīng)常出差在外地，因而結(jié)識，從劇中周太太的服飾色彩可以看出周太太的性格潑辣與開放。

《花樣年華》是舊社會思想捆綁女性的典型愛情片，影片的美術(shù)風(fēng)格昏暗中帶有色彩，表達(dá)了一種對愛情渴望、對孤獨的隱忍、對背叛的無奈——正是這部片子最具吸引力的地方，在《花樣年華》中故事做了大量的省略與跳轉(zhuǎn)，王家衛(wèi)導(dǎo)演刻意用空間混亂的蒙太奇表現(xiàn)手法，抓住旗袍這個指針，讓觀眾意向感覺到時間的走向，就會發(fā)現(xiàn)這是一部妙趣橫生的作品，旗袍作為東方女性最具有代表性的傳統(tǒng)服飾，被譽(yù)為女性國服，導(dǎo)演選用旗袍及旗袍配色從側(cè)面可以看出導(dǎo)演別有用意，用旗袍寓意出女性的曲折命運?？刀ㄋ够f：“色彩在精神上引起了一個相應(yīng)震蕩，而生理印象只有在作為這種心理震蕩的一個階段時才有重要性?！庇捌w的美術(shù)色彩飽和度不高，與音樂風(fēng)格相得益彰，成就了角色的悲涼，故事俗雅而不單調(diào)，色彩暗淡且不流俗的視覺基調(diào)。“杜甫仁科說電影中的彩色與油畫比起來，更接近音樂。它是視覺的音樂。”

可以說，《花樣年華》色彩的使用，足以使觀眾放大幾倍的瞳孔。故事走向，人物關(guān)系都在一個狹小的空間中發(fā)生，在劇中好幾次出現(xiàn)在幽暗的小巷中蘇麗珍和周慕云分別在小面攤吃云吞，他們一身都是很暗的服裝色彩，充分的隱喻出男主與女主的孤獨和內(nèi)心的寂寞。在昏黃幽深的街燈下，蘇麗珍的幾套暖色的旗袍，給充滿懷舊色彩的畫面帶來些暖意。蘇麗珍剛認(rèn)識周慕云是身上的衣服樸實而無華，象征著已婚樸實的生活，蘇麗珍開始和周慕云有交集的時候穿了一身綠色，象征著希望，蘇麗珍和周慕云在房間里構(gòu)思小說，旗袍的粉色隱喻了他們情感變化：愉快和溫馨。搬到了另一個房間邀請?zhí)K麗珍來一起寫作時身穿一身紅色，表示愛情似火，烈焰而濃郁，達(dá)到了本部電影的高潮，而當(dāng)蘇麗珍要跟周慕云去另外一個城市，她身上的服飾色彩變成了暖綠色。綠色是象征生命、象征著渴望、象征著起航。這就隱喻了新生活新世界的開始。然而，當(dāng)它趕到賓館時，周慕云已經(jīng)離開了，代表希望的主角綠色服飾在紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁紙映襯下，讓人感到的是莫大的矛盾、莫大的傷感。等到蘇麗珍到新加坡到他的房間時穿了一身藍(lán)色旗袍，寓意著冷酷與無情，從此不會再有交集。斯坦利·考夫曼說過， “讓色彩成為劇中一個人物”。色彩是視覺直觀的造型元素，也是一種表現(xiàn)主義的符號象征。在電影中略帶的黃色代表著一種年代久遠(yuǎn)的感覺，讓觀眾感受到一種歲月的滄桑和時光的流逝，同時黃色很暖讓觀眾回憶起曾經(jīng)的美好生活，與現(xiàn)實的色彩形成鮮明的對比，只有這樣才能塑造出環(huán)境的氛圍，讓觀眾融入其中;以紅色為主的畫面代表激情與愛情，讓觀眾在心理上主觀呈現(xiàn)出奔放之感，感受到愛情不可抗拒的力量。蘇麗珍身上變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強(qiáng)了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。

四、結(jié)語

《花樣年華》電影色彩具有象征主義和表現(xiàn)主義，雖然不像以往電影重用色彩，但是電影表現(xiàn)力極為成功，將色彩為時間融合到層層故事中，彰顯出王家衛(wèi)導(dǎo)演的藝術(shù)修養(yǎng)，本片雖然沒有特別絢麗的場景、但是環(huán)境氛圍的營造可謂是堪稱經(jīng)典，環(huán)境的氛圍、演員的服飾變化、演員的全情投入、導(dǎo)演的敘事思維，將故事的情節(jié)、表意、沖突、維度達(dá)到了一個超高藝術(shù)水準(zhǔn)?！半娪八囆g(shù)還在不斷地成長，而色彩設(shè)計的創(chuàng)新無疑將會提高未來影視作品的藝術(shù)水準(zhǔn)，使其效果更加奪目”。

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作者簡介：

董浩，男，漢族，吉林白城人，吉林藝術(shù)學(xué)院，碩士，? 研究方向：數(shù)字影像研究。