謝 丹

當(dāng)代音樂創(chuàng)作中，不少中國作曲家有意將京劇音樂元素運(yùn)用于鋼琴音樂的創(chuàng)作，使中西方的藝術(shù)文化發(fā)生了諸多的交融。本文選取“帕拉天奴杯”第一屆中國音樂創(chuàng)作大賽鋼琴作品中獲得成人組二等獎(jiǎng)的作品《生旦凈末丑》為研究對(duì)象，從作曲技術(shù)的角度對(duì)作品進(jìn)行分析，探究京劇元素的“鋼琴化”處理。

20世紀(jì)初，西方音樂文化逐漸傳入國內(nèi)，我國早期的鋼琴教學(xué)也是從這個(gè)時(shí)期開始的，為了適應(yīng)早期國內(nèi)鋼琴教學(xué)教材的需要，當(dāng)時(shí)的作曲家、音樂家們努力嘗試、探索，創(chuàng)作出能展現(xiàn)本民族特色的鋼琴音樂作品。我國第一首出版的鋼琴曲是1915年趙元任創(chuàng)作的《和平進(jìn)行曲》，距今已有100多年的歷史，為中國當(dāng)代鋼琴音樂的發(fā)展奠定了重要的基礎(chǔ)。改革開放以后，中國的鋼琴音樂創(chuàng)作思路越來越寬，在風(fēng)格、技法、觀念以及樂思的表達(dá)方面呈現(xiàn)出新穎與多樣化的特點(diǎn)，作曲家們也更加注重民族個(gè)性在音樂作品中的展現(xiàn)。

2007年，中央音樂學(xué)院主辦了“帕拉天奴杯”第一屆中國音樂創(chuàng)作（鋼琴作品）大賽，征選2000年以后創(chuàng)作的新作品，并對(duì)參賽作品作了一些具體的要求，既要有藝術(shù)性、技巧性，還要有可聽性，且要突出中國音樂文化的特色。這次大賽一共收到了參賽作品381部，最終有21部作品獲獎(jiǎng)。其中，獲得大賽成人組前三名的作品有一個(gè)共同的特點(diǎn)——都以京劇音樂為素材，將中國戲曲音樂元素與西方的鋼琴藝術(shù)巧妙地結(jié)合起來，不僅使鋼琴的音響色彩得到了充分的發(fā)揮，而且還突出了中國的文化特色，在創(chuàng)作理念、創(chuàng)作手法上都是一種創(chuàng)新。

京劇有“國粹”之稱，其唱腔體系屬于板式變化體，以二黃、西皮為主要聲腔，是中國戲曲音樂最具代表性的劇種。無論在唱腔、音樂、行當(dāng)?shù)难b扮等方面，還是表演程式上都形成了它獨(dú)特的風(fēng)格，在我國眾多戲曲劇種中獨(dú)樹一幟。京劇，代表著我國的文化藝術(shù)成就，而鋼琴屬于西方的傳統(tǒng)藝術(shù)，采用十二平均律律制。兩者的特點(diǎn)截然不同，如何讓中西方文化相融合是作曲家創(chuàng)作的難點(diǎn)，當(dāng)然也是作品的亮點(diǎn)。筆者以其中的一部獲獎(jiǎng)作品《生旦凈末丑》為研究對(duì)象，試圖探究京劇元素的“鋼琴化”處理。

一、作品整體分析

《生旦凈末丑》是星海音樂學(xué)院教師王阿毛的作品，創(chuàng)作當(dāng)年她是中央音樂學(xué)院本科三年級(jí)的學(xué)生，作品榮獲了大賽成人組作品二等獎(jiǎng)。王阿毛根據(jù)京劇表演的五個(gè)行當(dāng)，把生、旦、凈、末、丑作為作品的標(biāo)題，借助其藝術(shù)形象創(chuàng)作不同音樂主題，將作品設(shè)計(jì)為五個(gè)樂章。音樂的主題材料是提取了京劇“過門”中的個(gè)性化音程，然后把材料進(jìn)行技術(shù)上的拆分、疊加、壓縮等處理，組成作品的旋律、和聲與織體；對(duì)京劇的五個(gè)行當(dāng)進(jìn)行“寫意”式的刻畫。另外，根據(jù)京劇中打擊樂的特點(diǎn)，敲擊的音響節(jié)奏為該作品增添了濃厚的戲曲色彩。以下是作品的整體結(jié)構(gòu)：

由上表可以看出，“琴師，鼓師”與“末”這兩個(gè)樂章是五個(gè)樂章中篇幅較小的部分，且都為慢板樂章。末樂章“丑與尾聲”篇幅最長，速度為急板，在我國戲曲唱腔中速度的發(fā)展起著重大的作用。五個(gè)樂章在力度變化上也較為豐富，以“丑”樂章最為明顯。強(qiáng)到弱、弱到強(qiáng)的色調(diào)變化在作品的結(jié)構(gòu)上也起著組織作用。下面將從京劇元素 “鋼琴化”的角度對(duì)整部作品做詳細(xì)分析。

《生旦凈末丑》曲式結(jié)構(gòu)

二、京劇角色的鋼琴化

（一）琴師，鼓師：共八小節(jié)，相當(dāng)于引子，主題簡短，材料來自京劇音樂中“過門”的五聲性旋律，是對(duì)京劇樂隊(duì)武場與文場主要樂器的描寫。樂曲開始的兩小節(jié)，用倚音模仿京劇的行腔，右手聲部用小字二組g音的重復(fù)來模仿琴師演奏京胡時(shí)的音響效果，并伴有色彩朦朧的和聲，第3小節(jié)類似京胡一音一弓，用較強(qiáng)的力度奏出“ 西皮過門”的主題。引子部分的結(jié)束是在#g2-a2的同音反復(fù)，京劇中的過門音樂有比較固定的曲調(diào)，能加強(qiáng)唱腔的連貫性，起到渲染唱腔、定腔定調(diào)、醞釀情感的作用。

（二）生：這一樂章是對(duì)京劇“生”形象的寫意，生是扮演男性角色的一種行當(dāng)。該樂章節(jié)拍多變、旋律性更強(qiáng)，在音響上可以分為兩個(gè)層面：第一是旋律，而另一層是和弦與音程結(jié)合的背景層，模仿京劇音樂中打擊樂的敲擊聲。強(qiáng)起強(qiáng)收，fff 的力度記號(hào)第一次出現(xiàn)在第21小節(jié)，經(jīng)過連續(xù)的和弦敲擊，音區(qū)的起伏，力度逐漸增強(qiáng)，音程跨度層層遞進(jìn)推向高潮。樂章開始的旋律再次出現(xiàn)在第28—29小節(jié)，形成了首尾的呼應(yīng)。

（三）旦：“旦”是指京劇中扮演不同身份、不同性格、不同年齡女性角色的總稱，又可以分為不同專行。這一樂章借鑒了京劇中“緊拉慢唱”（又稱“搖板”）的形式，對(duì)襯托人物和唱段的渲染起到較好的藝術(shù)效果。樂章開始在鋼琴高音區(qū)位置以ba2-bb2顫音的快速交替進(jìn)行模擬“緊拉”，接著在第3小節(jié)鋼琴的左手部分出現(xiàn)了悠長、抒情、柔美的旋律模仿“慢唱”，音符時(shí)值不斷地緊縮至第7小節(jié)，并同時(shí)運(yùn)用兩種調(diào)式，交叉相互模仿。這一樂章的力度也是整部作品最弱的一個(gè)部分，使聽者可以感受到旦角的優(yōu)美姿態(tài)。

（四）凈：“凈”俗稱花臉，是男性形象的角色，通常飾演性格或姿容有特征的男性，大多為大將，因此在演唱上音色洪亮、寬闊，風(fēng)格粗壯渾厚，頓挫鮮明。該樂章為了表現(xiàn)“凈”的氣勢，在這個(gè)樂章中作曲家主要采用了柱式和弦織體，音響飽滿，整個(gè)樂章的力度都較強(qiáng)，而且在樂章最后的5小節(jié)里左手聲部移至大字2組，用低音渾厚的特點(diǎn)來突出“凈”的形象，給人恢宏的感覺。該樂章節(jié)拍多變，在各種拍子間轉(zhuǎn)換。

（五）末：“末”行扮演中年男子，又細(xì)分為老生、末、老外，一般充當(dāng)配角。在近代京劇中，“末”行已經(jīng)不常見了，逐漸劃分到生行。因此，作曲家在這個(gè)樂章僅用了9個(gè)小節(jié)來描述這一行當(dāng)?！澳苯谴蠖级饲f嚴(yán)肅，說話很有分寸，動(dòng)作穩(wěn)健，大多是正面人物。這一樂章為慢板，旋律以四、五度音程為主要素材，第一樂章中的單音重復(fù)在這一樂章中仍然可見。作曲家用“遙遠(yuǎn)”一詞對(duì)演奏者提出速度表達(dá)上的要求，與前一樂章“?=160”的速度形成對(duì)比，結(jié)合整個(gè)樂章較弱的力度，以及樂章末尾—漸慢、漸弱的處理，寓意“末”行逐漸走遠(yuǎn)、消失。

（六）丑與尾聲：“丑” 行又叫小花臉、三花臉，包括文丑與武丑。在表演上以口齒清晰流利的念白為主?！俺笈c尾聲”是全曲篇幅最長的一個(gè)樂章，共178小節(jié)，急板，詼諧幽默，類似于西方“諧謔曲”體裁。作曲家用大量十六分音符的交替震奏塑造“丑”這個(gè)角色，樂章開始的半音敲擊是該樂章的核心動(dòng)機(jī)，貫穿全曲，大、小二度不協(xié)和的音程形成碰撞的和聲色彩。左右手聲部分別有對(duì)京劇主題元素的強(qiáng)調(diào)，如第28、105、106小節(jié)。從第175 小節(jié)開始，速度突然變慢，右手聲部在高音區(qū)用平行五度音程以非常弱的力度弱奏出五聲性的旋律，音響寬闊，與第一樂章主題形成了首尾的呼應(yīng)。無論從旋律起伏、速度、力度的安排，還是和聲色彩的把握，都足以說明該樂章不僅對(duì)“丑角”進(jìn)行了形象的刻畫，而且也是對(duì)幾百年璀璨京劇藝術(shù)的忠實(shí)見證。

三、京劇唱腔的鋼琴化

（一）音高特點(diǎn)

京劇以“西皮”“二黃”兩大聲腔系統(tǒng)為基礎(chǔ)，兼具反二黃、四平調(diào)、吹腔小調(diào)等唱腔。在鋼琴音樂的創(chuàng)作上，作曲家常會(huì)對(duì)京劇聲腔做一些“鋼琴化”的處理。該作品以三音集合為核心材料貫穿全曲，集合內(nèi)包含大二度和純四、五度各一個(gè)，由這三個(gè)音構(gòu)成的非三度疊置和弦在每一樂章中都有不同程度的占比，是作曲家對(duì)核心腔調(diào)的提煉。

二度音程不協(xié)和的音響是對(duì)小鑼和鐃鈸聲音的模擬，力度逐漸加強(qiáng)，描繪出鼓師不斷加速的鑼鼓敲擊，緊鑼密鼓，隨著漸強(qiáng)漸快的處理，音樂逐步走向高潮，并持續(xù)到該樂章結(jié)束。作曲家把樂曲開始的半音敲擊特征作為全曲的主線，一鼓作氣，加強(qiáng)了作品整體的統(tǒng)一性。富有民族特色的平行五度進(jìn)行，尖銳的小二度音響又符合現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的音響特點(diǎn)。

譜例1：

（二）裝飾音的運(yùn)用

京劇唱腔的鋼琴化還可以用裝飾音來表現(xiàn)腔式的旋律特點(diǎn)。在樂譜中隨處可見倚音的使用，通過模擬京劇藝術(shù)獨(dú)特的音效與韻味，將板式、唱腔與鋼琴音色、技巧融合，成功實(shí)現(xiàn)了京劇音韻的鋼琴化表現(xiàn)。

四、節(jié)奏、節(jié)拍特點(diǎn)

（一）打擊樂節(jié)奏的鋼琴化處理

敲擊性的節(jié)奏是作品最突出的特點(diǎn)，生動(dòng)形象地營造了京劇中打擊樂的效果，帶來激烈的氛圍。鑼鼓擊樂是戲曲音樂不可或缺的表現(xiàn)手段，服務(wù)于唱、念、做、打，起到渲染氣場的作用。第一樂章《琴師、鼓師》結(jié)尾處持續(xù)的三十二分音符交替為后續(xù)音樂的發(fā)展做好了鋪墊。

樂思不斷發(fā)展，這種敲擊性的節(jié)奏占據(jù)主要地位，逐漸增大的音程跨度、音塊密度的加密，以及力度的逐步增強(qiáng)，將樂曲推向高潮。從節(jié)奏設(shè)計(jì)上看，全曲靈活多樣，不同的節(jié)奏對(duì)應(yīng)不同的音樂形象，注重人物性格的刻畫。

（二）變拍子

變拍子是本首作品的特色，是指樂曲中各種拍子的交替出現(xiàn)。作品的五個(gè)樂章都采用了不同的節(jié)拍，且具有多變性。靈活多變的節(jié)拍，使節(jié)拍的律動(dòng)出現(xiàn)不規(guī)律的變化，豐富了節(jié)奏的語言，給音樂以繼續(xù)向下發(fā)展的新的動(dòng)力。為了表現(xiàn)不同的角色性格，樂曲在節(jié)拍的處理上采用變拍子，頻繁交替節(jié)拍，沒有按照統(tǒng)一的節(jié)拍構(gòu)思組合。

在當(dāng)代音樂的創(chuàng)作中不少中國作曲家有意地在鋼琴音樂的創(chuàng)作中融入京劇音樂元素，探索現(xiàn)代作曲技法在“民族風(fēng)格”鋼琴作品中的運(yùn)用，使中西方的藝術(shù)文化發(fā)生了諸多的關(guān)聯(lián)與交融。中國的鋼琴音樂創(chuàng)作不論是從創(chuàng)作思維、審美角度、還是技術(shù)層面都滲透著本民族的精神與特色，將鋼琴作品中的“民族風(fēng)格”擴(kuò)展到了音樂的神韻等層面。

《生旦凈末丑》這部作品無論從表現(xiàn)內(nèi)容、藝術(shù)構(gòu)思、創(chuàng)作技法、美學(xué)思想還是個(gè)性化的音樂語言方面都展現(xiàn)出鋼琴音樂的現(xiàn)代氣質(zhì)。作曲家采用了大量的現(xiàn)代作曲技術(shù)，從現(xiàn)代審美視角對(duì)我國民族音樂文化進(jìn)行重新審視。將中華民族音樂文化傳統(tǒng)與現(xiàn)代技術(shù)相結(jié)合，體現(xiàn)中西方文化的相互吸收。根據(jù)京劇打擊樂創(chuàng)作敲擊性音響和特色節(jié)奏、變拍子等，創(chuàng)作出作品的核心素材，再從中提煉出個(gè)性化的音程，并作技術(shù)上的處理，構(gòu)成音樂的和聲。作品主題旋律的創(chuàng)作則是模仿了京劇的唱腔、借鑒了京劇的音調(diào)旋律作為動(dòng)機(jī)。不僅以非常個(gè)性化的音響在鋼琴上生動(dòng)形象地刻畫出中華民族的國粹藝術(shù)，同時(shí)，也緊緊扣住了當(dāng)年音樂創(chuàng)作( 鋼琴作品) 大賽的主旨。當(dāng)今的音樂創(chuàng)作我們需要從跨文化的角度出發(fā)，在“民族風(fēng)格”探索道路中創(chuàng)造更新的、具有時(shí)代性的中國鋼琴音樂。

[1]卞萌：《中國鋼琴文化之形成與發(fā)展》，華樂出版社，1996年版。

[2]陳丹布選編：《“帕拉天奴”杯2007作曲大賽獲獎(jiǎng)鋼琴作品》，中央音樂學(xué)院出版社，2008年版。

[3]謝福源、王桂生：《京韻——評(píng)2007“帕拉天奴杯”(鋼琴作品)大賽二等獎(jiǎng)作品》，《人民音樂》2008年第1期，第52-53頁。

[4]楊慧：《琴上戲乾坤——鋼琴曲“生旦凈末丑”中的戲曲元素》，《中國音樂學(xué)》2010年第1期，第142-144頁。