何佩芝

摘要：文中以定格動(dòng)畫道具“以小見大”設(shè)計(jì)與主題的關(guān)聯(lián)性作為分析基礎(chǔ)，在精準(zhǔn)把控定格動(dòng)畫道具應(yīng)用需求的基礎(chǔ)上，嘗試分析定格動(dòng)畫道具如何在主題設(shè)計(jì)的預(yù)期要求下“以小見大”。

關(guān)鍵詞：定格動(dòng)畫道具;以小見大;主題

中圖分類號(hào)：J954?? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?? 文章編號(hào)：1672-9129（2020）11-0123-01

定格動(dòng)畫是動(dòng)畫領(lǐng)域的特殊門類，其道具的選擇與設(shè)計(jì)始終以動(dòng)畫主題的彰顯為依據(jù)。從古至今定格動(dòng)畫的作品極為豐富，而定格動(dòng)畫的主題多樣化呈現(xiàn)更是定格動(dòng)畫道具材料得以拓展選擇面及多角度靈活運(yùn)用的前提與動(dòng)力。

1 定格動(dòng)畫道具“以小見大”設(shè)計(jì)與主題的關(guān)聯(lián)性

1.1定格動(dòng)畫道具決定主題執(zhí)行成敗。定格動(dòng)畫道具往往應(yīng)用在場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物角色設(shè)計(jì)等方面。定格動(dòng)畫作為一種以現(xiàn)實(shí)物品為對(duì)象，使用應(yīng)用攝影技術(shù)創(chuàng)作的動(dòng)畫形式，無論出于成本還是拍攝藝術(shù)呈現(xiàn)需求，都不可能百分百等比例還原現(xiàn)實(shí)物品，而是按照“以小見大”的方式等比例縮小物品還原設(shè)計(jì)或者藝術(shù)加工，比如黏土動(dòng)畫《瑪麗與恩格斯》里家庭場(chǎng)景中的物品設(shè)計(jì)。

事實(shí)上，影響定格動(dòng)畫主題能否被充分展示和表現(xiàn)的因素極多，比如場(chǎng)景搭建的完整性，人物角色造型是否符合性格特征，人物運(yùn)動(dòng)規(guī)律、燈光的使用和變化等等，每一個(gè)環(huán)節(jié)都極為重要。定格動(dòng)畫道具與以上各類因素有直接的關(guān)聯(lián)性，尤其是在布景設(shè)計(jì)方面，其能否確保布景和人物的塑造完全符合動(dòng)畫主題要求，會(huì)對(duì)動(dòng)畫的風(fēng)格有決定性的影響。畢竟任何定格動(dòng)畫的主題都離不開故事類型、燈光、人物、場(chǎng)景。由于定格動(dòng)畫自身的拍攝特點(diǎn)，每個(gè)鏡頭都需要一氣呵成拍攝，否則燈光、道具、角色的任何一點(diǎn)位移，都會(huì)使鏡頭難以達(dá)到預(yù)期效果，導(dǎo)致鏡頭只能重拍。

1.2定格動(dòng)畫道具影響主題呈現(xiàn)效果。定格動(dòng)畫中，動(dòng)畫主題確定后，如何表現(xiàn)還需要依賴于動(dòng)畫道具的選擇、制作、使用。一些定格動(dòng)畫，為了追求事物與任務(wù)的質(zhì)感符合動(dòng)畫主題，會(huì)嘗試改變動(dòng)畫道具材質(zhì)原來的自然屬性，進(jìn)行二次創(chuàng)作，以達(dá)到動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作所需的特殊視覺效果。比如定格動(dòng)畫《彼得與狼》在拍攝之前，設(shè)計(jì)師就在影棚內(nèi)設(shè)計(jì)和建造了172的“森林”，此“森林”以真正的樹枝為材料，按照1：5的尺寸。將三百多棵樹的紙條加工成1700棵樹與數(shù)以千計(jì)的小草。再比如《愛麗絲》的創(chuàng)作，捷克動(dòng)畫家史云梅耶將物件真人化，真人物件化，影片為了表現(xiàn)戀物式、哥特式的另類黑暗美感，使用紙張、木材、毛皮、骨頭、布料、鮮肉等不同材料制作場(chǎng)景。

是用綜合材料進(jìn)行道具設(shè)計(jì)并用于增加角色真實(shí)性，賦予角色靈魂或者烘托場(chǎng)景氣氛等在定格動(dòng)畫中比較常見。著名的定格動(dòng)畫《僵尸新娘》，雖然此部影片的角色是使用布、橡膠等材料制作的，但是為體現(xiàn)人物的情感，設(shè)計(jì)者為每個(gè)人物角色模型都配備了專門的機(jī)械結(jié)構(gòu)，而是用黏土等制作的《超級(jí)無敵掌門狗》則借助黏土粗糙的質(zhì)感來展示人物形象的大巧若拙、樸實(shí)等。以上效果均以主題的預(yù)期呈現(xiàn)要求為依據(jù)，但是脫離定格動(dòng)畫道具“以小見大”的設(shè)計(jì)，顯然難以保障最終效果。

2 定格動(dòng)畫主題對(duì)定格道具“以小見大”設(shè)計(jì)的要求

2.1以主題類別差異為依，配置道具材料。在“以小見大”的理念下，定格動(dòng)畫道具的制作及材料的選擇，首先會(huì)受制于定格動(dòng)畫的表現(xiàn)類型。而定格動(dòng)畫的類型選擇又與定格動(dòng)畫的主題息息相關(guān)。比如在近些年上映的黏土動(dòng)畫中，諸如《超級(jí)無敵掌門狗》、《瑪麗與恩格斯》等著名黏土動(dòng)畫，為了表現(xiàn)角色形象，均選擇具有可塑性的材料，如口香糖、橡皮泥、黏土等進(jìn)行定格動(dòng)畫的道具設(shè)計(jì)。選擇此類材料的原因在于，設(shè)計(jì)者可直接在此類可塑性材料商變化操作來表現(xiàn)出動(dòng)畫擬達(dá)到的效果，如生活中一些器具的質(zhì)感與形態(tài)等。

定格動(dòng)畫的主題形式不同，對(duì)定格動(dòng)畫道具的素材和表現(xiàn)要求自然不同。比如廣為流傳的剪紙動(dòng)畫《葫蘆娃》之所以選擇皮影與剪紙作為道具材質(zhì)和表現(xiàn)類型，主要原因在于《葫蘆娃》中的角色要活動(dòng)自如、靈活逼真且能部分關(guān)節(jié)活動(dòng)，如大娃的頭部、二娃的眼睛等。關(guān)節(jié)膠與關(guān)節(jié)釘?shù)膮f(xié)作可使動(dòng)畫角色的關(guān)節(jié)隨意彎曲，滿足剪紙動(dòng)畫以側(cè)面像為主的人物造型塑造特征。

2.2以主題呈現(xiàn)要求為據(jù)，精細(xì)設(shè)計(jì)道具造型。定格動(dòng)畫制作極為繁瑣、復(fù)雜，每一個(gè)角色細(xì)節(jié)的表現(xiàn)都需要手繪完成。管觀眾只能在鏡頭中看到部分場(chǎng)景，然影片的制作卻需要搭建起龐大又微型的場(chǎng)景，道具小到一個(gè)水杯，大到一個(gè)廣場(chǎng)，都需要精心的設(shè)計(jì)與制作。比如定格動(dòng)畫《Paranorman》中，劇組邀請(qǐng)了18位造景師、18位木匠、11個(gè)園藝師和12位風(fēng)景畫家來搭建36個(gè)主題迥異的外景。為了保證小鎮(zhèn)的設(shè)計(jì)符合動(dòng)畫主題要求，劇組制作出300英尺長(zhǎng)的路，路的周圍還制作出2000多棵樹，動(dòng)畫主題對(duì)動(dòng)畫道具要求的如此嚴(yán)格，可見動(dòng)畫道具對(duì)動(dòng)畫主題的效用。

再比如定格動(dòng)畫《Coralline》，劇組為了展示出花園的壯觀，更是手工制作了3500朵花，每朵花的彩紙都不唯一，有的花為了還原真實(shí)花朵的膨大，選擇了爆米花制作，有的為了展示花朵的花瓣輕盈，使用的是彩色清潔球。在“以小見大”原則的落實(shí)中，道具設(shè)計(jì)師更專注于還原真實(shí)，用以確保影片細(xì)節(jié)的精益求精。如《Paranorman》中出現(xiàn)的各類香水噴霧器、手機(jī)、臺(tái)燈、自動(dòng)販賣機(jī)等，看似與真實(shí)生活場(chǎng)景中的無異，實(shí)際上只有1-2厘米。

3 結(jié)語

在近些年定格動(dòng)畫的發(fā)展中，定格動(dòng)畫對(duì)道具的設(shè)計(jì)不再僅局限在還原和二期藝術(shù)加工上，隨著綜合材料在定格動(dòng)畫中的不斷引入，場(chǎng)景設(shè)計(jì)、動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)、人物身體造型等的設(shè)計(jì)，均逐步向如何快速給予觀眾以身臨其境感的方向改進(jìn)。

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