蘭 義

我國(guó)歷史文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歌曲藝術(shù)早在原始社會(huì)時(shí)期就已成型，而古典詩(shī)詞作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的集中表現(xiàn)與歌曲藝術(shù)發(fā)生碰撞，進(jìn)而形成了獨(dú)具東方特色的古代歌曲，其中經(jīng)典曲目《陽(yáng)關(guān)三疊》已經(jīng)成為送別歌曲的代表作，其情感的深切且真摯，對(duì)友人的不舍之情溢于言表，對(duì)于一首古代歌曲而言，準(zhǔn)確分析演唱內(nèi)容的豐富內(nèi)涵才能以純熟的技術(shù)傳遞給觀眾以飽滿的情緒與情感，為此只有對(duì)作品的音樂(lè)特征及演唱處理進(jìn)行深入分析才能使得“經(jīng)典詠流傳”。

一、概述

（一）藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的創(chuàng)造背景

唐代是我國(guó)古代發(fā)展史上最輝煌的一個(gè)時(shí)期，數(shù)百年來(lái)平內(nèi)攘外，李唐帝國(guó)無(wú)論是在政治、經(jīng)濟(jì)還是軍事上都達(dá)到了鼎盛時(shí)期，與此同時(shí)，以音樂(lè)、舞蹈、繪畫及書法為代表的各種藝術(shù)形式均的意義快速發(fā)展，各領(lǐng)風(fēng)騷，而唐詩(shī)與音樂(lè)的融合發(fā)展形成了獨(dú)具特色的古代歌曲，其中《陽(yáng)光三疊》就是這一時(shí)期的優(yōu)秀代表。陽(yáng)關(guān)古時(shí)又稱渭城，是唐代的一個(gè)普通地名，為此《陽(yáng)關(guān)三疊》又稱《渭城曲》，是根據(jù)唐代大詩(shī)人王維的《送元二使安西》而譜寫的歌曲，前四句歌詞為王維原作，而后人在其基礎(chǔ)上增添長(zhǎng)短句詞，進(jìn)而形成了這首不朽的詞譜?！端驮拱参鳌愤@首詩(shī)主要是王維在送別友人時(shí)將自己的所見(jiàn)、所聞、所思、所想的內(nèi)容以詩(shī)句的形式表現(xiàn)出來(lái)，除了滿懷對(duì)友人濃濃的不舍之情外，更是當(dāng)時(shí)作者對(duì)唐王朝后期暴政造成的百姓疾苦的一種強(qiáng)烈控訴?，F(xiàn)如今我們所傳唱的版本并不是唐代時(shí)期盛傳的曲譜，而是由夏一峰及王振亞等人結(jié)合原詩(shī)、琴曲并保留中國(guó)古代歌曲特點(diǎn)后融和現(xiàn)代聲樂(lè)演唱藝術(shù)而形成的廣為流傳的歌曲版本。

（二）藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》詞曲作者簡(jiǎn)介

藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》以古代詩(shī)詞《送元二使安西》為基礎(chǔ)，其作者王維是唐代時(shí)期的著名詩(shī)人，字摩詰，自幼讀書且天資聰穎，15歲來(lái)到京城，21歲便中了進(jìn)士，入朝做官，后因其性格等原因其仕途之路歷經(jīng)坎坷，尤其是在安史之亂之后，他受到了比之前更加沉重的打擊，心境難免苦悶。除詩(shī)人身份外，王維精通音律，擅長(zhǎng)作畫，且對(duì)草書也十分感興趣，他的詩(shī)富有極強(qiáng)的音律性，為此寫旋律也較為合適，許多五言及七言絕句均可以入樂(lè)乃至世代流傳，他所寫的《送元二使安西》即為經(jīng)典古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的原歌詞（前四句），這首古曲基調(diào)傷感且深情感人，詞語(yǔ)與配樂(lè)珠聯(lián)璧合更突顯其藝術(shù)價(jià)值。

二、藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的音樂(lè)特征

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》可分為三大段，因以一個(gè)曲調(diào)為基礎(chǔ)做反復(fù)變化并疊唱三次，為此才稱為“三疊”。其中第一疊為基礎(chǔ)音樂(lè)輪廓，主歌由四個(gè)句樂(lè)構(gòu)成，樂(lè)段主歌第一句與引子極為相似，而旋律線條由斜線型變?yōu)椴ɡ诵?，以此增?qiáng)旋律的起伏，第二句對(duì)前一句進(jìn)行補(bǔ)充，圍繞徽音做迂回運(yùn)動(dòng)并落在商音結(jié)束，第三句雖以羽音為中心，但卻以“徽羽羽”來(lái)結(jié)束并以此與第一句的“宮商商”遙相呼應(yīng)，第四句是第一句的第一小節(jié)的重復(fù)句，但結(jié)尾處進(jìn)行了拉長(zhǎng)處理，隨后以五個(gè)音的補(bǔ)充為故事發(fā)展埋下伏筆，趣味性十足。副歌由兩個(gè)樂(lè)句構(gòu)成，與平穩(wěn)的主歌形成鮮明對(duì)比，重點(diǎn)突出羽音的八度大跳開(kāi)始并以此擺脫商音的束縛，即句尾不再?gòu)?qiáng)調(diào)停在商音，而停在角音。而第二疊在主歌四個(gè)樂(lè)句的基礎(chǔ)上補(bǔ)充了一個(gè)樂(lè)句，來(lái)自主歌第二句歌詞的變形，彰顯了疊歌的即興發(fā)揮特點(diǎn)，并在輪廓高度一致的前提下進(jìn)行“擴(kuò)充性處理”，采用泛音演奏技法，即下九上八度處理，同時(shí)使主歌結(jié)尾的補(bǔ)充部分與第一疊保持一致。最后第三疊的結(jié)構(gòu)變化與第二疊正好相反，其變化主要在副歌部分，而主歌結(jié)構(gòu)與第一疊大體一致，既保留了原有的結(jié)構(gòu)輪廓。又在其中即興的擴(kuò)充了兩個(gè)樂(lè)句，進(jìn)而將全曲推向了高潮。

（二）調(diào)式調(diào)性分析

《陽(yáng)關(guān)三疊》的原曲為五聲商調(diào)式，每一疊當(dāng)中都出現(xiàn)了商調(diào)式與羽調(diào)式交替出現(xiàn)的情況，并以2/4、3/4、4/4拍來(lái)實(shí)現(xiàn)其節(jié)拍的變換。商調(diào)式（re）是整首歌曲的核心調(diào)式，而羽調(diào)式的本質(zhì)為la調(diào)，是商調(diào)式的屬調(diào)，穿插變換于整首樂(lè)曲之間，每疊的開(kāi)端都配合七言歌詞的四句曲調(diào)，且均以第二度商音為主音，同時(shí)配合其羽音（la）及下屬音徽（sol）。歌曲的結(jié)構(gòu)可以看作為三個(gè)大段加上一個(gè)尾聲，每一段都由主與副兩個(gè)段落組成，隨段落中歌詞變化而出現(xiàn)的八度大跳和切分節(jié)奏都是為了突出歌曲激憤難平的情緒，而隨后擴(kuò)充的十四小節(jié)則重點(diǎn)用于渲染悲傷氣氛。

（三）伴奏織體分析

伴奏織體在聲樂(lè)演唱中起到輔助性作用，同時(shí)又有指導(dǎo)性作用，且伴奏不僅可以起到渲染歌曲氛圍的作用，同時(shí)還可以烘托作者的思想感情，為此對(duì)展現(xiàn)作品文化內(nèi)涵及整首古曲的意境之美具有重要意義。以大多數(shù)古詩(shī)詞歌曲的演唱為例，前奏中便有用于鋪墊情感的織體，一方面可能表現(xiàn)為簡(jiǎn)單的音符鋪墊與節(jié)奏準(zhǔn)備，另一方面也有可能表現(xiàn)為較長(zhǎng)的旋律伴奏，而歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》一開(kāi)始就以全曲的動(dòng)機(jī)作為前奏，且這一伴奏在整個(gè)曲子中都顯得尤為頻繁，一開(kāi)始對(duì)低音區(qū)的處理可以看作是用于模仿古琴的音色，從而為演唱者的情緒融入打下良好基礎(chǔ)，同時(shí)使聽(tīng)者清楚的感受到中國(guó)古曲的古典韻味，力度沉重以表達(dá)送別友人時(shí)的心情十分合適，而明顯的節(jié)奏變化則可以表達(dá)情感在此處發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)折，從“遄行”一詞一直到A段結(jié)尾處，其伴奏音型不再與主旋律保持高度一致，且力度也開(kāi)始越來(lái)越強(qiáng)，達(dá)到高潮之后又逐漸減弱，代表著情緒回歸平靜，即宣泄情緒之后又回到分別的痛苦之中，而整首曲的高潮部分在于中后段，高潮過(guò)后必然是情緒的回歸，為此做平靜處理，速度及力度上發(fā)生了很大的變化，曲譜中可明顯見(jiàn)到rit、dim及p等音樂(lè)符號(hào)。

（四）和聲功能分析

《陽(yáng)關(guān)三疊》中的和聲以五聲綜合性和弦、三度疊置和弦及復(fù)合和弦為主，多以五聲調(diào)式的骨干音作為構(gòu)成音階，再進(jìn)行“中國(guó)化”的改良，其和弦內(nèi)部結(jié)構(gòu)與旋律發(fā)展間具有良好的適應(yīng)性。五聲綜合性和弦是其中最為突出且最具有中國(guó)色彩的和聲手法，主要是將五聲音階中的主干音縱向疊置進(jìn)而達(dá)到豐富音響效果的目的，而角、商、宮、羽這四列音鞏固了五聲性調(diào)式，更能突出古曲的韻味。三度疊置和弦即經(jīng)過(guò)“中化”的三和弦變體，其本質(zhì)就是將西方古典音樂(lè)中的三度音程進(jìn)行去功能化，與此同時(shí)更加重視三度之間的疊加關(guān)系，而復(fù)合和弦就是由不同級(jí)數(shù)的和弦組合而成，一種形式為上下層都以和弦形式出現(xiàn)，另一種形式則為上下層以不同的織體形式出現(xiàn)，進(jìn)而達(dá)到復(fù)合效果并使音響效果更加寬廣。

三、藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》的演唱處理

（一）吐字咬字處理

咬字處理是歌唱者注重細(xì)節(jié)的重要表現(xiàn)，由于每一首作品都是由一字一句組成的，為此吐字清晰是歌唱的首要語(yǔ)言標(biāo)準(zhǔn)，中國(guó)古詩(shī)詞歌曲在漢語(yǔ)言基礎(chǔ)上形成，為此更加強(qiáng)調(diào)演唱者“以字行腔”及“字正腔圓”，同時(shí)這也是我國(guó)傳統(tǒng)聲樂(lè)的主要特征，對(duì)表達(dá)我國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲的腔詞律調(diào)及精氣神韻均具有重要意義。古詩(shī)詞歌曲的歌詞部分與當(dāng)代白話相差較大，用很少的字詞來(lái)表達(dá)深?yuàn)W的寓意，每一個(gè)字都特別重要且都有可能代表了作者想要抒發(fā)的情感，為此演唱之前應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確的讀出來(lái)并帶入情感去朗讀。《陽(yáng)關(guān)三疊》作為送別歌曲的代表之作一定要充分體現(xiàn)這一情感，曲中附點(diǎn)音較多，對(duì)附點(diǎn)音后的歌詞通常輕輕帶過(guò)即可，以第一句渭城朝雨浥輕塵為例，“渭”、“浥”及“塵”這幾個(gè)字的咬字應(yīng)當(dāng)更加清晰，即開(kāi)頭與歸韻處的字應(yīng)當(dāng)更為著力，依據(jù)這一原則處理前四句原詩(shī)歌詞，而到了改編的后半部分歌詞，歌曲的表達(dá)情感需要建立在字的發(fā)音基礎(chǔ)之上，例如“感懷”及“遄行”等詞語(yǔ)，其速度相對(duì)固定，不可因追求快而導(dǎo)致發(fā)音不準(zhǔn)，進(jìn)而導(dǎo)致詞義的情感表達(dá)及觀眾理解出現(xiàn)偏差。

（二）演唱?dú)庀⑻幚?/h3>

《陽(yáng)關(guān)三疊》詞曲對(duì)演唱?dú)庀⒌囊笙鄬?duì)更高，以第一句為例，“渭城朝雨”四個(gè)字雖然都有氣口，但卻不能換氣，且由于“浥輕塵”三個(gè)字為形容詞，需要以連貫性來(lái)凸顯的情感表達(dá)，為此也不能換氣，綜上這一句需要演唱者一口氣唱完，且氣息的連貫性應(yīng)當(dāng)用柔和的聲音來(lái)處理，為此對(duì)氣息控制能力的要求也相對(duì)更高，“遄行”及“感懷”這些八度需要有足夠的氣息才能靈活表達(dá)，而對(duì)于“千尋友盡…”這一句而言，附點(diǎn)前應(yīng)當(dāng)為漸強(qiáng)，后半句應(yīng)當(dāng)為減弱，即速度從慢到快，之后的“窮”字時(shí)值四拍，需要有足夠的氣息支撐才能完整的表達(dá)出樂(lè)句中所含有的作者情感，當(dāng)遇到音區(qū)急轉(zhuǎn)直下的情況時(shí)應(yīng)當(dāng)考慮情感的變化，以“歷苦辛”一句為例，蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)友人的不舍之情，氣息處理應(yīng)當(dāng)以嘆息為主，由此可見(jiàn)，古詩(shī)詞歌曲中氣息的處理運(yùn)用不僅在于其悠長(zhǎng)的旋律，還要求演唱者具有較好的氣息控制能力，從而能細(xì)微的處理情感上的變化。

（三）韻味處理

所有的歌唱技法的應(yīng)用都需要圍繞歌詞來(lái)展開(kāi)，“字正腔圓”及“聲情并茂”是最基礎(chǔ)的要求，這首歌曲的前一部分歌詞為七言絕句《送元二使安西》，在保留中國(guó)詩(shī)詞古典韻味的基礎(chǔ)上，通過(guò)改編促進(jìn)了其意境創(chuàng)造，古典文化中對(duì)情感的要求向來(lái)為不外露，尤其是王維想要表達(dá)的送別之情，為此要求演唱者通過(guò)反復(fù)朗讀與品味，以此把握詩(shī)詞中的獨(dú)特韻味。在處理作品時(shí)每個(gè)字都應(yīng)當(dāng)歸韻，同時(shí)注重字音的流暢性與連貫性，漢語(yǔ)中的聲調(diào)及平翹舌音對(duì)歌曲演唱的影響相對(duì)較大，同時(shí)還需要準(zhǔn)確區(qū)分前鼻音與后鼻音、平舌音與翹舌音，才能避免出現(xiàn)低級(jí)的語(yǔ)音錯(cuò)誤，熟讀歌詞以準(zhǔn)確把握聲調(diào)，重點(diǎn)突出韻味才能實(shí)現(xiàn)對(duì)歌曲情境的有效表達(dá)。古代歌曲大多由琴曲改編而來(lái)，古香古色、詩(shī)中有歌、歌中有詩(shī)，由此可見(jiàn)，這種音樂(lè)與詩(shī)詞的結(jié)合對(duì)加強(qiáng)作者情感表達(dá)具有重要意義。

（四）情感處理

演唱者在演唱之前應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確的把握這一作品所要表達(dá)的思想情感，通過(guò)對(duì)歌詞的朗讀以及對(duì)曲調(diào)韻律的感悟來(lái)進(jìn)行深入分析，從而達(dá)到聲情并茂的演唱這一作品的根本目的。就其情感處理而言，《陽(yáng)關(guān)三疊》整體風(fēng)格較為穩(wěn)定，主要突出友人間的送別之情，對(duì)演唱者而言更容易理解這一感情基調(diào)并把握作品整體風(fēng)格?！蛾?yáng)關(guān)三疊》中的場(chǎng)景建立在送別友人的路上，其基調(diào)是傷感與難舍，但與其他送別歌曲不同的是這種送別是克制的，即并不是一味的情緒宣泄，情感表達(dá)相對(duì)內(nèi)斂而含蓄，真正做到了“哀而不傷”。為迎合這一基調(diào)，第一疊“渭城朝雨”以弱起處理，“浥輕塵”中的“浥”才是重音所在，以樂(lè)句之間的有連貫性以及字與字之間的過(guò)渡來(lái)表達(dá)滿腔的柔情，小間奏后旋律突然轉(zhuǎn)急，此時(shí)出現(xiàn)的附點(diǎn)節(jié)奏與切分節(jié)奏仿佛是作者在低聲且婉轉(zhuǎn)的對(duì)友人訴說(shuō)衷腸，而第二疊后情感開(kāi)始變化，相較第一疊而言更顯憂傷與悲涼，通過(guò)由前八后十六轉(zhuǎn)變?yōu)楦近c(diǎn)十六分音符來(lái)凸顯情緒的悠長(zhǎng)，與此同時(shí)，演唱者需要調(diào)整氣息并盡可能將“感懷”一詞做延長(zhǎng)處理，離情別緒也隨旋律的推進(jìn)而擴(kuò)大，而第三疊與第一疊在旋律及節(jié)奏上大致相同，但感情基調(diào)發(fā)生明顯變化，主要描述了作者雖然不忍友人離去，但面對(duì)友人即將離開(kāi)的事實(shí)只能接受并寄希望于未來(lái)，整段音樂(lè)由緩到急再到緩，彈性速度及漸慢漸弱等相關(guān)處理使得情感逐漸平穩(wěn)。

結(jié) 語(yǔ)

藝術(shù)歌曲《陽(yáng)關(guān)三疊》經(jīng)久不衰，發(fā)展至今，經(jīng)后人的改變與再創(chuàng)作為其融入了豐富的時(shí)代內(nèi)涵，在繼承原作本身精髓的同時(shí)充分展現(xiàn)了其現(xiàn)代化藝術(shù)魅力。本文從對(duì)《陽(yáng)關(guān)三疊》作詞者及創(chuàng)作背景的分析入手，分別從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、伴奏織體及和聲功能等方面對(duì)其音樂(lè)特征進(jìn)行分析，希望以此來(lái)加深對(duì)作品本身的理解并感受其獨(dú)特韻味，進(jìn)而對(duì)吐字咬字、氣息、韻味及情感處理進(jìn)行分析來(lái)探究演唱過(guò)程中應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容，希望可以在提高當(dāng)代人審美的同時(shí)傳承其古曲韻味，最終使以《陽(yáng)關(guān)三疊》為代表的優(yōu)秀古詩(shī)詞歌曲得到更多社會(huì)關(guān)注?！?/p>