陳紅梅 呂星臺

愛奇藝“迷霧劇場”自上線以來，口碑不斷發(fā)酵，成為2020年網(wǎng)劇市場上的爆款內(nèi)容，在已播出的5部作品中，《隱秘的角落》在豆瓣上獲評8.9分，成為首部在“釜山國際電影節(jié)亞洲內(nèi)容大獎”上獲得“最佳創(chuàng)意獎”的中國電視劇;收官之作《沉默的真相》又以9.2分再創(chuàng)新高，并同《隱秘的角落》一起被韓國知名雜志Cine21選為“十大最佳中國劇”，Cine21稱贊它們是“直觀反映中國影像內(nèi)容發(fā)展趨勢的作品。”[1]這些作品何以擊中大眾痛點、完成“破圈”之旅，這與愛奇藝多元開發(fā)懸疑題材拓展傳統(tǒng)懸疑影視劇的內(nèi)容構(gòu)建、以強情節(jié)敘事沖擊“注水長劇”“反類型化”，打破既有人物形象限制、精心設(shè)計影像語言和自覺承擔網(wǎng)劇作品的社會責任等密不可分。

一、懸疑題材的多元化開發(fā)：拓展傳統(tǒng)懸疑影視劇的內(nèi)容構(gòu)建

（一）類型雜糅的“融合劇”

近幾年，“懸疑”成為影視劇的熱門題材，懸疑市場幾近飽和。據(jù)統(tǒng)計，2017年至2020年，每年播出的懸疑網(wǎng)劇數(shù)量均超50部，2019年甚至達到60部之多，但總體的口碑和質(zhì)量不盡如人意，僅有少量作品，如《白夜追兇》《無證之罪》成功“出圈”。這意味著，以往專注于“邏輯至上，嚴格遵循理性的原則”[2]的本格推理或純懸疑推理的傳統(tǒng)內(nèi)容創(chuàng)作已跟不上觀眾的觀劇需求，懸疑劇的內(nèi)容創(chuàng)作有待創(chuàng)新。

“迷霧劇場”推出的作品即體現(xiàn)了在這些方面的探索。《隱秘的角落》以“青少年犯罪”的題材引起關(guān)注討論，《沉默的真相》聚焦“公職人員的堅守”，折射“性侵與腐敗”的社會現(xiàn)象，它們都主打“社會派推理”，即“用更貼近讀者生活的問題為切入口，穿插對于人性、社會問題等的思考，引起讀者的共鳴。”[3]如《十日游戲》《在劫難逃》《非常目擊》屬于“懸疑+”的創(chuàng)新模式，《十日游戲》大膽嘗試“愛情+懸疑”的題材搭配，弱化以往懸疑劇的“大男子主義”，輕燒腦風格既照顧到女性觀眾的觀劇體驗，也彰顯出其與同期眾多懸疑劇的差異化路線;《在劫難逃》加入“時光陷阱”這一新穎設(shè)定，在懸疑的基礎(chǔ)上融入科幻元素;《非常目擊》主打的是“懸疑+心理”，借“案中案”的形式玩轉(zhuǎn)心理戰(zhàn)。

這種在懸疑的基礎(chǔ)上向外多元延伸的創(chuàng)新舉措，突破了傳統(tǒng)懸疑劇專注于“推理”這一單一題材的限制，不僅滿足了不同類型的觀眾群體的需求，也有利于形成有深度的故事，為懸疑劇創(chuàng)作提供了更大的發(fā)展空間。

（二）拒絕套路的“情節(jié)派”

傳統(tǒng)的懸疑劇多采用“找兇手”的方式展開情節(jié)，“迷霧劇場”卻開創(chuàng)了一種新穎的，即“找原委”的故事講述方式，即，在故事的開頭或中間，已經(jīng)告訴觀眾誰是兇手，但其作案動機尚不明朗，以此為建構(gòu)謎團的出發(fā)點，結(jié)合視聽語言的設(shè)計、敘事線索的切換、敘事角度的變化等多種方式制造懸念，從而進一步揭示劇中人物的內(nèi)心世界，折射社會現(xiàn)實。

以《隱秘的角落》為例，它是“找原委”式的典型。開頭觀眾目睹張東升殺害岳父母，緊接著是朱朝陽、嚴良和普普三個孩子對張東升進行勒索，觀眾十分清楚作案人員是誰，但他們背后的行為動機卻不為人知，只有通過劇情一步步地展開，觀眾才了解到張東升的悲哀與無奈，以及朱朝陽等三個孩子在畸形成長環(huán)境的影響下，做出這一系列合理而不合法舉動的原因所在。

《沉默的真相》則是結(jié)合了“找兇手”和“找原委”這兩種劇情展開方式來制造懸念：以張超地鐵拋尸作為開頭，通過“找原委”式的方式展開下面的情節(jié)：一個刑辯律師為何會在地鐵拋尸？他的殺人動機是什么……這些不合理之處會讓觀眾產(chǎn)生好奇，進而想進一步探究張超的作案動機。當張超矢口否認自己的罪行后，故事又借助敘事線索、敘事角度變換等方式，用“找兇手”式的方式展開情節(jié)，這看似回歸到了傳統(tǒng)懸疑劇的結(jié)構(gòu)，但其背后仍暗含“找原委”，只是尋找的“原委”不再是兇手的作案動機，而是劇情人物的行為動機，即在故事剛剛展開時，還刻畫了江陽膽怯、退縮的一面，隨著劇情的展開，江陽的性格發(fā)生變化，觀眾便會對這一性格變化成因產(chǎn)生好奇，從而走進人物內(nèi)心世界。

（三）小故事的“社會化”

“迷霧劇場”的兩部高分作品《隱秘的角落》《沉默的真相》在題材選取和情節(jié)設(shè)置方面做得較為出色，但其獲得高口碑的原因更源于它們對于人性和社會的深入剖析。

《隱秘的角落》講述的是“一個暑假發(fā)生的故事”，是三個孩子孩童時光中的一小段經(jīng)歷;《沉默的真相》主線講述的是2010年“地鐵拋尸案”的破案經(jīng)過，這也只是以嚴良為首的專案組在他們的職業(yè)生涯中遇到的眾多案件之一。但是，當我們以“局外人”的目光審視這一切時，我們不僅能從《隱秘的角落》中看到對“未成年人犯罪”問題的探討，還能從中看到中國式親子關(guān)系、原生家庭對孩子的影響等問題。同樣，我們也能在現(xiàn)實生活中找到《沉默的真相》的案件原型：校園性侵、農(nóng)村貧困地區(qū)女童的教育、官商勾結(jié)的貪污腐敗、冤假錯案……

藝術(shù)來源于生活又高于生活，當影視作品不再一味地迎合觀眾口味，而是將鏡頭聚焦普通老百姓的生活，把普通老百姓的小故事講好，講得有代表性和深刻性，起到折射社會問題、反映社會巨變的作用時，影視作品的商業(yè)性與藝術(shù)性就達成了一種巧妙的融合。

二、短劇形式下的懸疑表達：強情節(jié)敘事沖擊“注水長劇”

（一）短劇體量切合懸疑劇節(jié)奏

新的技術(shù)風向會引發(fā)新的內(nèi)容風向，當大眾越來越愿意將自己碎片化的時間投入到各類小屏中時，短劇也便成為一種契合當下審美觀看需求的內(nèi)容載體。目前電視市場上流行的短劇大致有兩種類型，一類是“時長短”，即單集劇長控制在15分鐘內(nèi);另一類是“集數(shù)短”，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)短劇多以12集為基準，“迷霧劇場”的作品正是屬于第二類短劇形式。

作為一部懸疑題材的劇集，劇情緊湊、邏輯自洽是其基本標準，這一點與短劇“短小精悍、邏輯明晰”的特點不謀而合，因此，“懸疑”和“短劇”很容易在劇情緊湊、快節(jié)奏上達成一致，取得1+1>2的效果。以《沉默的真相》為例，它以12集的體量講述了三條故事線劇情，無名尸體、照片拼圖、24天破案時限……一步步將跨越多重時空的案件串聯(lián)起來，網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了“高開炸走”這一新名詞來形容此劇，即以豆瓣評分8.8開場，以9.2高分收官，其以緊湊的劇情、炸裂的演技、深遠的主題意義，受到觀眾一致好評。

（二）單集信息量密集，建構(gòu)戲劇化情節(jié)

由于“迷霧劇場”懸疑劇的題材和12集短劇的體量，它既要做到設(shè)密解謎，又要做到營造氛圍、塑造人物、關(guān)照社會等，這就要求它的劇情“存在即為主題服務”。以“迷霧劇場”五部劇中每部作品的第一集為例，《十日游戲》以于海被龍哥暴力催債開篇，以2019年9月24日警察調(diào)查女尸死因和2019年9月15日于海去沈輝家爭取投資無果，機緣巧合收留沈輝女兒路婕兩條線并行展開劇情;《隱秘的角落》以張東升殺害岳父母全過程開篇，交代朱朝陽、朱朝陽母親、嚴良、普普等十余位主角的身份，主要以期末考試、和父親相處、收留童年玩伴三個主要事件，塑造小主人公朱朝陽成績優(yōu)異、缺失父愛、敏感孤僻的性格，以張東升妻子及其親友對待張東升的態(tài)度暗示張東升的殺人動機;《非常目擊》以巫江夔山樹林中發(fā)現(xiàn)一具女尸開篇，通過此案與20年前小白鴿案件涉案人員的諸多關(guān)聯(lián)設(shè)置懸念;《在劫難逃》以李瀾被神秘殺害開篇，隨后，劇情通過付吉亮自首又翻供、真假付吉亮、張海峰艱難抉擇、夢境與現(xiàn)實等劇情制造懸念和反轉(zhuǎn);《沉默的真相》以張超引發(fā)“地鐵拋尸案”開篇，警察經(jīng)調(diào)查審問“證實”張超殺人，接著劇情迎來反轉(zhuǎn)——張超具有充分的不在場證明，案件由此引發(fā)社會輿論，刑警嚴良接手案件，與張超進行激烈交鋒。可以說，每一部的第一集都以其密集的信息量、懸念的充分展開而讓觀眾欲罷不能。

（三）多線敘事的無縫切換

《沉默的真相》的劇情和人物并不復雜，主要是依靠扎實的敘事，采用三線敘事的方式一點點拼湊出完整的故事：第一條線是2010年，張超“地鐵拋尸案”引起社會高度關(guān)注，以嚴良為首的專案組對案件展開一系列調(diào)查;“地鐵拋尸案”的死者江陽則是第二條線的主人公。2003年，意氣風發(fā)的年輕檢察官江陽受同學之托調(diào)查侯貴平案，在調(diào)查過程中舉步維艱，最終在黑暗勢力的殘忍手段下前途盡毀、妻離子散、鋃鐺入獄，最終以身殉道;第三條線則是2000年支教老師侯貴平被卷入當?shù)仄髽I(yè)家利用女學生進行性賄賂事件中，在調(diào)查舉報的過程中慘遭誣陷，并被殘忍殺害。

三線敘事的無縫切換主要依靠的是鏡頭在類似場景內(nèi)的推拉，以及類似人物動作、語言間的切換。如第1集中，審訊室中的張超回憶自己在住所“殺人”的過程時，通過鏡頭的一個推移，場景便切換到張超和警察來到住所現(xiàn)場還原案件細節(jié)，激烈打斗和平淡描述巧妙過渡，加強了懸疑戲劇的沖突性。在第3集中，2003年的江陽和2010年的警察去往平康縣公安局檔案室調(diào)查取證的過程則是運用了雙線并行的敘事方式，畫面一切為二，同步展示人物動作、路徑及遇到的相同困難，進一步凸顯案件的復雜，推動劇情發(fā)展。

多線敘事無疑會大大增加文本的意義濃度，“但這種增大不是簡單的算術(shù)式疊加的結(jié)果，而是在相互作用中造成意義的翻倍增值?！盵4]雖然各個故事的起因、經(jīng)過、人物都不盡相同，但它們在價值表達層面卻是十分相關(guān)的，給予觀眾的反思也是存在共性的，作品意義由此得到升華。

（四）多視角敘事展現(xiàn)全貌

“敘事視角是觀察人與事的角度，是敘述者觀察的立足點與視野范圍，也是受眾了解信息的主要渠道?！盵5]在《隱秘的角落》中，故事以外視角展開，即先采取外在于劇中人物的視角進行講述，刻畫了成績優(yōu)異但在被同學孤立時選擇忍氣吞聲的朱朝陽、借爬山之便謀害岳父岳母的張東升、從福利院跑出來的嚴良和普普等一系列人物。外視角最突出的優(yōu)點就是極具戲劇性和懸念性。之后，故事多次從內(nèi)視角，即以攝像機的視角直接代表劇中某一人物的視點觀察和呈現(xiàn)某一事件，通過人物內(nèi)心獨白，帶領(lǐng)觀眾進一步了解人物：單親家庭長大的朱朝陽渴望父愛、受盡鄙夷的張東升因沖動犯罪后泥足深陷、無所依靠而渴望獲得愛和歸屬感的嚴良、普普。而在敘述三位小主人公和張東升的博弈時，又以“全知全能”的全知視角為觀眾展現(xiàn)了孩童與大人這兩者在較量時力量的懸殊這一基本現(xiàn)實。

內(nèi)視角、外視角、全知視角的多元運用，決定著觀眾不同的感受方式：既自由又限制。單一視角下人物形象的刻畫往往是單一的，人物性格的變化也顯得突兀。而多元視角的混合使用，既保證了故事脈絡(luò)的清晰呈現(xiàn)，又給了人物性格特征變化以合理的理由，觀眾也有機會深入人物的內(nèi)心，但此時觀眾依舊受作者的控制，因為觀眾接收到的信息都是作者精心設(shè)計出來的內(nèi)容，它能以極大的敘事張力傳達故事背后隱藏的深層含義，揭示故事的社會現(xiàn)實意義。

三、短劇集人物的塑造：“反類型化”打破既有人物形象限制

（一）“圓形人物”模式下的獨立主體

“圓形人物”的概念是由美國評論家福斯特在《小說面面觀》中提出的，圓形人物指的是擁有豐富、復雜性格的人物，他們的性格也隨著情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生變化，從而呈現(xiàn)出多層次性?！皥A形人物從來都是新穎的，只要一部作品中存在一個塑造成功的圓形人物，這部作品無論情節(jié)如何老套，也能帶給讀者以新鮮感，讓讀者不會感到枯燥，因為文學作品里的故事，從來都不會完全相同?！盵6]傳統(tǒng)的懸疑劇重點在于劇情，在于正義的一方如何突破困難挖掘真相，而在“迷霧劇場”中，人物性格本身的復雜及其后天的變化會刺激觀眾去探究其性格的生成與演變，從而達到對人物的理解、認同，形成一種新的互動。

以《隱秘的角落》為例，朱朝陽原本是個缺失父愛、孤僻而又敏感的孩子，所以當童年玩伴嚴良帶著一起從福利院逃出來的小女孩普普前來尋求幫助時，他本能地心懷戒備，但心中的善念及其對友情的渴望促使他克服困難收留二人。同樣，原本對于同父異母妹妹的“欺負”默默隱忍的他，在意識到妹妹的存在讓他更得不到父愛后，他性格中的暴戾因子便自然地激起他的反抗情緒，導致妹妹墜樓，同時，他還要與張東升盤旋博弈，這兩件事使得他的種種行為愈發(fā)不受控制，也導致這個少年性格的不斷變化發(fā)展。作品通過對朱朝陽與父母的相處、與張東升的博弈等重要事件的細膩描述，給予少年性格變化以充分的理由，讓觀眾相信這樣的人物和行為是真實可信的。

（二）從“人物弧光”窺探復雜人性

“人物弧光是指人物本性的發(fā)展軌跡和他（她）的成長變化。”[7]在劇情創(chuàng)作中，它可以分為人物的塑造、激勵事件、設(shè)埋伏、繼續(xù)施壓、高潮及結(jié)局。

以《沉默的真相》中的主角江陽為例，劇情塑造的江陽是一個意氣風發(fā)、年輕有為、生活美滿的自信檢察官形象。激勵事件的出現(xiàn)，也就是其大學同學李靜托其調(diào)查侯貴平的死亡原因，這打亂了江陽原本平靜的生活。設(shè)埋伏的環(huán)節(jié)則是江陽被多次威脅，他意識到繼續(xù)調(diào)查下去會有危險。繼續(xù)施壓的環(huán)節(jié)出現(xiàn)在江陽產(chǎn)生放棄的念頭后，朱偉的鼓勵和支持，讓江陽再次產(chǎn)生調(diào)查的動力，推動故事繼續(xù)發(fā)展。這些壓力促使故事高潮的到來，江陽在強大的黑暗勢力前敗下陣來，鋃鐺入獄，出獄后卻被診斷出患有癌癥，面對死亡的迫近，他依然選擇尋找真相，最后以自己的死爭取更大的力量介入此案。故事的結(jié)局是“圓滿的”，一切真相被揭開，惡人伏法。

從初入社會、躊躇滿志的檢察官到惡疾纏身、窮困潦倒的手機修理員，這是一種極大的反差，但是通過這種劇作呈現(xiàn)方式，解釋了引導主角行為的內(nèi)心訴求，揭示了主角性格復雜的原因，當一個自信且自卑、堅強且怯懦、遲疑且勇敢的主角形象呈現(xiàn)在觀眾面前時，觀眾不會覺得突兀，反而覺得這一切合情合理，同時，這種設(shè)計也有助于推動故事劇情的節(jié)奏，環(huán)環(huán)相扣、貼近真實生活。

（三）悲情平民“英雄”的社會群像

傳統(tǒng)懸疑劇中，最“英雄”的形象非警察莫屬，但是在“迷霧劇場”刻畫的一系列警察形象中，他們擺脫了以往“偉、光、正”的刻板形象，更加接地氣。如《隱秘的角落》中的退休民警老陳、《沉默的真相》中的嚴良、《十日游戲》中的吳宇柯……他們身上都體現(xiàn)著警察這一職業(yè)的正面價值：正義、勇敢、樂于奉獻，但這并非來自俗套的“個人英雄主義”，他們的形象和動機都被“平民化”了。除此之外，“迷霧劇場”還塑造了張超、侯貴平等一系列“平民英雄”形象。對他們而言，為人民群眾爭取公義是來源于自覺奉獻，這與他們的職業(yè)無關(guān)。同時他們身上還有另一共性，即悲劇性：老陳為救嚴良而死、江陽以身殉道、孤獨而找不到人說話的警察嚴良、孤立無援的朱偉……

“迷霧劇場”的懸疑劇給觀眾帶來的不單單是視覺上的恐怖感覺，更多的是精神壓抑帶來的恐怖感。弗洛伊德在《神秘和令人恐怖的東西》一文中指出，“這種神秘和恐懼的東西實際上并不是什么新奇或陌生的東西，而是某種我們所熟悉的、早就存在腦子里的東西，只不過由于受到抑制而從我們的大腦中離間開來”[8]?！懊造F劇場”的故事不再是大團圓式的結(jié)尾，而更傾向于“殘缺的美”：通過情節(jié)、敘事等表現(xiàn)方式，深入剖析人物的內(nèi)心世界，將故事的真實性、生活化展現(xiàn)出來，將人物的缺憾表達出來，以此喚起觀眾的同理心，使觀眾主觀逃避的和被客觀壓抑的情緒得到宣泄，這種宣泄的方式就是直視不完美的現(xiàn)實。

四、影像語言的成熟設(shè)計：消除早期網(wǎng)絡(luò)劇的刻板印象

（一）電影質(zhì)感的光影運用

“迷霧劇場”的懸疑網(wǎng)劇打破了觀眾對于傳統(tǒng)網(wǎng)劇成本低、規(guī)模小的刻板印象，“電影質(zhì)感”成為他們重要的影像語言?！八^質(zhì)感，就是物體給人的實感，比如撫摸一匹綢緞或者一頁紙張，把這樣的觸感放進電影里，那些直達心靈的真切感覺，就像是握住了生活的實體，對故事的反應就是對生活的觸動?！盵9]如《隱秘的角落》為了營造一個真實的“暑假”，劇組走訪多地，最終將故事的舞臺選擇在湛江，導演辛爽在接受采訪時說，“選擇湛江是因為它陽光特別強烈，那反過來，陰影也特別強烈，陰影特別強烈的地方就是我們隱秘的角落?！盵10]

其他幾部劇在這一點上表現(xiàn)得也各有特點，《非常目擊》取景于重慶奉節(jié)，云多霧多的氣候條件給畫面帶來一種迷霧籠罩的感覺，突出陰冷緊張的觀感;《沉默的真相》在光影的運用上則直截了當，通過過去與現(xiàn)在不同時空中的色彩設(shè)置形成強烈對比，契合過去以“黑暗”結(jié)尾，現(xiàn)在以“光明”迎接未來的故事內(nèi)涵;《十日游戲》中多以黑白灰的暗色調(diào)為主，巧妙運用陰影，渲染出劇情充滿陰謀的氛圍;《非常目擊》采用陰郁的冷色調(diào)，結(jié)合密林、黑夜、大雨這些元素，奠定全劇陰冷的基調(diào)。

（二）克制而沉穩(wěn)的音樂表達

愛奇藝總制片人戴瑩在接受訪談時表示，在制作《隱秘的角落》時，制作團隊就認為這個片子需要一個音樂式的符號，不僅是作為修飾的存在，更是為敘事而服務。[11]《沉默的真相》中，每條敘事線上的音樂風格都是不同的。侯貴平一線中，多用弦樂器，悲傷而悠遠，預示著侯貴平的結(jié)局;江陽一線中，音樂風格多變，一度從明快走向悲涼，這種反差表現(xiàn)出人物性格、命運的巨大轉(zhuǎn)變;嚴良一線中，著重突出了音樂的節(jié)奏感，與之推理破案的主要行為相呼應?？梢哉f，音樂是故事的另一個講述者，它帶領(lǐng)觀眾進入故事、深入情境，又在故事結(jié)束時，給觀眾以靈魂的洗禮，光明道路之綿長、正義道路之孤獨，都不影響英雄們的前赴后繼。

音樂本身的隱喻性特征能給不同的觀眾帶來不同的情感體驗，“迷霧劇場”克制而沉穩(wěn)的音樂表達與懸疑劇的神秘性不謀而合，起到加快劇情節(jié)奏、制造懸念的作用;另外，它以特定的音樂匹配特定的情節(jié)，不僅能展現(xiàn)人物內(nèi)心的情感變化，使人物形象變得立體，還能引導觀眾更好地理解作品的情感走向，深化影片的主題內(nèi)涵。

（三）長鏡頭的紀實風格

巴贊認為“長鏡頭能保持電影時間與電影空間的統(tǒng)一性和完整性，表達人物動作和時間發(fā)展的連續(xù)性和完整性，因而能更真實地反映現(xiàn)實，符合紀實美學的特征。”[12]鏡頭作為影視作品敘事中的重要組成部分，尤其是長鏡頭敘事的紀實性功能，能將影視作品的故事背景和敘述事件真實化，在一定程度上有利于人物形象的塑造。

《隱秘的角落》和《沉默的真相》中各有一處讓人印象深刻的長鏡頭?！峨[秘的角落》中，朱永平在女兒去世后，來到常去的餛飩店，店家不知道情況，像往常一樣給他打包了三份餛飩，還詢問其妻子女兒的情況，朱永平默默地吃下了第三份餛飩，邊吃邊哭，一度情緒崩潰?！冻聊恼嫦唷分?，剛出獄的江陽和朱偉、陳明章來到飯店聚餐，在聊天期間發(fā)現(xiàn)口袋中的錢包丟了，突然嚎啕大哭，久久無法平靜?！俺赡耆说谋罎⒖偸窃谝凰查g”，這似乎已經(jīng)成為大眾的共識了。作為父親的朱永平一直堅強地面對著失去女兒的現(xiàn)實，卻被一個細節(jié)擊潰，江陽也是以丟失錢包的契機宣泄自己丟失青春、信念乃至人生的悲痛之情。導演通過長鏡頭呈現(xiàn)出人物復雜的內(nèi)心，無須任何語言解釋，觀眾就能完成從看到人物行為到理解人物內(nèi)心，再到和人物達成共情的過程。

（四）留白與象征的藝術(shù)

象征是指“用在一定范圍內(nèi)能夠被大多數(shù)人認可的簡化符號來表達某種復雜或難以具體定義的概念的交流手段，同時甚至比仔細描述有著更強的精神感染力。”[13]象征能表現(xiàn)角色或事物的多層次性，給故事帶來更豐富的內(nèi)涵。

《隱秘的角落》在塑造人物時運用了多種象征元素，如張東升妻子在與張東升談論離婚協(xié)議時，配合了一個被關(guān)在籠子中的貓的畫面，它象征著張東升壓抑的內(nèi)心，而貓在籠子中叫喊也暗示著張東升內(nèi)心對妻子強烈的挽留。又如朱朝陽父親約朱朝陽一起吃糖水時，最后糖水里躺著一只蒼蠅，這一方面象征著朱朝陽對父親錄音行為的失望和惡心;另一方面也呼應了張東升妻子溺死在海中的畫面。

留白即“去掉啰嗦的交代和冗長的事實羅列，把片子中主觀性的解說，變成畫面配以效果聲或音樂，留出足夠的空間，來啟發(fā)觀眾的聯(lián)想，變實為虛。”[14]這種手法彌補了影視創(chuàng)作中鏡頭語言過于直白的缺陷，營造了一種大音希聲、大象無形的審美意境。對懸疑劇來說，留白的手法無疑可以為其增加“懸疑”元素，體現(xiàn)一種深層而富有內(nèi)涵的神秘性。

五、網(wǎng)絡(luò)短劇的社會擔當：理想主義表達與現(xiàn)實主義精神關(guān)懷

（一）真善美的價值導向：黑暗之中尚存光明

“迷霧劇場”中三部改編自小說的作品《十日游戲》《隱秘的角落》《沉默的真相》，都在保留小說絕對主題的前提下，對原作進行“浪漫主義的二次創(chuàng)作”，即在黑暗和悲劇中加入理想主義的表達，在藝術(shù)性層面上突出人性向善的一面。

《十日游戲》改編自日本東野圭吾的小說《綁架游戲》，小說以“全員惡人”的人物構(gòu)成讓整個故事基調(diào)變得黑暗，傳遞出“他人即地獄”的悲觀理念?！妒沼螒颉吩诒Ａ粼骱诵膬?nèi)容“綁架游戲”的基礎(chǔ)上，重新塑造了主角形象，最終呈現(xiàn)在觀眾面前的是“愛與救贖”的主題?！峨[秘的角落》和《沉默的真相》雖然都改編自本土作家的小說，但同樣呈現(xiàn)出“真善美”的價值導向?！峨[秘的角落》的導演辛爽曾言，不想做一個純粹的惡的故事，希望在陰暗的夾縫中能存留一點童話。[15]《隱秘的角落》將“純粹的惡”的原著故事提煉為“愛與選擇”的主題，將家庭、成長、懸疑依次作為作品的類型定位，即懸疑只是作為故事表達的一種形式，家庭對青少年成長的影響才是故事的主線。改編過后的《沉默的真相》是“致郁的”，同時也是“治愈的”，它用江陽代表所有心懷赤子之心的公檢法人員，他們在面對黑暗心懷絕望時，依然會為實現(xiàn)社會公義而奮不顧身。這種人文關(guān)懷作用在放大劇中人性善惡的同時，也給予觀眾一種直擊內(nèi)心深處的力量，堅定觀眾“真善美必將戰(zhàn)勝假惡丑”的人生信念。

（二）社會議題的真實呈現(xiàn)：懸疑外衣下的社會悲劇

“迷霧劇場”中的人物不乏悲劇性的結(jié)局，而人物的宿命悲劇又與宏大的時代背景無法分割。以尺度最大的《沉默的真相》為例，它圍繞公檢法、資本集團等領(lǐng)域展開，涉及但不限于教育、性侵、官商勾結(jié)等多個社會議題，基調(diào)是壓抑的、致郁的：心懷正義的侯貴平、江陽都為追求公平和真相獻出了生命，一眾“翻案功臣”被判罪入獄，他們的結(jié)局無疑是充滿悲劇色彩的，但這樣的結(jié)果也是真實的——現(xiàn)實中，這些社會弊病是客觀存在的，也正是因為真實生活中有像江陽這樣的一線公檢法人員甘愿以付出生命為代價來回應社會關(guān)切，“反貪反腐、掃黑除惡”才不至淪為一句空話。

這種真實的社會現(xiàn)實的悲劇美學，具有折射社會問題的參照價值，讓懸疑劇向著隱喻化的現(xiàn)實主義表達轉(zhuǎn)換。用現(xiàn)實主義的創(chuàng)制技巧，在社會現(xiàn)實問題的基礎(chǔ)上，通過多層抽象化、象征性的藝術(shù)創(chuàng)造手法，對人性和社會環(huán)境進行多重解構(gòu)，向現(xiàn)實投射出悲劇美學的社會關(guān)照：貪婪和欲望需要被約束，如果每個人都對自己的陰暗面不加控制，那么社會必將跌入深淵，只有抵住誘惑，努力在灰暗的境遇中發(fā)現(xiàn)積極與美好，才能用善念、善行、善舉鋪就社會文明的底色。

（三）嚴肅正劇的創(chuàng)作表達：強代入感下自我意識的反省

人性本善？人性本惡？影響人性變化的元素是什么？這似乎是一個永恒的哲學問題?！峨[秘的角落》將目光聚焦在家庭因素對青少年性格成因的影響上。作品折射出的家庭倫理問題、人性善惡問題，會促使觀眾結(jié)合自身情況反思未成年人的教育問題，認識到家庭和諧氛圍對于孩子心理正向發(fā)展的價值。

追求正義的道路從不平坦，如果要以慘痛的代價換來微小的勝利，我們是否應該就此沉默？《沉默的真相》給了我們答案。劇中侯貴平、江陽、嚴良他們用十年的努力、兩條生命的代價、一眾親友的付出，最終只換來一件案子的勝利，但它使我們相信，正是因為有了這每一樁小案子的勝利，才會在點滴中不斷樹立起法律的權(quán)威和法律體系的堅不可摧。

作品讓觀眾從“上帝視角”來審視劇中人物的命運，不僅僅是讓觀眾見證腐敗與清廉的對抗、忠誠與背叛的對立、正義與邪惡的斗爭，更是讓觀眾有所反思、有所啟發(fā)。這是優(yōu)秀的影視作品給予觀眾的信任，觀眾也需要對這些信任作出答復——不斷提高自己的審美，倒逼影視行業(yè)良性發(fā)展，二者互相促進，營造更融洽的影視創(chuàng)作氛圍。

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