陳杰

內(nèi)容摘要：圍繞《威尼斯的小艇》與《牧場(chǎng)之國(guó)》兩篇游記散文，分別闡述動(dòng)態(tài)描寫與靜態(tài)描寫表達(dá)藝術(shù)。從文學(xué)作品中的“動(dòng)”與“靜”、表達(dá)藝術(shù)對(duì)比、表達(dá)妙處三方面，對(duì)兩篇散文展開分析，了解到動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的表達(dá)藝術(shù)形式的效果，也感受到《威尼斯的小艇》與《牧場(chǎng)之國(guó)》中“動(dòng)”“靜”描寫表達(dá)的美感。

關(guān)鍵詞：《威尼斯的小艇》 《牧場(chǎng)之國(guó)》 表達(dá)藝術(shù) 動(dòng)靜結(jié)合

賞析《威尼斯的小艇》與《牧場(chǎng)之國(guó)》兩部作品，分別是馬克·吐溫、卡雷爾·恰佩克創(chuàng)作的文學(xué)作品，也是非常著名的外國(guó)游記散文，主題上具有異曲同工之妙，從中還可以體會(huì)到靜態(tài)與動(dòng)態(tài)兩種藝術(shù)表達(dá)描寫效果。對(duì)這兩篇散文作品進(jìn)行分析，分別立足于“動(dòng)”“靜”兩個(gè)方面進(jìn)行表達(dá)對(duì)比，體會(huì)兩篇作品在選擇視角、聚焦對(duì)象、表達(dá)藝術(shù)多個(gè)方面特征，真正感受靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的描寫藝術(shù)技巧以及在散文中的魅力。

一.文學(xué)作品中的“動(dòng)”與“靜”

綜合對(duì)比《威尼斯的小艇》與《牧場(chǎng)之國(guó)》這兩篇游記散文，這一作品比較常見的方式是移步換景，景物也可作為游程注釋，使得游記更具有大眾化?！锻崴沟男⊥А贰赌翀?chǎng)之國(guó)》兩篇游記散文規(guī)避了大眾化的描寫方法，均立足于獨(dú)特視角，即看待事物或者問題，關(guān)鍵性的決定因素是作家本身在觀察對(duì)象中投入的興趣點(diǎn)[1]。

如果從“動(dòng)”的視角分析，《威尼斯的小艇》的關(guān)注點(diǎn)集中于水城威尼斯，作家將威尼斯小艇當(dāng)作特殊的觀察點(diǎn)，通過(guò)移動(dòng)過(guò)程中的小艇體會(huì)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)情與景色。根本原因是小艇本身在當(dāng)?shù)赜斜容^獨(dú)特的地位，是當(dāng)?shù)厝顺鲂蟹浅Ｖ匾慕煌üぞ?，所以將小艇作為觀察著手點(diǎn)也可以深入到當(dāng)?shù)厝说娜粘Ｉ頪2]。此外，乘坐小艇會(huì)獲得感受到的感覺也比較特殊，無(wú)論是坐在船艙中，還是“打開窗簾”所能看到的景色都非常的奇妙。小艇也是觀察行程事物最佳的觀看平臺(tái)，透過(guò)來(lái)來(lái)往往、不斷穿梭的船只，感受到小艇在行進(jìn)過(guò)程中的“驚心動(dòng)魄”，內(nèi)心感覺也非常的奇妙。此時(shí)文章中的觀察視角和對(duì)象便呈現(xiàn)出高度吻合的特點(diǎn)，不僅可以在圖片中感受靜態(tài)的威尼斯，快速行進(jìn)的小艇也可以展示出動(dòng)態(tài)的威尼斯人生活。

如果從“靜”的視角分析，《牧場(chǎng)之國(guó)》主要觀察的對(duì)象為牧場(chǎng)，通過(guò)閱讀便可了解到牧場(chǎng)中的牲畜是作者感興趣的要點(diǎn)。手持望遠(yuǎn)鏡進(jìn)行觀察，看到所有“靜態(tài)”的動(dòng)物，比如有黑白亮色花牛、成群的駿馬、白色的綿羊和黑色的豬群等。一般從常規(guī)認(rèn)定角度這些動(dòng)物一直處于動(dòng)態(tài)，但在“見不到一個(gè)人影的綠草地上”這個(gè)環(huán)境中卻可以“安閑地欣賞著”[3]。該篇文章中選擇這種特殊視角，從另外的角度描述靜態(tài)牧場(chǎng)，展示出平靜環(huán)境下的獨(dú)特風(fēng)景與風(fēng)貌。處理靜態(tài)的動(dòng)物之外，在《牧場(chǎng)之國(guó)》中“人”也處于靜態(tài)，如作者用“在見不到一個(gè)人影的綠草地上”和“到了傍晚，才看見有人駕著小船過(guò)來(lái)”等文字，描寫了視覺觀察到的靜態(tài)，主要是從側(cè)面展示作者自己仿佛是一位“隱身人”。

不管是兩篇散文中的視角，還是“動(dòng)”與“靜”的表達(dá)對(duì)象，兩者之間聯(lián)系相對(duì)密切。如水城威尼斯如果從游客視角可以感受到很多東西，《威尼斯的小艇》中也是如此，記錄了非常多游記內(nèi)容。但是《威尼斯的小艇》與《牧場(chǎng)之國(guó)》的兩位作者只是聚焦一個(gè)“點(diǎn)”，即“動(dòng)態(tài)”的威尼斯小艇和“靜態(tài)”的牧場(chǎng)牲畜群，這是因?yàn)檫@兩個(gè)獨(dú)特視角和作者達(dá)成了共情?！锻崴沟男⊥А分校R克·吐溫注重描寫移動(dòng)狀態(tài)下的小艇，并將其作為觀察平臺(tái)，全篇采用第一人稱進(jìn)行表達(dá)，直觀表達(dá)出了“動(dòng)態(tài)”性與主觀意味。《牧場(chǎng)之國(guó)》中卡雷爾·恰佩克卻選擇第三人稱作為表達(dá)主體，全篇的描述更加客觀，營(yíng)造了靜態(tài)的氛圍。

二.“動(dòng)”與“靜”的表達(dá)藝術(shù)對(duì)比

《威尼斯的小艇》與《牧場(chǎng)之國(guó)》兩篇散文中，分別從“動(dòng)”“靜”兩個(gè)角度描述，表達(dá)藝術(shù)上也可以進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比。例如《威尼斯的小艇》中，作者著重描寫了小艇不停地穿梭，更是采用“面”這種形式，將小艇行進(jìn)中觀看的景色一一展現(xiàn)，例如“一座座形式不同的石橋”“來(lái)往的船只”和“聳立在兩岸的古建筑”，這些景物作為單獨(dú)的畫面來(lái)回切換，也是全文“動(dòng)態(tài)”表達(dá)藝術(shù)的一種直觀體現(xiàn)。背景畫面的快速切換屬于間接表現(xiàn)方式，如果與背景空間相融合相對(duì)開闊，因此這種“快”在慢推慢拉鏡頭下便弱化了強(qiáng)烈的感覺。作者切換鏡頭，聚焦在駕駛著的小艇上，對(duì)船夫的駕駛技術(shù)評(píng)價(jià)為“特別好”，隨之再分為三個(gè)句子，具體闡述“特別好”的具象表現(xiàn)，如在很多船的河面上依然可以“操縱自如”，透過(guò)文字可以動(dòng)態(tài)感受到船夫“操縱自如”的嫻熟技巧，例如作者使用“左拐右拐地?cái)D過(guò)去”和“不管怎么擁擠”，便可以非常直接的了解到船夫非常擅長(zhǎng)在縫隙中穿梭，而且通過(guò)“擠”這個(gè)字還可以表現(xiàn)出船夫行船的力氣[4]。水面上很多小艇的行進(jìn)并非為靜止?fàn)顟B(tài)，在“極窄”空隙中穿行是側(cè)面描寫的手法，總結(jié)作者乘坐小艇時(shí)直觀感受到的船夫精湛技巧。將小艇行進(jìn)的“快”和作者切身感受相融合，均屬于小艇動(dòng)態(tài)描寫，閱讀時(shí)感覺到作者所體會(huì)到的快意，通過(guò)“總分結(jié)合”“點(diǎn)面結(jié)合”的描寫手法，更加動(dòng)態(tài)且真實(shí)的表現(xiàn)出威尼斯之美。

對(duì)比《牧場(chǎng)之國(guó)》采用的靜態(tài)描寫手法，作者關(guān)注點(diǎn)集中在牧場(chǎng)中的牲畜群。散文中主要描寫對(duì)象為牧場(chǎng)上常年生活的牲畜群，在人們的理解中牲畜必然是在不斷運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，所以便會(huì)從主觀上理解為該篇散文進(jìn)行的是“動(dòng)態(tài)”描寫。但是深入閱讀之后可以發(fā)現(xiàn)，散文中描寫得牛群、馬群、羊群等，并沒有任何代表“動(dòng)作”的語(yǔ)句，從作者給出的表述中可以感受到“靜態(tài)”，如“金色的晚霞鋪在西天，遠(yuǎn)處偶爾傳來(lái)汽笛聲，接著又是一片寂靜?！边@句話中用“又”代表是汽笛聲才打破了以往的平靜，若是沒有汽笛聲將會(huì)一如既往的“寂靜”。再如作者反復(fù)強(qiáng)調(diào)“在這里，誰(shuí)都不叫喊吆喝，牛脖子上的鈴鐺也沒有響聲，擠奶的人更是默默無(wú)言[5]?！弊髡邔?duì)這一段的描寫與常規(guī)理解相同畫面不同，例如《牧場(chǎng)之國(guó)》的描寫中，牧場(chǎng)中的牲畜群不會(huì)發(fā)出任何聲音，而且牛脖子上懸掛的鈴鐺也“也沒有響聲”，牧場(chǎng)中負(fù)責(zé)擠奶的人也是靜態(tài)的，作者使用“默默無(wú)言”表達(dá)擠奶人、牲畜群之間的靜態(tài)比較，也烘托了牧場(chǎng)上靜態(tài)的氛圍。當(dāng)然在閱讀與分析中對(duì)于靜態(tài)描寫的理解有一些爭(zhēng)論，如部分人指出“狗不叫了”代表之前狗發(fā)出了叫聲，也有人理解為是車船汽笛才導(dǎo)致狗形成了刺激反應(yīng)，但總體而言“平靜”是卡雷爾·恰佩克筆下描寫牧場(chǎng)的最原生態(tài)面貌。牧場(chǎng)中本來(lái)應(yīng)該是動(dòng)態(tài)的牲畜群卻被描寫為靜態(tài)，從作者視角感受到牲畜地走動(dòng)，但是實(shí)際上描寫的“走動(dòng)”和牧場(chǎng)的環(huán)境相對(duì)比，仿佛置身于靜態(tài)的環(huán)境下，此時(shí)作者觀察到的牲畜群仿佛和牧場(chǎng)草地融為一體?？ɡ谞枴で∨蹇死硐胫徐o謐境界和牧場(chǎng)相互融合，無(wú)論是牲畜群“安閑地欣賞”，還是作者此時(shí)心態(tài)，都是“靜態(tài)”描寫的體現(xiàn)，也通過(guò)這種“化實(shí)為虛”與“化動(dòng)為靜”的表達(dá)方式，展現(xiàn)出《牧場(chǎng)之國(guó)》靜態(tài)之美。

三.“動(dòng)”與“靜”表達(dá)藝術(shù)的精妙之處

《威尼斯的小艇》與《牧場(chǎng)之國(guó)》分別采用動(dòng)態(tài)、靜態(tài)兩種描寫藝術(shù)，根據(jù)上述分析了解到動(dòng)靜表達(dá)藝術(shù)對(duì)比在散文中的體現(xiàn)，還可以體會(huì)到動(dòng)態(tài)描寫、靜態(tài)描寫表達(dá)藝術(shù)的妙處。例如《威尼斯的小艇》中著重強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)描寫，但也不乏靜態(tài)描寫的內(nèi)容。比如關(guān)于小艇外形的描寫，作者使用“行動(dòng)輕快靈活”，為后面小艇在水面上穿梭做了鋪墊，而且也是動(dòng)靜結(jié)合的表達(dá)方式。在散文最后關(guān)于“半夜”情景的描寫中，描寫重點(diǎn)是戲院散場(chǎng)，這是威尼斯這座城市從動(dòng)到靜變化的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，同樣采用動(dòng)態(tài)描寫手法，構(gòu)建了“遠(yuǎn)處傳來(lái)一片嘩笑和告別的聲音”的畫面，隨之切換到“靜態(tài)”的小艇，并且用“消失在彎曲的河道中”表達(dá)，小艇“停泊在碼頭上”使得威尼斯“水面上漸漸沉寂”。此時(shí)作者營(yíng)造了一種威尼斯自然環(huán)境靜態(tài)美的畫面，通過(guò)“沉寂”這一類字眼，闡述內(nèi)心的感覺，這與白天威尼斯水面上穿梭的小艇形成對(duì)比，也通過(guò)自然環(huán)境靜態(tài)美和威尼斯人生活動(dòng)態(tài)美的對(duì)比，起到襯托、烘托的妙處，這也是《威尼斯的小艇》中動(dòng)靜結(jié)合描寫與表達(dá)的體現(xiàn)。

再如《牧場(chǎng)之國(guó)》這一篇散文，雖然重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了靜態(tài)描寫，但是也使用了動(dòng)態(tài)描寫的表達(dá)方法。例如在作者的描述中牛群在低頭吃草，豬群則是不斷打著呼嚕，還描述了駕駛著的小船、正在擠奶的人、行駛的汽車與火車，這些景物沒有以動(dòng)態(tài)的形式增加“牧場(chǎng)”活躍度，反而營(yíng)造了牧場(chǎng)安靜、沉寂的氛圍。這主要是因?yàn)閯?dòng)態(tài)描寫在視覺上多呈現(xiàn)弱勢(shì)，例如以“吃草”為對(duì)比參照物，“站立不動(dòng)”的牛群和“儀態(tài)端莊”的牛犢等，均采用的是靜態(tài)描寫手法，若是以“打呼嚕的豬群”為參照物，牧場(chǎng)中“悠然自得”的綿羊和“安閑地欣賞”的小雞、長(zhǎng)毛山羊，感受到的是一種靜態(tài)描寫[6]。這樣一來(lái)動(dòng)態(tài)描寫仿佛只是作為點(diǎn)綴與襯托，靜態(tài)描寫在牧場(chǎng)中才是主體，而這種“以動(dòng)寫靜”的手法便是《牧場(chǎng)之國(guó)》動(dòng)靜結(jié)合的精妙之處。

綜上所述，《威尼斯的小艇》與《牧場(chǎng)之國(guó)》中，馬克·吐溫和卡雷爾·恰佩克分別采用動(dòng)態(tài)描寫、靜態(tài)描寫的表達(dá)藝術(shù)，通過(guò)“動(dòng)”與“靜”的對(duì)比、結(jié)合，感受到作者在散文中描述的優(yōu)美景色。通過(guò)這種“動(dòng)”與“靜”表達(dá)藝術(shù)比較，也了解到兩種表達(dá)形式在散文中的獨(dú)特性，為之后的散文理解、分析提供很多借鑒。

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（作者單位：甘肅會(huì)寧縣如東友好小學(xué)）