安書峰

聲樂作品創(chuàng)作是在豐富的情感支配下進(jìn)行的，因而在聲樂作品中融入了極為深刻的情感力量，促使聲樂演唱中融入深厚的情感色彩來詮釋聲樂作品充沛的情感內(nèi)涵。可見，聲樂作品的一度音樂創(chuàng)作和二度藝術(shù)實(shí)踐都與情感有著緊密的關(guān)聯(lián)，支配和影響聲樂作品的演唱處理。所以，對(duì)于演唱者而言，想要完美的呈現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)特色和思想情感，達(dá)到理想的演唱效果，自身必須具備豐富的內(nèi)心情感和高超的演唱技巧，將充沛的情感元素滲透到聲樂演唱的情境之中。演唱者只有在聲樂作品的二度藝術(shù)實(shí)踐中，將專業(yè)的演唱技巧和充沛的情感進(jìn)行交融，才能將音樂形象豐富的刻畫出來，賦予聲樂作品更為豐富的藝術(shù)表達(dá)特色。

一、全面的理解聲樂作品形成深厚的情感認(rèn)知

在聲樂作品的創(chuàng)作過程中，不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作者的音樂構(gòu)思和創(chuàng)作技巧，而且也運(yùn)用了豐富的情感內(nèi)涵，為聲樂作品注入了生動(dòng)的藝術(shù)感染力。同時(shí)，在聲樂作品中往往也融入了創(chuàng)作者自己的思想和情感，賦予了聲樂作品深廣的情感意蘊(yùn)。因而，在演唱者對(duì)聲樂作品進(jìn)行演繹時(shí)，必須要對(duì)聲樂作品的創(chuàng)作情感進(jìn)行深度分析，對(duì)音樂創(chuàng)作特征全面的理解，正確的感受和認(rèn)知?jiǎng)?chuàng)作者在聲樂作品中融入的豐富情感，對(duì)每一個(gè)樂段和樂句的情感變化了然于心，從而在演唱處理中牢固的把握聲樂作品內(nèi)在的感情色彩和外在的情感表達(dá)。也就是說，聲樂演唱者在理解聲樂作品創(chuàng)作情感的基礎(chǔ)上，對(duì)聲樂作品演唱形成深刻的感情認(rèn)知，展現(xiàn)聲樂作品演唱傳情達(dá)意的藝術(shù)效果。

在演唱者進(jìn)行聲樂作品的二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐之前，通常需要對(duì)聲樂作品的旋律特征、歌詞含義進(jìn)行專業(yè)的分析，在不斷的反復(fù)揣摩中挖掘作品內(nèi)蘊(yùn)的思想和情感，以及在聲樂作品演唱處理中所需要融入的情感。在進(jìn)行了一系列的分析和思考之中，演唱者才能對(duì)聲樂作品演唱做到心中有“譜”。聲樂演唱者要充分的理解創(chuàng)作者的音樂動(dòng)機(jī)和構(gòu)思，對(duì)每一段的音樂旋律和唱腔特點(diǎn)加以細(xì)致的分析，從音樂情境的營造、人物形象的塑造等各個(gè)層面，加強(qiáng)對(duì)聲樂作品的情感滲透，突出自身的情感體驗(yàn)，加強(qiáng)聲樂演唱的情感渲染力。聲樂演唱者通過對(duì)聲樂作品的深入研究，在演唱處理方面形成了自身獨(dú)特的理解與情感體悟，進(jìn)而形成更加真實(shí)的情感體驗(yàn)。與此同時(shí)，借助豐富的演唱技巧，聲情并茂的歌聲詮釋，將聲樂作品營造的情感世界給聽眾呈現(xiàn)出來，增強(qiáng)聽眾與演唱者的情感互動(dòng)，形成豐富的情感藝術(shù)體驗(yàn)。

例如，在歌劇《白毛女》喜兒的經(jīng)典唱段演唱處理時(shí)，就需要對(duì)喜兒這個(gè)人物在不同時(shí)期的心理活動(dòng)和情感特征進(jìn)行分析，在不同的唱段中根據(jù)人物的情感動(dòng)態(tài)進(jìn)行演唱技巧的應(yīng)用。無論是對(duì)《北風(fēng)吹》中清貧樂觀的農(nóng)家少女形象，還是《我要活》中憤怒反抗的覺醒女性塑造，不同的情感演繹都賦予了聲樂演唱豐富的表現(xiàn)力。首先，演唱者需要對(duì)喜兒相關(guān)的每一個(gè)唱段的歌詞內(nèi)容進(jìn)行分析，從人物當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代背景和生活狀況入手，進(jìn)而再探索更深層次的人物情感，使演唱處理與人物情感相輔相成。其次，還需要對(duì)每一個(gè)樂段的人物命運(yùn)作進(jìn)行分析和了解，在結(jié)合整個(gè)歌劇人物的情感基調(diào)上，對(duì)整個(gè)演唱情緒和情感動(dòng)向進(jìn)行把握。最后，通過豐富的情感注入，對(duì)喜兒角色的情感表達(dá)進(jìn)行層次性的滲透，加強(qiáng)人物不同時(shí)刻的感情變化。在前面的唱段中，喜兒的心靈純美，清貧樂觀，但在后面的唱段中，喜兒掙扎無助、憤怒抗?fàn)帲煌那楦腥谌胧瓜矁航巧茉旄拥呢S滿起來，打動(dòng)人心。

二、利用豐富的演唱技巧賦予深刻的情感力量

在聲樂作品創(chuàng)作初期，只是對(duì)一些音樂符號(hào)與歌詞內(nèi)容的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)，而要將其形成舞臺(tái)表演藝術(shù)則需要充滿情感的詮釋。所以，演唱者在進(jìn)行歌曲的二次藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，需要把一次創(chuàng)作的音樂符號(hào)匯集成旋律，用豐富的演唱技巧進(jìn)行舞臺(tái)表演轉(zhuǎn)換，賦予聲樂作品生動(dòng)的情感感染力，形成完整的聲樂演唱表演。因此，演唱者在對(duì)聲樂作品進(jìn)行演唱處理時(shí)，為了進(jìn)一步拓展聲樂演唱的情感表達(dá)空間，需要生動(dòng)豐富的應(yīng)用各種演唱方法和技巧，來展現(xiàn)聲樂作品內(nèi)蘊(yùn)的情感力量。唯有如此，才能夠賦予聲樂作品更寬廣的藝術(shù)生命力，賦予聲樂作品演唱更豐富的情感表達(dá)。

在具體的聲樂演唱過程中，聲樂演唱者需要對(duì)每一個(gè)樂句進(jìn)行深入的分析，采用合理的演唱技巧進(jìn)行處理。在遵循詞曲作者創(chuàng)作意圖的基礎(chǔ)上，對(duì)各個(gè)不同的音樂段落進(jìn)行斷句、咬字、氣息、節(jié)奏、情感等不同要素的分析，以便在演唱中通過對(duì)這些要素的演唱詮釋注入豐富的情感。尤其是在長段落的演唱過程中，演唱者需要做好斷句、氣息的銜接，確保唱段的連貫性，氣息的暢通性，從而達(dá)到更加專業(yè)的演唱效果。同時(shí)，演唱者還要對(duì)不同唱句中的換氣位置做到心中有數(shù)，確保樂句演唱的自然過渡，使內(nèi)在的情感得到很好的延伸和拓展，保持演唱風(fēng)格的完整性。

對(duì)于一首聲樂作品的藝術(shù)詮釋，演唱者要掌握好不同樂段的演唱技巧和情感變化，把握好歌詞的內(nèi)涵、音樂的風(fēng)格、節(jié)奏的變化、旋律的走向以及情感的遞進(jìn)等等，以便于在聲樂作品的演唱中演唱者的個(gè)人情感被淋漓盡致的發(fā)揮出來。由于影響到聲樂作品演唱情感的因素很多，演唱技巧又非常的多元化，這就需要演唱者在二度藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中能夠靈活的應(yīng)用演唱技巧，掌握各種要素的演唱處理方式。無論是音樂旋律的走向，還是演唱力度的對(duì)比，都會(huì)影響到聲樂作品情感呈現(xiàn)，使演唱效果呈現(xiàn)出不同的效果。每一次聲音位置的調(diào)整以及氣息大小的控制，這些細(xì)節(jié)性的處理都會(huì)影響到情感的微妙變化，所以演唱者要以扎實(shí)的演唱技巧來證實(shí)不同要素與情感之間的關(guān)系，豐富的處理演唱音色、唱腔等，實(shí)現(xiàn)良好的聲樂情感表達(dá)效果。

此外，在聲樂作品的演唱過程中，還需要對(duì)演唱的速度、力度進(jìn)行合理的把控。要根據(jù)聲樂作品內(nèi)在的情感走向以及人物內(nèi)心的情緒波折進(jìn)行演唱速度和力度的調(diào)整，才能實(shí)現(xiàn)情感的豐富融入和順暢表達(dá)，使音樂的情感感染力更加的生動(dòng)和豐富。尤其是在刻畫音樂藝術(shù)形象方面，演唱速度、力度的合理安排對(duì)情感的滲透和融合能夠起到關(guān)鍵性的作用。在情感的逐步遞進(jìn)中，每一句的唱句都存在微妙的變化，對(duì)演唱的速度、力度處理要求各不相同。演唱者只有對(duì)聲樂作品進(jìn)行深度分析，制定與之相匹配的演唱處理方案，才能真正的完美的呈現(xiàn)出作品內(nèi)容的情感色彩。聲樂演唱者會(huì)根據(jù)歌詞的內(nèi)容、旋律走向做出專業(yè)的演唱技巧處理，對(duì)演唱的速度、力度進(jìn)行合理的調(diào)控，從而使聲樂作品內(nèi)在的情感表現(xiàn)充滿變化，使演唱過程中注入豐富的情感力量，使音樂唱腔更加的跌宕起伏。

例如，在對(duì)聲樂作品《黃水謠》進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者需要對(duì)不同樂段進(jìn)行全面的音樂分析和演唱分析，進(jìn)而通過不同層次的情感變化來選擇合適的演唱技巧。在第一段的音樂演唱中，要將音樂旋律優(yōu)美的特點(diǎn)展現(xiàn)出來，因而在演唱中要注重呈現(xiàn)極強(qiáng)的抒情性特色。在進(jìn)行這一樂段的演唱處理時(shí)，演唱速度要適中充滿情感，以柔和、贊美的音色來描述和諧美好的畫面，飽滿的情感展現(xiàn)了黃河壯美的景象和兩岸群眾的美好生活。以歌謠的演唱處理方法，將黃河兩岸豐登的美好景象進(jìn)行了深情的呈現(xiàn)；在第二段的演唱處理中，根據(jù)歌詞內(nèi)容演唱情感有了新的變化，鬼子的入侵，家園破壞、故土難回，使原本美好的生活，變的支離破碎。因而，在演唱音色上也從明亮轉(zhuǎn)為低沉的色彩，而且情感隨之也逐漸的遞進(jìn)。在演唱處時(shí)，演唱的速度也逐漸的放慢，用陳述式的演唱技巧，展現(xiàn)出凄涼的場(chǎng)景，扶老攜幼四處逃亡的群眾，從此流離失所。唱腔以如泣如訴的控訴，將黃河兩岸群眾的悲憤之情進(jìn)行了深刻的展現(xiàn)。顯然，樂段之間的情感變化具有鮮明的對(duì)比性，安居樂業(yè)與狼煙四起的音樂畫面對(duì)比帶來極大的情感沖擊，提升了音樂演唱豐富的藝術(shù)感染力和情感體驗(yàn)度。第三樂段是對(duì)第一樂段的再現(xiàn)，但在演唱情感上也有了很大的變化，群眾的家園喪失、流離失所、家破人亡，演唱的情緒雖然從控訴中趨向平穩(wěn)，但是哀傷的情緒久久彌漫，讓人沉浸在歌聲中，思緒萬千。

三、靈活的調(diào)整演唱音色展示生動(dòng)的情感色彩

在聲樂作品的演唱處理中，音色的控制和呈現(xiàn)是演唱過程中非常重要的一部分內(nèi)容，為情感的呈現(xiàn)注入了豐富的色彩。所以，在聲樂演唱中，音色與情感二者之間有著密切的聯(lián)系，共同為音樂的意境、畫面服務(wù)。由于每一首聲樂作品的創(chuàng)作目的不同，在演唱效果的情感呈現(xiàn)上也有不同的追求，因而通過豐富的音色變化來加強(qiáng)情感的渲染力是演唱處理中重要的環(huán)節(jié)。所以，在聲樂作品的演唱過程中，演唱者要加強(qiáng)對(duì)音色的控制和呈現(xiàn)，以及對(duì)相應(yīng)情感的充分滲透。借助豐富的音色變化，來展示聲樂演唱更加生動(dòng)的情感色彩，進(jìn)而達(dá)到深入人心的音樂效果。具體來說，演唱者要時(shí)刻關(guān)注聲樂演唱中音色變化與情感表達(dá)之間的內(nèi)在關(guān)系，使音色為情感服務(wù)，增添演唱色彩。有效的通過音色的調(diào)節(jié)，來實(shí)現(xiàn)演唱感情的層次和變化。同時(shí)，能夠很好的結(jié)合聲樂作品的演唱技巧，利用高亢、低沉、傾訴、贊美、黯淡、明亮等音色的交叉，來滿足聲樂作品中不同的情感訴求。

例如，在演唱聲樂作品《塔里木》時(shí)，要根據(jù)音樂的曲調(diào)、風(fēng)格、唱腔營造出濃郁的少數(shù)民族風(fēng)情。在演唱處理時(shí)就要對(duì)音色的呈現(xiàn)進(jìn)行細(xì)致的雕琢，通過特殊的唱腔、咬字展現(xiàn)少數(shù)民族的音樂風(fēng)格，融入充沛真摯的情感力量。在《塔里木》這首聲樂作品中，要表現(xiàn)出少數(shù)民族特有的曲調(diào)風(fēng)格，以及高亢、明亮、抒情的音色特征。演唱者通過韻律感十足的節(jié)奏把握和民族風(fēng)格的唱腔，進(jìn)而豐富聲樂作品的情感內(nèi)涵，突出音色塑造對(duì)情感變化的影響，將少數(shù)民族音樂的藝術(shù)形象淋漓盡致的表達(dá)出來。塔里木茫茫戈壁，告別親人去遠(yuǎn)方，充滿不舍，在婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)中，借助豐富的音色與情感的表達(dá)，使藝術(shù)形象更加的飽滿，展現(xiàn)了這首作品深刻的藝術(shù)魅力。

另外，在歌劇《傷逝》中女主人公子君的唱段非常的經(jīng)典，《一抹夕陽》就是其中一首久為傳唱的精品。在進(jìn)行這首聲樂作品的演唱時(shí)，要把握此時(shí)主人公內(nèi)心的情感世界，以充滿傾訴的音色來加強(qiáng)人物形象的塑造?！兑荒ㄏ﹃枴返氖闱樾詷O強(qiáng)，將女高音的抒情性音色進(jìn)行了充分的挖掘，在明亮、深沉的音色變化中突出了音樂的抒情性與戲劇性，使人物的情感得到了宣泄和表達(dá)。鮮明的音色對(duì)比，將子君內(nèi)心的悲劇性色彩進(jìn)行了豐富的呈現(xiàn)，使子君內(nèi)心的感情沖突更加生動(dòng)。在迷茫、痛苦、掙扎、徘徊之中，內(nèi)心的情感思緒紛飛，反映了子君真實(shí)的內(nèi)心世界，生動(dòng)的塑造了鮮活的藝術(shù)形象。同時(shí)，在演唱過程中，融合了美聲唱法和宣敘調(diào)的演唱技巧，對(duì)音色的呈現(xiàn)和把控非常到位，既有美聲唱法抒情的情感滲透，又有宣敘調(diào)如泣如訴的情感表達(dá)，從而賦予聲樂演唱中音色更強(qiáng)大的情感力量。

結(jié) 語

總而言之，在聲樂作品的演唱過程中，情感對(duì)于演唱效果的呈現(xiàn)具有顯著的作用，情感的滲透和融合程度將對(duì)藝術(shù)形象的塑造產(chǎn)生深刻的影響。因而，演唱者對(duì)聲樂作品進(jìn)行二度藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，要從多個(gè)方面進(jìn)行思考加強(qiáng)情感的滲透，以便于取得理想的演唱效果。不僅要加強(qiáng)情感要素與演唱技巧的融合，還要提高聲樂作品的情感滲透力，賦予聲樂作品更豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式。通過旋律的走向、情感的遞進(jìn)、音色的變化等，加強(qiáng)演唱技巧的靈活應(yīng)用，賦予聲樂作品更為豐富的情感色彩?！?/p>