在國(guó)民物質(zhì)生活水平不斷提升的背景下，國(guó)民對(duì)于精神文化的追去腳步不斷邁進(jìn)，對(duì)于音樂這一美的藝術(shù)欣賞能力也逐漸提升。而交響樂作為世界知名的音樂藝術(shù)系統(tǒng)，在我國(guó)得到了越來越多國(guó)民的喜愛與欣賞，為新時(shí)期我國(guó)音樂藝術(shù)文化的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。而在交響樂演奏中，小提琴具有重要的地位和作用，實(shí)際演奏中小提琴演奏者的能力會(huì)直接關(guān)系到正常演奏的音樂表演效果。

一、交響樂與小提琴

交響樂是一種古老的音樂表演形式，在其表演中蘊(yùn)含著多個(gè)樂章，是一種大型管弦樂創(chuàng)作表演藝術(shù)。在交響樂之中，通常由弦樂、木管、銅管、打擊樂以及色彩樂組等五個(gè)部分組成，弦樂之中的樂器結(jié)構(gòu)包含有大中小三類提琴以及低音提琴；木管組則由長(zhǎng)短笛、單雙簧管、英國(guó)管、低音單簧管以及大管等木管類樂器構(gòu)成；銅管組樂器則包含有大小號(hào)、長(zhǎng)短號(hào)、圓號(hào)等；打擊樂組包含了定音鼓、大小軍鼓、鑼、镲等；色彩樂器則主要有鋼琴、豎琴、木琴排鐘等等[1]。因此，在一場(chǎng)高質(zhì)量的交響樂表演中，不同樂組之間的協(xié)調(diào)配合極為關(guān)鍵，并且經(jīng)過在表演中一些民族樂器的使用，更能夠提升交響樂的表演張力，以此提升交響樂的音樂表演效果。

而小提琴作為交響樂弦樂組中的重要組成部分，在正常交響樂表演之中，不論是在獨(dú)奏表演還是重奏表演之中，都是應(yīng)用頻率較高的樂器之一。并且在不同樂章的表演中，小提琴所發(fā)揮的作用都極為明顯。小提琴共有四根弦，通過弦與弓摩擦的形式發(fā)出聲音，屬于弓弦樂器。作為管弦樂隊(duì)中最主要的樂器類型，在音樂表演中，有著重要地位，是現(xiàn)代交響樂隊(duì)的構(gòu)成核心。小提琴的表演難度較高，但是對(duì)于小提琴的出色運(yùn)用則是高質(zhì)量交響樂表演的基礎(chǔ)所在，因?yàn)樾√崆僮陨淼闹匾饔?，在現(xiàn)代世界音樂藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展中，小提琴與鋼琴、古典吉他并稱為世界三大樂器，在世界音樂發(fā)展的歷史中，有著無與倫比的意義[2]。小提琴的構(gòu)建極為復(fù)雜，其整體由三十余個(gè)零件共同構(gòu)成，包含有琴頭、琴身、琴軸、弦軸、琴馬、腮托、琴弓、音柱等等，其四根弦分別稱為E 弦、A 弦、D 弦以及G 弦，其琴箱長(zhǎng)度一般為35.5cm，在近代發(fā)展中，也分為木琴和電子小提琴兩種類型，其發(fā)聲原理方面完全不同，需要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行小提琴類型的選擇。

二、交響樂中小提琴的重要地位

小提琴在音樂表演中具有音色清朗的特點(diǎn)，音域較寬，在交響樂表演過程中，不論是獨(dú)奏還是重奏，都能發(fā)揮出意想不到的音樂藝術(shù)效果，經(jīng)過四百多年的發(fā)展和完善，它的演奏技術(shù)已經(jīng)達(dá)到很高的境界。在交響樂表演中通常擔(dān)任著主旋律演奏的重要任務(wù)。交響樂中小提琴的重要地位可以從獨(dú)奏、交響樂隊(duì)兩個(gè)方面進(jìn)行共同分析：

首先，交響樂獨(dú)奏中小提琴的地位。獨(dú)奏作為交響樂表演的重要組成部分，對(duì)于樂曲的演繹有著“點(diǎn)睛”的重要意義，是大型交響樂表演的重要流程。而在交響樂的獨(dú)奏表演中，小提琴具有重要地位，不僅能夠突出樂曲的聲部，例如，獨(dú)奏音樂最大規(guī)模的協(xié)奏曲之中，就多以小提琴作為演奏樂器[3]。如在世界知名交響素描《?！窐非牡谝粯氛轮?，就以小提琴獨(dú)奏來演繹樂曲中所蘊(yùn)含著的獨(dú)特魅力，同時(shí)，在同一作曲家德彪西的《夜曲》第三樂章中，也同樣以小提琴作為了獨(dú)奏樂器，不僅充分證明了小提琴在交響樂中的獨(dú)特地位，更充分證明了交響樂作曲家對(duì)小提琴地位的肯定。同時(shí)，在《命運(yùn)交響曲》《田園交響曲》以及《蘇格蘭交響曲》的世界著名的交響樂曲之中，其核心樂章的獨(dú)奏部分都是由小提琴來演繹的，再次證明了交響樂中小提琴的重要地位。

其次，交響樂隊(duì)中小提琴的地位。交響樂作為一種樂隊(duì)重奏表演形式，其表演過程中不同樂器之間的重奏配合是交響樂曲的核心所在，是“交響”二字的直接體現(xiàn)。而在整個(gè)交響樂隊(duì)的合奏表演過程中，整個(gè)樂隊(duì)的高音聲部均是以小提琴演奏來完成的，它是交響樂隊(duì)的領(lǐng)頭者，對(duì)于交響樂隊(duì)以及交響樂表演都有著積極的“引導(dǎo)”作用[4]。以世界知名作曲家貝多芬的著名作品《命運(yùn)交響曲》為例，在其表演的交響樂隊(duì)配合中，《命運(yùn)交響曲》的第一樂章c 小調(diào)快板奏鳴之中，小提琴參與了全部過程的演奏，并與交響樂隊(duì)的弦樂組以及單簧管進(jìn)行了重奏配合，不僅推動(dòng)了模進(jìn)式旋律的構(gòu)成，更是實(shí)現(xiàn)了對(duì)整個(gè)樂曲主部的強(qiáng)烈陳述，充分證明了小提琴在交響樂隊(duì)中的地位。同時(shí)，在同為世界知名作曲家莫扎特作曲的《g 小調(diào)第40 交響曲》之中，為了充分展現(xiàn)該樂曲第一樂章快板段痛苦、哀傷的音樂情緒，都采用小提琴進(jìn)行了一段旋律的齊奏，以震音的表演形式，充分體現(xiàn)了樂曲的情感基調(diào)，這也是交響樂隊(duì)對(duì)小提琴地位的認(rèn)可[5]。

三、交響樂中小提琴的重要作用

作為交響樂之中作用體現(xiàn)最為明顯的弦樂器，小提琴在交響樂表演中的獨(dú)特功能得到了交響樂隊(duì)以及觀眾的高度認(rèn)可。小提琴承載著主要的演奏任務(wù)，其演奏的質(zhì)量會(huì)對(duì)整個(gè)樂隊(duì)的演奏產(chǎn)生直接的影響，是整個(gè)樂隊(duì)的靈魂和標(biāo)志。一般情況下，在交響樂演奏時(shí)，吸引眼球最多的就是小提琴，有小提琴的存在才會(huì)是一場(chǎng)完整的音樂會(huì)，小提琴在交響樂隊(duì)中有著不可逾越的地位和作用，是影響整個(gè)交響樂隊(duì)演奏質(zhì)量的關(guān)鍵。作為交響樂表演中的重要樂器，小提琴手往往還肩負(fù)著交響樂團(tuán)領(lǐng)銜主奏者的身份，在交響樂的演奏中承擔(dān)著引導(dǎo)與決定的作用。在交響樂中，小提琴的重要作用體現(xiàn)可以從實(shí)際演奏的主旋律、華彩段以及技巧性等三個(gè)方面共同分析：

第一，小提琴在“主旋律”演奏中的作用。相較于交響樂團(tuán)的其他樂器，小提琴的特點(diǎn)與個(gè)性體現(xiàn)更加突出，其在高聲部的演奏中，不僅具有明亮的音色特征，更兼具著一種音樂演繹的細(xì)膩性，富含著音樂藝術(shù)的魅力和表現(xiàn)力。并且交響樂表演中的小提琴也具有演奏技巧靈活的特點(diǎn)，能夠承擔(dān)對(duì)各種旋律的演繹任務(wù)，并在交響樂的表演中體現(xiàn)內(nèi)部演奏節(jié)奏的變化與推進(jìn)，更能夠承擔(dān)交響樂演奏中的高難度樂曲演奏，因此在交響樂表演的“主旋律”之中，能夠充分體現(xiàn)出小提琴的重要作用與樂團(tuán)地位。在交響樂團(tuán)的表演實(shí)踐中，小提琴肩負(fù)著樂團(tuán)最大聲部的作用，是正常交響樂表演的重要基礎(chǔ)，其實(shí)際演繹中，也進(jìn)一步詮釋了小提琴在“主旋律”演奏中的重要作用。

例如，在貝多芬的多個(gè)交響曲曲目中對(duì)于不同主題、不同風(fēng)格的“主旋律”演奏中，都是以小提琴作為主要的演奏樂器而實(shí)現(xiàn)的，以《英雄交響曲》 《命運(yùn)交響曲》以及《田園交響曲》等為例，這三部交響曲的主題都不同，其演奏風(fēng)格迥異，但是通過小提琴的演奏應(yīng)用，都能夠?qū)ζ洹爸餍伞毖堇[而出，充分彰顯樂曲的主題與風(fēng)格。

再例如，在著名的愛情交響曲《羅密歐與朱麗葉》一曲的創(chuàng)作與演奏中，作曲家柴可夫斯基也將樂曲的“主旋律”通過小提琴來演奏，并通過小提琴對(duì)不同樂器之間的配合應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)了樂曲中大型械斗場(chǎng)面的完美演繹，以“主旋律”的演奏應(yīng)用，證明了交響樂中小提琴的重要作用，它將小提琴的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致。

第二，小提琴在“華彩段”演奏中的作用。華彩段是交響樂中華彩樂段的簡(jiǎn)稱，是交響樂的重要組成部分，在所有樂曲之中，都存在華彩樂段，現(xiàn)代交響樂發(fā)展中對(duì)于華彩樂段也有了較為清晰的概念界定：即由樂曲作家協(xié)定的，具有旋律優(yōu)美、曲樂色彩豐富、感情飽滿且具有較高演奏技巧的樂段，在交響樂的演奏中，通常樂團(tuán)暫停表演，由獨(dú)奏者充分發(fā)揮其表演藝術(shù)，以完成表演。而在現(xiàn)代的交響樂表演中，華彩段也成為體現(xiàn)小提琴重要作用的重要階段，通過小提琴，能夠全面提升華彩段演繹的樂曲效果，以小提琴獨(dú)奏的方式，給予觀眾更加優(yōu)質(zhì)的交響樂曲表演。例如，在由里姆斯基·科薩科夫創(chuàng)作的《天方夜譚》交響曲的演奏中，用以展現(xiàn)樂曲中舍海爾王后的華彩段樂曲旋律中，就以小提琴的演繹充分展現(xiàn)了樂曲中蘊(yùn)含的童話意味和魅力，引人入勝。又例如在施特勞斯《唐吉坷德》的交響曲之中，表現(xiàn)唐吉坷德情感與性格的華彩段也是以小提琴獨(dú)奏的方式完成的，這就充分證明了交響曲演奏之中小提琴的重要作用。

第三，小提琴在“高技巧”演奏中的作用。在交響曲的實(shí)際演奏過程中，高技巧的旋律演奏是詮釋交響樂主題與情感的重要過程，更是提升交響樂表演效果的重要方式。在現(xiàn)代交響曲小提琴的演奏應(yīng)用中，跳弓、撥弦，泛音等演奏形式，都是小提琴高技巧的重要體現(xiàn)。在交響樂的實(shí)際演奏過程中，科學(xué)化地運(yùn)用小提琴高技巧的運(yùn)用也是體現(xiàn)小提琴作用的重要過程與方式。在交響樂的實(shí)際演奏之中，小提琴一般會(huì)比其他樂器發(fā)聲較晚一些，以充分發(fā)揮小提琴對(duì)于整個(gè)交響曲的引導(dǎo)作用，使交響樂表演能夠充分達(dá)到完美配合的目的，提升交響樂表演的整體效果。在這一過程中，不僅充分證明了交響樂之中小提琴演奏者對(duì)于交響曲團(tuán)的指揮意義，更是進(jìn)一步體現(xiàn)了交響樂表演中小提琴的重要地位與作用。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在交響樂之中，小提琴具有重要地位與作用，直接關(guān)系到了交響樂表演的整體效果與藝術(shù)效果。交響樂中小提琴地位與作用體現(xiàn)通過了“主旋律”演奏、“華彩段”演奏以及“高技巧”應(yīng)用等三個(gè)方面充分展現(xiàn)出來，對(duì)于現(xiàn)代交響樂發(fā)展有著重要意義。