東北電影產(chǎn)業(yè)資源包括地域性電影創(chuàng)作題材、多樣化電影節(jié)展活動、互動式電影文旅項目等產(chǎn)業(yè)發(fā)展基本構(gòu)件。但東北電影產(chǎn)業(yè)資源所散發(fā)出的濃郁黑土氣息除了具有其與眾不同的共性，更有其與眾不同的特性。東北電影產(chǎn)業(yè)資源是中國電影產(chǎn)業(yè)整體上行的不可忽視的支撐力量。新時代，在東北全面振興征程中，東北電影產(chǎn)業(yè)資源需要梳理清點、集成創(chuàng)新，個中方向如何把握，尚需思忖、考量。

一、東北電影創(chuàng)作題材的時空取向

東北歷史積淀自有其深厚之處，東北電影創(chuàng)作的取材時空久遠而遼闊。東北的歷史時空無法淡去抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝的烽火硝煙?？谷諔?zhàn)爭第一槍在東北打響，解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役最早在東北取得勝利，抗美援朝從東北出師越境作戰(zhàn)。出自東北的以抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝等不同時期英雄人物為主人公的電影作品，熱血沸騰、氣壯山河。抗日戰(zhàn)爭題材影片《趙一曼》（沙蒙，1950）中英雄的視死如歸，解放戰(zhàn)爭題材影片《林海雪原》（劉沛然，1960）、《兵臨城下》（林農(nóng)，1964）中英雄的智勇雙全，抗美援朝題材影片《上甘嶺》（林杉，1956）、《英雄兒女》（武兆堤，1964）中英雄的奮不顧身等等，昂揚不屈地凝結(jié)著中華民族不甘沉淪、拼搏奮進的大義。

東北宏闊的時代氣象、城鄉(xiāng)背景，映襯著一批被搬上銀幕的現(xiàn)世英雄。不同歷史發(fā)展階段的東北大地，以大都市、大鄉(xiāng)村、大工業(yè)、大農(nóng)業(yè)的獨有氛圍，孕育出品質(zhì)出眾、品格高尚的標兵式人物，雷鋒、潘作良、郭明義、毛豐美、王桂蘭、蔣筑英、蔣新松、黃大年等人的名字在其中閃閃發(fā)光，他們的事跡誕生在東北、流傳在中國，不僅塑造了電影，甚至塑造了社會，他們是道德楷模、勞動先鋒，他們音容樸實、精神超凡，感動人心、感染未來。

英雄鼓舞、楷模激勵是東北題材電影不棄的傳統(tǒng)風貌，英雄浩氣、楷模正氣是東北題材電影高揚的理想風帆。英模題材影片像一面又一面的鏡子，對視人民公仆，召喚青春伙伴，撞擊百態(tài)人生。英模們純凈、高尚的心靈，浸潤社會、撫慰天下、引領(lǐng)大眾。電影不會被商業(yè)盡情收編、不會被市場肆意裹挾，其教育功能不應弱化、美學格調(diào)不應走偏。題材涉及個人、組織及機構(gòu)的傳承性和時代性色彩的價值觀，題材選擇具有必然的攜帶正負成分的價值傾向性。東北題材電影的精神求索曾對中國當代社會發(fā)展產(chǎn)生過強力影響，盡管因創(chuàng)作價值取向趨于多元而導致這一影響追求有所變化，但作為大眾傳媒的電影，其主流價值立場的一貫性目標尋覓意愿殊難松動、未曾脫軌。

題材的文化意義、經(jīng)濟意義、政治意義等，并非一成不變，隨著歷史演進、觀念變革可能生發(fā)新的內(nèi)涵、承載新的使命。題材本身具有時代認知的超越性，不能完全被某一特定時代的思想固化、捆縛，任何題材都是電影敘事的出發(fā)依據(jù)，都可以進行銀幕敘事的重構(gòu)、再建。以往，東北題材電影留給幾代人難以磨滅的記憶。如今，新征程，新?lián)敚瑬|北電影題材資源，包括英模故事，需要再發(fā)現(xiàn)、再認識、再拓展、再開掘，通過縫合、接合、組合、融合等方式方法，促使東北電影題材升華出動人心魄的新意義，促成東北電影產(chǎn)業(yè)獲得區(qū)別于中國其他地域的新特征。

歷史是地域的根，文化是地域的魂。如何讓歷史“活”起來？如何讓文化“火”起來？以電影為介質(zhì)對東北歷史文化、山川風貌進行多層面、多角度的再現(xiàn)和解釋，有助于人們端正歷史觀念，厚重文化情懷。

東北區(qū)域置于以漢民族文化為主體的多民族文化圈，東北文化融合了滿族、蒙古族、朝鮮族、回族、鄂倫春族、鄂溫克族、錫伯族及俄羅斯族等民族的文化基因。每個民族的故事都有傳承的自覺、記憶的期待，都不會拒絕銀幕、疏離觀眾。電影創(chuàng)作雖不必刻意強調(diào)題材的民族故事敘述，但在作品中融入民族感、區(qū)域感、和諧感，也會添增電影的風格色彩、類型特征等等。

冰與雪，并不只是代表著溫度、色度;冰與雪，更是一種象征，是堅定樂觀、圣潔純真的象征，它給予電影的可以是超越所指的所指。在我國，冰雪題材電影雖有推出，但反響不強。因地理位置，東北冰雪資源得天獨厚，恰可將電影作為載體，讓冰感耀目、雪味淳厚的故事流通銀幕，熱烈地展示美麗的東北;更可借助北京冬奧會的強勁東風，獲得冰雪體育類型電影的制作契機，并推向世界銀幕。

東北話也是形成東北題材電影地域風貌的獨特資源，東北題材電影風格的鑄就不可與之失去關(guān)聯(lián)。東北話不光是語言腔調(diào)識別的問題，也是文化魅力彰顯的問題。東北話主要體征便是幽默，東北人的幽默包含智慧、充滿快樂，在鄉(xiāng)村、城市里面，在農(nóng)民、市民當中都可得到體驗一二。許多東北人無幽默不說話，這是東北文化基因的自然外顯，這種文化基因是因文化流通而來，當應回到作為大眾傳媒的電影流通中去，為東北題材電影燙上結(jié)實的本土聲音烙印。

東北題材電影創(chuàng)作資源豐富多彩，不單單屬于東北電影人，也屬于全中國電影人，甚至全世界電影人。題材選擇往往會制約電影創(chuàng)作類型、風格、流派的確立。東北題材電影創(chuàng)作資源，需要電影人、電影組織、電影機構(gòu)共同出場規(guī)劃、挖掘、選擇，蘊藏在白山黑水中的故事終將會為中國特色、中國風格、中國氣派電影的規(guī)?；尸F(xiàn)提供更多角色形象、情節(jié)時空。

二、東北電影節(jié)展策劃的主題導向

電影節(jié)展是文化交流的平臺，是經(jīng)濟貿(mào)易的平臺。電影節(jié)展需要主題的引導。自1932年世界上第一個電影節(jié)——威尼斯電影節(jié)誕生以來，電影節(jié)展就具有豐富的主題性。主題通聯(lián)電影節(jié)展定位，涉及電影節(jié)展特色，關(guān)乎電影節(jié)展存續(xù)。東北電影節(jié)展策劃，主題導向確立須爽朗起來、鮮亮起來。

創(chuàng)辦于1992年的長春電影節(jié)，帶動了地方文化建設(shè)，助推了中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，促進了世界電影藝術(shù)交流，在國內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛影響。近年來，上海國際電影節(jié)、絲綢之路國際電影節(jié)、北京電影節(jié)、海南島國際電影節(jié)等，出場不凡，姿態(tài)各異。相形之下，圍繞東北原有的長春電影節(jié)等電影節(jié)展活動，予以斟酌、給予變通，提升其影響力、擴大其輻射面，進而深入一步地盤活可挖掘的潛力資源創(chuàng)辦新的電影節(jié)，恢宏東北電影產(chǎn)業(yè)、舒展東北文化姿態(tài)，愈顯必要而緊迫。

居于東北三省中部的長春市具有區(qū)位經(jīng)濟吸附優(yōu)勢，更有電影文化積淀資本優(yōu)勢。長春電影節(jié)對東北亞乃至世界電影產(chǎn)業(yè)都應產(chǎn)生照耀力、聚合力，但現(xiàn)在來看，能夠引人矚目的亮點、焦點、熱點尚欠找補。造成此種局面出現(xiàn)的原因，與缺少持之以恒的主題品牌打造和文化創(chuàng)新精神拱衛(wèi)不無關(guān)系。權(quán)衡利弊，綜合考量，相關(guān)部門應思考長春電影節(jié)如何區(qū)別化地舉辦，或者重新定位長春電影節(jié)的可行策略。電影節(jié)選片往往具有總體上的傾向性，也有設(shè)置主題單元以示特色。長春電影節(jié)2010年起設(shè)立了中國農(nóng)村電影“金麥穗”獎。鄉(xiāng)村振興需要電影文化的介入，農(nóng)村文化也需要電影藝術(shù)的浸潤。但從電影的大眾文化屬性偏向來看，娛樂性與農(nóng)村并不容易建立起一種親密聯(lián)系，設(shè)立中國農(nóng)村電影“金麥穗”獎具有時代的意義。

通研國內(nèi)外電影節(jié)定位，長春電影節(jié)如欲凸顯出其競爭力，必須避免同質(zhì)化，強化其不可替代性。喜劇電影常見，但喜劇電影節(jié)國內(nèi)未曾得見。借鑒國外已有喜劇電影節(jié)經(jīng)驗，長春電影節(jié)不妨改為長春喜劇電影節(jié)，或至少可以設(shè)置喜劇展映單元，用以昭告大眾自己卓爾不同的藝術(shù)理想。東北人的喜劇得到普遍認同，東北人的喜劇理想應該有一個高層次的釋放平臺。從傳播學角度講，長春電影節(jié)議程設(shè)置需要更多活躍人心的話題，全民參與。由一般性電影節(jié)向喜劇性電影節(jié)轉(zhuǎn)型，借助制造專一性、深刻性、持續(xù)性的喜劇話題，原鄉(xiāng)氣場籠罩下的長春喜劇電影節(jié)興旺起來或可展望。

哈爾濱冰雪電影節(jié)1989年開始舉辦，遺憾的是2013年停辦。目前，冰雪運動、娛樂項目在我國漸成鋪開之勢，華北、西北、華中、西南均有室內(nèi)滑雪場投入使用，重慶、深圳、上海、浙江、廣東已有冰上運動隊集訓參賽。冬季冰雪運動、娛樂可以有效帶動健身、食宿、會展等消費市場，催生和推動相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈整體行進，讓冷資源變成熱經(jīng)濟，為東北經(jīng)濟增長方式和動力變換提供新的選擇。擎起冰雪題材電影旗幟，重啟哈爾濱冰雪電影節(jié)，帶動冰雪旅游發(fā)展，有理有據(jù)，方向清晰，前景廣闊。哈爾濱冰雪節(jié)始辦于1985年，電影節(jié)與冰雪節(jié)一道在冬季協(xié)同舉辦，可謂珠聯(lián)璧合。

沈陽是中國電影之父任慶泰的故鄉(xiāng)，1999年曾舉辦過金雞百花電影節(jié)。坐落在沈陽的原遼寧電影制片廠曾生產(chǎn)出《春桃》（凌子峰，1988）等獲過國際大獎的作品。創(chuàng)辦于2017年的沈陽青年影像節(jié)，以大學校園文化活動身份亮相，試圖通過影像作品的征集、展映、評獎、研討、創(chuàng)投等活動，為青年影像創(chuàng)作者鋪設(shè)交流平臺，為影像產(chǎn)業(yè)提供發(fā)展動力，為城市文化增添靚麗景觀，在國內(nèi)外青年群體中泛起波光。20世紀70年代末期曾在遼寧大學留學過的威尼斯電影節(jié)前主席馬可·穆勒先生于2019年訪問沈陽時，建議抓住機遇創(chuàng)辦沈陽國際修復電影節(jié)，其言誠哉。沈陽正在朝著建設(shè)國際化大都市和國家中心城市建設(shè)目標挺進，要否設(shè)置高端電影節(jié)展，亟待論證。

三、東北電影創(chuàng)作基地的文旅走向

耦合效應告訴我們，群體中兩個或兩個以上的個體聯(lián)合起來，通過相互作用、彼此影響，會產(chǎn)生增力現(xiàn)象。電影創(chuàng)作基地可搭配地域元素為電影創(chuàng)作提供差異化拍攝場景，更可拓寬其功能創(chuàng)設(shè)而成具有濃郁地方風情的文旅空間，強勁電影文旅產(chǎn)業(yè)活力，拉動地方經(jīng)濟增長，帶動城鄉(xiāng)百姓就業(yè)，提高民眾幸福指數(shù)。當下正逢世界百年未有之大變局，營造完善的電影文旅產(chǎn)業(yè)環(huán)境，構(gòu)建相應的電影文旅產(chǎn)業(yè)格局，滿足人民日益增長的美好生活需要，是中華民族偉大復興的戰(zhàn)術(shù)呼應，是東北老工業(yè)基地振興的路徑選擇。

電影文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展面臨著如何解決好供給側(cè)和需求側(cè)之間的矛盾關(guān)系問題。二者矛盾主導方不在需求側(cè)，而在供給側(cè)。潛心培育消費新增長點，用心創(chuàng)造消費新需求面，是供給側(cè)的責任。供給側(cè)當以融合思維方法，調(diào)配八方熱能，點燃創(chuàng)造引擎，提供給市場吸引力強的、成長性好的高質(zhì)量產(chǎn)品，滿足電影文旅市場消費升級要求。目前，東北已有的電影創(chuàng)作基地大都與文旅產(chǎn)業(yè)鏈接起互動發(fā)展關(guān)系，產(chǎn)生了不同經(jīng)濟效益。大連清風小鎮(zhèn)影視基地是以關(guān)東民俗文化為主題，還原大連地域文化特征，再現(xiàn)關(guān)東歷史痕跡的實景文化村;沈陽關(guān)東影視城是展現(xiàn)20世紀初期帶有民國氣質(zhì)的奉天城區(qū)風貌的大型影視城;伊春帶嶺影視城是我國目前最大的再現(xiàn)20世紀四五十年代東北小鎮(zhèn)別樣景致的影視拍攝基地。這些具有一定異質(zhì)性的電影創(chuàng)作基地作為文旅產(chǎn)業(yè)資源，其效益不時溢出。在建的電影創(chuàng)作基地、產(chǎn)業(yè)園區(qū)，比如鞍山眾達文化影視基地、沈陽中晨電影小鎮(zhèn)等，也是強化個性，綜合規(guī)劃，蓄勢待發(fā)，鏈接文旅。

地處南方的影視城往往一年四季易于拍攝多種題材電影，并藉此吸引影迷、游客現(xiàn)場觀摩甚至參與創(chuàng)作。天寒地凍不足以成為東北題材電影創(chuàng)作冬眠的理由，因地制宜地在冰雪題材方面進行立體創(chuàng)意，出奇設(shè)計，以可持續(xù)性思維和產(chǎn)業(yè)鏈意識作牽引，未嘗不能催生以冰城、雪鄉(xiāng)為背景的多種類型冰雪題材影片的問世，牽引文旅產(chǎn)業(yè)。

中國電影走過百余年的歷程，城鄉(xiāng)各地不乏電影文化遺產(chǎn)。電影文化遺產(chǎn)以有形或無形的方式存在，作為藝術(shù)資源、產(chǎn)業(yè)資源，需要整理保護、開發(fā)利用，可以在多維勢力的激發(fā)下拼合起來、行動起來，在產(chǎn)業(yè)再造過程中得以延伸衍生、賦能增值。長春電影城、長影世紀城，不只是影視拍攝基地，自建成以來，便展出獨特的影視文化景觀吸引影迷、游客。以長春電影制片廠為代表的東北電影制片機構(gòu)曾創(chuàng)造出中國電影史上的諸多輝煌，成為幾代人經(jīng)久難忘的集體記憶。長春電影制片廠可以說是中華人民共和國的電影搖籃，創(chuàng)下了中國電影事業(yè)的多個第一，包括中國第一部新聞紀錄片、第一部木偶片、第一部科教片、第一部動畫片、第一部短故事片、第一部長故事片、第一部譯制片等。長春電影制片廠先后拍攝故事影片900多部，譯制國外影片1000多部。曾幾何時，“電影城”可以說是閃耀在長春市頭頂上的桂冠。長春市作為“電影城”的榮譽和地位豈能時過境遷，奇觀性的電影文化符號應當以新姿態(tài)響亮地錯落在城市空間，為城市文化建設(shè)增添厚重底蘊，與城市發(fā)展融為一體。長春市甚至可以把城市整體作為載體，廣植電影元素，引爆城市多種業(yè)態(tài)互惠發(fā)展。拍攝場地、放映院館，歷史情境再現(xiàn)、明星雕塑置放等，可以作為觀者動心、動容的文化想象物和文化聯(lián)想物點綴城市、渲染街區(qū)，涵養(yǎng)城市藝術(shù)氣質(zhì)，提升街區(qū)文化品位。長春理應成為珠串歲月、令人向往的文化地標。線下需開發(fā)，線上可開辟。在大眾生活日趨智能化、數(shù)字化、網(wǎng)絡化的今天，研制以長影老電影為線索結(jié)構(gòu)的云端電影旅游線路，讓觀眾通過重溫老電影、了解電影史，增添黨史、軍史、國史、城鄉(xiāng)發(fā)展史的認知新渠道。長春電影制片廠當年出品過許多譯制片，也可以據(jù)此設(shè)計出網(wǎng)上電影國際旅游消費模式，當然也可以聚合其他區(qū)域電影制片機構(gòu)出品的譯制片，開通諸如“一帶一路”等云端電影主題旅游線路。“電影城”是一個集合性概念，正如電影是門綜合性藝術(shù)一樣，它所含蘊的資源是體系性的、包容性的。以“電影城”為中心概念整合可能性資源，長春發(fā)展成為電影文化旅游產(chǎn)業(yè)之都可做深度設(shè)想和設(shè)計。

電影文旅產(chǎn)業(yè)讓我們對電影藝術(shù)、電影文化增添了新的審視角度。相關(guān)部門、機構(gòu)應共同謀劃，聯(lián)手行動，將東北電影產(chǎn)業(yè)資源置于東北振興系統(tǒng)中考察，尋找東北電影產(chǎn)業(yè)崛起的著力點，建鏈、補鏈、延鏈、強鏈，完善東北電影生態(tài)鏈，健全東北文旅產(chǎn)業(yè)鏈。資源是電影產(chǎn)業(yè)的調(diào)色板，創(chuàng)新是電影產(chǎn)業(yè)的調(diào)色筆，東北電影產(chǎn)業(yè)核心競爭力將會得以加強。

【作者簡介】 庚鐘銀，男，遼寧大連人，遼寧大學教授、馬可·穆勒電影藝術(shù)研究院院長，文學博士，主要從事影視文化、紀錄片創(chuàng)作等。