謝冰青

吳錫麒（1746—1818），字圣征，號(hào)谷人，浙江錢塘人。他的詩(shī)、詞、駢賦都頗為時(shí)人稱道，不過(guò)他最為清人激賞的一種文體卻是試帖詩(shī)，他被視為繼紀(jì)昀之后的又一大典范人物，如方濬師《蕉軒續(xù)錄》載李菡語(yǔ)：“我朝自乾隆間鄉(xiāng)會(huì)試增五言八韻，一時(shí)應(yīng)試者妥章適句，鉤心斗角，幾于家隋珠而戶卞璧。嘉、道以前，獻(xiàn)紀(jì)文達(dá)公啟之，錢塘吳谷人祭酒繼之……類皆擷三唐之精英，而上承漢、魏、六朝風(fēng)旨，融會(huì)法則，謹(jǐn)嚴(yán)格調(diào)。盛矣哉！足以空前而絕后矣?！痹囂?shī)又被稱為試律詩(shī)，是一種應(yīng)用于科舉考試的功令文體。乾隆帝曾擬定在會(huì)試第二場(chǎng)“加試表文一道”（《高宗純皇帝實(shí)錄》乾隆二十一年十一月辛丑），但在乾隆二十二年，他又宣布以試帖替換表文，規(guī)定“會(huì)試第二場(chǎng)表文，可易以五言八韻唐律一首”（《高宗純皇帝實(shí)錄》乾隆二十二年正月庚申）。這一舉措直接引發(fā)了清代試帖詩(shī)學(xué)的勃興。

作為一位試帖創(chuàng)作的大家，吳錫麒的試帖不僅專為應(yīng)試而作，對(duì)他而言，試帖似乎也是一種日常的遣興之作，他將日常的經(jīng)驗(yàn)代入試帖詩(shī)的寫作之中。最為典型的一個(gè)例證就是，他有一首律詩(shī)、一首試帖與一首詞皆以“秋陰”為主題。這三首作品為我們提供了一個(gè)獨(dú)特的視角，它們讓我們看到，同一位作者在用不同文體書寫同一主題時(shí)，將會(huì)如何學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)化已有的經(jīng)驗(yàn)，讓其呈現(xiàn)出不同的面貌。

秋陰，指秋日云氣繚繞，恍惚迷離的景象。顏延之《陶征士誄》云：“晨煙暮靄，春煦秋陰”，李周翰注曰：“煙、靄，皆山氣也;煦，陽(yáng)氣也?！保ā读甲⑽倪x》卷五七）從注釋我們可以看出，“秋陰”也是一種云氣。吳錫麒《舟中賦秋陰》正是展現(xiàn)了這樣的景象，詩(shī)云：

涼到生衣客不勝，沉沉黯黯幾消凝。風(fēng)痕才定蘆千葉，云氣如添水一層。港口交加修竹塞，渡頭明白野鷗興。冥濛散作來(lái)朝雨，小艇應(yīng)愁唱《采菱》。（《有正味齋詩(shī)集》卷九）

此詩(shī)流露出了詩(shī)人漂泊無(wú)依的零落之感，是一首典型的觸景生情之作。吳錫麒是乾隆四十年（1775）進(jìn)士，但他一直仕途多舛，入直翰林院后很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都沒有得到外放的機(jī)會(huì)。在乾隆五十五年（1790）的考差試中，擅長(zhǎng)試帖的吳錫麒反而因?yàn)樵囂米植粰z點(diǎn)而名落孫山，其試帖中有一句“照破萬(wàn)家寒”，和珅以“此卷有‘破家字”為由（洪亮吉《北江詩(shī)話》卷二），將他黜落?？疾钤囀乔宕鷮?duì)于翰林學(xué)士的一種考試，《清稗類抄》載：“鄉(xiāng)、會(huì)試之考官須先考差?！芬韵轮舱?，皆得與試，記名者得放差。差者，學(xué)差為各省學(xué)政，試差為各省正副主考，同考差為順天鄉(xiāng)試、會(huì)試之同考官也?！保ㄐ扃妗肚灏揞惓房荚囶悾┗蛟S是因?yàn)檫@一次的考差失利，吳錫麒選擇在是年八月乞假南歸，其間曾主講于儀真樂儀書院，直至乾隆五十八年（1793）“假滿還京”（吳錫麒《還京日記》上）。

此詩(shī)可能是作于乾隆五十八年七月到九月之間。它被收錄在《有正味齋詩(shī)集》第九卷《白沙江上集》中?！队姓洱S詩(shī)集》是編年體（參劉歡萍《乾嘉詩(shī)人吳錫麒研究》，鳳凰出版社2016年版），該詩(shī)前有《七月七日，曾賓谷都轉(zhuǎn)（燠）招同徐朗齋（嵩）、詹石琴、陳理堂（燮）、胡香海（森）、家退庵（煊）、蘭雪（嵩梁）集康山草堂，餞余還京師，用其贈(zèng)別原韻》一詩(shī)。同時(shí)，此詩(shī)又是卷九最后一首詩(shī)，卷十《重夢(mèng)集》第一首就是《沈梅村自新市來(lái)送余北上，兼贈(zèng)以詩(shī)，舟中賦此奉答》，沈梅村即沈赤然，其曾于乾隆五十八年九月“寓居昭慶寺，與高觀海等在西湖為錫麒餞行”（參劉歡萍《乾嘉詩(shī)人吳錫麒研究》之《吳錫麒年譜》），所以這首詩(shī)所描繪的可能就是吳錫麒在這期間的親見之景。

“涼到生衣客不勝”一句既點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，也表明了這首詩(shī)中抒情的聲音是來(lái)自于一位江湖倦客?！吧隆?，輕薄的夏衣，與之相對(duì)的“熟衣”則是防寒保暖的衣服。比如白居易《感秋詠意》有“炎涼遷次速如飛，又脫生衣著熟衣”之句，就是以服飾變幻表現(xiàn)季節(jié)變遷。在吳錫麒的這首詩(shī)中，時(shí)節(jié)明明已經(jīng)是微涼的秋日，但是詩(shī)人卻還穿著夏日的“生衣”，我們可以由此窺探到這位羈旅之人漂泊無(wú)定的窘迫?！俺脸流鲼觥敝赶蛄嗽?shī)所表現(xiàn)的主題——秋陰，不僅寫出秋日霧氣繚繞，光線昏暗的景象，更是旅行者憂郁心情的寫照?！皫紫比謩t展現(xiàn)出了時(shí)間的變換，可見漂泊江上的時(shí)間之久。

頷聯(lián)與頸聯(lián)對(duì)仗工整，向讀者揭示了旅行者所在的地點(diǎn)?！疤J千葉”“水一層”“港口”“渡頭”這些關(guān)鍵詞都表明作者所寫是舟中所見。頷聯(lián)切“秋陰”，展現(xiàn)的是秋日風(fēng)平浪靜后云水相接的畫面;頸聯(lián)則將場(chǎng)景由水面轉(zhuǎn)向港口渡頭，由靜轉(zhuǎn)動(dòng)，這二句采用了倒裝句式，修竹交加，充塞港口，在一片霧氣中，野鷗潔白的羽毛也就顯得格外明白清晰，“興渡頭”中的“興”字為靜態(tài)的畫面平添了一份動(dòng)感。

尾聯(lián)宕開一層，由眼前的情景產(chǎn)生聯(lián)想：迷茫的云霧散開后會(huì)變成明日的細(xì)雨，作者進(jìn)一步遙想劃著小艇在細(xì)雨中愁唱采菱曲的情形?！恫闪狻?，楚地歌曲?！墩谢辍吩疲骸啊渡娼贰恫闪狻?，發(fā)《揚(yáng)荷》些?！蓖跻葑ⅲ骸俺烁枨?。言己涉渡大江，南入湖池，采取菱芰，發(fā)揚(yáng)荷葉，喻屈原背去朝堂，隱伏草澤，失其所也?！保ā冻o章句》卷九）后梁武帝改西曲作《江南弄》七首，其中有《采菱曲》一調(diào)，頗富江南小兒女情調(diào)，詩(shī)云：“江南稚女珠腕繩，金翠搖首紅顏興。桂棹容與歌采菱。歌采菱，心未怡，翳羅袖，望所思。”（郭茂倩《樂府詩(shī)集》卷五〇）因而，《舟中賦秋陰》的《采菱》意象既富于水鄉(xiāng)情調(diào)，又凝練了悵望故鄉(xiāng)之愁。有趣的是，吳錫麒的《采菱》還與《招魂》中的《采菱》形成了一種對(duì)比，在王逸的闡釋中，屈原是因遠(yuǎn)廟堂居江湖而失其所，而對(duì)于吳錫麒來(lái)說(shuō)，他是因要重返京師遠(yuǎn)離江南而心生悵惘，體現(xiàn)了一種別具一格的巧思。

整體而言，這首律詩(shī)雖無(wú)甚深意，但短短八句，情景兼到，也可謂清麗。

返京之后，在乾隆五十八年冬天到乾隆六十年三月之間，吳錫麒參與了友人王芑孫、何道生等人發(fā)起的試帖詩(shī)會(huì)。乾隆六十年，王芑孫與何元烺、李如筠諸人將會(huì)中九人的試帖詩(shī)輯錄成了風(fēng)靡一時(shí)的《試帖詩(shī)課合存》，里面收錄了吳錫麒的一首《秋陰》：

蒼莽菰蒲外，微陰澹不收。飛來(lái)防乍雨，凝處又添秋。遠(yuǎn)水三分合，斜陽(yáng)半晌留。模糊云際樹，蕭槭水邊樓。點(diǎn)雪明雙鷺，迷煙夢(mèng)一鷗。丹黃開畫本，昏黑蕩漁舟。處處涼難歇，層層暝愈浮。笛聲能叫破，催月出峰頭。（吳錫麒著《有正味齋試帖》，王芑孫等編《試帖詩(shī)課合存》一）

相較于一般的律詩(shī)，清代試帖詩(shī)的一大特點(diǎn)就是它一般是五言八韻。在唐代的科舉考試中，對(duì)于試詩(shī)的韻數(shù)要求其實(shí)并沒有那么嚴(yán)格，譬如宋人錢易《南部新書》中所記的祖詠故事：“祖詠試《雪霽望終南》詩(shī)，限六十字。成至四句，納主司。詰之，對(duì)曰：‘意盡?！保ā赌喜啃聲芬遥┳嬖佋?shī)云：“終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。”（《文苑英華》卷一五五）錢易去唐日遠(yuǎn)，其所寫未必盡是事實(shí)，但這則筆記揭示出，短小精悍的結(jié)構(gòu)往往能造成簡(jiǎn)練卻余韻無(wú)窮的效果。然而試帖所要求的韻數(shù)越多，也意味著結(jié)構(gòu)越長(zhǎng)。于清人而言，寫作試帖的一大挑戰(zhàn)就是要在長(zhǎng)篇鋪敘中詮釋詩(shī)題的同時(shí)，又不落入冗長(zhǎng)重復(fù)的境地。就《秋陰》這樣僅有兩字，又無(wú)深意的詩(shī)題來(lái)說(shuō)，詩(shī)人所面臨的挑戰(zhàn)無(wú)疑更大。

清人在處理試帖的結(jié)構(gòu)時(shí)，大多提倡“起承轉(zhuǎn)合”之法，比如紀(jì)昀就提出：“夫起承轉(zhuǎn)合、虛實(shí)淺深，為八比者類知之?！保赫骡牎对嚶蓞苍挕肪矶┰趯?shí)際試帖寫作中，這并不是意味著一定要某句當(dāng)承，某句當(dāng)轉(zhuǎn)，而是強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)層次要條理清晰又不乏變化。吳錫麒的這首試帖也正符合這一要求。首四句是“起”，點(diǎn)出詩(shī)歌主題為“秋陰”，描繪了秋日云霧繚繞，廣闊迷離的景象。“蒼莽菰蒲外”為我們暗示了詩(shī)中的所寫景物是在舟中所見，“菰”“蒲”是兩種水生植物，那么詩(shī)中的視點(diǎn)必然是從水中展開。

如果僅寫秋陰，此處四句已經(jīng)足盡其意，但作為試帖詩(shī)，有一定的長(zhǎng)度要求，所以詩(shī)人不得不竭力斡旋。“遠(yuǎn)水”四句承上，前面既已渾寫大意，此處趁勢(shì)描繪遠(yuǎn)景。先是勾勒了秋日夕陽(yáng)下云水相接的圖景，又將視角稍稍拉近。此處的處理頗有層次之感，詩(shī)中的視角先是落在高處，看到隱沒在云間的樹木，再落到水邊的樓臺(tái)，雖都是遠(yuǎn)景，卻也生出一種高低變化。“模糊云際樹，蕭槭水邊樓”這一聯(lián)省略了因果關(guān)系，“模糊”句是說(shuō)因?yàn)殪F氣所以云際的樹木顯得模糊;“蕭槭”是稀疏之意，出自夏侯湛《寒苦謠》“草槭槭以疏葉”之句，是說(shuō)水邊的樓臺(tái)因霧氣而顯得錯(cuò)落稀疏。

九至十二句可視為一轉(zhuǎn)折，詩(shī)中的視角由遠(yuǎn)及近，聚焦在鷗鷺身上。此處“點(diǎn)雪明雙鷺”一句的表現(xiàn)手法與上述七律《秋陰》中的“渡頭明白野鷗興”頗為類似，皆是以禽鳥毛色的鮮亮來(lái)反襯霧氣朦朧，而且也是運(yùn)用了倒裝的句式。不過(guò)“雙鷺”是實(shí)指，而“一鷗”則虛實(shí)兼到，既可理解為飛翔的野鷗，在迷蒙的煙水之間恍惚迷離，如夢(mèng)似幻，也寄托了一種隱逸情志。由吳錫麒審定的《有正味齋試帖詩(shī)注》注明，“夢(mèng)鷗”語(yǔ)出陳造的“等閑莫學(xué)金華伯，碧水如天擬夢(mèng)鷗”（《凌晨復(fù)有惠急筆次韻》）。“金華伯”是黃庭堅(jiān)，典出陳師道“金華仙伯哦七字”（《和饒節(jié)詠周昉畫李白真》）。陳造自注其“碧水”句是化用了黃庭堅(jiān)的“夢(mèng)作白鷗去，江南水如天”（《次韻楊明叔見餞十首》，其十），黃庭堅(jiān)夢(mèng)中化為白鷗，表現(xiàn)了對(duì)歸隱于江南山水之間的向往，吳錫麒此處用“夢(mèng)鷗”正也暗含了這樣的寓意?！暗S”二句則為讀者點(diǎn)明，以上種種如畫一般的景象正是在舟中所見。

此八句對(duì)于舟中所見的秋陰已經(jīng)是由遠(yuǎn)及近，虛實(shí)結(jié)合，描繪得淋漓盡致，若再于此著墨，難免顯得啰唆，所以“處處”句轉(zhuǎn)為表達(dá)秋陰給人帶來(lái)的感受，“涼難歇”，“暝愈浮”皆言秋日所引發(fā)的寒意，這樣正契合了這首試帖一開始所說(shuō)的“又添秋”的氛圍。但是在這么一片憂郁的氛圍中，末二句又筆鋒一轉(zhuǎn)，盡管霧氣難散，明日可能又是陰雨一片，但在微寒的秋日江頭，有笛聲傳來(lái)，引出明月，帶來(lái)微光，使得詩(shī)中憂郁的氛圍也隨著這浪漫的想象稍稍消散。

兩相對(duì)比，我們可以發(fā)現(xiàn)這首試帖與前文所舉的律詩(shī)都是以舟中視角展開表現(xiàn)秋陰，兩者在具體的表現(xiàn)手法上也有相似之處。不過(guò)由于特定的文體要求，試帖對(duì)秋陰的表現(xiàn)更為細(xì)膩熨帖。此外，其情感表達(dá)較之律詩(shī)也更為含蓄內(nèi)斂，并未直寫心緒。

吳錫麒對(duì)這個(gè)題材還寫了一首詞，題為《宴清都·秋陰》，收于《有正味齋詞集》卷五的《三影亭寫生譜上》。從“寫生”一詞我們可以看出，這是一部致力于詠物的詞作。在朱彝尊、厲鶚等人的引導(dǎo)下，清代的詠物詞非常注重對(duì)于日常題材的發(fā)掘。吳錫麒對(duì)朱彝尊與厲鶚都相當(dāng)推崇，自言“慕竹垞之標(biāo)韻，緬樊檞之音塵”（《佇月樓分類詞選自序》，《有正味齋駢體文》卷八），他也十分樂于在題材上不斷開拓，《三影亭寫生譜》中常有針對(duì)特定物象的系列詠物詞，以“秋”為例，該卷就有《高陽(yáng)臺(tái)·秋雨》《鎖寒窗·秋煙》《宴清都·秋陰》《戚氏·秋聲》《眉嫵·秋山》《憶舊游·秋寺》等。因此或許我們可大膽推測(cè)，這首《宴清都·秋陰》并非是吳錫麒觸景生情之作，而是他有意挖掘“秋”這一主題的產(chǎn)物。盡管我們無(wú)法確定它的寫作時(shí)間，但它和之前的律詩(shī)、試帖一樣，也是表現(xiàn)的舟中所見秋陰，同時(shí)遣詞用字上也與二者有相似之處，我們不妨認(rèn)為它也是對(duì)于其在乾隆五十八年舟中所見秋陰的再度敘寫。詞云：

楓葉今朝冷。吳帆外、夕陽(yáng)千里無(wú)影。竹光杳冥，楊絲掩冉，作成凄迥。尋煙說(shuō)與西風(fēng)，載涼意、都輸小艇。好畫來(lái)、鷗鷺明邊，幾莖蘆絮搖暝。江湖況味曾諳，年年消黯，空覓吟興。菰蒲舊夢(mèng)，梧桐別恨，幾時(shí)能醒。無(wú)端釀?dòng)晟糖?，蕩一片、秋心不定。待笛聲、喚出同看，明蟾樹頂。（《有正味齋詞集》卷五）

對(duì)于詞這一文體，吳錫麒有一個(gè)評(píng)價(jià)：“古今體物之工，詞為之最;才子言情之作，詞入乎微?！保ā秮性聵欠诸愒~選自序》，《有正味齋駢體文》卷八）在他看來(lái)，詞最適合工巧細(xì)膩地體物，細(xì)致入微地表現(xiàn)種種微妙的情感?！堆缜宥肌で镪帯氛沁@種理念的寫照。

首句“楓葉今朝冷”，從唐代崔信明的“楓落吳江冷”（《舊唐書》卷一九〇上《文苑上·鄭世翼傳》）而來(lái)。崔詩(shī)所構(gòu)建的這個(gè)意象，為宋代詞人所襲用，如蘇軾《卜算子》：“揀盡寒枝不肯棲，楓落吳江冷?！比~夢(mèng)得《滿庭芳》：“楓落吳江，扁舟搖蕩，暮山斜照催晴?！眳俏挠ⅰ断S花慢》：“送客吳皋。正試霜夜冷，楓落長(zhǎng)橋。”張炎《綺羅香·紅葉》：“萬(wàn)里飛霜，千林落木，寒艷不招春妒。楓冷吳江，獨(dú)客又吟愁句。”吳錫麒作詞，也延續(xù)了這一傳統(tǒng)。楓葉的色彩隨著天氣轉(zhuǎn)涼而逐漸發(fā)生變化，而作者在此處運(yùn)用了通感的手法，似乎楓葉的變化就帶來(lái)了秋日的涼意。楓葉的變化也非一朝一夕而成，但切定“今朝”，因?yàn)檫@是抒情者的主觀感受，他之所以忽然覺得“今朝”冷，也正是因?yàn)樾那??！皡欠狻?，點(diǎn)明所見是江上之景，因?yàn)榍锶赵茪鈴浡?，所以帆外千里夕?yáng)都難見蹤影，只能看到江邊影影綽綽的竹子與楊柳，而且還不能窺其全貌，僅僅是“竹光”“楊絲”。沒有暖色調(diào)的夕陽(yáng)，而僅有冷色調(diào)的翠竹與楊柳，這正構(gòu)成了一幅“凄迥”的畫面?！拜d涼意”數(shù)句則由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)為近景，遠(yuǎn)景雖闊大，但其中西風(fēng)涼意不及在小艇中所見的鷗鷺蘆絮。同樣是以鷗鷺鮮明襯托霧氣溟濛，“鷗鷺明邊”并非直接改寫七律與試帖，而是化用了周密《聞鵲喜·吳山觀濤》“白鳥明邊帆影直”。

詞的上片由景及情，不過(guò)大多是在虛空騰挪，只是借由種種景物暗示作者憂郁的心境。換頭則直接點(diǎn)明抒情者的身份：這是一位江湖倦客，曾經(jīng)對(duì)個(gè)中況味非常熟悉，但因?yàn)殡S著歲月流逝，往昔種種皆已“消黯”，只給他留下了吟詠的興味?！拜云选薄拔嗤倍Z(yǔ)承此而來(lái)，揭示了倦客心中所思?！拜云选本洌妒勒f(shuō)新語(yǔ)·識(shí)鑒》載，張翰因念及吳中菰菜羹、鱸魚膾而選擇歸隱家鄉(xiāng)，因此，后來(lái)“菰蒲”也被用來(lái)寄寓歸隱家鄉(xiāng)之意，比如陳堯佐有詩(shī)《吳江》云：“平波渺渺煙蒼蒼，菰蒲才熟楊柳黃。扁舟系岸不忍去，秋風(fēng)斜日鱸魚鄉(xiāng)?！薄拔嗤边@一意象在古典詩(shī)詞中常發(fā)離恨傷別之情，如溫庭筠云：“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦?！保ā陡┳印菲淞└钊算皭澋氖?，這樣的思鄉(xiāng)離恨又不知“幾時(shí)能醒”?！盁o(wú)端釀?dòng)晟糖?，蕩一片、秋心不定”一句與姜夔的“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”（《點(diǎn)絳唇》）有異曲同工之妙，似乎是種種景物在與秋陰商量，究竟是釀作細(xì)雨，還是轉(zhuǎn)為晴天，但這并不是景物的心情，而是抒情者內(nèi)心愁思的折射?！按崖暋睌?shù)句與試帖結(jié)句同義，只是由于詞對(duì)于羈旅之人的倦游思鄉(xiāng)之意刻畫得更為婉轉(zhuǎn)幽微，讓這里的笛聲與月也蒙上了一層凄清孤寂的色彩。

借秋陰抒發(fā)江湖倦客的羈旅行役之情，是這三首作品之同，但是，在不同的文體中，它們卻呈現(xiàn)出了不同的表現(xiàn)效果，彼此之間存在著不斷轉(zhuǎn)換學(xué)習(xí)的傾向。

和七律一樣，試帖也選取了舟中視角以開局，并且將律詩(shī)中由秋陰微寒聯(lián)想到細(xì)雨迷蒙，以水鳥毛色反襯秋陰朦朧的表現(xiàn)手法移植了過(guò)來(lái)。不過(guò)，如前所言，試帖是八韻，這一形式要求使得它必須對(duì)秋陰這一主題進(jìn)行更富于層次感的開拓，所以《秋陰》在此做了三種處理，第一，視角更有層次。律詩(shī)中的景物并沒有十分突出的空間變換感，無(wú)論是水面還是渡頭港口，似乎都是舟中平眺。而試帖中則生出各種不同的視角，首四句渾寫大意后，又由遠(yuǎn)及近，在遠(yuǎn)近變化中還生出高低層次。第二，除了空間變化外，試帖還有時(shí)間變換，律詩(shī)中并無(wú)明顯的時(shí)間流動(dòng)，而試帖中的時(shí)間則由夕陽(yáng)西下再轉(zhuǎn)至明月初升，這一特點(diǎn)也為詞所繼承。第三，試帖較之律詩(shī)，在寫景上還有一層虛實(shí)結(jié)合，同樣是由水鳥毛色光鮮反襯，《舟中賦秋陰》僅有一句“渡頭明白野鷗興”，是就眼前的野鷗而言。但《秋陰》則云“點(diǎn)雪明雙鷺，迷煙夢(mèng)一鷗”，雙鷺是實(shí)寫，而一鷗則虛實(shí)兼到，也避免了表達(dá)的重復(fù)。

吳錫麒在文體論述上，有一個(gè)非常獨(dú)特的觀點(diǎn)，即認(rèn)為試帖詩(shī)與詞相似。他說(shuō)：“殊不知賦得之體道，通于倚聲。無(wú)論左篪右笙，宮商迭應(yīng)，西音東舞，均度無(wú)差。而其審時(shí)也，則致取流連;其體物也，則旨?xì)w麗密?！簧顪\之故，固自喻之方。”（《張引生三影草堂試帖詩(shī)序》，《有正味齋駢體文續(xù)集》卷一）“賦得之體”就是指試帖，因?yàn)榍宕S多試帖都是以“賦得……得……”的形式為題。在他看來(lái)，試帖與詞的相似性主要體現(xiàn)在以下兩點(diǎn)，第一，這兩者都要嚴(yán)格地遵循一定的聲律規(guī)范;第二，它們?cè)隗w物與審察時(shí)令這兩點(diǎn)上很有表現(xiàn)力。

在實(shí)際寫作時(shí)，吳錫麒既把握其相似之處，又因文體差異而有所變化。先看體物與審時(shí)。其實(shí)單從意象的采用上來(lái)說(shuō)，這三首作品有很大相似性，都選取了一系列江上之景，但是試帖較之律詩(shī)，在體物的窮形盡相上更進(jìn)一步，采用了多層次由遠(yuǎn)及近的視角，這一點(diǎn)也為詞所繼承?！皡欠狻笔强v目遠(yuǎn)眺，“鷗鷺明邊，幾莖蘆絮搖暝”則是近處細(xì)窺。同時(shí)，試帖中有明顯的時(shí)間流逝之感，由“蒼莽孤蒲外”至“昏黑蕩漁舟”，表現(xiàn)了逐漸由明至暗的天色，尾句又變?yōu)槊髟鲁跎?。詞也是如此，由“夕陽(yáng)千里無(wú)影”再至“待笛聲、喚出同看，明蟾樹頂?！蓖瑫r(shí)這種回環(huán)鋪敘的表現(xiàn)秋陰的方式，也精準(zhǔn)地把握了其朦朧又清冷的特色，的確是可謂“致取流連”。

再就聲律而言，雖然試帖與詞都要遵守一定的聲律規(guī)則，但不同的聲律規(guī)則也會(huì)使得詩(shī)與詞產(chǎn)生不同的表現(xiàn)效果。試帖最后一聯(lián)是“笛聲能叫破，催月出峰頭”，詞則是“待笛聲、喚出同看，明蟾樹頂”，這兩者表現(xiàn)的景象都是月亮在笛聲中升起，但詞卻因一“待”字顯出了羈旅之人企盼的心情，與試帖的平和舒緩不同。此處用“待”字，除了煉字的原因，或許也是因?yàn)椤堆缜宥肌氛w此處需用仄聲。

此外，因?yàn)閰清a麒特重詞之“言情”，所以出現(xiàn)在律詩(shī)與試帖中的意象在詞中也被賦予了更多的情感寄托，比如同樣是“菰蒲”，試帖中的“菰蒲”只是水生植物，而在詞中，“菰蒲”則被轉(zhuǎn)為了“菰蒲舊夢(mèng)”，將其與歸隱思鄉(xiāng)之意聯(lián)系了起來(lái)。同樣是雨，在律詩(shī)與試帖中，由秋陰轉(zhuǎn)雨只是單純的天氣變化，雖然也能側(cè)面烘托出羈旅愁緒，但并不那么直接。在詞中，這一天氣變化是用一種擬人化的手法表現(xiàn)出來(lái)，本是無(wú)知的天氣卻是“無(wú)端釀?dòng)晟糖纭?，這正是羈旅之人心緒的投射，在傳情達(dá)意上顯然更為婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。

在中國(guó)古代韻文的作品中，對(duì)秋陰的描寫并不是罕見之題。吳錫麒分別用三種不同的文體來(lái)寫同樣的題材，應(yīng)該體現(xiàn)了他在創(chuàng)作理念上的某種辨體意識(shí)。這三首作品都通過(guò)組合相似的意象，從而勾勒出秋陰這一看似縹緲的主題，進(jìn)而抒發(fā)出倦游之情，聯(lián)系吳錫麒自身的仕宦生涯，這可能正是創(chuàng)作者因生活經(jīng)歷而形成的一以貫之的個(gè)人特質(zhì)。然而，不同的文體又各有其特色，七律凝練而工巧，情景兼到，寫得中規(guī)中矩;試帖描摹細(xì)膩，精于窮形盡相地刻畫，但并不著力于書寫心緒，在情感表達(dá)上更為內(nèi)斂;相較于二者，詞則在言情方面有了更多的書寫空間，對(duì)七律與試帖中隱藏的情緒做了進(jìn)一步的抒發(fā)。

（作者單位：香港浸會(huì)大學(xué)中文系）