◎張 昕
唐代詩(shī)人李賀,字長(zhǎng)吉,中唐浪漫主義詩(shī)人。李賀的詩(shī)作想象奇幻瑰麗,善于引用神話傳說(shuō),后人將其與李白相提并論,有“太白仙才”“長(zhǎng)吉鬼才”之說(shuō)。南宋詩(shī)人陸游也曾稱贊李賀的詩(shī):“賀詞如百家錦衲,五色炫耀,光奪眼目,使人不敢熟視,求其補(bǔ)于用,無(wú)有也?!薄堆汩T太守行》是李賀的代表作之一,其中“黑云壓城城欲摧”更是成為千古佳句,其中的寫作特點(diǎn)也極具李賀個(gè)人風(fēng)格。
《雁門太守行》描繪的是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,嚴(yán)格說(shuō)來(lái)應(yīng)該屬于邊塞詩(shī)。唐代詩(shī)歌繁盛,各種詩(shī)歌流派幾乎發(fā)展到頂峰,邊塞詩(shī)同樣如此。邊塞詩(shī)大多側(cè)面描寫戰(zhàn)爭(zhēng),直接描寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的并不常見(jiàn),并且形成了特定的色彩風(fēng)格。
比如,初唐楊炯《從軍行》:“烽火照西京,心中自不平。牙璋辭鳳闕,鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫,風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長(zhǎng),勝作一書生。”烽火、鐵騎、雪、旗、鼓等皆為邊塞特有景物,邊塞詩(shī)中常見(jiàn)。唐代邊塞詩(shī)人王昌齡作有《從軍行七首》,直接寫及顏色的有“關(guān)城榆葉早疏黃”“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”“紅旗半卷出轅門”“胡瓶落膊紫薄汗”,這四種顏色分別分布在四首詩(shī)中,每篇詩(shī)作直接寫顏色的最多只有一處。邊塞景物自有其蒼茫、遼闊、悲壯之美[1],意象出則氣氛出,一般無(wú)需詩(shī)人刻意對(duì)顏色進(jìn)行加重描寫。因此,邊塞詩(shī)中的顏色詞語(yǔ)多為意象自帶色彩,如紅旗的“紅”、白雪的“白”、黑山的“山”等,李賀《雁門太守行》以濃重的顏色詞語(yǔ)寫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景在邊塞詩(shī)中也屬標(biāo)新立異之舉。
所謂顏色詞,就是表示顏色的詞語(yǔ)。一般來(lái)說(shuō),詩(shī)人寫詩(shī)僅需客觀描述現(xiàn)實(shí)之物的顏色,如上文所說(shuō)的紅旗、白雪、黃沙等景象中的顏色詞均為實(shí)指。但在李賀的眼里,顏色不再停留于客觀色彩,而是經(jīng)過(guò)詩(shī)人之眼睛的過(guò)濾與折射呈現(xiàn)出姹紫嫣紅之色。干涸的血跡本是紅色發(fā)暗,蒼涼悲景卻以“燕脂”(胭脂)這一溫柔鄉(xiāng)之暖語(yǔ)描述,突兀之下又橫生強(qiáng)烈對(duì)比,襯托出戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情與冷酷。因此,陸游說(shuō)李賀“設(shè)色”之“設(shè)”字用得極妙:李賀詩(shī)中縮寫顏色介于現(xiàn)實(shí)和虛幻之間,散發(fā)出亦虛亦實(shí)奇幻效果。以“燕脂”(胭脂)形容戰(zhàn)場(chǎng)上干涸的血跡,既立足于血跡暗紅這一現(xiàn)實(shí),又想象出春閨梳妝的胭脂,虛實(shí)變幻對(duì)比之間營(yíng)造出強(qiáng)烈的詩(shī)歌氛圍。
《雁門太守行》全詩(shī)直接寫顏色的詞語(yǔ)有:黑、金、紫、紅、黃。明末清初文學(xué)家毛先舒《詩(shī)辨坻》說(shuō)李賀的詩(shī)“設(shè)色濃妙”[2],這首詩(shī)中直接寫到的五種顏色都是濃色,證實(shí)了“設(shè)色濃妙”之“濃”,而其中的“妙”則需要細(xì)細(xì)品鑒后方知。
1.常規(guī)色的非常規(guī)使用。
《雁門太守行》描寫“甲光向日”的“金”“半卷紅旗”的“紅”“黃金臺(tái)”的“黃”都為常規(guī)色彩。如唐代王昌齡《從軍行七首·其四》中“黃沙百戰(zhàn)穿金甲”同樣以金色形容鎧甲,《從軍行七首·其五》中“紅旗半卷出轅門”以紅旗半卷形容夜襲行軍,李白《經(jīng)亂離后天恩流夜郎憶舊游書懷贈(zèng)江夏韋太守良宰》中“攬?zhí)辄S金臺(tái),呼天哭昭王”也以黃金臺(tái)表示封建君主。
2.非常規(guī)色的大膽采用。
對(duì)“黑云壓城城欲摧”中黑云的理解歷來(lái)多有爭(zhēng)論,一說(shuō)黑云指自然實(shí)存之景象,一說(shuō)抽象為“軍精”“城氣”。這一爭(zhēng)論的根源同樣在于對(duì)李賀詩(shī)中的實(shí)際與想象的難以確定。從實(shí)際的角度看,黑云就是黑色的云,就是我們常說(shuō)的烏云,烏云入詩(shī)為黑云也屬常見(jiàn)。比如宋代詩(shī)人蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》中寫道“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船”,黑云與白雨都對(duì)自然的烏云和雨進(jìn)行了詩(shī)化加工,但總體上仍然沒(méi)有跳離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn),也不會(huì)產(chǎn)生理解上的偏差和爭(zhēng)論。
李賀《雁門太守行》中“黑云”的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)是敵軍大舉來(lái)犯,萬(wàn)馬奔騰卷起的煙塵遮天蔽日,在上空形成一朵大大的烏云。這種黑云為實(shí)存之景的說(shuō)法遭到許多人的反對(duì):烏云跟后句的日光照金鱗相沖,不足以取信。宋代王安石曾批評(píng)此句:“方黑云壓城,豈有向日之甲光?”后人又反駁王安石不知兵,“日暈兩重黑云”的景象確實(shí)存在[3]。其實(shí),這兩方以自然中是否同時(shí)存在一邊“黑云壓城”一邊“甲光向日”兩種截然不同的景象,實(shí)在是走入了誤區(qū)。李賀跟王勃一樣英年早逝,他本人并沒(méi)有參軍經(jīng)歷,也就無(wú)從見(jiàn)識(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景,這首詩(shī)實(shí)際是詩(shī)人的想象之作。在想象中,一切都是可能的。當(dāng)然,詩(shī)人的想象同樣要建立在合理的基礎(chǔ)上。敵軍來(lái)犯卷起煙塵,空氣中的塵埃等雜質(zhì)多了確實(shí)很容易形成烏云,學(xué)習(xí)過(guò)物理知識(shí)的現(xiàn)代人都能理解這一點(diǎn)。對(duì)守城一方來(lái)說(shuō),空氣中的塵埃等浮游物不多,所以仍然是晴朗天氣,金色的日光播灑自如。
除了“黑云壓城城欲摧”為石破天驚之語(yǔ),“塞上燕脂凝夜紫”在顏色設(shè)計(jì)上同樣十分新穎大膽。從而讓整首詩(shī)都顯得顏色深沉亮麗,又不失沉重濃郁的風(fēng)格。
1.同色系之色。
黑、金、紫、紅、黃五色中金與黃為同色系,但在使用時(shí)金與黃卻有著微妙的區(qū)別:金比黃色彩上更亮麗一點(diǎn),多用于暖色調(diào);黃比金暗淡一點(diǎn),多用于客觀描述或冷色調(diào)中。
岑參《走馬川行奉送封大夫出師西征》中“君不見(jiàn)走馬川行雪海邊,平沙莽莽黃入天”以黃表沙色,寫出了蒼茫雄渾之美,但色彩基調(diào)仍然偏暗淡。李賀更偏愛(ài)深色與亮色,即使同樣的暗淡色系,也會(huì)選擇相對(duì)明亮的顏色詞。因此,“甲光向日”的微光被渲染成金光,造就出“金鱗開”的視覺(jué)效果。金鱗的字面意思是金色的魚鱗,常借指魚,如唐代溫庭筠《照影曲》有“橋上衣多抱彩云,金鱗不動(dòng)春塘滿”的詩(shī)句。李賀將將士的甲衣想象成金色的魚鱗,不僅需要極高的想象力,在色彩上也進(jìn)行了色調(diào)的加深處理,也開了甲衣金鱗的先河。宋代詩(shī)人歐陽(yáng)修《送薛水部通判并州》中就寫道:“玉麈生風(fēng)賓滿坐,金鱗照甲士如林”。
2.對(duì)比色之色
黑、金、紫、紅、黃五色中紫與紅為對(duì)比色,因?yàn)椤叭涎嘀棺稀钡淖仙怯裳嘀僦┰谝股难谟诚滦纬傻?,追根到底?yīng)為暗紅色,與紅屬于同一色系的不同對(duì)比之色。相比紅旗明艷純凈的紅色,塞上征戰(zhàn)留下的血跡干涸后呈暗紅色,紅色之中帶上了泥土的黑黃色。胭脂的顏色雖然也有暗紅,但與泥土上干涸的血跡仍有著明顯區(qū)別,尤其胭脂出現(xiàn)在溫柔春閨里,與塞上征戰(zhàn)場(chǎng)景相隔十萬(wàn)八千里,一般人難以從征戰(zhàn)干枯的血跡想到胭脂?!霸?shī)鬼”李賀想常人之難想,寫常人之難寫。用胭脂形容血跡似乎又意外地恰當(dāng),胭脂是凝固的膏體,液體狀的血液滲透進(jìn)塞上的泥土中的狀態(tài)與膏體在狀態(tài)上格外相似,而在夜光朦朧中,色澤上的些許差別也被掩映起來(lái),讓這個(gè)比喻突兀轉(zhuǎn)為貼切,并讓人生出無(wú)窮的聯(lián)想。
唐代詩(shī)人陳陶《隴西行四首·其二》“可憐無(wú)定河邊骨,猶是春閨夢(mèng)里人”,戰(zhàn)場(chǎng)上流血犧牲的將士,大多是家中親人期盼著的秦人,想及此處,怎能不令人悲從中來(lái)!因此,后人評(píng)點(diǎn)認(rèn)為此句“夕陽(yáng)塞紫,滿目悲涼”[4]。
《雁門太守行》的色彩還在不同色系之間展開濃烈的對(duì)比。黑、金、紫、紅、黃五色分別屬于黑色系、黃色系和紅色系,都系濃色。敵方為黑色直壓城門而來(lái),我方為金色,黑色與金色的不同色彩暗含著鮮明的情感態(tài)度:黑色代表著對(duì)敵人的濃濃的厭惡,也意味著對(duì)方行為的無(wú)道;金色象征著我方的堂皇正道,抵抗侵略、驅(qū)除韃虜是保家衛(wèi)國(guó)的正義之舉。不同色系的動(dòng)作方向也對(duì)比鮮明,黑云壓城帶來(lái)的是滿滿的壓力和壓迫之感,金鱗開帶來(lái)的是輕松的舒張與淡然之感,一張一弛之間顯現(xiàn)出不同的精神狀態(tài)也在進(jìn)行無(wú)形的對(duì)比,寫出了戰(zhàn)事一觸即發(fā)的緊張局勢(shì),以及蓄勢(shì)待發(fā)的戰(zhàn)意昂揚(yáng)。之后寫夜襲時(shí),李賀再次將紫色與黃金色進(jìn)行對(duì)比,紫色的底色是暗紅的血跡,與耀眼的黃金色之間的色系對(duì)比依然強(qiáng)烈。在蒼茫的塞外夜色中,血跡干涸成暗紫色,而心中報(bào)效君王的“黃金臺(tái)”反而愈加光彩奪目,一明一暗對(duì)比出將士誓死報(bào)效國(guó)家的忠勇之心。
盛唐詩(shī)歌用色雍容華貴、富麗恣意,晚唐詩(shī)歌用色加入了更多人工考究與搭配,多了一股雅致清新之意。李賀生在中唐時(shí)期,他在詩(shī)作中開始有意識(shí)地搭配各種不同的顏色,但仍集成了盛唐流傳下來(lái)的華貴富麗的風(fēng)格,形成了一種介于盛唐與晚唐之間的獨(dú)特用色風(fēng)格。不同的色彩對(duì)于詩(shī)歌畫面構(gòu)成有著直接影響,不可否認(rèn)的是,李賀詩(shī)作中新奇大膽的設(shè)色使得其詩(shī)歌畫面更加艷麗多姿,對(duì)讀者的情感沖擊也更加劇烈。然而,無(wú)論用色風(fēng)格如何,其都是為詩(shī)歌表情達(dá)意服務(wù)的,李賀的設(shè)色對(duì)于狀景、抒情起到了特殊的效果,值得我們推敲體悟。
邊塞詩(shī)中色彩多為邊塞景物自由顏色,主要用來(lái)表現(xiàn)環(huán)境、天氣與人物特征等。而邊塞遼闊的地形、粗獷的景物、豪邁的人物都決定了邊塞詩(shī)的底色趨于蒼茫單調(diào),而李賀反其道而行之,在單調(diào)的邊塞景象中添上了濃墨重彩的幾筆,迥異的寫作風(fēng)格渲染出詭譎艷麗的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)圖景。
《雁門太守行》全詩(shī)主要分為兩個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片段,一是“黑云壓城”與“甲光向日”的兩軍對(duì)壘圖景,二是秋夜奔襲場(chǎng)景。兩軍對(duì)壘圖景的氛圍上文已詳細(xì)分析過(guò),現(xiàn)重點(diǎn)分析秋夜奔襲場(chǎng)景中顏色對(duì)氛圍的渲染作用。
“角聲滿天秋色里”一句從聽覺(jué)與視覺(jué)上渲染出悲涼的氛圍[5],陸游《秋波媚·七月十六日晚登高興亭望長(zhǎng)安南山》“秋到邊城角聲哀”描寫了相似的場(chǎng)景,可見(jiàn)秋色加哀角更容易激發(fā)出人的悲傷情懷。“塞上燕脂凝夜紫”寫戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷,更是加重了這種沉重的氛圍。最后“報(bào)君黃金臺(tái)上意,提攜玉龍為君死”卻為之一振,用黃金臺(tái)的耀眼光芒沖散了前文“凝夜紫”的沉悶氛圍,以主動(dòng)為國(guó)效死化解了前文被動(dòng)為戰(zhàn)爭(zhēng)流血寫生的哀愁,也將全詩(shī)的基調(diào)定格在黃金臺(tái)的耀眼流光中。可以發(fā)現(xiàn),詩(shī)中的氛圍隨著顏色的轉(zhuǎn)換而一波三折,從“黑云”的凝重氛圍轉(zhuǎn)入“金鱗”的舒張昂揚(yáng),從秋色里“凝夜紫”的沉重悲涼轉(zhuǎn)入“黃金臺(tái)”的豪邁進(jìn)取。
隨著五色轉(zhuǎn)換全詩(shī)的氛圍在變化,詩(shī)人的情感也隨之波蕩起伏。從心理學(xué)角度看,色彩并非孤立存在的,而是與環(huán)境和人的心緒息息相關(guān),并隨時(shí)運(yùn)動(dòng)變化著。唐人寫詩(shī)善用五光十色、流光溢彩來(lái)表達(dá)歡樂(lè)的情感。
如李白《客中作》“蘭陵美酒郁金香,玉碗盛來(lái)琥珀光”,即使是羈旅鄉(xiāng)愁的客中詩(shī)作,也因多種歡快色彩的使用而顯得豪邁不羈。哪怕是悲寂主題的詩(shī)作,用了多種顏色點(diǎn)綴后,愁緒也仿佛飄散了些許。比如,王維《山中》“荊溪白石出,天寒紅葉稀”本是描寫初冬山行時(shí)的景色,因有了“白石”與“紅葉”的亮色點(diǎn)綴,可以體會(huì)到詩(shī)人心頭的那一抹活潑的躍動(dòng)。
《雁門太守行》以“黑”表達(dá)嚴(yán)陣以待的緊張之情,以“紫”傳達(dá)沉重哀切的悲情,最后匯聚為“黃金臺(tái)”的振奮之情。前半段色彩濃郁的“黑”“紫”占據(jù)著情感的主導(dǎo),帶給人一種凝重壓抑的情感體驗(yàn)?!八毓暮暡黄稹彪m然寫的是霜重,其實(shí)沉重的是夜行軍的心情,這份沉重的心情也透過(guò)詩(shī)作傳達(dá)給讀者。
《中晚唐詩(shī)叩彈集》陳贊道:“雖士氣已竭,鼓聲不揚(yáng),而一劍尚存,死不負(fù)國(guó)。皆極寫忠誠(chéng)慷慨?!比绻靡魳?lè)來(lái)表示情感,隨著奔襲風(fēng)霜聲逐漸低沉,半卷的紅旗也失卻了以往的活力不再翻滾舞動(dòng)不息,人的心情也在沉悶的行軍途中低落起來(lái)。乍然間,黃金臺(tái)上忠君報(bào)國(guó)的誓言如銀瓶乍裂一般想起在心頭,音樂(lè)聲陡然間轉(zhuǎn)為高亢昂揚(yáng)。景動(dòng)而心動(dòng),心動(dòng)而情動(dòng)??傊?,從“黑”到“紫”是情感從緊繃到松懈的過(guò)程,而從“紫”到“金黃”中間經(jīng)歷了“紅”之半卷的緩沖又再次低落下去,最后剎那間又轉(zhuǎn)為高亢,其中的情感起伏扣人心弦,讓人忍不住拍案叫絕。
陸游以大詩(shī)人的敏銳捕捉到李賀詩(shī)中的精髓之處,所說(shuō)的“五色炫耀,光奪眼目,使人不敢熟視”道出了李賀作詩(shī)工于設(shè)色的精妙。邊塞詩(shī)本以蒼茫遼闊的單調(diào)之景示人,自李賀《雁門太守行》后,塞上風(fēng)景便被涂抹上點(diǎn)滴亮色。同時(shí),邊塞詩(shī)中的氛圍一掃以往的沉悶疏闊而是變得艷麗詭譎,營(yíng)造出一股別樣的畫面美感。隨著景色的變化詩(shī)中的氛圍也煥然一新,詩(shī)人在其中表達(dá)的情感也更加豐富而富有層次感。