国产日韩欧美一区二区三区三州_亚洲少妇熟女av_久久久久亚洲av国产精品_波多野结衣网站一区二区_亚洲欧美色片在线91_国产亚洲精品精品国产优播av_日本一区二区三区波多野结衣 _久久国产av不卡

?

《鳥兒在風(fēng)中歌唱》演唱與鋼琴伴奏分析

2021-11-29 12:18劉宵寧
黃河之聲 2021年9期
關(guān)鍵詞:鋼琴伴奏和弦樂曲

劉宵寧

引 言

音樂家劉聰借鑒了歐洲傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中常見的鋼琴伴奏創(chuàng)作方式與演唱技巧,提升了鋼琴伴奏在整個樂曲中的重要性與意義,創(chuàng)造出一種體現(xiàn)時代特征的本土化音樂語言構(gòu)造方法與創(chuàng)作思路,展現(xiàn)了創(chuàng)作者個人所持有的獨(dú)特藝術(shù)見解與文化思想?!而B兒在風(fēng)中歌唱》這一經(jīng)典聲樂作品所描繪的藝術(shù)情景較為貼近現(xiàn)實(shí)生活,能夠體現(xiàn)人與自然和諧共處的含蓄之美,具備獨(dú)特的藝術(shù)感染力與突出的文化研究價值。創(chuàng)作者劉聰將音樂與女高音演唱的歌詞緊密結(jié)合在一起,提升了這一經(jīng)典聲樂作品在節(jié)奏層面的立體性與旋律層面的整體性,演奏方式靈活多變,強(qiáng)化了鋼琴伴奏的流動性,豐富了花腔女高音與鋼琴伴奏在聲樂作品中的藝術(shù)表現(xiàn)力,劉聰在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》中使用的演奏技巧與鋼琴伴奏具備較強(qiáng)的新穎性與啟發(fā)性,闡述了多個富有思想深度的藝術(shù)概念。

一、《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的創(chuàng)作背景與藝術(shù)價值分析

《鳥兒在風(fēng)中歌唱》這一經(jīng)典聲樂作品屬于藝術(shù)歌曲,主要是由取自詩歌的臺詞與作為伴奏的音樂綜合構(gòu)造而成,其基本藝術(shù)題材主要選自現(xiàn)實(shí)生活中的多種生活化實(shí)踐情境,旋律流暢優(yōu)美,作者劉聰充分利用本土化音樂資源支持藝術(shù)創(chuàng)作,以第三人稱視角將觀眾引入具體的藝術(shù)情境之中,通過描繪鳥兒的藝術(shù)形象間接性的展現(xiàn)了人類生產(chǎn)活動對生態(tài)系統(tǒng)的間接性破壞,面向觀眾宣傳綠色環(huán)保生活理念與自然主義藝術(shù)思想。音樂家劉聰在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》中融入了地方戲曲音樂的藝術(shù)風(fēng)格與民族音樂思想的創(chuàng)作思路,在展現(xiàn)作品音樂性的同時突出了其蘊(yùn)含的藝術(shù)性價值,《鳥兒在風(fēng)中歌唱》具備旋律新穎、內(nèi)容充實(shí)的基本特征,讓藝術(shù)歌曲成為了獨(dú)立的音樂題材[1]。

劉聰所創(chuàng)作的聲樂作品將鋼琴伴奏用于襯托與鋪墊主旋律,強(qiáng)化了合生的藝術(shù)效果,在樂曲段落結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出整齊、對稱的基本特征,演奏切入點(diǎn)清晰可辨,采用了大量半音與半音化的藝術(shù)線條,豐富和拓展了樂段中合聲的藝術(shù)色彩與結(jié)構(gòu),讓鋼琴伴奏與人聲演唱的聲部進(jìn)行深層次的融合,創(chuàng)作者劉聰運(yùn)用了西方復(fù)調(diào)式曲目編排技法,使之與中國傳統(tǒng)民族音樂風(fēng)格進(jìn)行完美融合,高效率地使用少數(shù)幾個短句塑造了作品的內(nèi)在藝術(shù)情境,渲染了大自然受到人類生產(chǎn)活動破壞的悲劇性氛圍,通過適當(dāng)?shù)匿撉侔樽嗌钊腙U釋了女高音唱詞的內(nèi)涵[2]。

二、創(chuàng)作者在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》中使用的核心演唱技巧分析

創(chuàng)作者在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》中正確地使用了標(biāo)準(zhǔn)化的作曲技法與音樂表現(xiàn)手法,通過多種渠道表現(xiàn)的細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)的藝術(shù)情感,融入了我國傳統(tǒng)民族音樂的藝術(shù)特征與文化理念,在鋼琴伴奏領(lǐng)域使用了較為科學(xué)、合理的方法展現(xiàn)了民族音樂的主要調(diào)性特色,表演者必須準(zhǔn)確的把握這一經(jīng)典樂曲的藝術(shù)內(nèi)涵與文化價值,使用傳統(tǒng)的和聲構(gòu)造方法塑造作品的藝術(shù)情景。

(一)采用正確方法塑造藝術(shù)形象

演唱者必須在樂曲中使用基礎(chǔ)性高音演唱技巧塑造鳥兒這一特殊的藝術(shù)性角色,使得高音唱腔與鋼琴伴奏的旋律之間形成雙向的相互依托關(guān)系,提高對藝術(shù)情景的還原效率,基于創(chuàng)作者在樂曲中所設(shè)置的文化題材,靈活調(diào)節(jié)音色、語調(diào)、語氣等基本歌唱要素,生動地描繪出具備思想深度與文化內(nèi)涵的歌曲藝術(shù)形象。歌唱者必須在演唱過程中采用動人的情感表達(dá)方式體現(xiàn)主人公的經(jīng)歷,深入挖掘主人公內(nèi)心世界的情感波動與心理變化,記住具備多樣性特征的音樂語言還原貼近現(xiàn)實(shí)生活的文化意象,面向觀眾闡述藝術(shù)理念。演唱者必須正確理解自身唱腔的藝術(shù)特點(diǎn),發(fā)現(xiàn)唱腔臺詞和作品音樂性之間的內(nèi)在聯(lián)系,根據(jù)具體表演情況調(diào)整自身的發(fā)音方式,認(rèn)識這一作品在主題與表現(xiàn)方式層面所具備的時代性、社會性特征,與鋼琴伴奏進(jìn)行整體性的緊密結(jié)合,在完整演奏作品同時進(jìn)行自發(fā)性的二次編輯與獨(dú)立創(chuàng)作[3]。

演奏者可在樂曲開頭部分使用較為緩慢的聲調(diào)唱出臺詞,讓主旋律與觀眾之間形成間接性的雙向?qū)υ?,呈現(xiàn)出敘事性較強(qiáng)的音樂表現(xiàn)形態(tài),演奏者必須有意識、有計劃的控制個人的表演狀態(tài),避免使用力度過大、轉(zhuǎn)折過猛的聲調(diào)與唱腔,保證唱腔能夠貼合合聲旋律,有節(jié)奏的描繪主人公在藝術(shù)情景中的獨(dú)特遭遇,在演奏第一部分的唱腔段落時,表演者應(yīng)當(dāng)提高自身唱腔聲調(diào),演奏出高亢、激昂的旋律,凸顯前后不同階段的情緒起伏,保證女高音唱腔的開闊感與優(yōu)雅感,盡可能的提升聲量與聲調(diào)。演奏者必須在表演過程中發(fā)出從高到低、從急促到舒緩變化的吶喊聲,避免在女高音唱腔段落結(jié)尾數(shù)將胸腔中的氣息一次性放完,應(yīng)當(dāng)找準(zhǔn)不同樂段之間的段落遞進(jìn)關(guān)系和音準(zhǔn),主動根據(jù)具體情況調(diào)整自身的歌唱狀態(tài),女高音唱腔必須突出飽滿性和力度,正確把握不同樂段中蘊(yùn)含的音樂情感[4]。

(二)調(diào)整吐字方式,強(qiáng)化演出效果

演唱者必須以莊重、堅定的氣勢發(fā)出利落、有力的聲音,以高亢而激昂的旋律進(jìn)行高音演唱,正確把握各個唱腔段落之間音階變化的音準(zhǔn)關(guān)系,保證自身氣息穩(wěn)定,放緩呼吸節(jié)奏,減慢呼吸速度,在指定的集中位置清晰地念出對白,以此強(qiáng)化聲音共鳴所產(chǎn)生的穿透力與對觀眾的影響力,表演者必須注意不同樂段之間唱腔吐字的力度變化,讓吐字的節(jié)奏與自身氣息相協(xié)調(diào)?!而B兒在風(fēng)中歌唱》這一經(jīng)典樂曲中帶有較多的跳躍性旋律,對臺詞演唱的流暢性與清晰性要求較高,表演者必須將主旋律唱腔融為一體,提前調(diào)整好自身的氣息,根據(jù)音符的遞進(jìn)速度調(diào)整吐字方式[5]。

(三)歌曲曲式結(jié)構(gòu)

創(chuàng)作者劉聰在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》中使用了個性化的音樂旋律,正確地搭配了多種復(fù)合型的音樂元素,面向觀眾展現(xiàn)的藝術(shù)歌曲所具備的曲折式調(diào)性,讓旋律的主要音程在快速跳躍后逐步展開,例如在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的a樂段中,創(chuàng)作者讓人聲演唱和鋼琴伴奏使用了同樣性質(zhì)的音高材料,使得樂曲中女高音演唱的旋律結(jié)構(gòu)成鋸齒狀從上到下轉(zhuǎn)變,而樂曲中鋼琴伴奏的音高材料則主要選用了以f小調(diào)為主的五度音階旋律結(jié)構(gòu),這一特殊的旋律結(jié)構(gòu)能夠展現(xiàn)和弦的整體性分解形式,渲染出凄涼哀傷的藝術(shù)性情感氛圍。樂曲創(chuàng)作者劉聰還在其他樂段的樂句中嘗試性地使用了縱向和弦結(jié)構(gòu)與柱式和弦結(jié)構(gòu),并在后半部分女高音演唱時主動地使用了八度大跳的全新音高材料,并在下一小節(jié)中使用了急進(jìn)下行音程,將花腔女高音演唱的旋律形態(tài)與鋼琴伴奏的主旋律進(jìn)行深度的融合,表現(xiàn)出了樂曲中主人公在吶喊后哀痛、悔恨的心境。通過在樂句中選擇性地使用多個跳躍性的音程材料,并在樂段中以急進(jìn)進(jìn)行的方式展開演奏,能夠呈現(xiàn)這一藝術(shù)歌曲在旋律形態(tài)方面的創(chuàng)新性與特殊性,高效率的塑造了鳥兒在大自然中生活的復(fù)合型藝術(shù)情境,并將鳥兒這藝術(shù)形象所承載的情感充分的表達(dá)出來。

三、樂曲《鳥兒在風(fēng)中歌唱》中的鋼琴伴奏特征研究

(一)正確地運(yùn)用了西方和聲樂調(diào)

創(chuàng)作者劉聰在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》中根據(jù)具體音樂風(fēng)格正確地使用了西方傳統(tǒng)和聲,發(fā)揮了自身所具備的理論素養(yǎng),使得樂曲中各類和聲在大小調(diào)交替演奏的情境下得到正確的運(yùn)用,在較為完善的樂曲段結(jié)構(gòu)框架下發(fā)揮了和聲的修飾性功能,堅持了西式和聲的基本運(yùn)用法則,在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的伴奏中使用了常見的和弦結(jié)構(gòu),強(qiáng)化了作為修飾性音樂的鋼琴伴奏的波動性,體現(xiàn)歐式藝術(shù)歌曲的連續(xù)性伴奏風(fēng)格[6]。例如在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的開頭樂段部分,創(chuàng)作者劉聰使得開頭的樂句建立在f大調(diào)的基礎(chǔ)上,讓樂曲的前奏部分表現(xiàn)出主人公失去美麗家園的激動與哀傷心情,在該樂段的高聲部使用了跳躍性較強(qiáng)的純八度動態(tài)旋律,并使用了高低搭配的和弦填充了空缺的長音與短音,在低聲部使用了獲得和弦襯托的節(jié)奏性八度低音,并在接下來的兩個小節(jié)中使用了三級和弦,正確地規(guī)范了整個前奏部分的和聲功能,突出了鋼琴伴奏中和弦的簡潔性與直觀性,高效率的奠定了歌曲的整體藝術(shù)基調(diào)與情感氛圍。

為了支持高音聲部的演唱,劉聰正確地使用了雙音和雙和弦的修飾性演奏形式,再突出旋律相似性的同時營造出觀眾能夠辨別的對比性效果,充實(shí)了鋼琴伴奏旋律,使之展現(xiàn)出不同層次的藝術(shù)情感。創(chuàng)作者劉聰在低音部分巧妙的使用了和主旋律遞進(jìn)方式相同的重復(fù)性和弦演奏形式,巧妙地運(yùn)用了雙音與單音的重復(fù)形式,讓旋律更具層次感與立體感。

(二)巧妙地運(yùn)用啊本土化和聲演奏技巧

創(chuàng)作者劉聰在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》中重點(diǎn)運(yùn)用了能夠?qū)⒁魳分餍膳c伴奏融為一體的本土化和聲技法,突破了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的潛在思路限制,正確地處理了樂曲和弦中出現(xiàn)的溢音與偏音效果,在三和弦的基礎(chǔ)上構(gòu)建了樂段中常見的附加音和弦,通過使用附加性的和弦模仿地方民歌的藝術(shù)表演效果,強(qiáng)化了伴奏的節(jié)奏感,讓觀眾感受到鋼琴伴奏旋律中模擬打擊樂的聽覺效果,豐富觀眾在鑒賞樂曲過程中所獲得的藝術(shù)體驗(yàn)。《鳥兒在風(fēng)中歌唱》這一經(jīng)典藝術(shù)歌曲的前半部分屬于五聲調(diào)式中的d調(diào)式,而后半部分屬于五聲調(diào)式中的a調(diào)式,創(chuàng)作者通過在和弦中添加四度音d小調(diào),構(gòu)成了大二度的連續(xù)性音程,并在下一樂句中添加了演奏持續(xù)時間較短的十六分音符,營造出強(qiáng)烈的對比效果,豐富了和聲色彩,提升了鋼琴伴奏旋律的和諧性[7]。在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》中,創(chuàng)作者劉聰將低音、和聲、伴奏旋律分解為多個三連音,使得主旋律隱藏在分解和弦之中,適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了西方樂曲中常見的復(fù)雜性和聲主題,采用了復(fù)調(diào)式的藝術(shù)創(chuàng)作手法,削弱了前一小節(jié)中半音和弦的離調(diào)功能,使用了二級的替換音和弦,在后半部分樂段中的長音中采用了音階級次遞進(jìn)填充手法,讓音樂中的不同段落進(jìn)行自然性過渡,強(qiáng)化了音樂的整體性表現(xiàn)力,將樂句中的偏音整體性地替換為突出功能性與動力性的五聲骨干音,與我國傳統(tǒng)音樂表演活動中常見的五聲和弦具備一定程度的相似性,從側(cè)面呼應(yīng)了歌唱的整體旋律。

創(chuàng)作者劉聰正確地運(yùn)用了我國傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手法,調(diào)節(jié)了鋼琴伴奏中的和弦,間接性地營造出生動形象的藝術(shù)意境,使得鋼琴伴奏中的音色包含多重藝術(shù)含義,通過運(yùn)用高層次的和弦構(gòu)建手段來揭示歌曲中潛在的藝術(shù)情感。例如在《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的前奏部分,創(chuàng)作者劉聰主要使用了分解和弦,并在其中融入了半音化的手法,讓鋼琴伴奏與女高音歌唱的主旋律進(jìn)行相互協(xié)調(diào),為音樂在下一階段的發(fā)展?fàn)I造了烘托性的氣氛,突出了樂曲的表現(xiàn)力與藝術(shù)個性。創(chuàng)作者正確的運(yùn)用了與女高音伴奏同節(jié)奏的注釋和弦,突出了樂曲的藝術(shù)歌曲風(fēng)格,營造出哀婉凄涼的藝術(shù)意境。劉聰在樂曲中通過合理安排鋼琴伴奏的節(jié)奏,塑造了多個栩栩如生的藝術(shù)形象,面向觀眾展現(xiàn)了富有藝術(shù)活力的音樂語言,基于半音和弦構(gòu)建的鋼琴伴奏旋律具備靈活多變的基本特性,能夠發(fā)揮藝術(shù)性抒情的基本作用。

結(jié) 語

經(jīng)典聲樂作品《鳥兒在風(fēng)中歌唱》將自然環(huán)境中的景物作為承載藝術(shù)思想的主要載體,抒發(fā)了具備較強(qiáng)藝術(shù)感染力與道德感召效果的情感,創(chuàng)作者劉聰使用了擬人化的藝術(shù)表現(xiàn)手法還原了現(xiàn)實(shí)生活中常見的文化情境,正確地設(shè)置了鋼琴伴奏風(fēng)格與聲樂演唱方式,提高了演奏活動中的情感處理效率,精準(zhǔn)地把握了整個作品的藝術(shù)性演唱風(fēng)格,在情感表達(dá)層面具備綜合性與立體性等基本特征。通過正確使用鋼琴伴奏技巧,對女高音的歌唱起到了側(cè)面烘托作用,作者通過設(shè)計舒緩悠揚(yáng)的節(jié)奏與精致完整的織體,深入挖掘了藝術(shù)歌曲的深層次文化內(nèi)涵,在和聲設(shè)置、調(diào)性處理、段落結(jié)構(gòu)、伴奏插入時機(jī)等不同領(lǐng)域體現(xiàn)了個性化的音樂特征,發(fā)掘了音樂調(diào)性對主旋律的襯托效果,增強(qiáng)了藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力,讓作品的情感色彩得到了充實(shí),構(gòu)造出能夠被觀眾所理解的生活化藝術(shù)語言?!?/p>

猜你喜歡
鋼琴伴奏和弦樂曲
合唱藝術(shù)中鋼琴伴奏的運(yùn)用
重屬和弦構(gòu)成方法研究
常用的六種九和弦
一次搞懂吉他常用和弦
現(xiàn)代音樂中常用的吉他和弦及圖表
鋼琴伴奏的多元化思維和綜合素養(yǎng)*
父與子
合格鋼琴伴奏者基本素養(yǎng)的養(yǎng)成與提升
悲傷的樂曲
STORIES ABOUT FAMOUS PERSONS
堆龙德庆县| 邵阳市| 宣武区| 咸阳市| 汕头市| 柳河县| 洪雅县| 应用必备| 长丰县| 石阡县| 图片| 北票市| 陈巴尔虎旗| 巫山县| 文山县| 城固县| 达州市| 陆丰市| 曲阜市| 沂源县| 灵宝市| 安丘市| 乐东| 沙坪坝区| 铜陵市| 若羌县| 洛隆县| 厦门市| 陆良县| 延寿县| 永胜县| 集安市| 宾川县| 象山县| 八宿县| 永年县| 平阳县| 开封市| 顺昌县| 股票| 册亨县|