王茹其，蔣曉文 西安工程大學，服裝與藝術設計學院

魯錦歷史悠久，是魯西南獨有的民間紡織品。魯錦紋樣色彩艷麗、構圖規(guī)律，展現(xiàn)了齊魯?shù)赜颡毺氐拿袼孜幕?。毛衫是應用及穿著廣泛的一類紡織服飾品類。本文以魯繡紋樣的藝術特征作為契入點，探討魯錦在現(xiàn)代針織毛衫設計中的應用方法，站在當下重新審視魯錦文化，實現(xiàn)魯錦文化符號的設計再生。

1 魯錦

魯錦是山東獨有的民間提花紡織品，具有濃郁的鄉(xiāng)土文化特質，是魯西南地區(qū)的珍寶，主要分布在山東菏澤及濟寧等地區(qū)。魯西南的農家女子以手工染紡的彩色棉線作經緯紗，運用經緯相交、通經斷緯的原理，在土織布機上織造，形成復雜而精美的魯錦。因其精工細作，花色品種繁多，如云似霞、似錦似繡，而被譽為“魯西南民間織錦”，簡稱“魯錦”，當?shù)厝擞炙追Q“老粗布”、“土花布”、“花格子布”等[1]。2006年魯錦被山東省列為第一批省級非物質文化遺產，2008年又被列為國家級非物質文化遺產。魯錦是黃河文化孕育的產物，具有鮮明的魯西南地域文化特色，當?shù)氐娜嗣駥⑷粘Ｉ钪械某Ｒ娋拔锛八娝勝x予一種吉祥化的意愿，并通過凝練化的表達以幾何抽象圖案的形式表現(xiàn)出來，最終形成了精致、古雅的民俗織物。

魯錦織造技藝有著悠久的歷史，它不僅僅是一種生產，更是一種表達個性與智慧的藝術創(chuàng)作。然而受到現(xiàn)代工業(yè)、生產生活方式的沖擊，魯錦這一中國傳統(tǒng)手工藝面臨著繼續(xù)發(fā)展的難題：手工技法消失、手工藝人短缺、生產效率低下、開發(fā)應用不充分等。近年來，隨著國家對文化遺產生態(tài)性保護的重視，民間各界也增強了對傳統(tǒng)文化的開發(fā)、創(chuàng)新意識[2]。作為山東重要的工藝美術形式，如何結合當代背景，將魯錦與現(xiàn)代設計相融合，實現(xiàn)魯錦的傳承與創(chuàng)新，正是需要探索的課題。服裝是紋樣的重要載體，紋樣也能裝飾服裝。針織毛衫作為服裝重要的分支類別，組織結構的不同使得它與梭織面料有著截然不同的風格特征。然而其紋樣設計受西方文化影響效果。將中國傳統(tǒng)紋樣引入針織毛衫設計中，一方面豐富針織毛衫設計類別，另一方面使今后的毛衫設計兼具傳承與創(chuàng)新的雙重價值。因此本文以魯繡紋樣的藝術特征作為契入點，探討魯錦在現(xiàn)代針織毛衫設計中的應用方法，站在當下重新審視魯錦文化，實現(xiàn)魯錦文化符號的設計再生。

2 魯錦紋樣的藝術解析

2.1 主要紋樣

魯錦最具特色的當屬紋樣。魯錦紋樣圖案豐富，22種基本的色線，能織出1 990余種紋樣。前后呼應，疏密得當，曲直有度，形成特有的節(jié)奏感和韻律美。魯錦紋樣可以分成常規(guī)紋樣（條紋、方格紋）及8 種特色紋樣（芝麻花紋、水紋、合斗紋、棗花紋、斗紋、鵝眼紋、狗牙紋、貓?zhí)慵y）。其他紋樣大部分是由這些基礎紋樣及特色紋樣演變而來。

2.1.1 常規(guī)紋樣

魯錦圖案中最簡單的紋樣，出現(xiàn)時間早。多為兩匹繒，一般以簡單的線條構成基礎性圖案，平紋、斜紋及方格紋居多。

2.1.2 特色紋樣

相較常規(guī)紋樣出現(xiàn)時間稍晚，但在魯錦里出現(xiàn)次數(shù)多，且圖案變化多樣。特色紋樣多為對日常事物抽象化處理所形成的圖案。這些圖案的創(chuàng)作靈感多來自于鄉(xiāng)村中的日常事物，被魯南的農村婦女們以抽象的表現(xiàn)形式展現(xiàn)于魯錦上，借此來表達情感，展現(xiàn)愿景。中國的古典紋樣多有“有紋必有意”的特點，魯錦同樣如此?！昂隙贰奔啊岸贰奔y樣作為魯錦織造紋樣中獨具風格又典型的代表，更是被給予了深厚的寓意。“斗”在中國古代是一種量具，用來計算糧食產量。小農經濟下，受限于生產方式和氣候條件等，糧食產量不足或不穩(wěn)定，斗紋、合斗紋表現(xiàn)了當時農民對每年五谷豐收的渴望。又比如魯錦技藝紋樣中的芝麻花紋，取自芝麻花的外形特征，芝麻又有“芝麻開花節(jié)節(jié)高”的說法，將其贈與仕途之人，是希望其如同這芝麻一樣，節(jié)節(jié)攀升；送給孩童則是希望小孩快快長高，平平安安。

2.2 構圖特點

魯錦圖案千變萬化，但其構圖特點鮮明，給人一種強烈的連續(xù)性、秩序性與規(guī)律性。魯錦圖案的構圖元素多為簡單的幾何造型，以點、線、面的形式組成單個或多個幾何圖案元素，之后再通過上下左右之間的重復、間隔、比例、對稱、平行、對比等關系，以一種連續(xù)性（多為二方連續(xù)及四方連續(xù)）的構圖形式，[3]展現(xiàn)了極富韻味的織物。整體魯錦紋樣疏密有致，排列規(guī)律，呈現(xiàn)極強的結構性，具有一種協(xié)調、有序的藝術感。

一匹完整的魯錦通常有主紋和副紋的區(qū)別。主紋，顧名思義，指占據(jù)魯錦視覺中心的紋樣。副紋多為襯托主紋的裝飾紋樣。魯錦的主要紋樣既可以單獨成一卷織物，也可主副紋相互配合，相互襯托，展現(xiàn)魯錦的寓意美、結構美。

2.3 配色特點

魯錦的用色也是魯錦紋樣的一大特點。魯錦圖案配色方式最初因技術限制為單色設色，后出現(xiàn)雙色設色及多色設色。魯錦在色彩的運用方面大膽又講究，它是傳統(tǒng)手工藝人常年累月的實踐總結。魯錦色彩搭配的總體特點是多采用對比強烈的配色風格，同時追求色彩比例均衡協(xié)調、整體視覺效果的和諧統(tǒng)一[4]。

魯錦配色的對比關系主要有以下幾種：1）色相對比。魯錦的色彩多為互補色、對比色，比如紅與綠、黃與藍等。這種對比關系富有強烈的視覺感染力，整體風格偏向濃烈艷麗；2）明度純度對比。受當?shù)孛袼准叭鍖W的影響，多采用色彩飽和、高純度、高明度的顏色；3）冷暖色對比。魯錦圖案中，暖色調常用色彩有大紅、玫紅、棗紅、紫色、暖黃、棕色等；冷色調常用色彩有寶藍、湖藍、黃色、草綠等。不同冷暖色調的對比運用，讓色彩矛盾又不失協(xié)調。

魯錦的配色注重色彩的調和平衡關系。在多色相、高明度、高純度色彩中輔之少量中、低明度的色彩，降低了顏色過于艷麗、飽和帶來的視覺“沖擊感”。而穿插黑或白無彩色線的運用，明確了色塊的邊界，營造了層次分明的視覺效果。同時魯錦還講究不同配色之間的面積及比例配置關系，更是均衡了紋樣的統(tǒng)一關系。

3 針織毛衫中的創(chuàng)新應用

魯錦紋樣極具活力與感染力,當下設計既追求個性，又探索傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代美術的結合。本文將魯錦織造紋樣質樸與靈動的基因從織物中凝練出來，結合針織服裝表現(xiàn)方式，討論魯錦圖案在針織毛衫上的創(chuàng)新應用。

3.1 圖案裝飾表達

將魯南魯錦織造技藝所形成的圖案進行整合歸納，對魯錦的視覺進行分析，得到魯錦特色圖案構成規(guī)律：以基礎紋樣與八種特色紋樣為基本單位進行組合、變化，圖案呈現(xiàn)幾何元素形式，布局多以連續(xù)性構圖為主，紋樣極具秩序性、節(jié)奏韻律感強；魯錦的設色規(guī)律：顏色種類多為四種以上，多以純度高的對比色，圖案整體明度高，注重色彩的調和。針對魯錦獨特的視覺要素，形成針織毛衫獨特的呈現(xiàn)方式。

3.1.1 魯錦圖案的直接應用

魯錦圖案作為傳統(tǒng)手工技藝來源于生活，其圖案寄予人們對美好生活的向往和追求，傳統(tǒng)的魯錦圖案布局飽滿、紋樣生動、有自己的布局規(guī)律及固定的形象或意義，故直接應用在現(xiàn)代針織毛衫設計中是最簡便的應用方法。針織毛衫通過針法的變化，形成豐富的組織花型，最終不同的組織形成了千變萬化的外觀和肌理效果。傳統(tǒng)魯錦紋樣極具地域特色，將魯錦圖案中的幾何紋樣以圖形形式進行提煉，同時結合針織編織技法，巧妙地將魯錦紋樣作為針織組織面料的主要紋樣，以達到一加一大于二的表現(xiàn)，豐富現(xiàn)代毛衫設計。

3.1.2 圖案排列布局

魯錦圖案在構圖上左右對稱，上下呼應，多呈二方連續(xù)、四方連續(xù)的重復性排列。因此在圖案的創(chuàng)新表達上還能以不規(guī)整的圖案排列形式應用于毛衫，既可以增強圖案的趣味性，打破魯錦紋樣所帶來的秩序感，同時還可在視覺上呈現(xiàn)出特殊的不規(guī)則美。在應用部位上也可根據(jù)設計要求，進行整體圖案運用或局部部位（包括局部、邊緣、分割線）的裝飾。局部裝飾時可依據(jù)點、線、面的呈現(xiàn)特征，將魯錦的幾何圖案元素解構并合理安排裝飾的位置[5]。

3.2 色彩的解構表達

針織服飾的整體顏色要求和諧，而在魯錦織造過程中，至少會采用四種以上色彩，魯錦圖案色彩艷麗有張力、熱烈又鮮明，卻不完全適用于現(xiàn)代針織毛衫設計。針對魯錦色彩特點,可以采用2種解構方式進行處理：1是依據(jù)毛衫設計需求，將魯錦色調拆分并簡化,然后按照現(xiàn)代色彩的配置風格，設計出或清新、或高雅、或撞色、或古典、或濃郁的風格，應用在針織毛衫的設計中以滿足不同人群的需求。注重針織整體用色搭配或與局部的和諧性搭配。2是降低魯錦中的高明度，高純色彩,使魯錦中的“艷麗”設色觀念轉變?yōu)椤暗驼{”的色彩對比關系，形成弱對比的統(tǒng)調。在進行色彩解構時，既要融入現(xiàn)代流行色彩風格，又要保留魯錦原有的色彩核心特質[6]。

3.3 裝飾手法的創(chuàng)新表達

魯錦圖案富有鮮明的特色,在與針織毛衫進行設計融合時，可充分考慮裝飾手法的創(chuàng)新?？梢詫D案與拼貼、鑲嵌、刺繡、釘珠、釘補等各種裝飾工藝手段進行組合來創(chuàng)新設計，豐富針織服裝圖案的層次感和肌理變化效果[7]。甚至可從二維的平面化表達向立體造型變化，展現(xiàn)當代針織服裝外觀形態(tài)設計與傳統(tǒng)美術形式再創(chuàng)新的構造性。

4 結語

魯錦織物圖案具有較強的審美特點與地域性特征。傳統(tǒng)的魯錦工藝形式和產品形式不能廣泛適用于現(xiàn)代生活，將其進行挖掘分析并跨界應用于針織毛衫設計領域，不應拘泥于魯錦圖案原有的藝術特色。因此,對于魯錦圖案紋樣的應用創(chuàng)新設計,應以現(xiàn)代服飾設計風格為基礎,提取魯錦圖案的核心符號特征進行解構與轉譯。針織毛衫作為較為廣泛的穿著類別，以魯錦作為時尚毛衫設計的基調裝飾,被賦予了特定的民俗寓意情感,在增強傳統(tǒng)藝術生命力的同時，跨界設計也能拓展毛衫設計人員的設計思路，豐富毛衫的設計方法。