摘要：《穆斯林的葬禮》作為霍達(dá)的代表作之一，出版后在文壇引起轟動(dòng)。小說中的穆斯林習(xí)俗及人物之間的愛情悲劇吸引學(xué)者們的關(guān)注，但文中的模糊語卻鮮有學(xué)者注意。本文從語義學(xué)視角出發(fā)并結(jié)合語用學(xué)中的合作原則，旨在探討小說中的模糊語現(xiàn)象及其成因，并試圖證明模糊語對(duì)小說內(nèi)容的構(gòu)建有著積極的作用，希望能為該小說提供一個(gè)新的研究視角并促進(jìn)模糊語在文學(xué)作品中的研究。

關(guān)鍵詞：穆斯林的葬禮;模糊語;成因分析;合作原則

《穆斯林的葬禮》是霍達(dá)編寫的一部長(zhǎng)篇小說，小說出版后引起了巨大的反響，并獲得了第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。小說主要描述了一個(gè)穆斯林家庭中兩代人的愛情悲劇，在介紹穆斯林的風(fēng)俗習(xí)慣的同時(shí)，也講述了三代人的人生歷程，人物形象也在富有沖突和張力的情景及對(duì)話中得到完美的體現(xiàn)。小說的點(diǎn)睛之筆是作者運(yùn)用玉和月兩個(gè)意象，如同針線一般將整篇小說串起來，讓小說在交叉的敘事手法下為讀者展現(xiàn)兩代人的悲歡離合。這部作品的成功引起了很多學(xué)者的注意，他們大多從人物形象、主題、意象等方面對(duì)小說進(jìn)行研究。然而，很少有學(xué)者從語言學(xué)角度入手研究該小說的語言魅力。

一、模糊語簡(jiǎn)介

在日常生活中，模糊語現(xiàn)象隨處可見。無論是在日常對(duì)話、影視作品還是文學(xué)作品中，模糊語在語言表達(dá)中都起著無可替代的作用。伍鐵平曾在他的專著中論述到，在一定程度上沒有模糊詞語，便沒有人類的自然語言，更不會(huì)有文學(xué)作品[1]。另外，何自然教授將模糊限制語分為變動(dòng)型模糊限制語和緩和型模糊限制語[2]。王寅教授在其專著中從定義、特征、成因及意義理解等方面，對(duì)模糊語義學(xué)進(jìn)行了分類介紹，將語言模糊現(xiàn)象的成因歸為主觀原因和語言因素。隨著語言的發(fā)展，人們創(chuàng)造了各種修辭及賦予了語言很多隱喻性的表達(dá)，勢(shì)必會(huì)給語言的準(zhǔn)確性帶來影響，所以語言模糊現(xiàn)象是無法避免的[3]271-291。本文將根據(jù)小說的特點(diǎn)，分析出更加具體的模糊語成因。

語言的模糊性隨處可見，很多學(xué)者們將語言的模糊性與其他主題相結(jié)合，比如從法律語言、翻譯策略、外交語言及語用功能等方面進(jìn)行了大量的相關(guān)研究，其中文學(xué)作品中的模糊語研究也占了一定比例。但是大部分學(xué)者只是宏觀地論述了文學(xué)作品中模糊語的文學(xué)屬性[4]及翻譯研究[5]，但他們很少具體到對(duì)某一特定的文學(xué)作品中的模糊語言進(jìn)行個(gè)案分析。馮莉在其《〈雷雨〉中模糊語言探析》一文中分析了模糊語對(duì)人物塑造、戲劇情節(jié)安排都起了很大的作用[6];朱海燕探討了《老人與海》中文學(xué)語言的模糊性，印證了模糊語是文學(xué)作品中不可或缺的藝術(shù)表現(xiàn)手法[7];還有學(xué)者從模糊語的角度分析了《傲慢與偏見》中的人物形象[8]6;有一些學(xué)者從語用學(xué)的視角研究了《傲慢與偏見》中的模糊語[9]。雖然他們從一個(gè)新的視角將模糊語和具體的文學(xué)作品聯(lián)系起來，但是絕大部分研究缺少分析小說中模糊語的成因，沒有挖掘到模糊語在小說中的本質(zhì)。故而，本文以《穆斯林的葬禮》為語料，從語義學(xué)和語用學(xué)的角度分析小說中的模糊語及其成因，以更好地闡釋模糊語在小說中的重要作用。

二、模糊語在小說中的體現(xiàn)

模糊性是語言使用中的必然現(xiàn)象，不僅在日常對(duì)話中得到人們的廣泛使用，在文學(xué)作品中也是隨處可見。在小說《穆斯林的葬禮》中，大量的語義模糊和語用模糊在角色渲染及場(chǎng)景烘托等方面有著積極的意義。

（一）語義模糊

語義模糊包括的范圍很廣，在語音、詞語、句子、語篇和語法層面都涉及語義模糊[3]271-281。下面主要從小說的基本元素入手，如場(chǎng)景描寫、人物描寫及心理描寫等方面對(duì)小說語句中的語義模糊進(jìn)行分析，其中涉及具體的模糊詞、修辭格及模糊限定詞，以便讀者更好地理解小說中的人物形象、性格及語言的朦朧美。

1.場(chǎng)景描寫中的模糊語現(xiàn)象

在小說中，場(chǎng)景描寫涉及景色描寫和事件描寫，讀者從中能感受到小說中的語言美及穆斯林的一些民俗風(fēng)情，小說的情景描寫及人物表達(dá)有著鋪墊作用。而在描寫的過程中，作者大多會(huì)采用模糊修辭格，比如比喻、婉曲、借代等等。模糊的修辭格是表達(dá)文學(xué)作品模糊美、含蓄美的重要手段[10]。

例一：

仿佛從遙遠(yuǎn)的天際，隱隱傳來幾聲“叮咚”，幾聲鳴囀，隨之，一個(gè)悠長(zhǎng)徐緩的聲音出現(xiàn)了，像舒卷的輕紗，像幽咽的泉流，像春蠶傾吐著纏綿不盡的絲絲縷縷……[11]434

該語句描繪的是楚老師為在住院的新月送去的新年禮物——留聲機(jī)播放出《梁?！返囊魳菲蔚膱?chǎng)景。整句話運(yùn)用了比喻的修辭手法找到本體和喻體的相似之處，模糊了不同事物之間的界限，便于描繪出該音樂的美感。用“輕紗”“泉流”“蠶絲”等幾個(gè)意象，將意蘊(yùn)模糊、朦朧的琴聲中的舒緩，柔軟的特質(zhì)具象化了，讓整個(gè)場(chǎng)景都處在了一種如夢(mèng)如幻的感覺之中，增添了小說的畫面感。

2.人物描寫中的模糊語現(xiàn)象

在文學(xué)作品中常常采用外貌描寫來襯托人物形象，而不同的讀者對(duì)同樣的人物描寫會(huì)在大腦中構(gòu)建出不同的人物形象。另一方面，作者往往在人物描寫中會(huì)采用模糊語的形式來刻畫人物，為讀者展示小說中的人物形象。

例二：

他常常是垂著頭，坐在椅子上，兩只瘦骨嶙峋的大手捂住臉，好像要避開一切紛擾，或者倒背著手站在那兒，兩眼失神的望著頂棚，老半天一動(dòng)也不動(dòng)，黧黑的額頭上泛著青光……[11]27

這個(gè)場(chǎng)景描寫的是韓子奇和韓太太吵架時(shí)韓子奇的狀態(tài)。句中用了幾個(gè)模糊詞，比如形容人狀態(tài)的詞語“瘦骨嶙峋”，究竟是瘦到哪種程度;“兩眼失神”又達(dá)到了哪種無神的地步;時(shí)間上的模糊“老半天”究竟指的是多久;描寫顏色的詞語“黧黑”和“青光”等等，這些通通都是模糊語的表現(xiàn)。這些模糊語的描寫，既豐富了語言的多樣性，也刻畫出一個(gè)蒼老無神的韓子奇形象，同時(shí)也表現(xiàn)出他無奈和悲涼的心境。

3.心理描寫中的模糊語現(xiàn)象

心理描寫在文學(xué)作品中是不可缺少的一部分，通常用來表達(dá)出人物的不同心境，有愉悅、傷感、憧憬等等，而模糊語的運(yùn)用更能渲染出人物復(fù)雜朦朧的心理狀態(tài)。

例三：

在她的心目中，愛情，是一個(gè)多么崇高的字眼兒，她憧憬過，她向往過，她思索過，但還沒有去尋找過，十八歲的年齡，她還沒有能力清晰地認(rèn)識(shí)愛情，那是一個(gè)縹緲的夢(mèng)，一團(tuán)朦朧的光，一首無字之歌，一條通往天際的路，一座遙遠(yuǎn)的不可企及的宮殿……[11]437

這段心理描寫發(fā)生在楚雁潮老師對(duì)新月表白后，新月的心理狀態(tài)。新月是一個(gè)18歲且沒有戀愛過的單純少女，加之又患上心臟病住院，她從未奢望擁有愛情?？墒?，楚雁潮老師卻表明了對(duì)新月的愛意，這無疑為絕望的新月帶來一絲生機(jī)。在這句話中用了隱喻，將愛情視為始源域并投射到目標(biāo)域的意象中，比如“夢(mèng)”“光”“歌”“路”和“宮殿”。愛情本身是一個(gè)模糊抽象的概念，在新月的認(rèn)知中，愛情可能如夢(mèng)般遙不可及，但是她也如常人一樣向往。另外，隱喻機(jī)制將愛情的抽象性和隱晦性表達(dá)得淋漓盡致，同時(shí)，也十分巧妙地表現(xiàn)出了愛情的朦朧美及新月內(nèi)心的自卑。

（二）語用模糊

語用模糊主要指的是在小說的人物對(duì)話中的語言模糊現(xiàn)象，具有動(dòng)態(tài)性。在對(duì)話過程中，格萊斯發(fā)現(xiàn)人們通常會(huì)遵守合作原則以達(dá)到特定的交際目的，其中，合作原則包括四個(gè)準(zhǔn)則：質(zhì)量原則、數(shù)量原則，關(guān)聯(lián)原則與方式原則[12]。但是人們出于某種意圖在日常生活中常常違背合作原則，而模糊語的運(yùn)用就勢(shì)必意味著違反其中的方式原則以達(dá)到特定的會(huì)話效果。下面將分析對(duì)話中的模糊語對(duì)合作原則的違反，以便更好地利用語用機(jī)制解釋模糊語在對(duì)話中的作用。

例四：

“新月，你身體不好，怎么還能去操勞那些事情呢？恐怕這次……感冒，就是累的！”楚雁潮不能不埋怨她，“下次，下次可不許……”

“下次，沒有下次了，我只有一個(gè)哥哥，家里難得熱鬧這么一次，以后我還能再為誰奔忙呢”新月喃喃地說。[11]351

這段對(duì)話是新月在哥哥天星婚禮后又發(fā)燒住院，楚雁潮去醫(yī)院探望她的時(shí)候。楚雁潮得知新月發(fā)燒的嚴(yán)重后果卻不能告訴她的真實(shí)病情。在他說出模糊語“恐怕這次”后有些許停頓，他當(dāng)時(shí)在糾結(jié)是否告訴新月實(shí)情：她的心臟病已經(jīng)很嚴(yán)重了，她可能無法出院正常學(xué)習(xí)了。可是，他還是忍住了，并說了假話把這次感冒發(fā)燒歸結(jié)于勞累，他明知道這次的感冒不僅僅是累的。在這里，他既用了模糊語“恐怕這次”違反了方式原則，同時(shí)善意的謊言也打破了質(zhì)量原則，其目的是讓新月安心養(yǎng)病。也可以看出楚雁潮內(nèi)心的掙扎和糾結(jié)、他的善良及對(duì)新月的愛。

三、小說中模糊語的成因分析

本文節(jié)選了部分模糊語，然而，小說中有大量的模糊語存在，究其原因，從主觀上來講，不管是日常生活中的語言還是文學(xué)作品中的語言，本身就具有一定的模糊性，而追根溯源，是因?yàn)槿伺c人之間認(rèn)知程度的差異性。作者通過文字傳達(dá)自己的認(rèn)知及情感，但文字的表達(dá)能力是有限的、局部的，因此造成了文學(xué)語言的模糊性。另外，從文學(xué)作品語言內(nèi)部來看，模糊語的運(yùn)用受到環(huán)境及人物性格的影響，所以語言均不可能像科學(xué)用語那般準(zhǔn)確。若如此，便減少了小說的語言朦朧美及創(chuàng)造性的表現(xiàn)力，降低了對(duì)環(huán)境和人物的襯托和渲染，失去了文學(xué)作品的魅力。作者的寫作意圖和創(chuàng)作風(fēng)格是其在認(rèn)知方面的體現(xiàn)?；暨_(dá)談到她無意故用寫作技巧，只源于故事角色的需要。但從讀者的視角及她的謀篇布局，從把玉和月作為全文線索，到韓子奇和韓新月的人物經(jīng)歷互相交錯(cuò)行文，場(chǎng)景跳躍，確實(shí)在時(shí)間和空間上給讀者的理解造成了模糊性。加之她在文中運(yùn)用了大量的穆斯林習(xí)俗的相關(guān)習(xí)語，如“古瓦西”“放小訂”“送親太太”“經(jīng)禮”“旱托”以及“拉赫”等等，這些用語雖是無可避免地，但給非穆斯林讀者的認(rèn)知解讀帶來了一定的困難，造成語言模糊。就小說內(nèi)容而言，其環(huán)境因素和人物性格作為小說的基本兩大元素，是導(dǎo)致作者使用模糊語的決定性原因，對(duì)人物的塑造及環(huán)境的渲染有著積極的作用。就如例句分析，人物及環(huán)境的朦朧美均來自模糊語的運(yùn)用。其成因分析可通過圖1得到更好的理解。

四、結(jié)語

在《穆斯林的葬禮》這部作品中有大量的模糊語，通過從語義模糊和語用模糊兩個(gè)視角對(duì)小說中的模糊語進(jìn)行了探討，結(jié)果發(fā)現(xiàn)小說中的語義模糊語有模糊詞、模糊修辭格及模糊限定詞三大類;至于語用模糊，小說中的人物主要通過對(duì)合作原則中的質(zhì)量原則和方式原則的違反來實(shí)現(xiàn)模糊語的表達(dá)。另外，模糊語的形成原因從內(nèi)部看是作者與讀者認(rèn)知差異的結(jié)果;從小說內(nèi)部來看，主要與環(huán)境因素及人物性格息息相關(guān)，是客觀存在的。通過具體實(shí)例的分析證明了模糊語對(duì)小說的場(chǎng)景渲染、人物性格凸顯和語言刻畫都有著積極的意義，對(duì)小說的構(gòu)建有著重要作用。

作者簡(jiǎn)介：張瑩萍（1997—），研究生在讀，四川師范大學(xué)成龍校區(qū)外國(guó)語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)，研究方向?yàn)檎Z言學(xué)理論與外語教學(xué)研究。

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