劉力萍

一、阿卡貝拉與美聲唱法的藝術(shù)特點(diǎn)

(一)阿卡貝拉的藝術(shù)特點(diǎn)

阿卡貝拉作為最開始的宗教合唱音樂，如今以一種新興的流行音樂在國(guó)內(nèi)小有名氣，許多人可能只是聽過(guò)這種類型的音樂但對(duì)其并不是很了解，而其相比較在國(guó)外卻是眾星捧月的存在，其藝術(shù)特點(diǎn)的變化隨其迅速發(fā)展也是十分顯著。

據(jù)文獻(xiàn)記載，最初的阿卡貝拉起源于文藝復(fù)興時(shí)期的宗教音樂，結(jié)構(gòu)對(duì)位非常規(guī)整，當(dāng)時(shí)的阿卡貝拉僅僅是為輔助歌詞而生的音樂，所以其旋律略顯單調(diào)，除了歌詞內(nèi)容是用來(lái)表達(dá)情感以外沒有其他突出的特點(diǎn)。[1]到了古典主義時(shí)期，隨著音樂理論的迅速發(fā)展，阿卡貝拉的模式開始有了一定的規(guī)則，例如和聲方法的確立，使其旋律結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，讓其和聲更有張力；[2]因受當(dāng)時(shí)記譜法和樂曲編排的影響，其聲部與聲部之間也逐漸開始有了一定的節(jié)奏和音高的區(qū)分，每個(gè)聲部開始充當(dāng)不同的角色在歌曲中起著不同的作用，分為SATB；也是從此時(shí)開始，阿卡貝拉真正做到了聲音橫向與縱向的流動(dòng)性及和諧性。20世紀(jì)開始，阿卡貝拉逐漸趨向兩種模式：一種是在各大高校成立的學(xué)院派；另一種是以理發(fā)店合唱團(tuán)為首的四人合唱形式。這些模式的特點(diǎn)都傾向于情感表達(dá)，且內(nèi)容也來(lái)源于生活，但美中不足的是其結(jié)構(gòu)不太精巧。但在此之后的阿卡貝拉表演便不再只是單純地為了表達(dá)情感，更多的是在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)的表演是否充分展示了每個(gè)成員的個(gè)性特點(diǎn)以及是否給觀眾帶來(lái)視覺和聽覺上的盛宴。[3]

(二)美聲唱法的藝術(shù)特點(diǎn)

美聲唱法于20世紀(jì)30年代時(shí)因“五四運(yùn)動(dòng)”偶然傳入中國(guó)[4]，給民族音樂帶來(lái)巨大沖擊的同時(shí)也出現(xiàn)了許多問(wèn)題，如：在學(xué)習(xí)作品時(shí)對(duì)情感把握度不夠，對(duì)美聲唱法的定義也相對(duì)模糊，許多呈現(xiàn)出來(lái)的作品出現(xiàn)詞不達(dá)意的現(xiàn)象等。

但隨著時(shí)間的不斷推移，現(xiàn)在大家對(duì)于美聲唱法的藝術(shù)特點(diǎn)已有一定的概念。首先是其寬廣的音域讓其聲如洪鐘，通過(guò)在音區(qū)中不斷變化能夠更好地表達(dá)感情，豐富藝術(shù)表現(xiàn)。其次是統(tǒng)一的音色，能夠?qū)崿F(xiàn)整首歌曲的音質(zhì)達(dá)到和諧，盡管每首歌曲都有不同的風(fēng)格，但因其母音音色的形成主要是通過(guò)咽部，因此通過(guò)調(diào)整腔體和控制發(fā)音變化的一系列訓(xùn)練下能讓其音色保持上下和諧統(tǒng)一。[5]再次是連貫的氣息，通過(guò)胸腹聯(lián)合發(fā)聲去控制氣息能讓表演者唱得越高越不費(fèi)勁，并且能在演唱過(guò)程中感受到其極強(qiáng)的柔韌性，這就需要利用到人體的口腔和臉部的肌肉，還需聯(lián)系到肺部及胸腔共同進(jìn)行配合達(dá)到毫不費(fèi)力地去完成整個(gè)表演。最后，美聲唱法需要有清晰的咬字[6]，字正腔圓不管是在平時(shí)說(shuō)話也好還是在歌唱中也好都是十分重要的。除以上四點(diǎn)，為了更好地傳達(dá)歌詞中所蘊(yùn)含的情感，讓表演與歌曲達(dá)到整體美感的效果，演唱者在表演時(shí)還需注意到個(gè)人的牙關(guān)與上顎需緊密貼合，強(qiáng)化發(fā)音以保證整首歌曲的每個(gè)字都帶有清楚明了的字頭體現(xiàn)。

二、《我愛你，中國(guó)》兩種演唱形式的藝術(shù)表現(xiàn)

《我愛你，中國(guó)》是電影《海外游子》中一首經(jīng)典的主題曲，生動(dòng)地刻畫了一些在他鄉(xiāng)的游子迫切想回到祖國(guó)的心理，這首歌曲在國(guó)內(nèi)盛行了二十余年之久，現(xiàn)在已經(jīng)成為了各大專業(yè)院校和音樂生們的必學(xué)必唱曲目，對(duì)老一輩來(lái)說(shuō)也十分耳熟能詳?，F(xiàn)如今該首曲目以各種不同版本出現(xiàn)在熒幕上，有鋼琴版、小提琴版、合唱版等表演形式展現(xiàn)在觀眾眼前。這一節(jié)將從演唱技巧上分析《我愛你，中國(guó)》的兩種不同演唱形式的藝術(shù)表現(xiàn)。

(一)《我愛你，中國(guó)》美聲唱法的藝術(shù)表現(xiàn)

從美聲唱法的角度出發(fā)，該唱法帶有圓潤(rùn)寬廣的音色特征，因此從引子部分開始，開頭引子中的八小節(jié)都略顯得自由豪邁。在演唱時(shí)還須利用胸腹聯(lián)合發(fā)聲去保持在歌唱引子部分的連貫性與穩(wěn)定性；利用清楚的吐字也讓歌曲顯得十分干凈利落，例如開頭的第一個(gè)字“百”需豎著咬字，最后的“i”尾音還需收干凈；還有在唱“我愛你”時(shí)聲音的統(tǒng)一性，氣息下沉，吸著氣慢慢吐出，用柔和舒緩的語(yǔ)氣充分地表達(dá)了對(duì)祖國(guó)的熱愛。引子部分主要通過(guò)咬字清晰，氣息連貫，再加上演唱者的實(shí)際功底將這幾句歌詞中體現(xiàn)的那種渴望回歸到祖國(guó)母親懷抱的迫切之情栩栩如生地展現(xiàn)出來(lái)。[7]

到了主體部分，歌詞以陳述式的方式進(jìn)行對(duì)祖國(guó)大好河山的贊美，旋律隨著逐步上行變化變得舒緩親切起來(lái)，節(jié)奏趨向平穩(wěn)，音高此起彼伏逐漸向高潮進(jìn)行，這時(shí)再加上清晰的咬字，如“蓬勃的秧苗”“金黃的碩果”“家鄉(xiāng)的甜蔗”等一些描述祖國(guó)特色的詞語(yǔ)，以最真摯的感情去表達(dá)對(duì)祖國(guó)的熱愛。出于美聲唱法的發(fā)聲特點(diǎn)，在唱到“愛”時(shí)嘴型需一直保持豎立狀態(tài)，越到高音時(shí)越放松自己的歌唱姿態(tài)，借助肌肉舒展與吸氣呼氣的自然配合，將“我的心窩”字字清楚但又十分緩慢流暢地唱出來(lái)，讓音色達(dá)到最極致。

尾聲部分雖然只有簡(jiǎn)短一句話，但這對(duì)于美聲唱法演唱者的聲樂技巧要求十分高，其不僅要用夯實(shí)的聲樂基礎(chǔ)功底將聲音鏗鏘有力地展現(xiàn)出來(lái)，還要讓觀眾們的情緒都能被鼓舞得高昂起來(lái)。通過(guò)一個(gè)字讓觀眾進(jìn)入聯(lián)想，一步步推入高潮，將最后一句“我的母親，我的祖國(guó)”從弱聲到激昂的強(qiáng)聲充分圓潤(rùn)地說(shuō)出了游子們縱使身在他鄉(xiāng)但也從未忘記過(guò)對(duì)祖國(guó)的熱愛的心聲。

(二)《我愛你，中國(guó)》阿卡貝拉的藝術(shù)表現(xiàn)

盡管《我愛你，中國(guó)》的阿卡貝拉版在內(nèi)容上與美聲唱法是一致的，但除此之外，這二者在其他方面還有一些細(xì)致的區(qū)別。以下是筆者根據(jù)在團(tuán)內(nèi)排練過(guò)程中所體會(huì)出該歌曲阿卡貝拉版本的一些藝術(shù)表現(xiàn)：

因?yàn)樵摳枨且皇妆磉_(dá)赤子之心的歌曲，因此用阿卡貝拉的方式去表演這部作品會(huì)稍顯宏偉，但又不會(huì)像合唱那樣震撼和壯觀，這是美聲唱法所不能達(dá)到的點(diǎn)。從開頭起，由一名獨(dú)唱去唱歌曲中的引子部分，其他的STAB將為solo做和弦式鋪墊，以人聲表現(xiàn)形式既把阿卡貝拉solo部分的個(gè)人獨(dú)特凸顯出來(lái)，又讓觀眾隨和諧的人聲想象出一幅長(zhǎng)空一碧，萬(wàn)里無(wú)云的天空中飛過(guò)一群百靈鳥的畫面，深刻感受其內(nèi)容所要表達(dá)的那種對(duì)祖國(guó)廣闊的熱愛。

再看主體部分，solo部分繼續(xù)歌唱，而下面的幾個(gè)聲部則以一些韻母音做鋪墊，各聲部間也具有交互性，讓整體聲音充滿飽和度。在咬字方面除solo聲部之外要求其他聲部一定要突出每句話的第一個(gè)字的音頭，整體換氣感需要達(dá)到一致，具有陳述性。solo在唱到“我的母親”時(shí)，其他聲部戛然而止，讓人深刻感受到對(duì)祖國(guó)母親的贊美和熱愛，并在solo完成這幾個(gè)字之后在唱“我的祖國(guó)”時(shí)其他聲部以柱式和弦的形式將畫面繼續(xù)呈現(xiàn)，略顯壯觀，并為后面的尾聲部分承上啟下，讓尾聲更好地得到銜接(見譜例1)。

譜例1：

最后的尾聲在開始第一個(gè)字時(shí)，所有聲部用寬廣的聲音一起齊唱。各個(gè)聲部隨著主旋律一起自由歌唱，像是一群鳥兒在為祖國(guó)歌唱。到最后一句歌詞時(shí)，各聲部以和弦的形式為主旋律呈現(xiàn)四部和聲效果，并在最后的結(jié)尾“祖國(guó)”后其他聲部分別以終止式結(jié)尾。

三、《我愛你，中國(guó)》兩種藝術(shù)表現(xiàn)的異同點(diǎn)比較

(一)發(fā)聲技巧上

阿卡貝拉在發(fā)聲技巧上最顯著的特點(diǎn)就是人聲器樂化，即口技中象聲技巧的運(yùn)用，通過(guò)借助人身體的器官相互配合發(fā)出類似的聲音。阿卡貝拉在保持正常演唱呼吸的同時(shí)，其整體呼吸要求要比美聲唱法嚴(yán)格，因此在歌曲的整首演唱過(guò)程中都要求團(tuán)內(nèi)成員在表演時(shí)的呼吸氣口靈活，讓每句話都能流暢進(jìn)行，有時(shí)還需要團(tuán)內(nèi)成員輪流呼吸，或是循環(huán)呼吸來(lái)保證每個(gè)樂句的連貫性。

于美聲唱法而言，在進(jìn)行這首作品的表演中發(fā)聲技巧也尤為重要，有了發(fā)聲技巧整首演唱也能得以完整地呈現(xiàn)給觀眾，通過(guò)胸腹聯(lián)合發(fā)聲再加上演唱者個(gè)人的一些對(duì)于內(nèi)容上的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作后展現(xiàn)，使得整首歌曲以既委婉親切又圓潤(rùn)流暢的聲音傳遞出來(lái)，也飽含了演唱者獨(dú)特的魅力，從而達(dá)到整體的和諧與統(tǒng)一。[8]

(二)音色上

不論是阿卡貝拉還是美聲唱法也好，二者對(duì)于音色的表現(xiàn)都需要有共鳴和混響產(chǎn)生，甚至在某一時(shí)刻產(chǎn)生泛音。[9]

阿卡貝拉是根據(jù)不同音樂作品的風(fēng)格而在音色上有不同的處理，要求各聲部與聲部之間相互配合，尤其是在輪流歌唱旋律的那個(gè)部分需要團(tuán)內(nèi)成員保持聲音位置的統(tǒng)一和相互融合，也要求團(tuán)員們都相互有一定的默契，否則就會(huì)出現(xiàn)某個(gè)聲部突然冒出來(lái)，這將影響整首歌曲的質(zhì)量，達(dá)不到共鳴的效果，也有礙于整體的和諧美，還會(huì)使聽眾感到不舒服。

美聲唱法對(duì)于音色的把控則需要演唱者個(gè)人在發(fā)聲過(guò)程中始終保持聲腔在同一位置上，讓聲音持續(xù)明亮又圓滑，并且在歌唱時(shí)還需要身體的放松，不能讓全身有緊繃感，通過(guò)身體肌肉的放松與發(fā)聲器官的積極配合才能達(dá)到優(yōu)良的音質(zhì)，利用巧勁毫不費(fèi)力地讓音色具有色彩明亮又飽滿的特點(diǎn)。[10]

(三)咬字與吐字上

在演唱中國(guó)作品和外國(guó)作品時(shí)，阿卡貝拉和美聲唱法都要求其咬音吐字的清楚。尤其在演唱《我愛你，中國(guó)》這首國(guó)內(nèi)代表作時(shí)需要更加注意這一點(diǎn)，從語(yǔ)音上來(lái)說(shuō)，中國(guó)話本就要求字正腔圓，因此如果在演唱過(guò)程中出現(xiàn)吐字不清晰，不僅會(huì)讓表演者無(wú)法難以將這首作品的思想感情傳達(dá)給聽眾，還可能會(huì)導(dǎo)致聽眾在不了解該首作品背景知識(shí)的情況下曲解了其歌曲內(nèi)涵，從而形成審美上的差距。

此外，阿卡貝拉還需注意團(tuán)隊(duì)成員內(nèi)對(duì)于不同聲部在相同的歌詞上要達(dá)到統(tǒng)一，否則在表達(dá)感情時(shí)也會(huì)給觀眾帶來(lái)差異感，同時(shí)導(dǎo)致不融合現(xiàn)象的發(fā)生。

(四)音響效果上

美聲唱法靠頭腔共鳴式發(fā)聲，其飽滿的聲音會(huì)讓整個(gè)聲場(chǎng)環(huán)境起到共鳴和混響的作用。再者美聲唱法的聲音具有穿透性，能夠給人一種直擊心靈深處的感受。最后再利用一些發(fā)聲技巧，在專業(yè)演唱的基礎(chǔ)上將情感充分發(fā)揮到極致將會(huì)在整體上給人一種沖擊感。

阿卡貝拉的音響效果則是通過(guò)多人多聲將同一首作品在共同營(yíng)造的聲場(chǎng)環(huán)境中體現(xiàn)出來(lái)，所以我們可以看到阿卡貝拉在演唱的時(shí)候通常會(huì)以半圓的形式展現(xiàn)出來(lái)，聽覺上給人一種十分飽滿又不失其個(gè)人特點(diǎn)的感受。其是建立在美聲唱法的基礎(chǔ)之上將每個(gè)人的特色充分發(fā)揮出來(lái)，因?yàn)槭嵌嗳艘黄鸸餐堇[同一首作品，那么各個(gè)聲部之間的交流默契只要搭建好了，還能起到潤(rùn)色和修飾各聲部的作用。

結(jié) 論

總而言之，美聲唱法與阿卡貝拉這兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式還是有許多異同點(diǎn)的，僅從理論上去片面分析會(huì)比較抽象，具體還需要通過(guò)理論結(jié)合實(shí)際情況去實(shí)踐感受。以筆者而言，不論是美聲唱法還是阿卡貝拉也好，每種藝術(shù)形式都有它存在的意義，既然出現(xiàn)了也能受人追捧那肯定都是有其價(jià)值所在，而大家需要做的就是去欣然接受這些新事物所帶來(lái)的變化，不強(qiáng)求一定要接納但也無(wú)需排斥或錯(cuò)誤解讀。筆者深知在該領(lǐng)域還有許多有待發(fā)現(xiàn)的空白點(diǎn)，也期望未來(lái)有更多對(duì)于該領(lǐng)域的研究，而研究者們也能通過(guò)借鑒本文有所啟發(fā)和感悟，為該領(lǐng)域創(chuàng)造更多研究?jī)r(jià)值。

注釋:

[1]Duchan J.Powerful Voices:The Musical and Social World of Collegiate A Cappella[M].2012.

[2]邱 靜.淺析阿卡貝拉合唱的特點(diǎn)[J].黃河之聲,2018(21):141.

[3]姚 偉.淺談阿卡貝拉的發(fā)展與演唱變革[J].音樂時(shí)空,2016(05):124,107.

[4]田 昊.美聲唱法在民族聲樂中的運(yùn)用[D].四川師范大學(xué),2016.

[5]李靜婷.美聲唱法的特點(diǎn)和發(fā)聲方法分析[J].戲劇之家,2020(17):64.

[6]耿靖恒.阿卡貝拉在中國(guó)流行音樂中的現(xiàn)實(shí)地位與發(fā)展前景[J].北方音樂,2019(18):247—248.

[7]李炳慧.試論美聲唱法對(duì)中國(guó)歌劇演唱藝術(shù)的影響[D].湖南師范大學(xué),2009.

[8]陳 娟.從美聲唱法的角度談《我愛你.中國(guó)》的演唱技巧[J].銅仁師范高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)(綜合版),2004(03):43—45.

[9]毋瀟斐.歌曲《我愛你中國(guó)》的藝術(shù)特色及其演唱風(fēng)格[J].當(dāng)代音樂,2017(12):56—58.

[10]吳 靜.中國(guó)民族唱法音色的聲學(xué)闡釋——以女聲為例[J].中國(guó)音樂學(xué),2007(04):53—60.