《藏書報》：《壬寅消夏錄》這一選題是如何成功立項的？

雍琦：《壬寅消夏錄》是成書于晚清的書畫藝術(shù)作品著錄。這些書畫藝術(shù)品的收藏者是清末重臣兼收藏家端方，而該書的實際編纂者，則是近代的著名文獻學(xué)家繆荃孫等人。

要介紹該選題的發(fā)現(xiàn)過程，還要從我社的書畫文獻整理叢書——“中國書畫基本叢書”說起?！爸袊鴷嫽緟矔笔俏疑缫呀?jīng)堅持5年多的大型藝術(shù)類古籍整理項目，叢書精選歷代具有真知灼見、史有公論、流傳有緒的書畫論著，以內(nèi)容系統(tǒng)、整理規(guī)范、方便閱讀為旨?xì)w，為讀者提供一個成果最新、可信可用的書畫文獻庫。

自2018年出版首個品種《穰梨館過眼錄》以來，叢書目前已出版圖書10余種。包括《壬寅消夏錄》在內(nèi)，歷年來“叢書”中共有3種圖書獲得古籍整理出版專項資助。這3種獲得資助的圖書，有一個共同點，它們都是書畫藝術(shù)文獻中的“著錄類”或者說“鑒藏類”文獻。

《壬寅消夏錄》就是一部著錄藏品豐富，記載內(nèi)容全面的書畫作品著錄文獻。在書畫著錄史上，明清兩代雙峰并峙，特別是清代，出現(xiàn)了著名的“四消夏”，尤其是《壬寅消夏錄》，成書最晚，著錄最為宏富，堪稱“消夏錄”這一體裁的殿軍。早在策劃“中國書畫基本叢書”具體選目之初，該書就列入出版計劃之中。經(jīng)過整理者的數(shù)年努力，終于在去年全部完稿。

《藏書報》：《壬寅消夏錄》的版本情況是怎樣的？和之前已出版的成果有哪些不同？

雍琦：《壬寅消夏錄》其實是一部手稿，并未刊刻成書。

目前流傳的手稿有兩種，一種是中國文物研究所藏本，1995年曾納入《續(xù)修四庫全書》，由上海古籍出版社影印出版。2014年，經(jīng)徐邦達(dá)、啟功、朱家溍、王世襄、傅熹年、謝辰生諸名家推薦，由文物出版社影印線裝出版。 另一種是上海圖書館藏殘本，著錄為“壬寅消夏錄不分卷”，10冊。該本向未影印或整理出版，歷來較少受到關(guān)注。

經(jīng)研究對比，上圖本成稿較早，刪改筆跡較多，在目錄編次、收錄內(nèi)容、行文詳略方面，與文研本多有不同。文研本可視為上圖本增刪修改后的“定本”，可取的內(nèi)容自然較多。但也偶有上圖本不誤，而文研本反誤的，或文研本有脫漏文字，可據(jù)上圖本補入的。

本次整理出版《壬寅消夏錄》，以《續(xù)修四庫全書》影印本為底本，校以上圖藏殘本。在此基礎(chǔ)上，還做了三方面的工作：在整理過程中，為了確定每一段被刪落跋文、觀款的歸屬，文本的前后綴合，過錄文字是否有訛誤，盡量取書畫作品原跡或照片、影印件等資料校核，并參考其他相關(guān)文獻予以校改，一定程度上完善了原書著錄的準(zhǔn)確性；依據(jù)復(fù)原后的卷前目錄，將兩部稿本的內(nèi)容重新拼綴復(fù)合，盡力恢復(fù)為底本刪減之前的面貌；編制全書人名作品名索引。

《藏書報》：這個古籍整理項目是由哪位專家主持的，難度體現(xiàn)在哪里？

雍琦：《壬寅消夏錄》作為一部重要的書畫著錄文獻，不僅體量龐大，而且向無整理點校本。原稿又系手抄，有些字跡很難辨識，批點修改的痕跡既多且雜，因此在標(biāo)點、校對之外，首先就有厘清眉目、文字識讀、段落歸屬等各種極繁浩的工作細(xì)致，對整理者的專業(yè)水準(zhǔn)和學(xué)術(shù)基礎(chǔ)都有很高的要求。

上海博物館青年學(xué)者魏小虎，在古典文獻和金石書畫研究鑒賞領(lǐng)域素有專長，并且長期關(guān)注和研究端方及其藝術(shù)品收藏，是整理《壬寅消夏錄》的不二人選。面對整理《壬寅消夏錄》可能遇到的困難，他毫無退縮，迎難而上，毅然主動承擔(dān)起點校整理工作。他在研究過程中，挖掘出上海圖書館藏殘稿本，在與出版社編輯反復(fù)探討后，確定整理體例，此后利用近兩年的時間點校整理，終于完成了這項艱巨的古籍整理工作。

《壬寅消夏錄》的整理工作，得到社領(lǐng)導(dǎo)的高度重視，又得到古典文獻、金石書畫等領(lǐng)域?qū)＜业母叨瓤隙?，欣然推薦參選國家古籍整理專項資助。該書最終獲得資助，讓所有參與者備感鼓舞。

《藏書報》：獲得國家古籍資助項目，有哪些成功經(jīng)驗值得分享？

雍琦：一是社領(lǐng)導(dǎo)高度重視。我社是一家專業(yè)藝術(shù)出版社，古典藝術(shù)文獻的整理出版一向是我社的重要出版門類。早在上世紀(jì)90年代，我社就出版了《中國書畫全書》，2015年又出版了標(biāo)點整理本《木雁齋鑒賞筆記》，2018年開始出版“中國書畫基本叢書”。這些標(biāo)志性、成系統(tǒng)書畫文獻的整理出版，一方面奠定和夯實了我社古籍整理出版的基礎(chǔ)，另一方面也培養(yǎng)和鍛煉了藝術(shù)類古籍編輯人才，對于做好古籍整理工作，開展古籍整理計劃，均起到了重要的作用。

二是積極尋求最合適的整理者。在“藝術(shù)類古籍”這一總的名稱之下，各種具體的書畫藝術(shù)文獻總量浩瀚，門類繁多，每個品種都各具特色。整理這類古籍，一方面需要整理者有扎實的古典文獻學(xué)功底，另一方面又需要整理者在具體的藝術(shù)門類研究中有所專長，還需要整理者專注地投入于整理工作之中。專業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)操守，缺一不可。我社利用長期的專業(yè)出版優(yōu)勢，一方面鞏固已有的專家團隊，一方面積極拓展新的聯(lián)系和交流，密切關(guān)注學(xué)術(shù)動態(tài)，始終堅持不懈地獲取優(yōu)秀選題資源。這是做好古籍整理出版工作的重要條件。

三是認(rèn)真嚴(yán)密組織編校工作。我社嚴(yán)格落實三審三校制度，組織專門人員承擔(dān)古籍整理圖書的編校審讀工作。對于整理難度較高的書稿，還會聘請社外專家?guī)椭鷮徸x書稿。通過制度建設(shè)和人才激勵雙管齊下，為按時高質(zhì)量完成古籍資助項目提供保障。

《藏書報》：“古籍保護”在今年首次寫入政府工作報告，作為出版人，您認(rèn)為今后將如何做好古籍出版工作？

雍琦：古籍保護首次寫入政府工作報告，充分體現(xiàn)了國家對古籍工作的重視。在此背景下，古籍出版要主動承擔(dān)歷史責(zé)任和文化使命，利用好自身平臺，做好古籍的再生性保護和傳承性保護，在專業(yè)古籍保護和社會大眾之間搭建橋梁，向社會展示優(yōu)秀的古籍保護成果。