丁振

摘 要：書畫類文物修復(fù)是文物修復(fù)中非常重要的一項(xiàng)工作，該項(xiàng)工作的完成除了需要引進(jìn)先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，更離不開相關(guān)歷史知識的支持。這一類歷史知識屬于書畫類知識，包括中國書畫類發(fā)展脈絡(luò)、名家書畫基本介紹以及歷代書畫家的藝術(shù)創(chuàng)作成就、創(chuàng)造藝術(shù)風(fēng)格，在一定程度上與書畫類文物修復(fù)工作要求緊密聯(lián)系在一起。書畫類文物修復(fù)工作基本要求為盡最大可能恢復(fù)書畫原貌，完整與真實(shí)選擇中傾向于真實(shí)，講求修舊如舊原則。書畫類歷史知識內(nèi)容和書畫類文物修復(fù)基本要求決定了歷史知識在書畫類文物修復(fù)中的作用，這些作用表現(xiàn)為通過歷史背景知識可以解決細(xì)節(jié)修復(fù)中的疑惑、依靠歷代文人所處時(shí)代特點(diǎn)和個(gè)人習(xí)慣可以決定書畫文物修復(fù)的方向、依靠歷史知識可以判斷文物修復(fù)的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：歷史知識;文物修復(fù);書畫類;時(shí)代背景;文人習(xí)慣

通過對現(xiàn)實(shí)情況和學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域觀察，我們能夠發(fā)現(xiàn)業(yè)界人士和相關(guān)學(xué)術(shù)理論研究者往往對文物修復(fù)這一問題給予很高的關(guān)注度，尤其是很多學(xué)術(shù)理論研究者在這一方面進(jìn)行了相當(dāng)深入的研究，也產(chǎn)生了許多的研究成果。這一客觀現(xiàn)實(shí)值得我們?nèi)徱?，因?yàn)槿魏我豁?xiàng)議題的確立往往需要立足于一定的熱點(diǎn)和研究趨勢上。這樣才能夠使自己的學(xué)術(shù)研究和整個(gè)學(xué)術(shù)界的研究動(dòng)態(tài)相吻合，這是筆者選擇文物修復(fù)這一議題的根本原因所在。通過對相關(guān)領(lǐng)域已發(fā)表學(xué)術(shù)論著的研讀，筆者發(fā)現(xiàn)很多觀點(diǎn)和方法值得借鑒，但是由于學(xué)者自身研究方向限制和現(xiàn)實(shí)因素，該問題的研究尚有很多空白之處，是前人研究的遺漏之處，但這恰恰為新的研究提供了一定的方向和空間，使學(xué)術(shù)研究能夠不斷創(chuàng)新。筆者在捕捉該問題的研究新空間和新角度時(shí)，選擇了歷史知識在文物修復(fù)中的作用這一角度，并且以書畫類文物為切入點(diǎn)，進(jìn)行新的探索。

1 書畫類歷史知識的基本概況

書畫類歷史知識是整個(gè)歷史知識體系當(dāng)中重要的組成部分，也是歷史知識中體現(xiàn)人文氣息、藝術(shù)氣息的部分。書畫類歷史知識也是非常豐富的，從其構(gòu)成上來看，主要包括了中國書畫類發(fā)展脈絡(luò)、名家書畫基本介紹及歷代書畫家的藝術(shù)創(chuàng)作成就、創(chuàng)造藝術(shù)風(fēng)格。

中國書畫類發(fā)展脈絡(luò)主要涵蓋從先秦時(shí)期一直到近代以來書畫用紙、創(chuàng)作風(fēng)格、書畫保存等方面的歷史發(fā)展脈絡(luò)。通過這些知識的學(xué)習(xí)，學(xué)習(xí)者往往能夠?qū)χ袊臅嬎囆g(shù)作品有一個(gè)大致的了解，能夠建立宏觀上的把握。應(yīng)該說這一方面的歷史知識的現(xiàn)實(shí)價(jià)值非常高，它為相關(guān)工作者和書畫愛好者認(rèn)識書畫價(jià)值、鑒別書畫真?zhèn)翁峁┝艘欢ǖ膮⒖家罁?jù)。

名家書畫基本介紹是指對歷代著名書畫家代表性書畫作品的說明，這一類知識包含了文字性介紹知識和圖片類展示部分，能夠讓學(xué)習(xí)者根據(jù)自己興趣愛好對某些特定的書畫作品進(jìn)行細(xì)節(jié)性的學(xué)習(xí)。這一部分的書畫類歷史知識較瑣碎和繁雜，但是對于興趣極高的愛好者和需求性較強(qiáng)的工作者來說，在日常的頻繁接觸中往往能夠爛熟于胸，使用時(shí)信手拈來。

歷代書畫家的藝術(shù)創(chuàng)作成就和創(chuàng)造藝術(shù)風(fēng)格是以書畫家人物為單元的書畫類歷史知識，既包括了對書畫家生平事跡及所處歷史背景的了解，也包括了對其藝術(shù)地位、代表作和創(chuàng)作風(fēng)格、元素的了解。這一部分的歷史知識相對來說，歷史性最強(qiáng)，也最有趣味，最重要的是實(shí)際中的應(yīng)用價(jià)值最大。

總的來看，書畫類歷史知識是繪畫專業(yè)知識和歷史專業(yè)知識的一種交融，但是其本質(zhì)核心更多呈現(xiàn)出歷史性。而恰恰是因?yàn)槌尸F(xiàn)出歷史性所以決定了書畫類歷史知識往往隨著時(shí)間的推移，其價(jià)值不斷得到提升。

2 書畫類文物修復(fù)的基本要求

書畫類文物修復(fù)是一項(xiàng)重要的文物修復(fù)工作，該項(xiàng)工作運(yùn)行的意義非常重大，主要表現(xiàn)為促進(jìn)了書畫類文物的保存以及為相關(guān)學(xué)術(shù)研究、教學(xué)工作提供了有效的參考素材。這些重大的意義決定了書畫類文物修復(fù)工作必須達(dá)到一定的工作基本要求。①

從微觀角度來看，書畫類文物修復(fù)的基本要求為盡最大可能恢復(fù)書畫原貌、完整與真實(shí)選擇中傾向于真實(shí)、講求修舊如舊原則。

盡最大可能恢復(fù)書畫原貌是書畫類文化修復(fù)工作的核心部分。當(dāng)然這種修復(fù)工作以各種先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)和設(shè)備為基礎(chǔ)，工作開展起來既細(xì)致又復(fù)雜，但是一個(gè)明確的核心要求就是盡最大可能地恢復(fù)原貌。②

完整與真實(shí)選擇中傾向于真實(shí)表現(xiàn)為在盡最大可能恢復(fù)原貌過程中不為了力求完整而進(jìn)行主觀性的“創(chuàng)造”，而且立足于真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行全面的恢復(fù)。在大多數(shù)情況，為了尊重真實(shí)、力求真實(shí)往往留下了很大的修補(bǔ)空間。因?yàn)闊o法尋找到修復(fù)的依據(jù)，所以只能夠呈現(xiàn)出一定的破損與缺陷。這一項(xiàng)要求體現(xiàn)了實(shí)事求是、科學(xué)客觀的思維，我們修復(fù)書畫類文物的目的在保存歷史原貌，而并不是進(jìn)行書畫類的創(chuàng)作。很多時(shí)候具有一定的缺陷的書畫類文物的修復(fù)恰恰向世人展示了書畫類文物的保存情況，利于讓民眾認(rèn)識歷史、尊重歷史。③

講求修舊如舊原則是指書畫類文物在修復(fù)過程中一定要保留求其歷史年代感，修復(fù)完成后的書畫類文物應(yīng)該呈現(xiàn)出歲月所留下的“舊”的痕跡。要實(shí)現(xiàn)這樣的修復(fù)目標(biāo)必須盡最大可能減少人為干預(yù)，盡量讓書畫在歷史歲月中的變舊、破損的自然痕跡能夠得到保留。所以很多書畫類文物修補(bǔ)完成以后，可能成品沒有我們想象中的精致，卻恰恰是我們需要的，更是觀賞者所希望看到的。

3 歷史知識在書畫類文物修復(fù)中的作用

通過上述兩方面的問題，我們能夠認(rèn)識到一些現(xiàn)象的實(shí)質(zhì)，那就是歷史知識在書畫類文物修復(fù)中確實(shí)能夠起到一定的作用。筆者認(rèn)為歷史知識在書畫類文物修復(fù)中作用的發(fā)揮更多體現(xiàn)為它能夠輔助書畫類文物修復(fù)工作的具體的實(shí)施。因此在具體的作用發(fā)揮分析時(shí)我們還是應(yīng)該充分考慮其輔助書畫類文物修復(fù)實(shí)施過程的可行性和可效性。從實(shí)際情況來看，這些作用表現(xiàn)為以下三個(gè)方面。

3.1 通過歷史背景知識可以解決修復(fù)中的細(xì)節(jié)疑惑

書畫類文物修復(fù)工作往往是對破損書畫的原始面貌進(jìn)行還原，在這個(gè)還原過程中往往會(huì)涉及一些細(xì)節(jié)的還原恢復(fù)，這種細(xì)節(jié)往往是書畫中的一些細(xì)小的東西。而破損情況往往體現(xiàn)為細(xì)節(jié)部分僅僅存留一部分，另一部分是什么往往有很多種可能，一旦選擇錯(cuò)誤那就會(huì)使整幅書畫還原的價(jià)值大大下降，甚至還有可能損害書畫文物。④

在這種情況下，可以通過歷史背景知識來解決修復(fù)中的細(xì)節(jié)疑惑。如在一些魏晉南北朝時(shí)期的書畫中會(huì)出現(xiàn)很多類似椅子腿的破損細(xì)節(jié)，很多相關(guān)工作者往往將原貌認(rèn)為成椅子，最后也還原成椅子。其實(shí)這就犯了一個(gè)歷史知識細(xì)節(jié)的錯(cuò)誤，即魏晉南北朝時(shí)期椅子并不普遍使用，在日常生活中是看不到的，即便是高門大族的生活。這個(gè)時(shí)期普遍使用的是胡床，胡床下部機(jī)構(gòu)在某種程度上與椅子相似，所以正確還原恢復(fù)的是胡床而不是椅子。

其實(shí)在書畫類文物修復(fù)過程中類似這樣的例子還有很多，其核心就是利用一系列的歷史背景知識來確定某個(gè)細(xì)節(jié)的原貌。應(yīng)該說這種方法有著充足的客觀依據(jù)，因?yàn)槿魏螘媱?chuàng)作都是基于當(dāng)時(shí)社會(huì)的客觀基礎(chǔ)，或者說是在某種程度上對當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況的一種反映。⑤那么在書畫文物還原過程中，歷史背景知識就成了一種最為可靠的參考依據(jù)。

筆者認(rèn)為歷史知識這一方面作用的發(fā)揮不但具有上述的有效性，而具有一定的可行性。一方面隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和各種信息軟件的完善，很多歷史知識都能夠在較短的時(shí)間內(nèi)迅速查出，非常便捷。另一方面，近年來歷史專業(yè)的本科畢業(yè)生和研究生畢業(yè)生的數(shù)量急劇增加，這就使得歷史專業(yè)人才能夠加入書畫文物修復(fù)隊(duì)伍中。所以說歷史知識在書畫類文物修復(fù)中發(fā)揮解決細(xì)節(jié)修復(fù)疑惑的作用確實(shí)有著一定的現(xiàn)實(shí)性和可行性，并不是我們的主觀想象。

3.2 依靠文人所處時(shí)代特點(diǎn)和個(gè)人人格習(xí)慣可以決定書畫文物修復(fù)的方向

一般來說，書畫家往往屬于文人，因?yàn)楣糯芏嗳嗽谠娫~書法繪畫方面都是非常擅長的，而且也有著較高的藝術(shù)成就。因此書畫藝術(shù)作品中往往透露出很多的文人生活氣息和人格的凸顯，所以人如其畫、畫如其人這個(gè)規(guī)律在書畫藝術(shù)作品分析中是非常實(shí)用的。⑥這種歷史客觀現(xiàn)實(shí)就在一定程度上決定了歷史知識在書畫類文物修復(fù)中的作用，這種作用使我們能夠依靠歷代文人習(xí)慣來決定書畫文物修復(fù)的方向。

一般來說不同時(shí)期的文人擁有差異化較大的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，而同一時(shí)期的文人藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格雖有差異但是卻有著一定的共性，這種共性恰恰就成了書畫類文物修復(fù)方向確定的主要依據(jù)。我們在修復(fù)隋唐時(shí)期書畫文物的時(shí)候，一定要注意到在這一時(shí)期的書畫中宗教氣息是非常濃的，尤其是佛教生活。這一時(shí)期的書畫家大多信仰佛教或者對佛學(xué)有著濃厚的興趣。所以在修補(bǔ)過程中，我們要按照佛教生活氣息的方向去修復(fù)。這樣往往很多方向性的問題，甚至細(xì)節(jié)性的問題得到了有效的解決。①而在宋元時(shí)期的書畫類文物修復(fù)過程中，一定要關(guān)注理學(xué)思想產(chǎn)生的影響，因?yàn)楹芏嗨未鷷嫾以趧?chuàng)作過程中受到理學(xué)思想熏陶，這種現(xiàn)象在南宋尤為明顯。所以在修復(fù)過程中一定要明白一些關(guān)于社會(huì)風(fēng)俗類的書畫中的人物往往趨向于保守。

除此之外，我們還可以把握一些書畫家個(gè)人風(fēng)格來進(jìn)行書畫類文物修復(fù)。如蘇軾的書畫往往展現(xiàn)出一種宏觀豪放的意境之美，所以在修復(fù)他的一些書畫作品當(dāng)中我們主要把握宏觀意境就可以了，因?yàn)樘K軾的書畫中細(xì)節(jié)性的描繪并不是太多。

其實(shí)這種藝術(shù)類歷史知識在一定程度上是和文化史、思想史知識有著密切關(guān)聯(lián)的，但是分析起來難度也并不是太大，很多時(shí)候往往憑借著一些常識和日常的積累就能夠完成對這一部分歷史知識的運(yùn)用。因此，歷史知識在決定書畫類文物修復(fù)方向上發(fā)揮重要的作用，有一定的現(xiàn)實(shí)性和可行性。

3.3 依靠歷史知識可以判斷書畫類文物修復(fù)的必要性和修復(fù)價(jià)值

上面我們了解到書畫類文物修復(fù)有著重要的現(xiàn)實(shí)意義，恰恰是這種現(xiàn)實(shí)意義的凸顯決定了書畫類文物修復(fù)過程中講求成本和價(jià)值的對比考慮，如果一件文物的現(xiàn)實(shí)價(jià)值太低或者成本與價(jià)值比太高，就決定了我們進(jìn)行文物修復(fù)的必要性和緊急性。②那么書畫類文物修復(fù)的必要性和修復(fù)價(jià)值如何來把握呢？就是依靠歷史知識來進(jìn)行有效的判斷。

我們通過歷史知識來準(zhǔn)確判斷一幅書畫文物在藝術(shù)史上的知名度，在該書畫家眾多藝術(shù)作品中的地位。這樣我們往往就能夠很容易地決定書畫類文物修復(fù)的必要性了，其實(shí)很多著名書畫家的一些藝術(shù)作品的價(jià)值并不高，如果我們在文物修復(fù)過程中遇到這一類的對象，那么完全可以放棄修復(fù)或不急于修復(fù)。也就是說，通過歷史知識我們能夠完成對書畫類文物修復(fù)對象的篩選。

另外在實(shí)際的文物修復(fù)開展過程中要特別注重對象選擇的現(xiàn)實(shí)性，不是每個(gè)文物修復(fù)單位都可以拿到非常有價(jià)值的文物修復(fù)對象。那么在這個(gè)過程中，每一個(gè)文物修復(fù)單位都可以通過歷史知識來把握本地區(qū)書畫類文物的流傳情況，從而選找到有較高價(jià)值的書畫類文物修復(fù)對象。

通過上述三方面的介紹，我們能夠發(fā)現(xiàn)歷史知識在書畫類文物修復(fù)過程中更多是起決策性的作用，可以說這種作用往往決定了一件書畫類文物修復(fù)成敗。因?yàn)橐坏┓较蝈e(cuò)了，先進(jìn)技術(shù)的實(shí)施就從根本上破壞了這件文物的原貌，那么工作的性質(zhì)就發(fā)生了改變。從這些作用的發(fā)揮，我們能夠看到在各種科學(xué)技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，以歷史為代表的人文類知識依舊可以彰顯很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。