潘玉立

（滁州學(xué)院外國語學(xué)院，安徽 滁州 239000）

一、引言

作為19世紀(jì)英國文壇的女性作家，安妮·勃朗特的光芒長期被她的兩個姐姐夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特所掩蓋。安妮·勃朗特的第二部小說《懷爾德菲爾山莊的房客》（以下簡稱《女房客》），長期以來一直被出版商所忽視。這不僅是因為安妮·勃朗特直率的文風(fēng)與她所處的維多利亞時代格格不入，更重要的是，這部作品中有很多嚴(yán)厲聲討男性惡習(xí)的描述。在男權(quán)至上的維多利亞社會，這顯然是不合時宜的，甚至是越界的。因此，這部作品在很長一段時間內(nèi)淪為評論家鄙夷和唾棄的對象。直到20世紀(jì)初，中外學(xué)者才開始重新界定這部作品的文學(xué)價值。

《女房客》這部作品有兩條主線，分別講述了女主人公海倫·亨廷頓的兩段感情。在第一次婚姻中，她嫁給了喬治四世式的花花公子亞瑟·亨廷頓；在第二段感情中，她結(jié)識了維多利亞式的英倫紳士吉爾伯特·馬卡姆。小說中，已經(jīng)步入中年的吉爾伯特以書信的形式回憶了自己和女主人公海倫相識、相知、相愛的過程。類似于《哈姆雷特》的戲中戲，海倫的第一段婚姻以日記的形式嵌入到她的第二段感情中。顯然，這種敘事方式是安妮·勃朗特精心安排的。通過描述兩段不同的婚姻，小說不僅呈現(xiàn)了兩種不同的男性形象和男性氣質(zhì)，而且也展示了兩種不同的社會風(fēng)氣。

正如著名學(xué)者威廉·梅克比斯·薩克雷（William Makepeace Thackeray）在評論這一轉(zhuǎn)型時期所說的那樣，“在短短的25年里，一場沒有硝煙的革命正在沉默中爆發(fā)!它把我們和舊社會以及舊風(fēng)俗習(xí)慣區(qū)分開來！”[1]的確，用“一場沒有硝煙的革命”一詞來形容喬治四世攝政時期到維多利亞時期的轉(zhuǎn)變是非常貼切的。顯然，這場革命席卷了整個維多利亞社會，影響到了社會中的每一個人。它不僅改變了女性的命運，同時也見證了男性的改變。但是，大部分評論家都傾向于把關(guān)注點放在小說中的女性人物身上，而忽視了男性的成長和變化。因此，本文以小說中的男性人物為研究對象，分析不同時期的男性形象及其男性氣質(zhì)呈現(xiàn)，揭示了從喬治四世攝政時期到維多利亞時期男性氣質(zhì)的變遷。

二、男性氣質(zhì)的淵源

男性氣質(zhì)亦稱“男性特質(zhì)”“男性氣概”“男人味”，指的是男性所擁有的特質(zhì)。[2]男性氣質(zhì)理論在生物學(xué)、歷史學(xué)、人類學(xué)和心理學(xué)等學(xué)科研究的基礎(chǔ)上，最終在社會學(xué)領(lǐng)域發(fā)展成為一個獨立的研究體系。[3]就其理論淵源來看，男性氣質(zhì)研究最早可以追溯到19世紀(jì)末關(guān)于性別差異的爭論。性別角色理論認(rèn)為男性和女性生而不同，因此具有不同的性別特征。性別角色理論區(qū)分了男性氣質(zhì)與女性氣質(zhì)的不同，認(rèn)為男性強壯、陽剛、主動、理性，而女性弱小、溫柔、被動、感性。在該理論框架下，男性和女性一直被認(rèn)為是規(guī)范性的性別角色，相應(yīng)的男性氣質(zhì)和女性氣質(zhì)被認(rèn)為是一種與生俱來的固定人格特質(zhì)。

隨著20世紀(jì)80年代社會建構(gòu)理論的興起，法國著名女權(quán)主義作家西蒙娜·德·波伏瓦在《第二性》中指出“女人不是天生的，而是后天形成的”[4]。菲利普·馬萊特在《維多利亞小說與男性氣質(zhì)》中借用波伏瓦的名言，提出男性和女性一樣，也是在社會文化中建構(gòu)的。[5]因此，在社會建構(gòu)主義指導(dǎo)下，男性氣質(zhì)和女性氣質(zhì)不再是與生俱來的本質(zhì)性特征，而是在社會文化語境中形成的，并受社會文化影響的建構(gòu)性特征。

著名社會學(xué)家康奈爾(R．W．Connell)是男性氣質(zhì)理論研究的重要人物。在她的代表作《男性氣質(zhì)》（Masculinities）中，她提出男性氣質(zhì)是在實踐中建構(gòu)的，并進一步把男性氣質(zhì)劃分成四個等級：支配性男性氣質(zhì)、從屬性男性氣質(zhì)、共謀性男性氣質(zhì)和邊緣性男性氣質(zhì)。[6]根據(jù)康奈爾的理論，在男性這個性別內(nèi)部，支配性男性氣質(zhì)占主導(dǎo)地位，而其他三種男性氣質(zhì)處于從屬地位。支配性男性氣質(zhì)與社會的主導(dǎo)文化有關(guān)，被認(rèn)為是男性氣質(zhì)的“理想類型”。[7]因此，在特定的社會文化背景下，統(tǒng)治階級可以利用支配性男性氣質(zhì)為統(tǒng)治階級的利益服務(wù)。[8]

三、《女房客》中男性氣質(zhì)的流變

《女房客》中的故事發(fā)生在19世紀(jì)20年代初到19世紀(jì)40年代末。因此，這部作品見證了喬治四世攝政時期到維多利亞時期的轉(zhuǎn)變。顯然，不同歷史時期的男性形象及其男性氣質(zhì)呈現(xiàn)出不同的特點。維多利亞時期之前的英國以上流社會揮霍無度、浮華奢靡的生活而臭名昭著。1837年，隨著維多利亞女王登上歷史的舞臺，攝政時期的貴族紈绔子弟逐漸被溫順謙卑、勤勉堅韌、節(jié)制自律的英倫紳士形象取而代之。顯然，喬治四世時期的花花公子和維多利亞時期的英倫紳士都是在特定社會文化語境中建構(gòu)的，他們身上都被打上了時代的印記。

（一）喬治四世時期的男性氣質(zhì)

嚴(yán)格來講，攝政時代指的是從1811年到1820年喬治四世攝政的年代。但是，從廣義上說，人們通常把深受喬治四世影響的整個19世紀(jì)前30年統(tǒng)稱為攝政時代。歷史學(xué)家艾倫·摩爾斯指出，“攝政”一詞含有不穩(wěn)定和不負(fù)責(zé)的意思，用來描繪19世紀(jì)前30年的社會氛圍非常貼切。[9]正如麗莎·蘇里奇（Lisa Surridge）在她的《荒涼的房子：維多利亞小說中的婚姻暴力》中提出的那樣，該時期的很多文學(xué)作品都是在粉飾場面，而安妮·勃朗特大膽地剝開貴族名流層層虛偽的外殼，將上流社會的種種惡習(xí)展現(xiàn)得一覽無遺，無情地揭露了喬治四世時期上流社會不為人知的一面。[10]

喬治四世和他的幾個兄弟沉迷于紙醉金迷的生活，在他們身上集中體現(xiàn)了喬治四世攝政王朝的一般風(fēng)氣。這種風(fēng)氣引得上流社會紛紛效仿。在《女房客》中，亞瑟和他的狐朋狗友正是“攝政時期男性氣質(zhì)”的典型代表。深受喬治四世時期社會風(fēng)氣的影響，亞瑟和他的貴族朋友們注重身份和地位，不愿意離開自己的莊園和小圈子；他們有強烈的榮譽感和虛榮心，認(rèn)為無所事事正是貴族優(yōu)越感的表現(xiàn)；他們酗酒、家暴，認(rèn)為這些行為是具有男子漢氣概和令人欽佩的。

小說中，安妮·勃朗特詳盡地描述了亞瑟和他的上流社會圈子酗酒的場景。對于他們來說，酒精是他們上流社會地位的象征，是把上流社會成員聯(lián)系在一起的紐帶，是男子氣概的代表。正如朱麗葉麥克馬斯特（Juliet McMaster）所說，喬治四世攝政時期的男性喝酒并非出于單純的愛好，而是出于社會責(zé)任感。小說中亞瑟的朋友沃爾·哈格雷夫并非沉迷酒色之人，但是他卻用酗酒的方式來維持自己在以亞瑟為中心的上流社會圈子中的位置。[1]當(dāng)洛伯勒勛爵(Lord Lowborough)在戒酒過程中遇到瓶頸期時，亞瑟和其他朋友們會把酒杯推到他面前，不遺余力地誘惑他重新染上酗酒的惡習(xí)。和亞瑟一樣，洛伯勒勛爵的妻子安娜貝拉也認(rèn)為酗酒是男子漢氣概的表現(xiàn)形式，或者更確切地說，是貴族身份的象征。當(dāng)洛伯勒勛爵告訴她戒酒的決定時，她對他嗤之以鼻，甚至以此為恥。小說中，亞瑟不僅自己酗酒，誘惑好友酗酒，而且還教唆自己的兒子喝酒。諷刺的是，亞瑟最終自食其果，因為酗酒問題舊病復(fù)發(fā)，最終一命嗚呼。

此外，喬治四世攝政時期同樣推崇男性力量和婚姻暴力?；橐霰┝κ?9世紀(jì)英國社會的另一種弊病。不可否認(rèn)，婚姻暴力和酗酒問題總是相伴而行。安妮·勃朗特對亞瑟及他的好友哈特斯利既是酒鬼又是施虐者的雙重身份的設(shè)定無疑是最好證明。小說中有很多展示家庭暴力的場景。其中，有一個場景詳細(xì)描述了哈特斯利在公共場合對他妻子的施暴行為。這發(fā)生在亞瑟和他的好友們狩獵回來之后，他們的消遣活動從戶外延伸到室內(nèi)。首先，醉醺醺的哈特斯利抓住洛伯勒勛爵的胳膊，用盡力氣強迫他喝酒，直到他喝得酩酊大醉。過了一會兒，他又一把拉住他的妻子米利森特，“粗魯?shù)匕阉氖謴哪樕侠_”，然后冷酷無情地用“他有力的手指抓住她纖細(xì)的手臂”，用力搖晃她，把她推得摔倒在地。米利森特懇求他不要當(dāng)著這么多人的面這樣對她，并提醒他現(xiàn)在不是在自己家里。[11]雖然小說中沒有出現(xiàn)其他對哈特斯利實施家庭暴力的描述，但是不難推斷，米利森特在自己家里的情況要比這糟糕得多。

小說中，以亞瑟為中心的上流社會代表了喬治四世攝政時期的支配性男性氣質(zhì)。當(dāng)洛伯勒勛爵和哈特斯利身上表現(xiàn)出從屬性男性氣質(zhì)，企圖通過戒酒來改變自己時，他們不得不承受著來自上流社會圈子的嘲笑和歧視。顯然，在喬治四世時期，酗酒、家暴等行為被認(rèn)為是男性氣質(zhì)的象征。相反，代表維多利亞時代觀點的女主人公海倫認(rèn)為這些行為恰恰是缺乏男子氣概的表現(xiàn)。

（二）維多利亞時期的男性氣質(zhì)

喬治四世的統(tǒng)治在1837年拉下了帷幕，隨之而來的是維多利亞女王的時代。雖然年紀(jì)輕輕，但是維多利亞女王深知改革的重要性，深知重振大英帝國的雄風(fēng)不能靠整日花天酒地的紈绔子弟，而要靠勤勉自立的中產(chǎn)階級。為了改變喬治四世攝政時期英國社會中存在的不良風(fēng)氣，維多利亞女王決定先從宮廷內(nèi)部改革出發(fā)，以身作則倡導(dǎo)積極向上的道德觀念。在維多利亞女王的引領(lǐng)下，社會各階層上行下效，英國民眾的道德品質(zhì)得到了很大的提高。理性、勤勉、獨立、自制等特征逐漸成為維多利亞時期的支配性男性氣質(zhì)。

小說中，吉爾伯特·馬卡姆是維多利亞時期男性形象的代表人物。認(rèn)識海倫之前，年輕的吉爾伯特被教區(qū)牧師的女兒伊莉莎所吸引，想當(dāng)然地認(rèn)為她是一個溫文爾雅、賢惠持家的淑女。當(dāng)海倫搬到懷爾德菲爾山莊之后，他又逐漸愛上了這個品德出眾、自強獨立、與眾不同的神秘女性。然而，寡婦門前是非多（離家出走之后的海倫以寡婦自居）。當(dāng)時有很多關(guān)于海倫和她的房東弗雷德里克·勞倫斯之間的謠言。這些謠言不僅讓吉爾伯特寢食難安，而且還讓他做出了很多過激的行為。小說的第十四章描述了吉爾伯特在路上偶遇了弗雷德里克的場景。怒火攻心的吉爾伯特握住馬鞭的一頭，“然后像一道閃電那般迅猛，將另一頭朝他頭上砸下去。我看見突然一陣死一般的蒼白顏色遍布在他的臉上，幾滴鮮血從額頭上落下來，這時我并非沒有感到一種極大的滿足。他在馬鞍上搖擺幾下，然后跌下馬來，摔倒在地”。[12]顯然，此時的吉爾伯特只是一個沖動易怒、不諳世事的年輕小伙。聽信了謠言之后便控制不住自己的情緒，把弗雷德里克打到重傷。最后，得知海倫和弗雷德里克兩人是姐弟關(guān)系以后，吉爾伯特非?；诤藓托呃ⅰ?/p>

經(jīng)過這次誤會，吉爾伯特下定決心改變自己，希望能成為在道德品性上配得上海倫的好男人。當(dāng)海倫得知亞瑟病重的消息之后，出于強烈的責(zé)任感，海倫又重新回到了亞瑟身邊，照顧他、感化他，為拯救丈夫的靈魂做最后的努力。雖然吉爾伯特不希望海倫離開他，但是這一次他學(xué)會了控制自己的情緒。他不僅沒有阻止海倫，而且還選擇尊重了她的決定。當(dāng)海倫因為照顧病情反復(fù)的亞瑟遲遲沒有回到他身邊時，吉爾伯特把他對海倫的情感升華為精神之戀，默默地等著海倫的歸期。從海倫身上，吉爾伯特學(xué)會了自制、理性和成長。經(jīng)歷了漫長的自我認(rèn)識、自我懺悔和自我約束的過程，吉爾伯特逐漸從喜怒無常、感情用事、少不更事的毛頭小子成長為維多利亞時期勤勉堅韌、克己自制、自尊自立的英倫紳士。

四、結(jié)語

男性氣質(zhì)的形成與社會文化背景、階級、性別、種族、經(jīng)濟等因素息息相關(guān)。不同時期的男性形象呈現(xiàn)出不同的男性氣質(zhì)。本文通過分析小說中的男性人物來探索英國社會不同時期展現(xiàn)出來的男性氣質(zhì)。喬治四世攝政時期的男性氣質(zhì)注重身份地位和榮譽觀念等客觀條件。他們認(rèn)為酗酒、家暴等行為是光榮的且具有男人味的，是地位和榮譽的象征。因此，喬治四世攝政時期的支配性男性氣質(zhì)以花花公子式的放蕩不羈、無所事事而臭名遠(yuǎn)揚。但是，在崇尚道德修養(yǎng)和謙虛自制的維多利亞女王的影響下，英國的社會風(fēng)氣發(fā)生了翻天覆地的變化，男性氣質(zhì)逐漸轉(zhuǎn)向“自制力”等主觀因素。隨著公學(xué)教育的繁榮，勤勉、堅韌、自尊、自助、自制逐漸成為維多利亞社會的男性氣質(zhì)理想。[13]通過分析小說中不同時期的男性形象及其男性氣質(zhì)呈現(xiàn)，讀者不僅可以更好地理解小說中的人物及其行為方式，而且也能深入了解維多利亞時期的作家對于男女之間關(guān)系以及男性與男性之間關(guān)系的探索。