李怒（《畫刊》封面計(jì)劃藝術(shù)家，2021年第3期）：你覺得人工智能是把人性往前帶還是往后拽？

韓婭娟：人工智能概念是個(gè)很廣的動(dòng)態(tài)目標(biāo)，目前我們說的多半是機(jī)器學(xué)習(xí)。這些技術(shù)應(yīng)用在人機(jī)交互上，對(duì)我們生活和思維方式的改變無須質(zhì)疑?？苹谜Z境里的人工智能更有殺傷力，它也可能是個(gè)和人沒什么關(guān)系的東西，其挑戰(zhàn)的是人的概念和主體地位本身，是個(gè)逼迫人類重新思考的“他者”。

從去年到現(xiàn)在，如果用一句話來形容我的狀態(tài)就是：離夢(mèng)想還很遠(yuǎn)，離電腦卻很近。顯然疫情加速的不只是我對(duì)現(xiàn)實(shí)生活缺席的日常，它也加速了我心智和身體的賽博格化（cyborgisation）。打開電腦，我在無數(shù)個(gè)空間和身體里切換，時(shí)而化身（embody）為表情豐富的二次元女孩，時(shí)而化身為細(xì)節(jié)考究的魔獸，時(shí)而又化身為低像素的多邊形物體，還有一些時(shí)候我成了創(chuàng)造這些奇奇怪怪東西和空間的人。從在線課程到會(huì)議，從VR社交到VR電音派對(duì)，從玩游戲到“造世界”（worlding），時(shí)空扁平，雌雄莫辨，虛實(shí)變得難以界定。

接到《畫刊》的邀請(qǐng)，我想到用“維納斯的誕生”作為一種隱喻來回應(yīng)：這是一個(gè)人與動(dòng)物、機(jī)器以及非生命體邊界崩塌的數(shù)字遷徙時(shí)期，新生命形式產(chǎn)生的象征。正如黛博拉·萊維特（Deborah Levitt）所說：生命不是一個(gè)人擁有或不擁有的屬性，而是一個(gè)干預(yù)、生產(chǎn)、詩意的場(chǎng)所[1]。這個(gè)主題之前我用紙本和動(dòng)圖表達(dá)過，但都不夠理想，這次“《畫刊》封面計(jì)劃”的邀約仿佛實(shí)現(xiàn)了我長(zhǎng)久以來的夙愿，借著“歸零”這個(gè)主題，我創(chuàng)作了《維納斯的誕生2.1.1》。

故事發(fā)生在一個(gè)人類和其他生命（或無生命狀態(tài)）的邊界嚴(yán)重崩塌， 一個(gè)由多物種敘述、共同實(shí)踐組成的時(shí)代[2]。人工智能用算法專門為那些不能很好適應(yīng)新環(huán)境的人類提供了最優(yōu)解決方案：一系列非監(jiān)督心理建設(shè)學(xué)習(xí)的游戲。主動(dòng)接受訓(xùn)練的人很大概率可克服新環(huán)境引起的不適，如自戀、妄想或情緒不穩(wěn)定，從而更好地轉(zhuǎn)化為人工智能與人類世界交互時(shí)的高級(jí)代理（agent）。《維納斯的誕生2.1.1》是這套非監(jiān)督學(xué)習(xí)最具代表性的體驗(yàn)之一，其游戲機(jī)制是人工智能利用人類特有的同理心對(duì)人類體驗(yàn)者進(jìn)行“靈魂拷問”，讓人類用第一人稱視角，在一個(gè)由“他者”視角建構(gòu)的麥比烏斯環(huán)狀的無限空間里，思考第一人稱視角敘事的反真實(shí)性（antireality），而游戲唯一的規(guī)則是：人類越想往前走，就越往后退。

參考文獻(xiàn)：

[1] D. Levitt， The Animatic Apparatus： Animation， Vitality， and the Futures of the Image， 1st ed. Lanham： John Hunt Publishing， 2018， pp. 1-91.

[2] D. Haraway， Staying with the trouble： making kin in the Chthulucene， 1st ed. USA： Duke University Press， 2016， p. 55.

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