陳揚(yáng)

摘?要：象征手法是事物之間產(chǎn)生的某種微妙聯(lián)系，并借助某人或某物的具體形象，從而直觀體現(xiàn)某種抽象情感、概念和思想。本文從莫扎特創(chuàng)作歌劇《唐璜》出發(fā)。分析歌劇故事情節(jié)中象征法的體現(xiàn)與運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：象征?唐璜?歌劇

根據(jù)實(shí)物與實(shí)物之間產(chǎn)生的某種聯(lián)系，并借助于某人或某物具體形象——象征體，達(dá)到讓人直觀體現(xiàn)某種抽象的情感概念和思想。這一現(xiàn)象我們稱之為——象征手法。例如，每當(dāng)提起梅花腦海中立刻顯現(xiàn)傲骨寒梅，多數(shù)文章影視劇、歌舞劇都用它比喻人的風(fēng)骨俊傲不趨榮利，如：江姐、林逋等。象征手法可使文章高瞻遠(yuǎn)矚，不膚淺，內(nèi)容深刻。巧妙使用象征手法，能使一些較抽象的物或人的精神或品質(zhì)明了展示成可感知的具體形象，通過此方法可給觀眾留下較強(qiáng)印象，給予作品深層含義，使觀眾回味無窮引發(fā)深刻思考。歌劇《唐璜》講述了唐璜這個(gè)好色之徒半夜闖入老騎士女兒安娜的閨房，安娜求救父親解救女兒卻被唐璜殺死。之后，唐璜又對(duì)鄉(xiāng)村姑娘采莉娜產(chǎn)生歹心，被他拋棄的?！柧S拉和安娜的未婚夫一起揭露了唐璜本性。最后在教堂墓地，唐璜盡邀請(qǐng)被他殺害的老騎士去自家共進(jìn)晚餐。石像盡然真去了他家，隨后一聲巨響唐璜被老騎士的石像拉進(jìn)了十八層地獄的故事。這部歌劇首演后取得了空前的反響被廣泛關(guān)注，歌劇中運(yùn)用了大量的象征手法使觀眾深入人心，這部歌劇的成功也與象征手法的運(yùn)用有關(guān)。

一、實(shí)物象征手法

《唐璜》中我們不難發(fā)現(xiàn)實(shí)物象征手法，歌劇的名字《唐璜》便是最明顯的象征。1.唐璜是西班牙家喻戶曉的傳說人物，他風(fēng)流成性瀟灑一生。在許多文學(xué)作品中唐璜常常被用于代替情圣一詞。在現(xiàn)實(shí)生活中唐璜被視為風(fēng)流情圣的標(biāo)志，愛拈花惹草的男人會(huì)被說成“看這個(gè)男人真像唐璜一樣”。這一現(xiàn)象來源于榮格倫原型即：作家一旦表現(xiàn)了原型，就好像道出一千個(gè)人的聲音。主角唐璜既有“善”的人物性格：機(jī)智幽默、勇敢，又有“惡”的荒淫花心、欺騙等。這善與惡統(tǒng)一象征的就是我們?nèi)说谋拘浴?.歌劇最后一幕中被殺的老騎士石像復(fù)活跟唐璜回家，最終把唐璜抓入地獄。這里石像被賦予了生命，它用殘忍的手段將唐璜抓走象征了惡勢(shì)力終將失敗，光明最終會(huì)來臨。這種實(shí)物象征手法在劇中比比皆是，由于這種手法更直觀易懂，使得觀眾對(duì)歌劇更加產(chǎn)生共鳴，這也是《唐璜》首演之后大獲成功的原因。

二、人物象征手法

劇中有四位主要人物，分別是唐璜;與唐璜有殺父之仇的安娜，被唐璜欺騙要復(fù)仇的?！柧S拉和年輕的農(nóng)村少女采琳娜。莫扎特為每位人物賦予了象征人物性格鮮明的音樂風(fēng)格，這里介紹兩位人物闡述這一觀點(diǎn)。

1.唐璜：男主角，風(fēng)流成性荒淫且不知悔改，他美妙動(dòng)聽的歌曲都是為了勾引女性，象征了唐璜風(fēng)流成性，追女孩子花言巧語(yǔ)手段頗多。他為了勾引村女采琳娜跟自己私奔時(shí)，唱出美妙的二重唱《讓我們攜手同行》歌曲婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，每個(gè)聲部音色完美。這首二重唱為A大調(diào)，曲式結(jié)構(gòu)為單二部，圓舞曲風(fēng)格。開始時(shí)唐璜唱出求愛歌詞：“讓我們攜手同行，對(duì)我說你愿意”。音樂緩慢深情風(fēng)度翩翩，隨后采琳娜猶豫地說“要問我愿意不愿意，我猶豫心戰(zhàn)栗”。此時(shí)音樂隨著人物內(nèi)心變得不協(xié)和，形象表達(dá)出采琳娜的不安猶豫，刻畫出純潔的人物特點(diǎn)。隨后唐璜繼續(xù)誘惑，音樂更加勾人心弦的攻擊采琳娜的內(nèi)心，這時(shí)采琳娜心動(dòng)了，之后三次重復(fù)的音樂旋律唱詞把她的矛盾和內(nèi)心自我防線逐漸消失展現(xiàn)得淋漓盡致，唐璜見奸計(jì)就快得逞更加猴急的誘惑“快讓我們走吧”步步緊逼。此時(shí)唐璜和采琳娜兩個(gè)聲部音樂旋律銜接緊密，正是二人最心潮澎湃的時(shí)刻，最后唐璜用溫柔的聲音對(duì)采琳娜說：“寶貝走吧”。采琳娜內(nèi)心的猶豫被打破，重復(fù)肯定地說：“走吧”便與唐璜私奔，音樂在歡快的旋律中結(jié)束。整首歌曲曲調(diào)婉轉(zhuǎn)優(yōu)美，而恰巧這樣甜蜜美好的愛情歌曲卻是唐璜為了一己私欲，滿嘴摸蜜唱出來的，象征著甜言蜜語(yǔ)的背后很有可能暗藏他心。而純潔的采琳娜被騙走也象征著人心的善變，只在于一念之間。

2.采琳娜一出場(chǎng)便是在和鄉(xiāng)親們合唱起舞，這時(shí)的音樂純潔歡樂，象征她的人物性格單純善良，在遇到唐璜前和戀人馬塞多即將結(jié)婚。當(dāng)采琳娜將要被唐璜騙走時(shí)被唐璜欺騙感情的貴婦?！柧S拉出現(xiàn)，指出他的惡行采琳娜恍然大悟，未婚夫馬賽多發(fā)現(xiàn)他們的偷情非常生氣，采琳娜知道自己愚弄唱出了詠嘆調(diào)《鞭打我吧》為了求得馬塞多的原諒。歌詞婉轉(zhuǎn)音樂激進(jìn)又帶著愧疚。鞭打一詞一般用于家畜身上，為使家畜服從人的命令，采琳娜用鞭打來形容自己象征她深知自己錯(cuò)的荒唐并決定悔改。人物象征法在采琳娜的身上尤為明顯，鮮明的闡述她內(nèi)心的變化。音樂急促象征她內(nèi)心的斗陣和猶豫，音樂緩慢象征她知悔改并希望和馬賽多和好。

三、事件象征

老騎士是唐璜褻瀆安娜未遂后，被唐璜一劍殺死的安娜之父，全篇都以安娜為了報(bào)殺父之仇追殺唐璜而展開。老騎士在劇中的出場(chǎng)次數(shù)只有兩幕，雖然出場(chǎng)次數(shù)不多，卻是此劇中最具有象征意義的人物，無論是人物象征還是老騎士死后墓碑的實(shí)物象征。如果說唐璜象征了黑暗，那么老騎士就象征著正義懲罰惡勢(shì)力。最后一幕唐璜喝多走到墓地荒唐邀請(qǐng)老騎士的墓碑去家里吃晚餐，隨后石像真的出現(xiàn)在唐璜家門口，最終把唐璜抓進(jìn)地獄和自己一同埋葬。這一事件象征著惡人最終會(huì)被審判受到該有的懲罰。從當(dāng)時(shí)莫扎特生活的時(shí)代來看，貴族掌握著一切勢(shì)力，普通群眾只能忍受。唐璜被抓入地獄無不象征著作者期望民主渴望平。

歌劇《唐璜》隨處可見綜上所述的三種象征主義手法即人物象征;事件象征;實(shí)物象征。莫扎特精心用音樂、語(yǔ)言、場(chǎng)景勾勒出一套象征手法鮮明的歌劇。象征手法運(yùn)用的巧妙意義深厚，使觀眾直觀了解人物內(nèi)心，隨劇情推動(dòng)產(chǎn)生共鳴。這種心理通過充滿藝術(shù)音樂的象征手法表現(xiàn)出來鮮明且直觀易懂。因此，熟知象征主義手法在《唐璜》中的運(yùn)用可以使演員更了解人物內(nèi)心從而精湛巧妙的演繹劇中各角色，給觀眾更直觀的體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]沈湘.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù).[J].上海音樂出版社，1998.

[2]王湖泉.導(dǎo)演：把握歌劇的戲脈.[J].歌劇，2008（09）：62-64.