陳詩佳

《老人與?！肥菤W內(nèi)斯特·米勒爾·海明威的偉大小說。海明威用簡練、冷靜的語言描述了古巴的一名老漁夫圣地亞哥出海打魚，與大馬林魚、鯊魚進(jìn)行生死搏斗的故事。《莫比·迪克》（又名《白鯨》）是由赫爾曼·麥爾維爾創(chuàng)作。在他的筆下，莫比·迪克—一頭巨大的白鯨，遭到亞哈船長及他帶領(lǐng)的“裴廓德號(hào)”的追捕。

《老人與?！放c《莫比·迪克》都是講述了人類與魚類斗爭的故事，同時(shí)作者都著力描寫海洋中兇猛的魚類。時(shí)至今日，許多學(xué)者研究《老人與?！放c《莫比·迪克》，有研究各自主題的論文，有研究兩篇相同之處的，也有研究生態(tài)觀念的。但是，卻很少有學(xué)者對(duì)兩篇作品中的魚類進(jìn)行專門的研究。本文將從兩部小說中的魚類形象入手，分析其中魚類形象的不同點(diǎn)，展現(xiàn)魚類形象所代表的不同含義，并試圖發(fā)掘作者設(shè)置相同意象不同意義的原因。

一、海明威與《老人與?！?/p>

海明威出生于1899年，是美國“迷惘的一代”的代表作家。他的一生中塑造了許多經(jīng)典的硬漢形象，而他本人也是世人心中的偉大硬漢。海明威生性叛逆，從小在父親的影響下喜歡冒險(xiǎn)，長大后逐漸迸發(fā)出寫作天賦，將自己的傳奇經(jīng)歷和自己的文學(xué)天賦結(jié)合在一起，虛構(gòu)出了令世人欽佩的硬漢英雄。海明威曾當(dāng)過記者，他的文字如同新聞一樣簡潔干凈，但是所塑造的意境、所隱含的內(nèi)容卻比新聞多得多。

1932年，海明威首次在紀(jì)實(shí)性作品《午后之死》中闡釋“冰山原則”。他認(rèn)為，文學(xué)創(chuàng)作就如同漂浮在海上的冰山，“冰山運(yùn)動(dòng)之所以波瀾壯闊，是因?yàn)楸礁〕鏊娴牟糠种挥邪朔种?，還有八分之七隱藏在水下”。海明威的文章刪繁就簡，將主題巧妙地隱藏在文字之下。讀者在閱讀著文字—表面的冰山時(shí)，可以發(fā)揮無限的想象力，細(xì)細(xì)品味著“水下”的主題。

海明威對(duì)文字有著驚人的掌控力，這讓“冰山原則”幾乎在他所有的作品中出現(xiàn)。他總是能夠最大化地刪除繁雜的文字，最大化地為讀者提供恰到好處的想象空間。在他的經(jīng)典作品《老人與?！分幸灿兴w現(xiàn)。

《老人與?！烦霭嬗?952年，講述了一位名叫圣地亞哥的古巴老漁夫在海上的捕魚經(jīng)歷。圣地亞哥已經(jīng)八十四天沒有捕到魚了，他總是帶著一個(gè)小男孩兒出海打魚。但是由于圣地亞哥太久沒有打到魚，男孩兒的父母決定將男孩兒交給另外一名漁民，讓小男孩兒跟著新漁民一起學(xué)習(xí)。圣地亞哥很不習(xí)慣沒有小男孩兒陪在身邊的日子，但第八十五天，他還是出海打魚了。這次，他打到了一頭漂亮的長達(dá)十八英尺、重達(dá)一千五百磅的大馬林魚。但在返航的途中，大馬林魚遭到了鯊魚的攻擊。圣地亞哥與鯊魚奮力搏斗，可大馬林魚還是不能免除被鯊魚吃干凈的結(jié)果。最后，老漁夫圣地亞哥拖著只剩下一副巨大骨架的馬林魚回到了港灣。男孩兒為圣地亞哥而自豪，眾人為巨大的魚骨架而吃驚，圣地亞哥回到了家，進(jìn)入了甜美的夢(mèng)鄉(xiāng)。

《老人與?！返脑≌f只有兩萬六千多單詞，但卻有著簡練的風(fēng)格、深刻的主題、巧妙的意象。海明威憑借著《老人與海》這部作品獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這部小說的主人公圣地亞哥也成了一種精神符號(hào)，支撐著世人與困難進(jìn)行不屈的斗爭。

二、麥爾維爾與《莫比·迪克》

赫爾曼·麥爾維爾是與霍桑齊名的十九世紀(jì)美國著名的浪漫主義小說家。他的《莫比·迪克》是世界文學(xué)的重要組成部分，其中所蘊(yùn)含的深刻主題吸引著人們對(duì)其不斷挖掘、思考。

赫爾曼·麥爾維爾于1819年出生于紐約。他童年喪父，不久便家道中落，不得不輟學(xué)謀生。他曾做過銀行文書、店員、小學(xué)教員、農(nóng)場工人等，在社會(huì)的底層摸爬滾打。1837年，他登上“高地人號(hào)”，開始了嚴(yán)酷的航海生活。1841年，麥爾維爾在“阿庫斯奈特號(hào)”當(dāng)捕鯨水手，此后三年間，他陸續(xù)待過三艘捕鯨船，而后在1844年結(jié)束航海生涯。這些生活經(jīng)歷為他積累了許多寶貴的寫作材料。

麥爾維爾于1850年開始構(gòu)思《莫比·迪克》。這本書建立在他的親身經(jīng)歷之上，同時(shí)他借閱了許多有關(guān)捕鯨方面的書，重讀了莎翁的劇本，閱讀了霍桑的小說，最終于1851年將《莫比·迪克》定稿。

《莫比·迪克》里，有一頭讓許多捕鯨者聞風(fēng)喪膽的鯨魚—莫比·迪克。這頭鯨魚兇猛、強(qiáng)壯、狡詐，使得大海上許多捕鯨船船毀人亡。然而，這樣一頭鯨魚卻有對(duì)它窮追不舍的敵人—亞哈，“裴廓德號(hào)”的船長。亞哈曾被莫比·迪克咬掉一條腿，從此以后，亞哈只想著追捕這頭鯨魚。他籌集船只、威脅船員、找遍世界，只為了能夠?yàn)樽约簣?bào)仇。最終，亞哈用魚叉刺中了莫比·迪克，但是莫比·迪克也撞向了“裴廓德號(hào)”，亞哈被魚叉上的繩子帶入海中，船員落海，船毀人亡。最終，只有一名名叫實(shí)瑪利的船員幸存下來，給世人講述著這個(gè)故事。

三、《老人與?！放c《莫比·迪克》中“魚”的象征分析

（一）《老人與海》中的鯊魚、馬林魚象征分析

《老人與?！分谐霈F(xiàn)了兩種大魚，其中一種是圣地亞哥打到的長達(dá)十八英尺、重達(dá)一千五百磅的馬林魚，另一種是撕咬馬林魚、和圣地亞哥廝殺的鯊魚。這兩種魚有著不同的象征意義。

馬林魚代表著人類美好的理想。首先，從外表上看，馬林魚是漂亮的。在海明威的筆下，它有著發(fā)亮的、漂亮的黑色皮膚，龐大的身軀，像海底的精靈一樣神秘。其次，對(duì)于圣地亞哥來說，馬林魚有著非凡的意義。馬林魚是圣地亞哥八十五天里第一條，也是唯一打到的一條魚。這條魚是對(duì)圣地亞哥捕魚技術(shù)的肯定，在關(guān)鍵時(shí)刻給了圣地亞哥非常重要的信心支撐，而且在小說的結(jié)尾，這條魚的骨架也讓眾人心中升起了些微的對(duì)圣地亞哥的敬佩之情。最后，從圣地亞哥的視角看，在他的眼里它是神圣的、讓他欽佩的。他曾經(jīng)認(rèn)為這條魚雖然在和他斗爭過程中失敗了，但它是偉大的、是勇敢的。圣地亞哥把馬林魚當(dāng)成了朋友，搏斗時(shí)心懷敬意，成功戰(zhàn)勝馬林魚后心懷惋惜。由此可以看出，馬林魚被圣地亞哥、海明威賦予了美好的頑強(qiáng)品質(zhì)，也是他們心中美好理想的化身。

但另一方面，鯊魚的形象就沒有那么完美了。或者說，鯊魚是反面角色，代表著人生中的不如意。當(dāng)圣地亞哥和馬林魚搏斗良久后終于“載著”馬林魚回家，終于松了一口氣打算在船上好好休息時(shí)，鯊魚循著血腥味兒來了。鯊魚神出鬼沒，撕扯著馬林魚，它們成群結(jié)隊(duì)，總是能在圣地亞哥焦頭爛額，在他顧不上的時(shí)候咬上馬林魚一口，同時(shí)還對(duì)圣地亞哥不停地發(fā)出攻擊。最后馬林魚只剩下一副骨架，圣地亞哥累得精疲力竭。由此可見，鯊魚象征著人生突如其來的不如意。

需要注意的是，馬林魚和鯊魚是共同生存在同一片海域的。人類美好的理想和人生中的不如意同時(shí)存在于生活中。當(dāng)人們以為得到自己心目中的美好理想時(shí)，一些不如意的事情總突然出現(xiàn)，破壞美好的事物。但是，這并不意味著人們不需要為美好理想奮斗。圣地亞哥用行動(dòng)給出了他的答案：一輩子都在海上，一輩子都在打魚，一天與鯊魚搏斗，失敗了，另一天的搏斗仍在繼續(xù)—至少最后的最后，他還有一副巨大的魚骨架。

（二）《莫比·迪克》中的大魚象征分析

《莫比·迪克》中有一頭名叫莫比·迪克的白鯨。它兇猛、強(qiáng)大、狡詐，在捕鯨者的手下逃離，還在離開前將捕鯨船摧毀。它令幾乎所有的捕鯨人聞風(fēng)喪膽，但只有一個(gè)例外—“裴廓德號(hào)”的船長亞哈。它曾經(jīng)咬掉亞哈的一條腿，因而被亞哈視為仇敵。亞哈花費(fèi)三年時(shí)間追捕莫比·迪克，傾盡所有與它決戰(zhàn)。最終，莫比·迪克被亞哈刺中，撞向“裴廓德號(hào)”，它和亞哈同歸于盡。

莫比·迪克是正義的象征。它是海洋的生物，它不畏強(qiáng)權(quán)，堅(jiān)強(qiáng)地捍衛(wèi)著自己的生命，勇敢地與捕鯨者斗爭。它是聰明的，它知道如何逃脫，如何反攻。

同時(shí)，莫比·迪克也是自然的象征。隨著人類文明的發(fā)展，人類對(duì)財(cái)富越來越饑渴，對(duì)大自然的開采力度不斷加劇，他們把目光從陸地轉(zhuǎn)向了海洋。隨著人類中心主義思想的崛起，人類開始有恃無恐地向海洋生物發(fā)起攻擊，可憐的鯨魚變成了人類貪婪之心的犧牲品。亞哈和莫比·迪克就是這一畸形生態(tài)關(guān)系中的縮影。亞哈有著人類美好的品質(zhì)，他堅(jiān)毅、勇敢，帶領(lǐng)著船員在海洋上一往無前。但是，他也瘋狂、盲目、自私和自大。他無休止的捕鯨行為極大地破壞了自然。當(dāng)他第一次抓捕莫比·迪克時(shí)，莫比·迪克反擊了，這是大自然對(duì)亞哈的第一次反擊和警告，但是亞哈沒有停止，相反，他決定復(fù)仇，用了三年的時(shí)間追捕莫比·迪克。最終，在莫比·迪克巨大的憤怒中，白鯨和亞哈同歸于盡。

四、《老人與?！放c《莫比·迪克》中象征異同原因探究

（一）表達(dá)的主題不同

《老人與海》中所展現(xiàn)的主題是自我與自我、理想、生活、自然的斗爭。圣地亞哥在八十四天里沒有捕到魚后，他沒有放棄，在第八十五天時(shí)繼續(xù)出航—這體現(xiàn)了人類自我與自我的斗爭;在第八十五天里，圣地亞哥捕到了一條大馬林魚，雖然歷經(jīng)千辛萬苦，但還是得償所愿—這體現(xiàn)了自我與理想的斗爭;圣地亞哥捕到了大馬林魚后，鯊魚撕咬這大馬林魚，圣地亞哥與鯊魚之間又開啟一番搏斗—這體現(xiàn)了自我與生活的斗爭;當(dāng)然，圣地亞哥還需要面對(duì)海上時(shí)常變得惡劣的天氣、海里的大魚—這體現(xiàn)了自我與自然的斗爭。海明威設(shè)置了兩種大魚，一種作為人類理想的象征，一種作為人生中的不如意的象征。他通過描寫圣地亞哥與大魚們的斗爭，更好地突出了小說的主題。

《莫比·迪克》中，麥爾維爾試圖傳達(dá)人與自然和諧的重要性。在人類的文明發(fā)展史中，人類不斷地與自然作斗爭，也不斷地利用和認(rèn)識(shí)自然，在人類與自然中維持微妙的和諧。但是，在作者創(chuàng)作這部小說的1850年，工業(yè)革命興起，人類一步步地打破與自然的平衡，通過不斷地掠奪自然資源來獲得財(cái)富。在《莫比·迪克》中，亞哈船長為捕殺白鯨而與其同歸于盡，但態(tài)度相反的實(shí)瑪利卻幸存下來。這反映了麥爾維爾的自然觀、生態(tài)觀—維持人類與自然的平衡，人類與自然才能和平共處。

（二）作者的性格不同

海明威是一個(gè)硬漢。他從小反叛，具有冒險(xiǎn)精神，喜歡打獵、釣魚和拳擊運(yùn)動(dòng)，對(duì)繪畫和音樂也很感興趣，成年后寫作、當(dāng)記者、親歷過戰(zhàn)爭。可以說，海明威是一個(gè)柔情硬漢。硬漢有頑強(qiáng)、堅(jiān)韌、勇敢、非凡的品格，敢于直面生活中的各種艱難困苦，并與生活中的困難作斗爭。一方面，海明威將自己投射進(jìn)作品中，另一方面，作品也相對(duì)影響著海明威的硬漢精神。《老人與?！肪褪沁@樣一部閃耀著海明威硬漢精神的作品，圣地亞哥有著海明威式的硬漢精神，有著敢于斗爭的特質(zhì)。

麥爾維爾反對(duì)社會(huì)的無止境擴(kuò)張。麥爾維爾從小失去父親，做過很多底層的工作，在海洋上度過了許多年月，在捕鯨船上看過許多事實(shí)，他對(duì)人性抱有懷疑態(tài)度。在懷疑人性上，麥爾維爾與霍桑一致，但似乎麥爾維爾的悲慘童年為他的懷疑蒙上了更多沉重的色彩。但是，麥爾維爾也是愛著大自然的，他是浪漫主義作家，對(duì)大自然保有最深沉的敬意。因此，他反對(duì)社會(huì)的無止境擴(kuò)張，反對(duì)在海洋上肆意妄為地抓捕海洋生物?！赌取さ峡恕泛芎玫伢w現(xiàn)了麥爾維爾的生態(tài)觀：自然應(yīng)該受到保護(hù)和尊重，人類社會(huì)應(yīng)該在合理、不過度傷害自然的條件下發(fā)展，否則，莫比·迪克一定會(huì)反擊，大自然一定會(huì)反擊。

（三）處理問題的方式不同

海明威是外放的，他總是積極地與外界斗爭。這一點(diǎn)，無論是從他童年起就喜歡的拳擊運(yùn)動(dòng)，還是青年時(shí)候投身時(shí)事，都可以看出他總是積極地尋求與外界的聯(lián)系點(diǎn)，與外界進(jìn)行著不屈的斗爭。當(dāng)面對(duì)來自自然、生活的挑戰(zhàn)時(shí)，他從不后退，他和他筆下的硬漢們一直都在勇敢地斗爭。

麥爾維爾是內(nèi)斂的，他尋求著和諧，一種人類與外界的和諧。他不似海明威那般與外界斗爭，他有著幼年的坎坷、成年的辛苦和在海上航行的經(jīng)歷，他追求著和平、和諧的相處之道。

文學(xué)作品是作家人生觀、世界觀、方法論的產(chǎn)物，具有很強(qiáng)的個(gè)人色彩。這種個(gè)人色彩反映在作品的細(xì)節(jié)處時(shí)，同一意象表達(dá)出的象征意義也不同。海明威和麥爾維爾有著不同的性格、處事方式、成長環(huán)境，有著不同的世界觀和方法論，因此他們筆下的故事不同，傳遞的主題不同，塑造的人物性格不同，塑造的方式也稍有差異。在海明威的《老人與?！泛望湢柧S爾的《莫比·迪克》中都出現(xiàn)了相同的“魚”的意象，但是他們所象征的內(nèi)涵不同。