【摘要】 本文采用比較文學(xué)的方法，比較了三個(gè)不同的藍(lán)胡子故事中的性別角色。17世紀(jì)查爾斯·佩羅的《藍(lán)胡子》是最早的版本，19世紀(jì)格林兄弟的《菲特的鳥》顛覆了佩羅的舊故事，而20世紀(jì)瑪格麗特·阿特伍德的《藍(lán)胡子的蛋》重寫和解構(gòu)了前兩者。在《藍(lán)胡子》中，佩羅展示了刻板的性別角色，把男性描述成暴虐的父權(quán)制家長，而女性則是等待男性來拯救的被動(dòng)受害者。在《菲特的鳥》中，格林兄弟顛覆了傳統(tǒng)的性別角色預(yù)期：女性扮演了主人和救世主的角色，而男性則從主人變成了奴隸。在《藍(lán)胡子的蛋》中，瑪格麗特·阿特伍德闡釋了現(xiàn)代婚姻中性別角色的復(fù)雜性和模糊性，男性/女性可以同時(shí)扮演男性和女性角色，即騙子和受害者。

【關(guān)鍵詞】 《藍(lán)胡子》;《菲特的鳥》;《藍(lán)胡子的蛋》;性別角色

【中圖分類號】I106 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2020）17-0030-03

“藍(lán)胡子”是一個(gè)經(jīng)久不衰的故事。從查爾斯·佩羅創(chuàng)作第一個(gè)藍(lán)胡子故事開始，這個(gè)故事就不斷被作家們以新的形式重寫，并受到兒童和成人的一致喜愛。這個(gè)故事的魅力在于它揭示了婚姻的陰暗面和兩性之間的矛盾，顛覆了“王子與公主從此過上了幸福生活”的經(jīng)典童話結(jié)局。

本文比較三個(gè)不同的藍(lán)胡子故事中的性別角色：17世紀(jì)查爾斯·佩羅的《藍(lán)胡子》，19世紀(jì)格林兄弟的《菲特的鳥》，和20世紀(jì)瑪格麗特·阿特伍德的《藍(lán)胡子的蛋》。

一、《藍(lán)胡子》中的性別角色

查爾斯·佩羅的童話《藍(lán)胡子》（1977）是藍(lán)胡子故事的第一個(gè)版本。藍(lán)胡子是一個(gè)極其富有的男人，有著可怕的藍(lán)胡子和神秘的過去：他結(jié)過很多次婚，但沒有人知道他前妻們的遭遇。他向鄰居兩個(gè)漂亮的姐妹求愛，最后小妹妹同意嫁給他。婚后一個(gè)月，藍(lán)胡子告訴妻子他要去出差，并把城堡所有房間的鑰匙交給她保管。他允許她進(jìn)入所有的房間，但只有一個(gè)小房間絕對禁止入內(nèi)。雖然妻子答應(yīng)服從他的命令，但她無法控制自己的好奇心，打開了這個(gè)禁室，看到一副可怕的景象：血淋淋的地板上躺著藍(lán)胡子前妻們的尸體。她嚇壞了，把鑰匙掉在地上，鑰匙上沾滿了血，洗不掉。當(dāng)藍(lán)胡子意外的提前回到家時(shí)，他看到鑰匙便知道妻子進(jìn)入了禁室。他打算馬上殺了她，但她請求祈禱一段時(shí)間。在此期間，她讓她的姐姐安妮叫她的兩個(gè)哥哥來救她。就在藍(lán)胡子要?dú)⑵薜臅r(shí)候，兩個(gè)哥哥及時(shí)趕來反殺了他。

為了更好地理解佩羅的性別角色觀，本文將分別分析藍(lán)胡子和他的妻子在這部童話中的性格和行為。藍(lán)胡子對待戀愛關(guān)系并不嚴(yán)肅，因?yàn)樗瑫r(shí)追求兩姐妹，且愿意娶她們中的任何一個(gè)。他和妹妹的婚姻是基于故意欺騙，而不是真愛。假裝要出城，把城堡的所有鑰匙都交給妻子保管。Tatar認(rèn)為“藍(lán)胡子此舉建立了親密和信任，也留下了誘發(fā)不服從和背叛的隱患”（2004：52）。如果藍(lán)胡子完全信任他的妻子，他就不會對她進(jìn)行如此險(xiǎn)惡的考驗(yàn)，也不會在當(dāng)晚回家檢查她是否背叛了他的信任。而且狡猾的藍(lán)胡子特意指出了禁室的鑰匙和位置，這表明他希望妻子進(jìn)入禁室，而不是聽從他的命令?！八{(lán)胡子惡魔丈夫在他自己的故事中至少扮演了兩個(gè)角色：一個(gè)是命令必須被服從的父權(quán)制家長，一個(gè)是通過激起好奇心和欲望而置人于死地的蛇”（Warner，1994：246）。

藍(lán)胡子實(shí)際上是一個(gè)嗜血的虐待狂，他希望他的妻子違反他的禁令，這樣他就有一個(gè)正當(dāng)?shù)慕杩趤碚勰ズ蜌⒑λＫ{(lán)胡子就像一個(gè)殘忍的怪物，把每任妻子引誘進(jìn)相同的圈套里，并把自己的罪行歸咎于她們的不服從。他對妻子們沒有愛和信任，只把她們當(dāng)作自己的獵物。在童話的結(jié)尾，是殘忍的藍(lán)胡子被處死，而不是好奇的妻子。然而，佩羅并沒有指責(zé)藍(lán)胡子對女性施加父權(quán)統(tǒng)治并謀殺她們?！芭辶_認(rèn)為這個(gè)故事的利害關(guān)系是妻子好奇的本能，而不是丈夫殺人的沖動(dòng)”（Tatar，2004：21）。

在佩羅眼里，藍(lán)胡子妻子的好奇心比藍(lán)胡子的暴行更罪惡嗎？來分析一下她在故事中的性別角色。藍(lán)胡子的妻子盡管對藍(lán)胡子有些厭惡和懷疑，但還是嫁給了他。作為一個(gè)追求財(cái)富而非愛情的女孩，她對丈夫的個(gè)人背景和戀愛史都不太在意。藍(lán)胡子給了她所有的鑰匙離開家后，她邀請她的朋友和鄰居來家里一起欣賞房間里的各種貴重物品。由于太想知道禁室里有什么東西，她不顧慮“離開朋友有多粗魯”，而是跑下“小樓梯，跑得太快，差點(diǎn)絆倒摔斷了脖子”（Perrault，1977：33）。

“粗魯”一詞表明佩羅不贊成藍(lán)胡子妻子的行為。他認(rèn)為好奇心是一種不恰當(dāng)?shù)臒崆椋瑫挂晃慌客浰亩Y貌和自制力?！白晕铱刂茖?shí)際是一種社會控制，在公共場合不‘放飛自己’或‘失去理智’是社會地位的標(biāo)志”（Zipes，1983：21-22）。

藍(lán)胡子妻子的不體面行為與她作為上層社會女性的地位是完全不相容的。作為法國上層社會標(biāo)準(zhǔn)的倡導(dǎo)者，佩羅的理想女性角色具有順從、自律和禮貌的特點(diǎn)，這是父權(quán)制社會中的典型性別角色。相對于藍(lán)胡子扮演的上帝與蛇的雙重性別角色，藍(lán)胡子的妻子扮演的性別角色是好奇的夏娃，她在誘惑面前無法克制自己。佩羅認(rèn)為藍(lán)胡子妻子的好奇心是不可取的女性弱點(diǎn)，甚至是致命的。

二、《菲特的鳥》中的性別角色

格林兄弟1856年的童話《菲特的鳥》是佩羅藍(lán)胡子故事的變體，同樣是禁室母題。格林兄弟版的藍(lán)胡子是個(gè)巫師，他偽裝成一個(gè)可憐的乞丐綁架美麗的女孩。他觸碰到的女孩會自動(dòng)跳進(jìn)他的籃子，被帶回他在黑暗森林里的家。巫師就這樣接連綁架了三姐妹，他給每個(gè)女孩一把禁室的鑰匙和一個(gè)必須一直隨身攜帶的蛋，然后離開了家。兩位姐姐一看到禁室中血淋淋的碎尸，就嚇得把蛋掉到了地上。巫師回來后，蛋上不可抹去的紅色血跡出賣了她們，結(jié)果被巫師殺死碎尸。最小的妹妹聰明得多：她先把蛋放在一個(gè)安全的地方才進(jìn)入禁室。她還把姐姐們的碎尸正確的連接在一起，使她們復(fù)活。當(dāng)巫師回來時(shí)，他被三妹欺騙而失去了對她的控制。她首先命令他把躲在籃子里的姐姐們帶回家，然后偽裝成一只奇怪的鳥拯救了自己。在故事的結(jié)尾，邪惡的巫師和他的船員被三妹的親戚燒死了。

那么三妹扮演什么樣的性別角色呢？她與佩羅筆下的女主角有什么區(qū)別？三妹是被巫師強(qiáng)行綁架的，所以巫師和她之間的關(guān)系不是藍(lán)胡子和他的妻子那樣的合法夫妻關(guān)系，而是一種綁架者——被綁架者的關(guān)系。她從一開始就知道巫師是個(gè)壞人，因此她完全沒有理由服從他的命令。

然而，作為一個(gè)體力相對較弱的女性，為了自己的安全，她不得不假裝順從巫師，同時(shí)尋求逃跑的機(jī)會。當(dāng)三妹拿到禁室的鑰匙時(shí)，她覺得只有揭開綁架者的秘密才能獲得一線生機(jī)，所以她進(jìn)入禁室的理由比藍(lán)胡子的妻子更為理性。打開禁室后，她不像藍(lán)胡子的妻子那樣驚恐，而是借著對女性身體的了解，勇敢的識別、整理和拼湊姐姐們的碎尸。三妹扮演了拯救者的角色，挽回了姐姐們的生命。此時(shí)，三妹變成了巫師之前的主人和騙子的角色。性別角色的轉(zhuǎn)換表明，女主角通過對男主角秘密的了解以及隱藏此秘密的能力獲得了權(quán)力。通過打開禁閉室的門，女主角獲得了知識，幫助她將局面由消極轉(zhuǎn)為積極?！爸R雖然危險(xiǎn)，但卻是必要的和有益的，而秘密和罪行必須受到挑戰(zhàn)、揭露和懲罰”（Grace，1984：250）。

像藍(lán)胡子的妻子一樣，三妹讓她的女幫手找她的親戚來幫忙。但不同的是，她不會被動(dòng)地等待親戚的到來，而是積極的想辦法自救，通過三次創(chuàng)造性的變裝，成功的騙過了巫師，解救了自己和姐姐們。此外，她還假裝同意嫁給巫師，邀請他邪惡的同伙們參加婚宴，一并殺死了他們。格林兄弟并沒有指責(zé)女主角的好奇心或欺騙，而是贊揚(yáng)她敢于挑戰(zhàn)父權(quán)制權(quán)威的勇氣和推翻父權(quán)制壓迫的智慧。

巫師扮演的性別角色類似于藍(lán)胡子：一個(gè)將女性視為易于掌控的對象的父權(quán)制家長。藍(lán)胡子以結(jié)婚為名迫害女性，而巫師則強(qiáng)行綁架女性，甚至在殺害受害者后將其肢解。他們都歧視女性，對妻子/潛在新娘使用同樣的測試。他們把對男性的盲目服從視為女性的一種重要美德，似乎這是女性存在的唯一理由。

在兩個(gè)童話中，男主角都低估了女主角的機(jī)智：藍(lán)胡子沒想到妻子以祈禱為借口來拖延時(shí)間等待救援;巫師沒看出三妹曾進(jìn)過禁室。他們自以為對女性足夠了解，可以把女性玩弄于股掌之中。巫師以為三妹已經(jīng)通過了他的測試，遂向她求婚，因?yàn)樗J(rèn)為婚姻是對一個(gè)女人最好的回報(bào)。巫師物化女性，且對女性內(nèi)心缺乏了解，因而失去了對女性的控制權(quán)?！啊斗铺氐镍B》實(shí)際上顛覆了觀眾最初對性別角色的期望，并用鏡像母題將巫師和三妹角色對調(diào)”（Wilson，1993：261）。他的角色從狡猾的主人變成了愚蠢的奴隸，最后像藍(lán)胡子一樣被反殺，得到了報(bào)應(yīng)。

三、《藍(lán)胡子的蛋》中的性別角色

瑪格麗特·阿特伍德的短篇小說《藍(lán)胡子的蛋》（1983）是在20世紀(jì)的文化背景下對藍(lán)胡子故事的重寫。阿特伍德模仿藍(lán)胡子故事的方式是在文中嵌入了一個(gè)童話互文，即格林兄弟的《菲特的鳥》，并用這個(gè)古老的童話來思考婚姻中的兩性關(guān)系。

與《菲特的鳥》相比，《藍(lán)胡子的蛋》似乎并沒有表現(xiàn)出明顯的男女沖突：男主角對女主角的暴力不是身體上的虐待，而是一種冷暴力。女主角莎莉是英俊的心臟外科醫(yī)生埃德的第三任妻子，她認(rèn)為埃德的愚蠢像一堵墻，阻止她進(jìn)入他的內(nèi)心世界。盡管埃德顯得對其他女性很冷漠，但他醫(yī)院里幽暗的超聲波室便于他和女病人發(fā)生性接觸，這讓她很不安。為了讓埃德對自己更感興趣，莎莉上了一門叫作“敘事小說的形式”的課。她的老師布置了一個(gè)作業(yè)：在現(xiàn)代的語境下用現(xiàn)實(shí)主義的觀點(diǎn)重寫格林兄弟的《菲特的鳥》。在尋找靈感時(shí)，莎莉?qū)⑺{(lán)胡子的故事代入到埃德的生活模式中，并將他與藍(lán)胡子那個(gè)無辜的蛋聯(lián)系在了一起。然而，她發(fā)現(xiàn)丈夫可能和她最好的朋友瑪麗琳有外遇。莎莉沒有證實(shí)埃德的婚外情，而埃德裝作什么也沒發(fā)生過。故事的結(jié)尾是蛋里面在發(fā)光，好像有什么東西要從里面出來。

阿特伍德將莎莉塑造成一個(gè)矛盾的性別角色：她既是騙子又是受害者。莎莉在本該有兩個(gè)演員的婚姻戲中，演了一出獨(dú)角戲?！吧蛲瑫r(shí)扮演了菲特和菲特的新娘”（Wilson，1993：268）。她是一個(gè)追捕埃德的巫師，想從身體和精神上控制他。她選擇埃德是因?yàn)樗@得如此愚蠢和無助，以至于她感到非常想保護(hù)他。莎莉扮演了傳統(tǒng)的男性保護(hù)者的角色，保護(hù)他免受其他潛在女性的誘惑。因?yàn)樯蚴羌傺b心臟病而追到埃德的，當(dāng)她看到其他女人以同樣的方式和他調(diào)情時(shí)，她感到自己的婚姻受到了威脅，擔(dān)心丈夫可能會出軌。當(dāng)莎莉在課堂上讀到《菲特的鳥》時(shí)，它就變成了“一篇使莎莉思考她在婚姻中扮演的角色，并反思她自己的故事是如何符合或偏離舊童話故事的文本”（Tatar，2004：112）。她試圖避免重演因?yàn)椴涣私馊玫男乃级黄垓_的菲特的劇情。通過探究埃德的秘密，莎莉還扮演了菲特的新娘的角色?？上]有新娘那么勇敢。在發(fā)現(xiàn)埃德和瑪麗琳之間的親密關(guān)系后，莎莉不敢承認(rèn)埃德背叛了她。她只是避免向他提起這件事，因?yàn)樗龘?dān)心，如果她把剛剛發(fā)現(xiàn)的秘密透露給埃德，他們的婚姻就要結(jié)束了，就像《菲特的鳥》中兩個(gè)姐姐被菲特殺死一樣。然而，小說的結(jié)尾表明，莎莉最終會打破沉默，就像蛋最終會孵化一樣。

埃德在婚姻關(guān)系中是被動(dòng)而保守的。他既不向妻子敞開心扉，也不關(guān)心她的想法。當(dāng)莎莉問他以前的婚姻出了什么問題，他只是說自己不知道。埃德實(shí)際上是個(gè)花心的騙子，他假裝對其他女人不感興趣，實(shí)則喜歡勾搭半裸的女病人，還暗中出軌瑪麗琳。此外，埃德還扮演了巫師的蛋。當(dāng)莎莉思考埃德不可思議的行為時(shí)，她把他比作一個(gè)不透明的物體：“埃德蛋，空白的、原始的、可愛的”（Atwood，1983：159）。

這位心臟外科醫(yī)生似乎對妻子想要進(jìn)入他內(nèi)心世界的努力無動(dòng)于衷，正是因?yàn)檫@個(gè)原因，他保留了一種原始的純潔和純真（Tatar，2004：111）。

埃德的內(nèi)心世界是一個(gè)秘密的房間，莎莉渴望去探索。在傳統(tǒng)的藍(lán)胡子故事里，它不能被認(rèn)為是一個(gè)禁室，因?yàn)榘５录葲]有宣布禁令，也沒有通過提供鑰匙引誘莎莉進(jìn)入。埃德不愿意讓莎莉進(jìn)入自己內(nèi)心世界的房間，不想讓她了解真實(shí)的自己，因?yàn)樗幌胂穹铺匾粯邮ι虻目刂?。這也是一種變相的壓迫。蛋也隱喻了埃德的心臟，它藏著秘密，對莎莉緊閉。莎莉和埃德不分享彼此的感情，因此變得越來越疏遠(yuǎn)，婚姻岌岌可危。他們都不想解決婚姻中的問題，而是有意通過保持沉默或發(fā)展婚外情來避免這些問題。

阿特伍德展示了一種由于缺乏溝通而導(dǎo)致的男女之間病態(tài)的婚姻關(guān)系。她并沒有把失敗的婚姻歸咎于男性或女性，而是暗示應(yīng)該加強(qiáng)兩性之間的交流。除非男女雙方共同努力解決婚姻中的問題，否則童話世界里幸福的婚后生活也許永遠(yuǎn)不會實(shí)現(xiàn)。

四、結(jié)語

總之，查爾斯·佩羅、格林兄弟和瑪格麗特·阿特伍德把他們的主角塑造成了婚姻關(guān)系中多重甚至相互矛盾的性別角色。

在《藍(lán)胡子》中，佩羅展示了刻板的性別角色，把男性描述成暴虐的父權(quán)制家長，而女性則是等待其他男性（她的兄弟）來拯救的被動(dòng)受害者。

在《菲特的鳥》中，格林兄弟巧妙地轉(zhuǎn)換了男性和女性的角色，顛覆了傳統(tǒng)的性別角色預(yù)期：女性扮演了主人和救世主的角色，而男性則從主人變成了奴隸。

在《藍(lán)胡子的蛋》中，瑪格麗特·阿特伍德闡釋了現(xiàn)代婚姻中性別角色的復(fù)雜性和模糊性。男性/女性可以同時(shí)扮演男性和女性角色。誰是騙子，誰是受害者從來都不是明確的。格林兄弟顛覆了佩羅的舊故事，而阿特伍德重寫和解構(gòu)了前兩者。

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作者簡介：

劉曉希，女，北京人，北京林業(yè)大學(xué)講師，研究方向?yàn)楸容^文學(xué)、大學(xué)英語教學(xué)、翻譯等。