王雨晴

（東北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，遼寧 沈陽 110819）

《雪山魂塑》是劉文金先生為了紀(jì)念紅軍長征勝利70周年創(chuàng)作的一首大型二胡協(xié)奏曲，作品問世以后，在音樂界引起很大的反響，成為第六屆金鐘獎(jiǎng)二胡演奏的決賽曲目。這首協(xié)奏曲是我國軍旅題材二胡作品的代表作，它旋律優(yōu)美，極富情感內(nèi)涵，富有深沉的愛國主義情感、厚重的歷史責(zé)任感和強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，歌頌了紅軍將士們英勇無畏、迎難而上的革命精神和不畏艱險(xiǎn)、視死如歸的英雄氣魄。樂曲中詳細(xì)描繪了長征時(shí)惡劣的自然環(huán)境，而紅軍戰(zhàn)士們的英勇無畏、不怕困難，是劉文金先生意圖歌頌和展現(xiàn)的崇高精神。這首音樂作品有著特殊的歷史意義，之所以在長征勝利70周年之際為世人呈現(xiàn)，是出于作曲家對這一重大歷史事件的致敬，同時(shí)也在提醒國人不要忘記歷史，不辱使命。在創(chuàng)作過程中，作曲家在曲式和技法方面中西兼容，既借鑒西方的和聲、大小調(diào)等作曲技法，又融合中國的音樂元素，采用了傳統(tǒng)民歌作為音樂素材，使整首音樂作品聽起來極富韻律色彩，并且既富有時(shí)代性，又不失傳統(tǒng)風(fēng)味。筆者將在本篇論文中，著重對《雪山魂塑》的創(chuàng)作特點(diǎn)進(jìn)行深刻的剖析。

一、軍旅題材

《雪山魂塑》是在長征勝利70 周年這一特定的歷史條件下呈現(xiàn)的，也是我國一部大型軍旅題材的二胡作品。軍旅題材的音樂作品，多用來描繪或者襯托聲勢浩大的場面。而劉文金先生之所以選用二胡這件樂器演奏這首音樂作品，是因?yàn)槎迫寺?，很容易將人們?nèi)心細(xì)膩的情感表達(dá)得淋漓盡致。這首音樂作品，用音樂的語言，描繪和還原了紅軍長征時(shí)“爬雪山”的經(jīng)典畫面，贊揚(yáng)了當(dāng)年紅軍將士不畏艱險(xiǎn)、迎難而上的革命精神，也深刻地反映了當(dāng)代中國共產(chǎn)黨的英雄主義情懷。

譜例1：

譜例2：

二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

《雪山魂塑》是一首標(biāo)題性音樂作品。標(biāo)題音樂，顧名思義，就是用文字作為樂段標(biāo)題的音樂，它是一種綜合的音樂表現(xiàn)形式，通常由音樂與戲劇、文學(xué)和美術(shù)相結(jié)合而成，加在樂段標(biāo)題中的文字，則詳細(xì)說明了樂段中所表達(dá)的情感思緒或者精神內(nèi)涵。

本曲由四個(gè)標(biāo)題組成，分別是“征途”、“雪山”、“戰(zhàn)友”、“朝霞”，其中，“雪山”這一標(biāo)題段落中，還包含“跋涉”、“心聲”、“寒風(fēng)瑟瑟”、“堅(jiān)定”四個(gè)小標(biāo)題，以此更加詳細(xì)地概述了本樂段要表達(dá)的情感。這些標(biāo)題的使用，使演奏者在演奏過程中，能夠更好地理解每段音樂描寫的故事情節(jié)和表達(dá)的思想感情，對更完美地詮釋樂曲起到了一定的啟發(fā)和推動(dòng)作用。標(biāo)題性音樂作品可以加深聽眾對于作品的理解，使聽眾在各段標(biāo)題的提示下，對演奏者的詮釋進(jìn)行更好的把握，促使聽眾與演奏者的心靈更激烈地碰撞，使演奏和欣賞更好地交織，使聽眾更好地感知作品、走進(jìn)作品。

三、半音音階與音型模進(jìn)

半音音階，就是以半音關(guān)系組成的一串音階。半音連續(xù)上行或者連續(xù)下行的創(chuàng)作手法，在樂曲中并不常見，偶爾被用來描繪特殊的場景，劉文金先生在本首樂曲“征途”樂段的39-40 小節(jié)，采用了半音音階連續(xù)上下行的手法。在演奏這段半音音階時(shí)，應(yīng)當(dāng)在音階上行時(shí)漸強(qiáng)，音階下行時(shí)漸弱，來營造一種大風(fēng)夾雜著雪花，在雪山上呼嘯，長征將士們冒雪前行的感覺，也用來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的緊張氛圍。（見譜例1）

音型模進(jìn)，就是同樣的音型，在不同的音高中，以上行或者下行的形式連續(xù)地重復(fù)，劉文金先生多次在本曲中應(yīng)用這一創(chuàng)作手法，用來體現(xiàn)戰(zhàn)爭愈加激烈的氣氛和長征將士們的英勇無畏。

本曲中用到的模進(jìn)有兩種，分別是二度模進(jìn)和八度模進(jìn)。二度模進(jìn)大多數(shù)都在樂曲的“征途”部分，在演奏時(shí)，應(yīng)當(dāng)在上行模進(jìn)時(shí)漸強(qiáng)，在下行模進(jìn)時(shí)漸弱，以此來表現(xiàn)長征旅途的跌宕。八度模進(jìn)，出現(xiàn)在“雪山”部分的66 小節(jié)，在演奏八度模進(jìn)時(shí)，演奏者的演奏力度需要很強(qiáng)，弓段拉長，體現(xiàn)長征時(shí)艱苦的環(huán)境，以及紅軍戰(zhàn)士們的大義凜然和威武不屈。（見譜例2）

四、獨(dú)特的節(jié)奏型

節(jié)奏，簡單來說，就是指音的長短關(guān)系以及音的各種組合。在整個(gè)樂曲或者音樂片段中反復(fù)出現(xiàn)，具有一定特點(diǎn)的節(jié)奏，就是節(jié)奏型，不同的節(jié)奏型表達(dá)了不同的音樂情感。

（一）節(jié)奏特點(diǎn)

《雪山魂塑》中所涉及的節(jié)奏型都比較常見，但是在節(jié)奏型的組合使用上有著鮮明的特色。首先，《雪山魂塑》第一段的開頭是弱起節(jié)奏，這在一般的樂曲中是不常見的，從不穩(wěn)定的弱拍，轉(zhuǎn)到明確的強(qiáng)拍，這種行進(jìn)方式是積極的、堅(jiān)定的。其次，在本曲中，作曲家多次重復(fù)使用同樣的節(jié)奏型，這種方法使音樂的能量得到了積累，使聽眾的緊張感隨著相同節(jié)奏型的多次重復(fù)逐漸增強(qiáng)，也能夠進(jìn)一步體現(xiàn)長征將士們克服艱險(xiǎn)和困難的決心。

（二）連續(xù)三連音的運(yùn)用

三連音，就是用3 個(gè)音符將1 拍三等分，每個(gè)音符的時(shí)值相同，其中第一個(gè)音符為重音，另外兩個(gè)音符依次減弱。一般來說，三連音的弓法有“拉推拉”和“推拉推”兩種，但是有些時(shí)候，為了適應(yīng)某些音樂情緒或者場景的需要，這三個(gè)音符也可能會(huì)用連續(xù)的拉弓演奏。本曲“雪山”樂段的65 小節(jié)就用到了這種連續(xù)拉弓的三連音。

這一段描述了紅軍戰(zhàn)士們步履維艱，頂風(fēng)冒雪攀登雪山的場景。為了體現(xiàn)環(huán)境的惡劣和行進(jìn)的艱難，在演奏每一個(gè)音符時(shí)，演奏者都要將弓毛與琴弦緊緊貼合，弓毛不能打滑，同時(shí)還要弓速快，弓壓大，這樣才能展現(xiàn)出本段所需要的攀爬感和不順暢感。

本曲的“朝霞”樂段用到了大量連續(xù)的三連音，在這一樂段中，三連音的主要作用是對情緒和內(nèi)容進(jìn)行變化與承接。在一段優(yōu)美抒情的旋律之后，三連音這種具有強(qiáng)烈律動(dòng)感的節(jié)奏型突然出現(xiàn)，就像希望之火，點(diǎn)燃了死寂的草原，把樂曲推向了高潮。這一段描寫的是紅軍戰(zhàn)士們看到終點(diǎn)就在前方，內(nèi)心燃起希望的火苗，最后終于在根據(jù)地勝利會(huì)師，同時(shí)也象征著祖國就像東升的旭日一樣，朝氣蓬勃，生生不息。

五、民歌素材的融入

劉文金先生在《雪山魂塑》中兩次巧妙地運(yùn)用了中國的民歌，使樂曲的民族風(fēng)格更加鮮明，民族韻味更加濃厚。民歌元素主要運(yùn)用在抒情的段落，耳熟能詳?shù)男墒苟温湔w更具歌唱性。

本曲的“戰(zhàn)友”段落，在兩小節(jié)緩慢的撥弦后，逐漸引出了舒緩又熟悉的鋼琴旋律，作曲家使用了電視劇《長征》的片尾曲——江西民歌《十送紅軍》作為主旋律，與二胡的復(fù)調(diào)交織在一起，兩件樂器就像“二重唱”一樣，一唱一和，來營造一種細(xì)膩又朦朧的意境?！妒图t軍》的歌詞片段如下：

“十送（里格）紅軍，（介支個(gè)）望月亭

望月（里格）亭上，（介支個(gè)）搭高臺(tái)

臺(tái)高（里格）十丈，白玉柱

雕龍（里格）畫鳳，放呀放光彩

朝也盼來晚也想，紅軍啊

這臺(tái)（里格）名叫(介支個(gè))望紅臺(tái)”

這個(gè)部分還有一個(gè)副標(biāo)題——“夢中的情思”，刻畫了紅軍戰(zhàn)士們細(xì)膩的內(nèi)心世界，講述了紅軍戰(zhàn)士們在深夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)時(shí)，對故鄉(xiāng)親人深深的思念，也是傷病員彌留之際朦朧的回憶和對戰(zhàn)友深情的囑托。這一樂段平靜舒緩，與前面狂風(fēng)暴雪的場景和緊張的情緒形成鮮明的對比，因此，在演奏時(shí)，需要演奏者對力度和揉弦的控制細(xì)致入微，這樣才能奏出柔美的音色，符合場景和情緒的需要。

紅軍戰(zhàn)士們在歷盡坎坷之后，最終成功會(huì)師，完成了這二萬五千里的長征。在樂曲的終章——“朝霞”段落中，作者采用了陜北民歌的元素。

該樂段的開頭便運(yùn)用了陜北民歌“信天游”中特有的“雙四度”，四度的連續(xù)進(jìn)行使旋律的色彩無比明亮，加上標(biāo)題的提示，讓人不自覺聯(lián)想到劃破黑夜的第一縷霞光。之后三連音連續(xù)上行，速度逐漸加快，力度逐漸增強(qiáng)，將整首樂曲推向高潮。然后鋼琴突然奏出陜北民歌《山丹丹開花紅艷艷》的曲調(diào)，二胡旋律以變奏的形式融入其中，音樂逐漸變得寬廣和震撼，仿佛聲勢浩大的長征隊(duì)伍就在眼前，勝利的會(huì)師就在眼前。最后，二胡篤定地奏出《山丹丹開花紅艷艷》的旋律，這段旋律的歌詞為“咱們中央啊紅軍到陜北”，預(yù)示著革命終將勝利。這一段音樂的音響效果輝煌華麗，要求每個(gè)音符的演奏都極具張力，音色要扎實(shí)飽滿，力度變化要對比強(qiáng)烈，只有這樣，才能表達(dá)出音樂蘊(yùn)含的強(qiáng)烈情緒，才能迸發(fā)出音樂的無窮力量，蕩氣回腸。

六、結(jié)論

筆者在演奏和研究這首樂曲時(shí)，不僅了解到了作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作特點(diǎn)以及演奏技法，還深刻領(lǐng)會(huì)了這首作品的藝術(shù)內(nèi)涵，感悟到了深沉的愛國主義思想和堅(jiān)韌不屈、勇往直前的“長征精神”，體會(huì)到了這首音樂作品中蘊(yùn)含著巨大的音樂張力和無窮的音樂力量?！堆┥交晁堋烦尸F(xiàn)給世人的，更多的是精神的力量和靈魂的震撼。

注釋：

①李少君.論劉文金先生<雪山魂塑>的創(chuàng)作、演奏特點(diǎn)及藝術(shù)表現(xiàn)[D].天津音樂學(xué)院，2014.

②李少君.論劉文金先生<雪山魂塑>的創(chuàng)作、演奏特點(diǎn)及藝術(shù)表現(xiàn)[D].天津音樂學(xué)院，2014.