■李 勁 賀 雯/太原師范學(xué)院

聲樂演唱是一場(chǎng)聽覺的盛宴，也是一場(chǎng)聽覺的藝術(shù)作品。聲樂演唱作品主要通過演唱來渲染藝術(shù)的感染力，有些會(huì)配上表演，演唱者的肢體語言動(dòng)作等來達(dá)到更高的要求。歌曲的演唱者把文字與音符用聲音的演唱方式來進(jìn)行轉(zhuǎn)換，與原創(chuàng)作品顯現(xiàn)出區(qū)別，進(jìn)行一次演唱作品再創(chuàng)造的過程，即二度創(chuàng)作。在二度創(chuàng)作中，歌曲演唱的風(fēng)格把控至關(guān)重要。

一、聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格把控的重要意義

聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作是對(duì)原創(chuàng)作品的肯定，也是進(jìn)行再度創(chuàng)新的能力。二度創(chuàng)作不僅再現(xiàn)了原創(chuàng)作品的實(shí)力展現(xiàn)，更是通過二度演唱者的又一次創(chuàng)造性表演，使聲樂作品又一次發(fā)光發(fā)亮；同時(shí)也是演唱者表達(dá)原創(chuàng)作品的一種體現(xiàn)，更是二度創(chuàng)作者才能與表演能力的體現(xiàn)。

在二度創(chuàng)作中，演唱者通過二度作品把這首音樂或歌曲再度唱活，區(qū)別與原創(chuàng)作品不一樣的創(chuàng)作風(fēng)格，才是二度創(chuàng)作藝術(shù)的意義與價(jià)值。

二、聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格把控需要注意的問題點(diǎn)

聲樂演唱作品要完成二度創(chuàng)作必須要有超強(qiáng)的毅力與相對(duì)的音樂天賦。聲樂藝術(shù)的創(chuàng)新不僅表現(xiàn)在演唱者的風(fēng)格與舞臺(tái)秀上，還需要與原創(chuàng)的對(duì)比度與音色的處理，一個(gè)作品需要超越原創(chuàng)或者異于原創(chuàng)而出彩，必須把握創(chuàng)作的意圖與創(chuàng)新的意境。聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格的把控需要注意以下幾點(diǎn)。

(一)需要注意原創(chuàng)作品的內(nèi)涵與意境

對(duì)于原創(chuàng)歌曲要進(jìn)行二度創(chuàng)作，必須對(duì)原創(chuàng)的歌詞、旋律、創(chuàng)作內(nèi)涵與表達(dá)的意境要有一定的了解，再在此基礎(chǔ)上進(jìn)行再度創(chuàng)造。一首歌曲的內(nèi)涵與意境很重要，它不僅表現(xiàn)了原創(chuàng)作品的開始創(chuàng)作階段，更是賦予了歌曲以生命的活力，更是體現(xiàn)聲樂美。而且聲樂帶給人們的是聽覺的享受、美的向往與對(duì)生活的熱愛，聲樂的演奏是從紙質(zhì)形式到人用自己的聲音、肢體語言等方式進(jìn)行表演而體現(xiàn)出來，也是從無聲到有聲的創(chuàng)作。因此，二度創(chuàng)作時(shí)可以靠攏原創(chuàng)作品的內(nèi)涵與意境，這樣在接近原創(chuàng)要表達(dá)的內(nèi)涵時(shí)又有新的創(chuàng)新點(diǎn)，與原創(chuàng)有所區(qū)別，也使音樂有更豐富、更鮮明、更深刻的情感。

(二)原創(chuàng)與二度創(chuàng)作的聲音與風(fēng)格把控

每一個(gè)作品都有自己的靈魂與風(fēng)格，對(duì)于聲樂作品而言，原創(chuàng)與二度創(chuàng)作的聲音與風(fēng)格把控至關(guān)重要，這也是二度創(chuàng)作與原創(chuàng)的重要區(qū)別，也是二度創(chuàng)作作品自己的價(jià)值體現(xiàn)。演唱者在對(duì)一首歌曲進(jìn)行演唱時(shí)，自己的聲音與二度創(chuàng)作的作品在思想上、情感上要吻合，聲音要美妙，而且在演唱中要掌握一定的技巧。要具備對(duì)各種聲音與音色變化的駕馭能力。演唱者對(duì)華麗、明亮又輕巧的圓舞曲與甜蜜、輕柔的搖籃曲的演唱要求與聲音的處理完全不同。風(fēng)格的種類很多，有流行音樂、嘻哈、搖滾、爵士、藍(lán)調(diào)、古典、鄉(xiāng)村與民謠等音樂類型，是音樂作品具有代表性的特征。

如：在《歌手·當(dāng)打之年》歌唱競(jìng)賽中，周深和毛不易的強(qiáng)強(qiáng)結(jié)合演唱的《紅莓兒花開》兩種唱法的完美結(jié)合，兩種音色完美的融合與互補(bǔ)，美聲的處理運(yùn)用非常到位。周深很有美聲功底，在第六期節(jié)目中，周深的競(jìng)演曲目是《達(dá)尼亞》+《紅莓花兒開》，用美聲唱腔來詮釋俄羅斯風(fēng)格的《紅莓花兒開》與《達(dá)尼亞》，將流行語古典音樂相互結(jié)合，給這首歌曲進(jìn)行創(chuàng)新與聲音的處理，按照他的節(jié)奏與聲音的地特性向世人訴說歌手本身，把歌唱這自己的感情完全的融入與歌曲中，用歌曲來訴說一切。周深運(yùn)用自己的獨(dú)特嗓音、聲音處理能力與表演能力，完美的進(jìn)行了一次二度創(chuàng)作。

(三)演唱者自身音樂實(shí)力與創(chuàng)造能力的自我實(shí)力體現(xiàn)

音樂是一門藝術(shù)，同時(shí)也是一個(gè)作品，演唱者不僅要表現(xiàn)出音樂歌曲本身的音的聲音還要通過這個(gè)聲音去表達(dá)出所要表達(dá)的涵義。對(duì)于需要?jiǎng)?chuàng)新的音樂作品，演唱者在二度創(chuàng)作的過程中要注意的問題很多，并且綜合起來也很復(fù)雜，它對(duì)演唱者的要求是多方面的、綜合性的。若創(chuàng)作者不能很好的把握音樂本身的韻味與意境是很難進(jìn)行二度創(chuàng)作。因此，演唱者本身需要具備一定的音樂能力，有音樂天賦固然最好，這樣更能體現(xiàn)演唱者自身的實(shí)力要求，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作就更得心應(yīng)手，而二度創(chuàng)作的歌曲更具有亮點(diǎn)，結(jié)合聲音的獨(dú)特性，可以把二度創(chuàng)作的歌曲再提升一個(gè)高度，達(dá)到創(chuàng)造能力的最新高度，實(shí)現(xiàn)自我，體現(xiàn)自我價(jià)值。

(四)展現(xiàn)自我，塑造優(yōu)秀的舞臺(tái)渲染力

一首經(jīng)典的原創(chuàng)歌曲被二度創(chuàng)作后進(jìn)行演唱，關(guān)鍵就是二度創(chuàng)作作品的演唱者是否能夠把控整個(gè)編曲中的技巧與要點(diǎn)，在演唱的過程中又能否獨(dú)占鰲頭。在演唱中，有些演唱者往往會(huì)以音色的獨(dú)特性與創(chuàng)新性表現(xiàn)突出，對(duì)各個(gè)部分的因素以及旋律進(jìn)行特別處理，在舞臺(tái)上都能一一表現(xiàn)出來，完全展現(xiàn)出自己演唱的實(shí)力。有些演唱者對(duì)各種聲音的處理能力特別強(qiáng)，塑造舞臺(tái)的感染力，渲染行非常強(qiáng)加上聲音的美與獨(dú)特，都能占有一席之地。因此，要想表現(xiàn)出自己的獨(dú)特性與創(chuàng)造性，只有更多的融合情感因素去展現(xiàn)，塑造優(yōu)秀的舞臺(tái)渲染力。

三、聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格把控的基本原則

聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格的把控的原則要求是為了體現(xiàn)演唱者擺脫原創(chuàng)風(fēng)格的影響，更好的進(jìn)行二度創(chuàng)作，塑造自己的演唱風(fēng)格。聲樂的演唱是舞臺(tái)表演的藝術(shù)方式之一，從這里可以實(shí)現(xiàn)音樂的表現(xiàn)價(jià)值，演唱者運(yùn)用自己的演唱方式進(jìn)行聲情并茂的表演，給聽眾呈現(xiàn)創(chuàng)作作品的涵義與意境，讓聽眾從聲音、聽覺的享受中理解并感覺其中的情感意圖。音樂作品演唱能否成功關(guān)鍵在于演唱者對(duì)二度創(chuàng)作作品的綜合處理能力于創(chuàng)新能力，這一點(diǎn)很重要。聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格的把控的原則要求有以下幾點(diǎn)。

(一)時(shí)代性與技巧性原則

聲樂演唱中的二度創(chuàng)作，它的藝術(shù)創(chuàng)造內(nèi)容、藝術(shù)表現(xiàn)形式與創(chuàng)作風(fēng)格都有著自身的藝術(shù)特征與規(guī)律。二度創(chuàng)作不是任意、無限制的，必須有一定的原則與范圍，因此，在進(jìn)行二度創(chuàng)作中，必須全面的、規(guī)范的按照原唱的基本內(nèi)涵與意境去創(chuàng)作，同時(shí)還要了解創(chuàng)作背景與創(chuàng)作時(shí)的意識(shí)心態(tài)等問題，同時(shí)注意時(shí)代性與技巧性。

聲樂的二度創(chuàng)作的技巧性很重要，它是處理整個(gè)二度創(chuàng)作過程中必須具備，且不可或缺的技能，也是順利完成二度創(chuàng)作的重要部分。創(chuàng)作無止境，同樣，創(chuàng)作需要一定的耐力與毅力，遵循創(chuàng)作原則才能一層一層遞進(jìn)，提高創(chuàng)作質(zhì)量與內(nèi)涵。

(二)主觀性與創(chuàng)造性原則

二度創(chuàng)作的主觀性原則很強(qiáng)，而且創(chuàng)造性原則也比較高。二度創(chuàng)作過程中，對(duì)創(chuàng)作的歌曲音樂要有一個(gè)總體的設(shè)想處理，主要表現(xiàn)在歌曲的表現(xiàn)力度、速度、音色、音量、伴奏、演唱者的表現(xiàn)、肢體語言等方面，與原創(chuàng)有對(duì)比性、歌唱性與情感性。在原有的作品中再進(jìn)行二度創(chuàng)作，需對(duì)音樂的各項(xiàng)能力把控的更到位，而且對(duì)二度創(chuàng)作作品需要逐句逐字的揣摩，反復(fù)推敲，對(duì)詞、音色、旋律等需要反復(fù)的練唱，以便演唱者達(dá)到熟練于心的程度，又能從演唱中通過聲音的控制表達(dá)出真實(shí)情感與美的享受，達(dá)到忘我境界。

(三)綜合性與多樣化原則

演唱者要想通過歌曲的二度創(chuàng)作來征服聽眾，自己首先要處于一種激動(dòng)、興奮的演唱狀態(tài)中。一般來說，真真假假是一種特定的表現(xiàn)藝術(shù)效果的手法。假的目的是為了凸顯藝術(shù)的真，假是突出真的一種藝術(shù)表現(xiàn)技巧，但不會(huì)影響作品的真實(shí)性與情感。總的來說，二度創(chuàng)作中，綜合性原則比較強(qiáng)，不僅需要對(duì)自身實(shí)力的提升與表演中的把控能力，還需要對(duì)多方面的細(xì)節(jié)方面進(jìn)行綜合性處理，融合多種因素，才能完美的處理二度創(chuàng)作作品中的藝術(shù)效果。除此之外，還需要對(duì)創(chuàng)作實(shí)行多樣化原則，從而達(dá)到至高的藝術(shù)境界。

(四)演唱者自身修養(yǎng)與藝術(shù)水平原則

在聲樂演唱中，二度創(chuàng)作的過程能夠體現(xiàn)出演唱者的藝術(shù)水平和自身修養(yǎng)。這是因?yàn)楦璩囆g(shù)本身就是一項(xiàng)綜合性與全面性展現(xiàn)的藝術(shù)活動(dòng)。聲樂演唱過程中要求演唱者要有很強(qiáng)的音樂修養(yǎng)和對(duì)音樂的感知能力，在演唱中對(duì)突發(fā)狀況以及對(duì)各種聲音的處理能力非常重要，并且掌握一定的演唱技巧和能力進(jìn)行二度創(chuàng)作是非常有必要的。

除此之外，演唱者還需要一定的音樂素質(zhì)，音樂素質(zhì)是指演唱者所掌握的音樂力度、節(jié)拍、節(jié)奏、速度、和聲以及調(diào)式等內(nèi)容，只要在掌握這些知識(shí)的基礎(chǔ)上，演唱者才能更好地在聲樂演唱中進(jìn)行二度創(chuàng)作，從而提高自身的藝術(shù)水平。聲樂本身就是藝術(shù)體現(xiàn)，演唱者自身的音樂修養(yǎng)決定了它的音樂素質(zhì)表現(xiàn)能力和藝術(shù)水平能力。因此，在聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格需要把控演唱者自身修養(yǎng)與藝術(shù)水平原則。

四、結(jié)語

綜上所述，通過對(duì)聲樂演唱作品中二度創(chuàng)作風(fēng)格的把控研究更能了解二度創(chuàng)作的藝術(shù)表現(xiàn)形式與原則要求。聲樂藝術(shù)的魅力就在于聲音的傳遞，給人以聽覺享受的美感與旋律，并且能深刻體會(huì)到作品的內(nèi)涵與思想情感表達(dá)，使作品更具有代表性與創(chuàng)新能力。藝術(shù)無止境，藝術(shù)的表現(xiàn)形式也是多種多樣，作為演唱者，音樂的二度創(chuàng)作就是擺脫束縛，超越自我、實(shí)現(xiàn)自我、提高音樂藝術(shù)的一種體現(xiàn)。對(duì)于二度創(chuàng)作中，情感的投入與對(duì)整部作品的技巧性處理、音樂的旋律等方面需要特別注意，需要很好的自我處理藝術(shù)與技巧能力，從而實(shí)現(xiàn)聲樂演唱作品的創(chuàng)新，為音樂藝術(shù)的發(fā)展做出一份努力。