黃云霓

(云南師范大學(xué)，云南 昆明 650500)

一、現(xiàn)有理論支撐和電影背景介紹

(一)關(guān)聯(lián)理論與翻譯

關(guān)聯(lián)理論由斯波伯(Sperber)和威爾遜(Wilson)在《關(guān)聯(lián)性:交際與認(rèn)知》中提出，它是認(rèn)知語(yǔ)用學(xué)的基礎(chǔ)。關(guān)聯(lián)理論是西方近年來(lái)極具影響力的語(yǔ)用學(xué)理論，但它的影響力早已超過(guò)語(yǔ)用學(xué)的范疇，翻譯學(xué)便是受其影響最大的學(xué)科之一。翻譯是一個(gè)對(duì)原語(yǔ)(語(yǔ)內(nèi)或語(yǔ)際)進(jìn)行闡釋的明示—推理過(guò)程(Gutt，1989，1991)，譯者要根據(jù)交際者的意圖和受體的期待進(jìn)行取舍，譯文的質(zhì)量取決于相關(guān)因素的趨同度(趙彥春，1999)。

(二)文章所用到的主要關(guān)聯(lián)理論

翻譯本身也是一種交際活動(dòng)。要取得交際的成功，受體(audience)就必須尋找到話語(yǔ)(utterance)和語(yǔ)境(context)之間的最佳關(guān)聯(lián)(optimal relevance)。趙彥春指出，要找到對(duì)方話語(yǔ)與語(yǔ)境假設(shè)的最佳關(guān)聯(lián)，需要通過(guò)推理推斷出語(yǔ)境暗含，最終取得語(yǔ)境效果。用公式表示為:

關(guān)聯(lián)性(R)＝語(yǔ)境效果(C)/推理努力(E)

聽(tīng)者需要達(dá)到的不是最大的關(guān)聯(lián)性(即以最小的處理努力得到最大的語(yǔ)境效果)，而是最佳關(guān)聯(lián)性。最佳關(guān)聯(lián)性是譯者力爭(zhēng)實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，也是翻譯研究的原則標(biāo)準(zhǔn)(林克難，1994)。

二、從《泰坦尼克號(hào)》看電影字幕的翻譯特點(diǎn)

(一)“快”——簡(jiǎn)明扼要

電影字幕翻譯對(duì)“快”(即簡(jiǎn)明扼要)的要求來(lái)源有二:一是屏幕所能容納的字幕范圍有限；二是觀眾在觀影時(shí)需要同時(shí)對(duì)畫(huà)面和字幕進(jìn)行解讀，若對(duì)冗長(zhǎng)字幕所耗費(fèi)的推理努力過(guò)大則會(huì)影響觀感。因此無(wú)論是為了觀眾更好的視覺(jué)體驗(yàn)還是整體感知體驗(yàn)，字幕翻譯的簡(jiǎn)明扼要需求都具有必然性。在《泰坦尼克號(hào)》(Titanic)中，沉船之后，Rose和Jack在漂浮在甲板上時(shí)的對(duì)話中有一句:“You're gonna die an old lady， warm in her bed”，字幕將其譯為:“直到你百年后壽終正寢”。該譯文用簡(jiǎn)明、通俗易懂的文字將對(duì)話意思進(jìn)行了還原。

(二)“準(zhǔn)”——精確還原

字幕翻譯和其他類(lèi)型的翻譯一樣，必須精準(zhǔn)。這里的精準(zhǔn)并非僅指不出現(xiàn)誤譯，也指對(duì)話上下文之間盡量做到完美銜接。倘若對(duì)話上下文沒(méi)銜接好，觀影者的觀感可能會(huì)出現(xiàn)瞬時(shí)的“一頭霧水”，甚至“牛頭不對(duì)馬嘴”的情況，從而需要耗費(fèi)更大的推理努力來(lái)理解語(yǔ)境效果。在電影的開(kāi)頭部分，Rose在回憶時(shí)說(shuō)道:“Titanic was called the ship of dreams.And it was.It really was.”這句話的字幕將其譯為:“泰坦尼克號(hào)又被稱作夢(mèng)之船/的確如此/它就是一場(chǎng)夢(mèng)”。在這里，如果僅將“It really was”譯為“真是如此”，便與上一句的譯文“的確如此”重復(fù)，上下文的銜接就不夠順暢；且未能點(diǎn)明上文所提及的“夢(mèng)之船”，使譯文的邏輯性降低。而彈幕中將“夢(mèng)”增譯出，便是結(jié)合對(duì)話上下文盡量達(dá)到的最佳關(guān)聯(lián)，在語(yǔ)言轉(zhuǎn)換中精確還原了對(duì)話的本意。

(三)“狠”——一針見(jiàn)血

電影字幕多是無(wú)標(biāo)點(diǎn)的。在字幕翻譯中，要在無(wú)標(biāo)點(diǎn)的情況下還原角色說(shuō)話時(shí)的情緒，譯文必須做到干練靈動(dòng)、一針見(jiàn)血。且電影作為一種大眾文化，為了收視率和票房，字幕譯文必須“抓人眼球”，讓跌宕起伏的劇情得到盡可能好的復(fù)刻，從而增加觀影代入感。例如《泰坦尼克號(hào)》中 Cal在發(fā)現(xiàn)Rose和 Jack的曖昧關(guān)系后，憤怒地對(duì) Rose說(shuō):“What do you think you were doing?”其對(duì)應(yīng)字幕譯為:“你是不是活得不耐煩了”。倘若將其直譯為“你好好反思下自己做的都是些什么”，便未能很好地復(fù)刻說(shuō)話者的憤怒、激動(dòng)情緒；而字幕的翻譯版本則通過(guò)意譯方法讓話語(yǔ)更符合說(shuō)話者的刻薄人設(shè)，且更符合口語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣，使角色性格豐滿起來(lái)，讓觀眾獲得更好的觀感。

三、《泰坦尼克號(hào)》中字幕翻譯實(shí)例與關(guān)聯(lián)理論結(jié)合探討

(一)基于關(guān)聯(lián)理論進(jìn)行的意譯——增譯、減譯、意譯

1.電影中為追求最佳關(guān)聯(lián)進(jìn)行的增譯

在沉船后Jack對(duì) Rose說(shuō):“Not here.Not this night.Not like this”，這三句的對(duì)應(yīng)字幕分別為:“你不能死”“不能現(xiàn)在死”和“不能這樣死”。這三句話只字未提“死”字，本處就是基于說(shuō)話人所處的語(yǔ)境特點(diǎn)進(jìn)行的增譯，使譯文更直觀通俗，讓觀眾易懂。

在這兩處，譯者通過(guò)增譯的方法還原了交際者的意圖，降低了觀眾的推理努力，發(fā)揮了更大的語(yǔ)境效果；也就是讓觀眾不用花費(fèi)不必要的處理努力便可從中得出足夠的語(yǔ)境效果。

2.電影中為追求最佳關(guān)聯(lián)進(jìn)行的減譯

在Jack拯救試圖輕生的Rose后被邀請(qǐng)去參加頭等艙晚宴的片段中，飯桌上Jack說(shuō)了一句:“To make each day count”，Rose接著重復(fù)了一遍:“To making it count”，然后大家也跟著重復(fù):“To make it count”。這三句的字幕分別對(duì)應(yīng)為“切莫虛度光陰”“讓我們舉一杯”和“干杯”。在這三句的字幕譯文中，第一句屬于直譯，第二句屬于意譯，而第三句就明顯在意譯的基礎(chǔ)上減譯了。電影片段中，大家的確在說(shuō)話的時(shí)候做出了舉杯、干杯的動(dòng)作；倘若將譯文重復(fù)三遍“切莫虛度光陰”，就顯得過(guò)于生硬。

在這里交際的成功，體現(xiàn)在了有關(guān)的語(yǔ)段同正確的語(yǔ)境解釋，即說(shuō)話者試圖傳達(dá)的語(yǔ)境解釋通過(guò)推理結(jié)合起來(lái)了。Rose重復(fù)這句話的言外之意就在于提醒大家舉杯來(lái)替Jack的發(fā)言圓場(chǎng)，而大家重復(fù)這句話的言外之意在于替Rose的重復(fù)圓場(chǎng)。因此第二、三句的翻譯即為譯者對(duì)說(shuō)話者意圖所進(jìn)行的正確解碼并加以重新編碼。

3.電影中為追求最佳關(guān)聯(lián)進(jìn)行的意譯

在Jack在賭博贏得船票的片段中，他說(shuō)了一句:“When you got nothing.You got nothing to lose.”這里的字幕采用了中國(guó)的俗語(yǔ):“俗話說(shuō)虱子多了不咬/債多了不愁”。這個(gè)譯文打破了原有形式的限制，卻極大地符合了交際者的意圖，也滿足了受體的期待。這個(gè)譯文雖然未將觀影者的推理努力盡可能地降低從而實(shí)現(xiàn)最大關(guān)聯(lián)，但最大關(guān)聯(lián)并不等于最佳關(guān)聯(lián)，在特定語(yǔ)境中偶爾出現(xiàn)一些能適當(dāng)引發(fā)觀眾思考的譯文，也能實(shí)現(xiàn)電影質(zhì)量的升華。

4.關(guān)于增譯、減譯、意譯電影字幕的總結(jié)

由于各國(guó)文化背景等因素的差異，譯者很難在源語(yǔ)和目的語(yǔ)之間找到完全對(duì)等的表達(dá)。而采用意譯的方法可使譯文不受原文形式的束縛，更重視對(duì)內(nèi)容的詮釋。而電影字幕因其字幕范圍等因素的限制，對(duì)內(nèi)容的解碼的重要性始終大于對(duì)原文形式的復(fù)刻。

(二)同一文本在不同語(yǔ)境下的字幕翻譯探討

在將救生艇放入水中的一幕中，因下放繩索的速度過(guò)快導(dǎo)致了大家的恐慌，這時(shí)有人說(shuō)了句:“Stop lowering”，字幕將其譯為“先不要放”。而在救生艇被下放到接近水面的位置時(shí)，指揮官說(shuō)了句:“Prepare to lower!”這一句的字幕譯文則是“準(zhǔn)備下水”。基于不同的語(yǔ)境條件，這兩處字幕對(duì)lower一詞的翻譯也大相徑庭，一處意思為下放繩索，一處意思為下水。

在這個(gè)對(duì)同一文本進(jìn)行不同翻譯的過(guò)程中，根據(jù)關(guān)聯(lián)理論，話語(yǔ)的內(nèi)容、語(yǔ)境和各種暗含使受體產(chǎn)生了不同的理解，因此譯者便用一個(gè)單一的、普通的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)理解這句話，而這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)足以使受體認(rèn)定一種唯一可行的理解(孟建鋼，2001)。所以在不同的語(yǔ)境中，對(duì)lower的字幕翻譯也不一樣，這是個(gè)貫徹關(guān)聯(lián)理論的典型例子。

(三)基于關(guān)聯(lián)理論對(duì)電影字幕翻譯的思考

最大關(guān)聯(lián)并不意味著最佳關(guān)聯(lián)，但電影字幕翻譯的最佳關(guān)聯(lián)相對(duì)較大。文學(xué)翻譯要實(shí)現(xiàn)最佳關(guān)聯(lián)，會(huì)使讀者相對(duì)耗費(fèi)更多的推理努力，使讀者對(duì)其所接收到的信息感到充滿懸念，這在唯美主義文學(xué)的翻譯中體現(xiàn)得尤為明顯。但電影字幕基于上文所論述的其“快、準(zhǔn)、狠”的特點(diǎn)，為實(shí)現(xiàn)最佳關(guān)聯(lián)，需要在處理努力較低的情況下實(shí)現(xiàn)較好的語(yǔ)境效果。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)分析可以看出，盡管譯者無(wú)法徹底克服由中西方文化差異所導(dǎo)致的“不可譯性”，尚且不能做到原文和字幕完全對(duì)等，但在《泰坦尼克號(hào)》字幕翻譯上譯者適當(dāng)?shù)夭捎昧艘恍┮庾g方法來(lái)盡量獲得最佳關(guān)聯(lián)性。關(guān)聯(lián)理論對(duì)翻譯學(xué)影響深遠(yuǎn)，對(duì)字幕翻譯實(shí)踐的指導(dǎo)具有一定幫助。基于關(guān)聯(lián)理論視角看待字幕翻譯，能一定程度上使觀眾對(duì)語(yǔ)言的理解更為深刻、準(zhǔn)確，實(shí)現(xiàn)觀眾更好的觀影體驗(yàn)，更好地為大眾服務(wù)；同時(shí)在關(guān)聯(lián)理論指導(dǎo)下的字幕翻譯也能讓翻譯實(shí)踐反作用于理論，推動(dòng)理論的豐富與深化。對(duì)電影字幕翻譯的不斷探索與改進(jìn)也能推動(dòng)跨文化交流、豐富影視文化，拓寬影視對(duì)大眾影響的廣度與深度。