林 琳

(廣東技術(shù)師范大學(xué)，廣東 廣州 510665)

2018年韓劇《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》熱播后，“年下戀情”似乎成了都市情感劇的新寵兒。大陸在2019到2021年間，以“年下戀情”為主題的都市情感劇一部接一部，像《下一站是幸福》《理智派生活》都引起了一眾熱議。觀眾在大呼“甜寵好看”的同時(shí)，不少網(wǎng)絡(luò)話題也圍繞著“年下戀情”是否是當(dāng)代青年婚戀選擇中的一種新趨勢展開。

所謂“年下戀情”一般指戀愛雙方年齡上女大男小，但它又不僅僅限于傳統(tǒng)的姐弟戀，會更強(qiáng)調(diào)在年齡差距以外，男方的社會地位、人脈資源等均弱于女性，又對女方敬佩與愛慕的情況，與傳統(tǒng)婚戀選擇中常見的“男大女小”“男強(qiáng)女弱”有了明顯的不同。影視劇作的動向反映出國民文化生活中的諸多生態(tài)，它作為一種有效的社會觀察方式，一定程度上勾畫出時(shí)代變遷的脈搏。尤其一些由于新近出現(xiàn)而未能獲得準(zhǔn)確表述的內(nèi)容，電視劇里或隱或現(xiàn)就提供了側(cè)寫。2017年發(fā)表的《社會變遷背景下中國青年問題研究》就指出當(dāng)代婚戀中，傳統(tǒng)的“男大女小”的婚配模式有所改變，“男大女小”的婚姻明顯減少；而“女大男小”的婚姻明顯增多。為什么在一個(gè)婚戀觀相對保守的國家，與傳統(tǒng)相反的女強(qiáng)男弱的情感搭配會獲得認(rèn)可，甚至“年下戀情”在近兩年成了一個(gè)電視劇“風(fēng)口”，資本愿意投資，觀眾愿意買單？恰恰因?yàn)椤澳晗聭偾椤倍际星楦袆∽鳛橐粋€(gè)充滿了性別角力的場域，其間藏匿著男性人設(shè)的秘密、女性鏡像的迷思以及消費(fèi)時(shí)代的性別權(quán)力的再分配關(guān)系。

一、人設(shè)幻想：“年下男”的“獨(dú)特”之處

“年下戀情”的賣點(diǎn)是“女大男小”，年紀(jì)小的一方相對會獲得更多關(guān)注，與之相關(guān)的一些特征，也成為“年下戀人”被關(guān)注的重要特點(diǎn)。比如年輕健壯的肉身、朝氣蓬勃的精神面貌、涉世未深的履歷和那一顆純情堅(jiān)貞的心，都是“年下感情”中男性的突出魅力?！独碇桥缮睢防锏钠顣?王鶴棣 飾)，《下一站是幸?！防锏脑?宋威龍 飾)，《良辰美景好時(shí)光》中的陸景(林一 飾)，《假日暖洋洋》里的侯昊(白宇 飾)無一不是這種類型，甚至被統(tǒng)一歸納為“小奶狗”式男友。盡管乍一看這個(gè)稱呼帶有物化意味，顯得尊重不夠，但這一詞十分準(zhǔn)確地囊括了“年下戀情”里男性的重要特征：他們年輕陽光，純情可愛，對比自己年長的女主角是由衷的敬佩與愛慕，甚至撒嬌粘人。這些與傳統(tǒng)擇偶觀中，男性總處于引導(dǎo)者、控制者的一方不同，“小奶狗”是相對弱勢甚至尋找依賴的那一方。但不少女性觀眾卻認(rèn)為，這樣的“年下戀人”十分可愛。甚至有網(wǎng)友評論道：“如果我是一個(gè)富二代，或許是白手起家的富豪，在而立之年便完成了原始資本積累，我絲毫不會排斥姐弟戀，有一個(gè)年輕單純可愛且精力無限的弟弟，每天用崇拜又仰慕的眼神看著我，人生簡直不要太爽好嗎？”(1)鏡像娛樂：《影視劇新寵：年下戀》[EB/OL].[2021-04-14]https://baijiahao.baidu.com/s?id=1697027688688251383&wfr=spider&for=pc.這揭示了“奶狗”人設(shè)之所以火，有其重要的原因。

首先“小奶狗”雖然年紀(jì)小閱歷淺，但對待感情帶有天然的青澀與純粹，他們對心愛的“姐姐”，是全方位的信服與仰慕。這與劇中女主角別的追求者形成迥異的對比，也對習(xí)慣了各種“鐵血”生活的女主造成一種陌生化的審美?！段业臅r(shí)代，你的時(shí)代》中，男主角從15歲開始暗戀女神姐姐，并堅(jiān)持了十年。終于他用第三百個(gè)電競冠軍換來和女主接近的機(jī)會，自此觀眾開始看到，但凡有女主出現(xiàn)的場面，男主的目光永遠(yuǎn)追隨心中的“女神姐姐”，對于一個(gè)人前習(xí)慣獨(dú)立自主的女性而言，一個(gè)毫無保留地愛護(hù)她體貼她的戀人，感情層面的吸引力是不言而喻的。

其次，“小奶狗”雖然年紀(jì)小，模樣青澀，但身形無一例外都是高個(gè)長腿寬肩，盡管瘦，也不是個(gè)子矮小、身形消瘦的“弱”。鏡頭前觀眾能看到不少“小奶狗”特定身體部位的特寫或慢鏡頭。對身體的視覺消費(fèi)，一方面是偶像劇主角人設(shè)的“完美形象”要求，另一方面則揭示了縱然是年下戀情，男性形象在女性(觀眾)心中依然沒有完全脫離常規(guī)的擇偶標(biāo)準(zhǔn)，并非一個(gè)全新的人設(shè)構(gòu)造。所以在拍攝中，男女主角共處的場合里，性別間來自身高、體型、力量之間的差異都如常呈現(xiàn)。比如《下一站是幸福》《我的時(shí)代，你的時(shí)代》中男主角身高都接近一米九，與女主角往鏡頭前一站，觀眾大呼“最萌身高差太適合親親抱抱舉高高了”。而確實(shí)，在“年下戀情”這類劇作中都能找到男主角俯視女主角、女主角被男主角輕易攔腰抱起、女主小鳥依人的場景。在這樣的場景特寫中，觀眾大呼“男友力max”——沒有人覺得男主角是一個(gè)“弟弟”，而是一個(gè)女主可以托付的男人。

再次，“小奶狗”多數(shù)是潛力股?！澳晗聭偾椤崩铩澳晗履小钡娜鮿?，比如工作經(jīng)驗(yàn)欠缺、社會資源匱乏，這些都只是由于年齡工齡導(dǎo)致的原因，并非不可逆轉(zhuǎn)的弱勢。他們在劇里都有過人之處，比如《良辰美景好時(shí)光》里的陸景，本身是南大電競專業(yè)大神，不僅編得一手好程序，更是打得一手好游戲，甚至游戲排名世界前二十；《下一站是幸?！分械脑问菍W(xué)霸，工作能力也強(qiáng)，甚至有些“小奶狗”本身就是“霸道總裁”。這些“年下男”的角色性格、履歷縱然有其稚嫩的一面，但均是優(yōu)質(zhì)“潛力股”。甚至早就有學(xué)者指出“小奶狗”其實(shí)是“霸道總裁”的進(jìn)化版——一個(gè)排除了霸道總裁所有令人不適的特點(diǎn)之后的完美對象。(2)羅雅琳.“小奶狗”的流行：是女性意識崛起還是消費(fèi)社會入侵？[J].新京報(bào)書評周刊，2018-04-30.所以，對著一個(gè)相貌佳能力好的男青年，觀眾需要操心的也許只剩他的戀情，并在屏幕前為之心潮起伏了。

綜上可見，將“年下戀情”里的男主角處理為“小奶狗”人設(shè)，“黏人乖巧”只是帶有陌生化效果的標(biāo)簽，深層次里能讓觀眾認(rèn)可的擇偶標(biāo)準(zhǔn)并沒有發(fā)生根本性變化?！靶∧坦贰笨v使在當(dāng)下的劇情設(shè)定里經(jīng)歷、人脈、資源都在女主角或者劇中各類競爭者之下，但他身上呈現(xiàn)出來的種種特點(diǎn)，依然在向觀眾描摹了一個(gè)可以篤信的“虛幻”未來——他能讓女主角情感與物質(zhì)都生活得好——感情上忠貞可靠，工作上能力優(yōu)秀。這也與當(dāng)今婚戀觀中女性的擇偶標(biāo)準(zhǔn)不謀而合。像2020年百合網(wǎng)的一份《2020年度中國男女婚戀觀報(bào)告》數(shù)據(jù)顯示，在當(dāng)代青年女性婚戀標(biāo)準(zhǔn)中，“有責(zé)任心”以絕對優(yōu)勢占據(jù)了首位，其次是上進(jìn)、善良和體貼。(3)廣州日報(bào).女性擇偶指標(biāo)：“有責(zé)任心”占據(jù)首位，中國男女婚戀觀報(bào)告出爐了[EB/OL].[2021-01-11]https://huacheng.gz-cmc.com/pages/2021/01/11/d5f68bb28dbc4bcdbf8d4c048929e08b.html.排在第一的責(zé)任心多與人品掛鉤，而排在第二的上進(jìn)則意指通過努力能獲得好生活的前提，男方收入高低雖然依然是排在前茅的重要條件，但儼然退出前三。女性群體婚戀擇偶觀的變化，無疑是這些變化產(chǎn)生的根本原因。

二、自我鏡像：“年下戀情”中的“她敘事”

近幾年來大陸電視劇中，以塑造女性形象/群像為主體的作品層出不窮，例如曾頗為火熱的“大女主”劇，又如近幾年屢有驚喜的家庭倫理劇，女主角從權(quán)謀宮斗劇的金字塔頂端走下，以普通生活中的平凡女性呈現(xiàn)在觀眾面前。從前些年的《歡樂頌》到近來的《三十而已》，不同年齡段的女性面臨婚戀、生育、職場多重壓力，隨著劇中積極的消極的、疲憊的掙扎的一個(gè)個(gè)女性角色被塑造，當(dāng)代中國都市生活中的女性群像也油然而現(xiàn)?！澳晗聭偾椤弊鳛榍嗄昱杂嘘P(guān)婚戀的一個(gè)選擇，可以佐證市場經(jīng)濟(jì)內(nèi)在趨利性引導(dǎo)青年人尊重自己的主體地位和自我實(shí)現(xiàn)的價(jià)值。觀念導(dǎo)致人們在婚戀想象中更多從內(nèi)在的情感喜好出發(fā)做選擇。但外界標(biāo)準(zhǔn)依然強(qiáng)勢地對年輕人(尤其女性)進(jìn)行干預(yù)和影響，于是在都市情感劇中，大齡質(zhì)優(yōu)女青年的婚戀選擇成為了一個(gè)被大眾聚焦的議題，頻頻引發(fā)熱議：究竟是選擇“自己愛的人”還是“愛自己的人”似乎永遠(yuǎn)沒有標(biāo)準(zhǔn)答案；與“經(jīng)濟(jì)適用男”結(jié)婚就真的“適用”嗎，似乎也成為一種疑慮。

都市情感劇《理智派生活》則將這些不同聲音聚焦在一起。女主角沈若歆積極打拼，能力過人，但她的職場生涯依然壓力重重，公司領(lǐng)導(dǎo)、同事的職場歧視如影隨形。而家里催婚壓力也依然日日加重?？v觀全劇，沈若歆有三種婚戀選擇，首先是前男友崔立新。以外界條件來看，他屬于“經(jīng)濟(jì)適用男”類型，能力、條件都不如女主，卻是女主身邊最適合結(jié)婚的選擇。沈若歆發(fā)現(xiàn)這個(gè)人有道德問題后與其分手?！氨环质帧钡拇蘖⑿聬佬叱膳庠V：“滿大街都是比你年輕比你漂亮的小姑娘，你這歲數(shù)上婚介所都被人嫌棄……我勸你少看點(diǎn)雞湯文章，少做點(diǎn)偶像劇的青春夢，認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就是有我這樣的人接著你就不錯(cuò)了?！边@一番話可謂大齡優(yōu)秀女性在婚戀市場上尷尬遭遇的一個(gè)概括。與經(jīng)濟(jì)適用男相對應(yīng)的，是劇中的霸道總裁徐敏杰。身居高位、多金倜儻的條件確實(shí)是讓他成為年輕女性趨之若鶩的“鉆石王老五”，但他對女主角的感情是建立在將其與自己前女友對比，得出結(jié)論——“不比XX差”的基礎(chǔ)上。換言之，其感情的產(chǎn)生是需要待價(jià)而沽和條件對標(biāo)的。這與女主角的前男友沒有本質(zhì)的區(qū)別，充其量只能是“低配版”與“高配版”的不同。不管經(jīng)濟(jì)適用男還是霸道總裁，他們對女性在婚戀中的要求同樣沒有太多區(qū)別——女人就該將生兒育女、相夫教子、照顧家庭放在首位，其次才是工作。在這個(gè)過程里，女性的意愿可以表達(dá)，但只要和男性的要求相左，妥協(xié)的永遠(yuǎn)女性，兩性始終處于一個(gè)不平等位置。而比女主角小12歲的實(shí)習(xí)生祁曉則顯得不一般。祁曉作為助理處處仗義相隨，鼓勵(lì)安撫，不僅能為女主分憂工作難題，也能在日常小細(xì)節(jié)中照顧體貼——修耳釘、改禮服、下廚做飯、深夜守候……這樣一個(gè)“年下男”與前面兩類男性角色相比，看似“細(xì)節(jié)決定成敗”，實(shí)則打動女主角的不僅在于他對女主角的體貼與尊重、天真純情，還在于他其實(shí)未全然將自己放到一個(gè)與女主角對等的位置。而這種“不對等”，才是“年下男”抱得美人歸的根本原因。

傳統(tǒng)社會中，對生產(chǎn)資料的占有程度高低決定了所有者的社會地位。農(nóng)業(yè)社會也好，前工業(yè)社會也好，對體力要求程度高，男性無疑憑借自身的身體素質(zhì)優(yōu)勢，最大程度獲得了生產(chǎn)資料的占有。勞動分工致使男性和女性基于身體而來的優(yōu)勢與劣勢涇渭分明，后工業(yè)革命時(shí)代到來，社會分工更加精細(xì)，女性逐漸進(jìn)入更廣闊的社會生產(chǎn)領(lǐng)域，并在經(jīng)濟(jì)上逐漸獨(dú)立，且對性別的意識形態(tài)權(quán)力也開始產(chǎn)生訴求。(4)潘樺，李亞.“小鮮肉”現(xiàn)象研究:基于性別權(quán)力的視角[J].現(xiàn)代傳播，2017(9)，第81-82頁。這就不意外為何“年下戀情”的設(shè)定多數(shù)是職場劇，因?yàn)樵谶@個(gè)場域中，擁有話語權(quán)的女性能更大程度突破傳統(tǒng)性別話語的囚籠。在工作能力出色的“姐姐”(女主角)面前，“年下男”匱乏的資源和經(jīng)驗(yàn)?zāi)茏寕鹘y(tǒng)社會賦予男性的性別優(yōu)勢打了折扣，而“姐姐”的成熟也使其在兩性關(guān)系中被動的程度減少。這樣的女性在“年下男”前，某種程度上是強(qiáng)勢的、自主的、擁有主動權(quán)力的“父權(quán)”締造者。女性觀眾為何對劇中的年下感情并不排斥，一方面確實(shí)“年下”小男友顏值過人，另一方面是在年下感情里，女性的自我形象啟示了另外一個(gè)隱秘的自我鏡像。它打破了傳統(tǒng)感情里封閉的“他敘事”，祛魅的同時(shí)也讓自己也參與其中，甚至一定程度上改寫了感情邏輯的編排密碼，企圖將“他敘事”變革為“她敘事”。但往往吊詭的是，“她敘事”和“他敘事”未必就是截然不同的兩種邏輯，有時(shí)他們彼此成其為鏡像。透過劇中青年女性在“年下情感”中的性別話語構(gòu)建，能看到一個(gè)十分熟悉的影子：曾經(jīng)“她們”是如何被規(guī)訓(xùn)的，現(xiàn)在“他們”就如何被期待。就如另外一部都市情感劇《假日暖洋洋》，劇中女主角同樣也是事業(yè)型人設(shè)，到度假村散心的她被一個(gè)年輕的男服務(wù)員打動，甚至希望借助自己的人脈讓這個(gè)“年下愛人”出道當(dāng)藝人。借用自己手中的權(quán)力將愛人的未來鋪排好，不想?yún)s被劇中的小男友拒絕了——“那是你期待的我，不是我自己?！边@與前文提及的沈若歆拒絕“霸道總裁”徐敏杰時(shí)說的“那只是你希望的，不是我想要的”恰恰有異曲同工之妙。

當(dāng)下“年下戀情”情感劇能獲得廣大受眾喜愛，受到相當(dāng)程度的關(guān)注，成為當(dāng)代青年婚戀議題中女性窺視和想象愛情的符號能指，無疑帶有擺脫男權(quán)話語建構(gòu)的積極的嘗試。“年下戀情”中的女性均不同程度呈現(xiàn)出都市職業(yè)女性在職場上的拼搏和個(gè)人感情的成長。她們大多大齡未婚，對婚姻與戀愛已經(jīng)祛魅。這點(diǎn)與聯(lián)合國人口司發(fā)布的世界婚姻數(shù)據(jù)預(yù)測一致：到2030年，我國20～29歲處于婚姻狀態(tài)的人群比率為69.2%，其中青年女性的結(jié)婚意愿明顯低于男性。女性表示“不結(jié)婚”和“不確定會不會結(jié)婚”的人數(shù)占43.92%，比男性高出19.29%。(5)琚曉燕、姜振華、李燕平.青年婚戀意愿調(diào)查：面對婚姻，年輕人在憂慮什么[J].現(xiàn)代青年，2021(11)，第60-62頁。上述的“年下戀情”中，女主都要經(jīng)過重重波折，沖破工作、旁人、家庭、自我的眼光，最終選擇了聽從自己的內(nèi)心——選擇那一個(gè)最開始時(shí)自認(rèn)最不可能的小男生。這個(gè)選擇是青年女性自我意識成長的表征不假，但“年下戀情”兩性議題當(dāng)中最有價(jià)值的——進(jìn)入親密關(guān)系中的兩人如何處理生活中的瑣碎，如何對抗激情退卻后的平淡等議題——卻呈現(xiàn)得太有限。縱觀這些故事花了大量篇幅講述男女主角前期如何確定彼此心意，卻也僅限于此，余下近似以“王子與公主從此幸福地生活下去”作結(jié)。但在實(shí)際婚戀中，往往還有更多因?yàn)槁臍v不同、社會經(jīng)驗(yàn)差異以及年齡差距帶來的溝通障礙，進(jìn)入婚姻狀態(tài)后的兩性相處、代際溝通、育兒始終都是裹挾在婚戀生態(tài)中的有機(jī)組成部分，但是很可惜，在“年下戀情”劇集中，這些部分太過稀少。

三、“年下戀情”：另一種時(shí)代話術(shù)烏托邦

“年下戀情”都市情感劇的流行，的確有其表層的吸引力——男主皮相優(yōu)越，性格討喜；女主奮斗拼搏，把控人生。這樣的兩性戀情，既見一定程度的職場、家庭、兩性的議題，又能滿足觀眾對理想美好戀情的想象。盡管也有聲音認(rèn)為，年下男的“小奶狗”稱呼帶有貶低意味，是對男性的不尊重。實(shí)際上，從早些年的“小鮮肉”到現(xiàn)在的“小奶狗”，對男性由身體、氣質(zhì)、性格而產(chǎn)生的這系列稱呼的變化，背后是“影視娛樂資本、社會審美傾向和年輕受眾需求等合謀的結(jié)果, 具有鮮明的時(shí)代性文化特征”(6)周蕓吉、鄭傲.身體敘事：審視影視劇“小鮮肉”的風(fēng)靡亂象與文化代價(jià)[J].電影評介，2019(3)，第93-94頁。。

“年下戀情”能成為近年電視劇作中的資本風(fēng)口，一方面難以忽視當(dāng)代青年女性作為社會消費(fèi)主體，通過凝視消費(fèi)的巨大助力。生活中的“年下男”除了朝氣蓬勃外也可能因缺乏社會經(jīng)驗(yàn)而顯得不靠譜，但電視劇通過戲劇化塑造出完美的“年下”男友，可賣萌可穩(wěn)重，甚至可以在職場危急時(shí)刻指導(dǎo)女主角。飾演“年下男”的青年演員會因此角色而被關(guān)注，《下一站是幸?！纺兄鹘堑娘椦菡咚瓮?，劇集熱播期間一度成了“全民男友”——無數(shù)網(wǎng)絡(luò)評論希望自己也能有一個(gè)這樣的“小奶狗”男友。出圈熱度離不開強(qiáng)大的“男色消費(fèi)”生產(chǎn)機(jī)制與商業(yè)團(tuán)隊(duì)運(yùn)作合謀。青年女性觀眾作為情感類電視劇的最龐大消費(fèi)群體，其欣賞趣味與喜好直接影響著劇作的打造。因此，電視劇中諸多類型的創(chuàng)作都緊扣女性觀眾的品味展開，而男性形象的塑造必然是重中之重。從“霸道總裁”“小鮮肉”到“小奶狗”，只是資本在順應(yīng)時(shí)代文化語境和社會文化心理發(fā)展，打造出的一個(gè)個(gè)完美男主角人設(shè)。無論出身如何、貧窮富裕、性格如何，他們都有一些共同的標(biāo)簽：相貌俊美、用情專一、未來可期——這樣的男主才能一往無前地拯救女主于感情的泥潭。女性受眾通過凝視，不僅消費(fèi)了角色外在皮相帶來的視覺美感，同時(shí)也在劇作中收獲了情感的滿足，一定程度上是對平凡人生的代償性彌補(bǔ)。

“年下戀情”能成為近年電視劇作中的資本風(fēng)口，另一方面不能忽視的是，商業(yè)包裝與粉絲亞文化的協(xié)同催化。同樣以《下一站是幸福》為例，芒果TV在播期間，該劇每條熱詞閱讀量幾乎都破億，劇集播到三分之二時(shí)，在微博平臺的相關(guān)話題閱讀量早已突破 200億。(7)芒TIME.《下一站是幸福高調(diào)霸屏》，黃金廣告資源遭哄搶！[EB/OL].[2020-02-13]https://www.sohu.com/a/372853568_508153.優(yōu)酸乳作為獨(dú)家冠名商同樣十分擅長利用劇集的超高人氣增加曝光率：在前情回顧貼中，可以看到冠名商家的廣告植入；在氣泡廣告中根據(jù)劇情的場景定制廣告內(nèi)容，把品牌形象深度融入劇情；在彈幕廣告中通過趣味互動讓品牌深入人心；通過片頭冠名標(biāo)板、SNS創(chuàng)意推廣，加速劇粉、藝人粉向品牌粉轉(zhuǎn)化，在推動劇集關(guān)注度節(jié)節(jié)攀升同時(shí)拉動產(chǎn)品銷售增長等等。(8)同上。與此同時(shí)，男主角宋威龍借此一劇，躍升同時(shí)期話題度最高的流量小生，2020年劇播完后微博粉絲破千萬，穩(wěn)居2020年2月間百度指數(shù)男明星熱度榜榜首(9)參見百度指數(shù)https://index.baidu.com/baidu-index-mobile/index.html#/compare/宋威龍，該項(xiàng)熱度主要針對用戶使用百度進(jìn)行詞條搜索得出的數(shù)據(jù)，筆者注。，同時(shí)還新增了三個(gè)品牌代言，商業(yè)價(jià)值躍升至同時(shí)期藝人商業(yè)價(jià)值榜首。微博相關(guān)超話的超高日活量說明了龐大粉絲群體效應(yīng)正在形成，這與藝人的熱度、商業(yè)價(jià)值成正比增長態(tài)勢，可見，商業(yè)包裝與粉絲群體的協(xié)同，催生出流量為王時(shí)代的真正王者。

誠然，“年下戀情”都市情感劇有諸多可探討的議題，但網(wǎng)絡(luò)同樣也有不少相左意見——在豆瓣評論區(qū)，認(rèn)為該類劇情走向迷離，男女主角墜入愛河的邏輯過于“簡單粗暴”的詬病也始終存在，其中最被關(guān)注的依然是“年下男”作為“小奶狗”，真的是對當(dāng)代男性形象的一個(gè)積極注腳？或許只是“小鮮肉”另外一個(gè)代稱？

前幾年“小鮮肉”作為一個(gè)流行詞用于形容年輕、相貌俊俏、性格溫柔的男性，與傳統(tǒng)意義上男性的“陽剛之氣”是異質(zhì)的存在。它的流行重點(diǎn)在于影視文化與粉絲效應(yīng)驅(qū)動，因此“小鮮肉”男演員多數(shù)也被認(rèn)為是大陸初代流量小生。他們受追捧反映了中國女性觀眾的欣賞趣味及審美意識。與此同時(shí)“小鮮肉”的火爆也帶來一波對男性形象、氣質(zhì)不夠“硬朗”甚至?xí)η嗌倌昶鸬讲涣家龑?dǎo)的擔(dān)心。一時(shí)間，有關(guān)“小鮮肉”“娘炮”之類的爭議頻現(xiàn)。進(jìn)一步看，這其實(shí)是傳統(tǒng)觀念中男性刻板印象的應(yīng)激反應(yīng)——男性應(yīng)該以一個(gè)什么樣的形象出現(xiàn)在眾人面前，經(jīng)過長久的農(nóng)業(yè)社會積淀，已經(jīng)有了約定俗成的標(biāo)準(zhǔn)——首先是與女性氣質(zhì)完全不同的存在。經(jīng)歷了現(xiàn)代性沖擊后，男性形象更多地與國運(yùn)捆綁，曾經(jīng)的“東亞病夫”屈辱史使得人們對于男性的形象與氣質(zhì)有了更明確的認(rèn)識。于是與女性的柔美溫馴截然相反的硬朗健碩，既是男性的身體、氣質(zhì)表征，也是“一種近代中國社會在面對世界激烈的現(xiàn)代性競爭時(shí)，所產(chǎn)生的巨大的壓力性乃至創(chuàng)痛性體驗(yàn)”(10)蓋琪.性別氣質(zhì)與審美代溝——從“娘炮羞辱”看當(dāng)前媒介文化中的“男性焦慮”[J].學(xué)術(shù)研究，2019(7)，第153頁。。這種意識潛在地影響了一代又一代中國人，正是因此，“小鮮肉”體現(xiàn)出來的性別特征曖昧不明，會被認(rèn)為在引導(dǎo)青少年性別意識時(shí)可能造成認(rèn)知偏差。比起“小鮮肉”，“小奶狗”更突出的是在劇作中對“姐姐”的服膺與傾慕，從而讓自己“處于一種表面上看來被支配的地位存在”(11)張陽.“鮮肉身體”——消費(fèi)語境下城市電影類型化創(chuàng)作的一種視覺奇觀[J].當(dāng)代電影，2017(8)，第156-157頁。，在“女大男小”“女強(qiáng)男弱”的戀情里滿足了女性觀眾特有的欣賞趣味。這使得他們即便被稱作“小奶狗”也并未招致大規(guī)模的抨擊。另外，“年下男”的角色多數(shù)為白領(lǐng)，這樣的身份設(shè)置也使得他們不需要過多依賴體力勞作，而更重視職場上的智慧與專業(yè)能力塑造。這使得“小奶狗”的性別氣質(zhì)焦慮沒有太濃厚。最后也是最重要的原因，有了“小鮮肉”的爭議先行，受眾對這一類男性角色已經(jīng)有了一個(gè)堅(jiān)實(shí)的“前接受視野”，甚至對此間爭議也已經(jīng)建立了“耐受屏障”，于是到了內(nèi)核邏輯并沒有產(chǎn)生質(zhì)的變化的“小奶狗”，自然也沒有引起更大的討論水花。就像莫蘭所言，“明星的出現(xiàn)滿足了某種情感需求或神話需求，這種需求不是明星制創(chuàng)造出來的。但若沒有明星制造，這種需求就找不到它的形式、載體和催化劑。”(12)埃德加·莫蘭:電影明星們——明星崇拜的神話.[M].王竹雅譯，長春：吉林出版集團(tuán)有限責(zé)任公司，2014，第77頁。“小鮮肉”也好，“小奶狗”也罷，時(shí)代造星烏托邦憑借的是時(shí)代話術(shù)與消費(fèi)驅(qū)動合謀，而這恰好也符合了熒幕前最大的一批觀眾——女性觀眾的審美需求。

四、結(jié)語

當(dāng)下“年下戀情”都市情感劇走紅，背后是一個(gè)充滿了性別角力的場域?！澳晗履小眲e出心裁的人設(shè)確實(shí)能圈粉，內(nèi)合時(shí)代文化語境和社會文化心理，外應(yīng)粉絲濾鏡加持，合并催生出巨大的營銷效應(yīng)。與此同時(shí)，劇作中的女性角色塑造確實(shí)帶有建構(gòu)新型性別話語的積極嘗試。表面看女主角與傳統(tǒng)擇偶觀相左的選擇讓人大呼“真愛無敵”，但深層依然是女性被規(guī)訓(xùn)的自我鏡像，畢竟在這類劇作中，女性的自由意志“幾乎被等同于自由選擇戀愛對象的意志”(13)蓋琪.“反成長”的“成長”：近年內(nèi)地女性電影中的“少女?dāng)⑹隆盵J].當(dāng)代電影，2021(9)，第55頁。，而她們最后選擇的“年下男”實(shí)則等同于一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中難以實(shí)現(xiàn)的“完美選項(xiàng)”。這樣近似烏托邦的兩性話題之所以獲得了受眾的廣泛關(guān)注，引來資本的青睞，又再次昭示時(shí)代話術(shù)與消費(fèi)驅(qū)動，是兩性熱點(diǎn)議題背后不可忽視的重要原因。通過“年下戀情”都市情感劇，能多大程度上窺視到當(dāng)代青年女性擇偶婚戀觀，確實(shí)是個(gè)未知數(shù)，或者說透過“年下戀情”話題的走紅，為觀察當(dāng)代青年女性婚戀內(nèi)部邏輯提供了一個(gè)新?lián)c(diǎn)，實(shí)則更加準(zhǔn)確和有意義。