[摘要]本文通過(guò)對(duì)《紅燈記》劇本進(jìn)行文本解讀，分別從革命心理、革命情懷和革命精神三個(gè)維度探求該劇在人物革命特質(zhì)上的安排，最終得出結(jié)論：該劇通過(guò)對(duì)人物革命心理、革命情懷和革命精神的塑造，增強(qiáng)了主要人物的革命志向，激發(fā)了共產(chǎn)黨員的革命理想和熱情。

[關(guān)鍵詞]“樣板戲”;《紅燈記》;文革;革命特質(zhì)

[作者簡(jiǎn)介]郭子璠（1995-），男，漢族，北京市人，首都師范大學(xué)馬克思主義學(xué)院，碩士研究生，研究方向：中共黨史、中國(guó)共產(chǎn)黨與中國(guó)文化。

[中圖分類(lèi)號(hào)] D642，[J892.9] [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 1006-8031（2021）04-0053-03

一、“樣板戲”初登舞臺(tái)

最早明確提出“樣板戲”這一概念，是1967年《人民日?qǐng)?bào)》社論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》①，并首次開(kāi)列了“八個(gè)革命樣板戲”的名單：京劇《紅燈記》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》《白毛女》，交響音樂(lè)《沙家浜》。《紅燈記》這部著名的京劇現(xiàn)代戲也隨之登上了舞臺(tái)。

目前學(xué)術(shù)界對(duì)《紅燈記》的研究，除了一些戲曲光碟資料外，基本上是將其置于八個(gè)“樣板戲”整體研究。其中惠雁冰所著《“樣板戲”研究》對(duì)這八大“樣板戲”從語(yǔ)言、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、人物動(dòng)作等方面的研究為最細(xì)。在《中國(guó)共產(chǎn)黨歷史》（第二卷）、《中國(guó)共產(chǎn)黨的七十年》中也有少許介紹。此外，在一些人物史傳中也有介紹，這其中比較典型的是葉永烈所著的《“四人幫”興亡》，其中在介紹江青的內(nèi)容中，有她對(duì)于“樣板戲”的指示與建議。

總體而言，自“樣板戲”登上舞臺(tái)至今，學(xué)者對(duì)其的研究絕大多數(shù)側(cè)重于對(duì)其中語(yǔ)言風(fēng)格、曲藝音樂(lè)、舞臺(tái)造型和動(dòng)作姿態(tài)的研究，缺少對(duì)“樣板戲”所反映出的革命文化的發(fā)掘，特別是動(dòng)亂年代政治意識(shí)形態(tài)對(duì)于文藝的影響。因此，本文主要研究其革命特質(zhì)，主要指在《紅燈記》這部京劇現(xiàn)代戲中主要革命人物在革命活動(dòng)中所展現(xiàn)出的革命心理、革命情懷以及革命精神。

二、《紅燈記》中的革命心理

首先是對(duì)毛澤東革命思想的堅(jiān)持。在《紅燈記》這部著名的“樣板戲”中，正面人物的出身大多是工人階級(jí)、手工業(yè)者和窮苦農(nóng)民。其中以李玉和一家為主要的正面人物。在李玉和一家人的身上處處體現(xiàn)著他們對(duì)于無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命觀特別是對(duì)毛澤東革命思想的堅(jiān)持與把握。毛澤東革命思想的核心內(nèi)容主要是農(nóng)村包圍城市，依靠人民群眾進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)，放手發(fā)動(dòng)群眾，艱苦奮斗，堅(jiān)持到底并且團(tuán)結(jié)一切可以團(tuán)結(jié)的力量。當(dāng)李玉和被叛徒王連舉告發(fā)后，他不慌不忙，反而告訴鐵梅要把密電碼想盡一切辦法送到柏山游擊隊(duì)，為徹底消滅敵人奠定基礎(chǔ)，這一情節(jié)積極貫徹了人民戰(zhàn)爭(zhēng)路線;當(dāng)特務(wù)以“查戶口”為由進(jìn)門(mén)搜尋李鐵梅時(shí)，李家隔壁的鄰居田惠蓮喬裝改扮成鐵梅的模樣蒙蔽了特務(wù)的視線，由此保護(hù)了李家，這一處則是對(duì)團(tuán)結(jié)一切力量，發(fā)動(dòng)群眾作戰(zhàn)的詮釋。

站在正面人物李玉和一家對(duì)立面的則是以鳩山為首的日本侵略者。在鳩山設(shè)宴招待李玉和這位“老朋友”的餐桌上，李玉和不畏強(qiáng)暴，剛毅勇敢地發(fā)出了“共產(chǎn)黨毛主席帶領(lǐng)人民鬧革命”的強(qiáng)音，有力回?fù)袅饲致哉叩目謬樑c威脅。

其次是為爭(zhēng)取自由與和平而斗爭(zhēng)。在“痛說(shuō)革命家史”中，借助李奶奶與鐵梅的對(duì)話，還原了李玉和一家人的真實(shí)身份：三人本不是一家，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的激烈與慘酷而被迫組成了一家。在新民主主義革命時(shí)期，為了求得生存，許多互不相識(shí)的人會(huì)聚在一起居住生活。李玉和和李奶奶對(duì)李鐵梅的照顧與關(guān)愛(ài)，也是革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代底層人民生活的真實(shí)寫(xiě)照。鐵梅也在李玉和和李奶奶的教導(dǎo)下成為了優(yōu)秀的革命分子，從此一家人走上了革命的道路。在李玉和被捕入獄后，李奶奶與鐵梅在獄中將悲痛化為力量，勇敢面對(duì)死亡，幸存下來(lái)的鐵梅繼承了家族的革命遺志，在柏山游擊隊(duì)的幫助下徹底打敗了侵略者，迎來(lái)了和平與自由。

爭(zhēng)取和平與自由是每一個(gè)革命者的心之所向，在無(wú)產(chǎn)階級(jí)的帶領(lǐng)下，一批批優(yōu)秀的革命分子為了擺脫苦難，為了爭(zhēng)取新生，奔走在堅(jiān)持革命的最前沿。李玉和的犧牲正體現(xiàn)了他對(duì)革命事業(yè)的堅(jiān)持，體現(xiàn)了工人階級(jí)所理解的“革命理想大于天”。

三、《紅燈記》中的革命精神

第一是戰(zhàn)斗到底的民族精神?！皩?duì)現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的對(duì)立統(tǒng)一”，周恩來(lái)在1959年所作的《關(guān)于文化藝術(shù)兩條腿走路的問(wèn)題》的講話中作了明確的闡釋?zhuān)骸凹纫抢寺髁x，又要現(xiàn)實(shí)主義。即革命的現(xiàn)實(shí)主義與革命的浪漫主義的結(jié)合。就是說(shuō)，既要有理想，又要是現(xiàn)實(shí)的?！雹诿珴蓶|在黨的八屆十中全會(huì)中提出“要提倡演為社會(huì)主義服務(wù)的現(xiàn)代的革命戲”。③在這樣的背景下，“樣板戲”便無(wú)可避免要帶上一些體現(xiàn)人民群眾抗?fàn)幘竦膬?nèi)容情節(jié)?！都t燈記》與《沙家浜》是“樣板戲”中最能體現(xiàn)軍民團(tuán)結(jié)，一致對(duì)外的杰出劇目。這兩部戲曲都是直接反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的愛(ài)國(guó)主義劇目。雖然在《紅燈記》中，李玉和這個(gè)工人階級(jí)的代表被理想化，他的言行舉止無(wú)不表現(xiàn)著“文革”時(shí)期人們對(duì)理想化人格的追求與崇拜，但在他身上也體現(xiàn)著現(xiàn)實(shí)的一面，這就是堅(jiān)決與日本侵略者抗?fàn)幍降椎木瘢乾F(xiàn)實(shí)的民族精神。

從鳩山設(shè)宴款待李玉和開(kāi)始，直到李玉和與母親二人被敵人殺害，這期間，李玉和與敵人的抗?fàn)幰豢桃矝](méi)有停息。鳩山見(jiàn)李玉和寧死不肯交出密電碼，便前往李玉和家中令李奶奶與鐵梅二人勸說(shuō)李玉和招降，但結(jié)果并沒(méi)有像鳩山所想那樣順利，氣急敗壞的鳩山便對(duì)李玉和一家人痛下殺手，體現(xiàn)出侵略者殘暴與野蠻的一面。面對(duì)死亡，李玉和一家用對(duì)黨的忠誠(chéng)和對(duì)革命的堅(jiān)持予以還擊。民族精神的彰顯在此處上升到高潮。

民族精神不光在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期有重要的體現(xiàn)，在社會(huì)主義革命時(shí)期也有實(shí)際的體現(xiàn)。毛澤東曾不止一次談到關(guān)于文藝與政治的關(guān)系：“無(wú)產(chǎn)階級(jí)的文學(xué)藝術(shù)是無(wú)產(chǎn)階級(jí)整個(gè)革命事業(yè)的一部分，因此，黨的文藝工作，在黨的整個(gè)革命工作中的位置，是確定了的，擺好了的;是服從于黨在一定革命時(shí)期內(nèi)所規(guī)定的革命任務(wù)的?！雹堋皥?bào)紙、廣播、文工團(tuán)、劇團(tuán)、文學(xué)藝術(shù)都是教育人民的?！雹莞锩聵I(yè)離不開(kāi)民族精神。即使在“文革”這樣極為特殊的時(shí)期，毛澤東希望在文藝領(lǐng)域內(nèi)也要實(shí)現(xiàn)“東風(fēng)壓倒西風(fēng)”，用黨的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝打退資產(chǎn)階級(jí)的“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”。于是在所有“樣板戲”中，正面人物幾乎都是“對(duì)革命事業(yè)忠誠(chéng)無(wú)二”，“根正苗紅有理想”的形象。民族精神成為了“樣板戲”塑造正面人物的有力標(biāo)準(zhǔn)。

第二是對(duì)長(zhǎng)征精神的重塑。長(zhǎng)征精神是黨在長(zhǎng)征時(shí)期形成的寶貴品質(zhì)，其中最突出的一點(diǎn)就是在面對(duì)雪山草地這類(lèi)挑戰(zhàn)人的心理生理極限的環(huán)境時(shí)依然可以堅(jiān)持到底，艱苦奮斗，不畏艱難險(xiǎn)阻，為了取得勝利不怕?tīng)奚?。在上世紀(jì)五六十年代的許多文藝作品中，都可以看到長(zhǎng)征精神在共產(chǎn)黨員身上的作用。在“樣板戲”中，為了突出正面人物、英雄人物及最主要的英雄人物（“三突出”），長(zhǎng)征精神被不斷重構(gòu)，成為了英雄人物身上所“必備”的精神品質(zhì)。在《紅燈記》中，李玉和被捕入獄后，遭到了敵人的嚴(yán)刑拷打，傷痕累累中他仍然感嘆“鎖不住我雄心壯志沖云天”?！澳銈冎荒馨盐业慕罟撬梢凰伞薄ｋm然這些英雄人物并沒(méi)有遭遇類(lèi)似紅軍長(zhǎng)征時(shí)經(jīng)過(guò)的雪山草地，但是他們所面對(duì)的黑暗勢(shì)力與邪惡的敵人，卻近似于雪山和草地。長(zhǎng)征精神經(jīng)過(guò)了重新塑造之后，不但對(duì)人物的革命活動(dòng)有所補(bǔ)益，也成為了實(shí)現(xiàn)“三突出”⑥的基本方式。

四、《紅燈記》中的革命情懷

首先是打擊敵對(duì)勢(shì)力，向往自由獨(dú)立?！都t燈記》中的革命斗爭(zhēng)，主要是李玉和一家與以鳩山為首的日本侵略者的斗爭(zhēng)，而在這個(gè)“大斗爭(zhēng)”的范圍內(nèi)，還存在著“小斗爭(zhēng)”：李玉和與王連舉是曾經(jīng)的朋友，但在鳩山設(shè)宴準(zhǔn)備勸降李玉和時(shí)，鳩山首先選擇讓王連舉出面勸降。在李玉和看到曾經(jīng)的朋友已然站在自己的對(duì)立面時(shí)，李玉和勃然大怒，并怒斥王連舉是“無(wú)恥叛徒”。這樣，李玉和就完全站在了既反對(duì)日本侵略者，又反抗?jié)h奸的陣營(yíng)當(dāng)中。他受盡了敵人的百般折磨最終與母親慷慨赴死，體現(xiàn)了他對(duì)于獨(dú)立和自由的追求。另外一處“小斗爭(zhēng)”是李玉和一家與特務(wù)的周旋。當(dāng)鐵梅喬裝改扮出門(mén)后，進(jìn)來(lái)了兩個(gè)特務(wù)，他們以“查戶口”為由，目的是為探查密電碼的下落。在李奶奶心急如焚之際，隔壁鄰居田惠蓮的出現(xiàn)巧妙化解了危機(jī)。特務(wù)無(wú)言以對(duì)只好離去。這兩個(gè)“小斗爭(zhēng)”都放置在了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景中，彰顯了李玉和一家的革命情懷。突出了他們反對(duì)內(nèi)外敵人，追求獨(dú)立和自由的決心。

其次是對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命信仰的堅(jiān)持。在所有的“樣板戲”當(dāng)中，幾乎全部正面人物身上都有一種堅(jiān)定的信仰，這就是對(duì)黨的忠誠(chéng)，對(duì)群眾的關(guān)愛(ài)與幫助，對(duì)革命事業(yè)的在所不辭。在《紅燈記》中，李玉和保護(hù)密電碼的行動(dòng)可以看作是堅(jiān)守黨的秘密，他明面上是交通員，實(shí)則是地下黨員，他對(duì)黨忠誠(chéng)，在面對(duì)鳩山的威逼利誘時(shí)，他可以從容地說(shuō)出“共產(chǎn)黨人鋼鐵意志在所不辭”。最終他用犧牲換來(lái)戰(zhàn)斗的勝利。在鳩山請(qǐng)李奶奶和鐵梅前去看望李玉和時(shí)，李奶奶也說(shuō)“革命人經(jīng)得起地陷天塌”。鐵梅在目睹了自己的父親和奶奶被敵人殺害后，決心只身一人把密電碼送到柏山游擊隊(duì)。在他們的身上，既有共產(chǎn)黨員的革命理想，也有下層窮苦大眾為堅(jiān)持革命而不怕?tīng)奚挠⒂戮?。這一切的背后，無(wú)不體現(xiàn)著他們對(duì)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命信仰的堅(jiān)持。正是因?yàn)樗麄冇羞@樣的信仰，于是他們?cè)诟锩顒?dòng)中便沒(méi)有許多思想負(fù)擔(dān)，而是可以全身心投入到與敵人的抗?fàn)幹小?/p>

五、結(jié)論

“樣板戲”在某種程度上打破了舊有的戲曲體制，建立了一套比較完整的革命戲曲體制?！皹影鍛颉彪m然使得劇中人物過(guò)于理想化，但就效果來(lái)看，它不但開(kāi)啟了中國(guó)戲曲的新紀(jì)元，更打開(kāi)了繼承與弘揚(yáng)革命文化的寶庫(kù)?！皹影鍛颉钡母锩刭|(zhì)尚需發(fā)掘與繼續(xù)完善。

[注釋]

①載1967年5月31日《人民日?qǐng)?bào)》.

②溫儒敏，趙祖謨.中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究[M].北京大學(xué)出版社，2002年版：第205頁(yè).

③謝柏梁.中國(guó)當(dāng)代戲曲文學(xué)史[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社1995年版：第247頁(yè).

④毛澤東選集（第三卷）[M].人民出版社，1991年版：第866頁(yè).

⑤毛澤東文集（第七卷）[M].人民出版社，2001年版：第252頁(yè).

⑥“三突出”原則是“文革”時(shí)期的文藝指導(dǎo)理論之一.最早由于會(huì)泳于1968年5月23日在《文匯報(bào)》撰文《讓文藝界永遠(yuǎn)成為宣傳毛澤東思想的陣地》一文中提出，受到了江青等人的贊同與推廣，被稱為“文藝創(chuàng)作塑造無(wú)產(chǎn)階級(jí)英雄人物必須遵循的一條原則”.

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