一、黑龍江中國畫藝術(shù)傳承發(fā)展的價值剖析

（一）黑龍江中國畫藝術(shù)傳承的文化價值

人類在發(fā)展過程中形成的文化是最值得人們進行研究的，民族在發(fā)展歷史的進程中有著共同的特點和價值。事實上，無論是什么樣的文化都是緊緊相連的。黑龍江是當時的重要邊境要塞，在當時也有留存的文物古跡，在當時也有很多的民族在這里發(fā)展生活，各民族文化不斷的開始融合，尤其是在清乾隆年間進行大規(guī)模的土地開墾，山東等地人們把他們的文化帶到了這里，山樂的文化與這里的少數(shù)民族不斷的融合，也就形成了獨具行色的當?shù)匚幕：邶埥袊嬎囆g(shù)獨特的文化價值主要體現(xiàn)在它的文化中體現(xiàn)了多民族的融合，其中有許多不同的文化共同融合，有許多不同的風格特點。黑龍江有著多民族共同聚集且生活在這里，黑龍江中國畫藝術(shù)在這里生根發(fā)芽的過程中也把其他民族中的文化形態(tài)更好地融合在其中，更好地把不同民族的文化展現(xiàn)出來，形成了更具特色的文化形式。黑龍江中國畫藝術(shù)在與其他文化的形成過程中把本土文化和歷史、民族文化相合?？梢?，黑龍江中國畫藝術(shù)是文化交融的載體。東北地區(qū)民族的文化精神和特征在黑龍江中國畫藝術(shù)中得以淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

（二）黑龍江中國畫藝術(shù)的學(xué)術(shù)價值

黑龍江中國畫藝術(shù)有著極為重要的學(xué)術(shù)價值。其學(xué)術(shù)價值主要體現(xiàn)對黑龍江中國畫藝術(shù)的音樂、文化的研究上。從學(xué)術(shù)界的角度來看，無論這些文化以什么樣的內(nèi)容體現(xiàn)出來，但是其中都有非常強烈的民族文化和特點，其中蘊涵的學(xué)術(shù)參考價值是非常值得我們進行深入研究的?，F(xiàn)在學(xué)術(shù)界也在關(guān)注非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，黑龍江中國畫藝術(shù)的發(fā)展，黑龍江省藝術(shù)學(xué)校美術(shù)學(xué)院現(xiàn)在就是“黑龍江中國畫藝術(shù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人群培訓(xùn)班”培訓(xùn)計劃的實驗學(xué)校。據(jù)資料調(diào)查顯示，目前學(xué)術(shù)界也有圍繞黑龍江中國畫藝術(shù)進行的調(diào)查研究與論文創(chuàng)作，對于黑龍江中國畫藝術(shù)的保護與傳承也是重要途徑之一1。

（三）黑龍江中國畫藝術(shù)傳統(tǒng)的工業(yè)價值

工業(yè)價值是對黑龍江中國畫藝術(shù)進行研究的又一重點。黑龍江中國畫藝術(shù)的工業(yè)價值主要體現(xiàn)在黑龍江中國畫藝術(shù)的許多文化內(nèi)容都是比較貼近生活的，且整體的形式和內(nèi)容也比較易于了解，黑龍江中國畫藝術(shù)在創(chuàng)作作品的過程中大部分取材于歷史、文化以及東北人們生活過程中的故事，整體的情節(jié)非常生動，這也從一定范圍內(nèi)增加了觀眾與黑龍江中國畫藝術(shù)的距離，從而獲得了較為牢靠的群眾基礎(chǔ)，黑龍江中國畫藝術(shù)在藝術(shù)市場上運營有較大的空間。

二、黑龍江中國畫藝術(shù)傳承與發(fā)展狀況分析

（一）保護經(jīng)費不足，制約黑龍江中國畫藝術(shù)的保護與保護

經(jīng)濟基礎(chǔ)事實上影響著上層建筑，不僅是哲學(xué)領(lǐng)域永恒的話題，同樣也是影響黑龍江中國畫藝術(shù)的進一步發(fā)展。黑龍江中國畫藝術(shù)在最初發(fā)展的時候，不僅創(chuàng)作了多部作品，且作品成功舉辦畫展后將黑龍江中國畫藝術(shù)的發(fā)展帶入新的階段。然而后續(xù)受到資金不足的影響，政府相關(guān)的投資經(jīng)費減少。當前，黑龍江中國畫藝術(shù)每年都會在6 至9 月份深入各地進行畫展，其范圍不僅涉及黑龍江農(nóng)村地區(qū)的各個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，而且觀眾人數(shù)幾乎場場爆滿。僅在2019 年，黑龍江省中國畫藝術(shù)畫展多達百余場、觀眾總?cè)藬?shù)三十萬余人次、畫展路三千余公里。每次舉辦畫展，不僅需要動用大量卡車，同時多名工作人員奔走各地。盡管黑龍江中國畫藝術(shù)的畫展屬于公益事業(yè)，然而無論是鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村、屯一級的畫展全部屬于自費，這不僅使藝術(shù)館在資金方面處于尷尬的局面，當前多數(shù)工作人員僅僅只能確?；竟べY，甚至部分負擔重的工作人員養(yǎng)家糊口都較為困難，這也導(dǎo)致黑龍江中國畫藝術(shù)處于無人繼承的境地，一些老藝人已經(jīng)步入到老齡退休階段，黑龍江中國畫藝術(shù)的部分畫展完全屬于公共事業(yè)，鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村屯不給予任何展覽費用，使黑龍江中國畫藝術(shù)畫展出現(xiàn)無經(jīng)費支撐的困境，且大多數(shù)60、70 年代出生的畫家斷檔，80、90 后年輕骨干畫家又不愿意進入到黑龍江中國畫藝術(shù)的畫展隊伍中。因而出現(xiàn)了前輩老去、后輩無人的尷尬局面，既影響黑龍江中國畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，也難以順應(yīng)當下黑龍江中國畫藝術(shù)發(fā)展的時代潮流。

（二）黑龍江中國畫藝術(shù)的傳續(xù)資料遺失

在黑龍江中國畫藝術(shù)的歷程中，不僅難以完全做好保護的措施、使得檔案資料遺失，而且未能對黑龍江中國畫藝術(shù)進行檔案資料的整理與歸納，使得黑龍江中國畫藝術(shù)資料尚不全面和完整，使藝術(shù)資源的傳承與發(fā)展面臨著諸多問題。這也是影響黑龍江中國畫藝術(shù)未來發(fā)展最大的困境之一。

（三）黑龍江中國畫藝術(shù)畫展設(shè)備陳舊老化問題

黑龍江中國畫藝術(shù)可以溯及百年前的歷史，黑龍江中國畫藝術(shù)表演藝術(shù)團誕生長達60 余年，展館的舞臺設(shè)備、儀器已多數(shù)老化，急需更新與換代，以上因素均對黑龍江中國畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生諸多不利。第四，其他相關(guān)問題。保護措施不完善，尚未形成系統(tǒng)的保護方法。宣傳等多個方面并不到位，尚難滿足時代的發(fā)展需求，難以與當下新媒體技術(shù)日益發(fā)展的趨勢契合，難以對黑龍江中國畫藝術(shù)的發(fā)展形成推動力。這些不僅是影響黑龍江中國畫藝術(shù)繁榮、發(fā)展的迫切問題，也需要研究者在相關(guān)研究中能夠為黑龍江中國畫藝術(shù)的保護獻計獻策、群力群策，提出黑龍江中國畫藝術(shù)保護的理論依據(jù)和實踐方案。

三、黑龍江中國畫藝術(shù)的保護措施建議

（一）建立文化遺產(chǎn)保護體系，保護傳承黑龍江中國畫藝術(shù)

第一，可以通過針對黑龍江及周邊地區(qū)有黑龍江中國畫藝術(shù)的相關(guān)內(nèi)容開展相關(guān)的調(diào)查，全面收集黑龍江中國畫藝術(shù)的內(nèi)容，如黑龍江中國畫藝術(shù)的來源、黑龍江中國畫藝術(shù)的發(fā)展、黑龍江中國畫藝術(shù)形式、黑龍江中國畫藝術(shù)創(chuàng)作以及黑龍江中國畫藝術(shù)的生存現(xiàn)狀及困境，通過所收集的黑龍江中國畫藝術(shù)內(nèi)容進行更加全面的整理，建立起更加完善的黑龍江中國畫藝術(shù)的資料庫，更加有利于黑龍江中國畫藝術(shù)的研究，并且對黑龍江中國畫藝術(shù)進行保護和傳承工作；第二，為了確保黑龍江中國畫藝術(shù)的發(fā)展可以更加有序，要慢慢建立起更加有序的黑龍江中國畫藝術(shù)的保護體系，逐步確立保護的相關(guān)制度，以便于可以更加快速地查找到黑龍江中國畫藝術(shù)的相關(guān)資料；第三，在加強黑龍江中國畫藝術(shù)文化的保護工作的同時，還要確保宣傳力度更加的及時，不斷鼓勵具有影響力的社會組織加大對黑龍江中國畫藝術(shù)文化進行相關(guān)的投資，可以學(xué)習(xí)其他地區(qū)的文化保護和宣傳的模式，不斷加快具有地方特點和民族文化的黑龍江中國畫藝術(shù)的發(fā)展，有意識地增加對黑龍江中國畫藝術(shù)的體驗和學(xué)習(xí)機會，力求把“黑龍江中國畫藝術(shù)”打造成為黑龍江省的知名品牌，使其成為全國知名的文化資產(chǎn)。

（二）政府和有關(guān)部門制定政策，保護傳承黑龍江中國畫藝術(shù)

傳統(tǒng)的民俗文化是千百萬年以來形成的優(yōu)秀民族思想，在歷史的發(fā)展長河中，整體的發(fā)展都離不開國家與政府的不斷努力。因此，針對黑龍江中國畫藝術(shù)文化的挖掘與保護一定要依托于政府及全社會共同參與的方式。

第一，要充份發(fā)揮政府的作用，全面促進政府部門制訂一些與黑龍江中國畫藝術(shù)保護和傳承的法律法規(guī)，并且可以根據(jù)具體的情況制定相應(yīng)的政策，并把相關(guān)的文件發(fā)放到相關(guān)的部門，包括鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村屯等機構(gòu)。

第二，資金的投入是可以促進黑龍江中國畫藝術(shù)理更好發(fā)展非常重要的部分。沒有一定的經(jīng)濟基礎(chǔ)是不可以促進黑龍江中國畫藝術(shù)更好的發(fā)展的和傳承，只有足夠的資金支持，才可以為黑龍江中國畫藝術(shù)后續(xù)發(fā)展提供更多的保障，對黑龍江中國畫藝術(shù)的整理、創(chuàng)作都需要資金支持。政府可以針對黑龍江中國畫藝術(shù)設(shè)立相關(guān)的專項資金，加強對黑龍江中國畫藝術(shù)的保護，有利于對黑龍江中國畫藝術(shù)進行更加深入的普查和拯救，通過對黑龍江中國畫藝術(shù)資料的整理，有利于對其進行保護和教學(xué)、研究和傳播活動提供資金。

第三，隨著網(wǎng)絡(luò)媒介的不斷發(fā)展，政府還要加大力度與相關(guān)的、有影響力的媒體進行合作。各新興的媒體是文化傳播的主要途徑，網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展讓人們獲得各信息更加的快速，把網(wǎng)絡(luò)媒體和黑龍江中國畫藝術(shù)相結(jié)合，有利于促進其更好的發(fā)展，提高對黑龍江中國畫藝術(shù)的保護，增加黑龍江中國畫藝術(shù)推廣的可能性。

（三）通過學(xué)校教育，保護傳承黑龍江中國畫藝術(shù)

黑龍江中國畫藝術(shù)承載了黑龍江省從清末至今的歷史文化，黑龍江中國畫藝術(shù)文化一直影響著黑龍江地區(qū)一代又一代生活的人們。黑龍江中國畫藝術(shù)作為一種我國東北地區(qū)的一種獨具特色的音樂舞蹈文化形式，我國東北黑龍江流域地域特點非常明顯，對于黑龍江中國畫藝術(shù)這種非物質(zhì)音樂文化特別是我國東北地區(qū)的民族傳統(tǒng)音樂舞蹈文化的傳承能夠起到極為重要的參照作用。黑龍江中國畫藝術(shù)作為黑龍江省省級保護的非物質(zhì)文化項目遺產(chǎn)之一，其中即蘊藏著地區(qū)的歷史、音樂以及文化，其學(xué)術(shù)價值極為豐富，對于黑龍江未來的發(fā)展有著不可估量的重要作用，因此保護與傳承黑龍江中國畫藝術(shù)對于黑龍江省的文化發(fā)展都是十分必要的。

四、結(jié)論

黑龍江中國畫藝術(shù)作為黑龍江一種非常具有代表性的非物質(zhì)民族音樂文化遺產(chǎn)，不僅能夠成為黑龍江省非物質(zhì)音樂文化類教育的一個強大工具，黑龍江中國畫藝術(shù)已經(jīng)成為地區(qū)中小學(xué)校非物質(zhì)音樂傳承中的一個重要組成部分，它是東北地區(qū)非物質(zhì)音樂文化傳統(tǒng)民族音樂能夠進一步繼承與發(fā)揚的鮮活寫照以及生動體現(xiàn)，不僅能夠激發(fā)中小學(xué)生們對于東北傳統(tǒng)民族音樂的學(xué)習(xí)興趣，并且能夠從非物質(zhì)音樂文化的學(xué)習(xí)中使他們找到屬于自我的民族歸屬感。不僅能夠通過對黑龍江中國畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)使得當?shù)厝藗兊拿褡迩楦械靡栽鰪?、增進當?shù)刂行W(xué)生對于鄉(xiāng)土文化觀念的新認識、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)知識的重新學(xué)習(xí)，還可以培養(yǎng)了中小學(xué)生相互之間的合作能力與綜合協(xié)調(diào)能力，使中小學(xué)生的審美視野得以拓展。

注釋

1 郭淑云.寧安滿族繪畫藝術(shù)中的宗教元素芻議[J].戲曲研究,2003(02):37-49。