文/豐元?jiǎng)P

（接上期）

這四項(xiàng)研制主體在整個(gè)70年的時(shí)間里，其結(jié)構(gòu)是在不斷變化的，新中國(guó)成立初期，低音拉弦樂器研制工作主要是以院團(tuán)單位的研制人為主體，個(gè)人提出方案，試制出樣品，如：楊雨森先生，上世紀(jì)50年代初，他經(jīng)過苦心鉆研，改革成功了革胡，在推廣過程中，便與上海民族樂器一廠合作形成產(chǎn)業(yè)化，大量應(yīng)用在民族管弦樂隊(duì)中。新中國(guó)成立初期，在中國(guó)廣播民族樂團(tuán)工作的張子銳先生，他一生改革了多種民族樂器，其中包括有低音拉弦樂器。他曾與天津樂器店合作，研制了低胡，在蘇州民族樂器一廠工作期間，他又對(duì)諸多民族樂器進(jìn)行改革，其中有大昆琴、四弦大胡等。

上個(gè)世紀(jì)60～70年代，低音拉弦樂器的研制主體基本是以單位為主體。周總理的指示以及輕工部在蘇州召開的低音拉弦樂器座談會(huì)，都為研制低音拉弦樂器起了較大的推動(dòng)作用。這時(shí)的中國(guó)廣播民族樂團(tuán)、中央歌舞團(tuán)、上海音樂學(xué)院、南京民族樂團(tuán)、新疆歌舞團(tuán)、上海民族樂器一廠、北京民族樂器廠、蘇州民族樂器一廠、成都樂器廠、天津民族樂器廠、廣州樂器總廠、廣州幸福樂器廠、新疆烏魯木齊依堤伯克樂器廠都在不同程度上進(jìn)行過民族低音拉弦樂器的研制工作，并且取得了一定的進(jìn)展。

圖1-a 雪平一號(hào)大胡琴

圖1-b 段廷俊研制的低音馬頭琴

圖1-c 毛特低音拉弦樂器

到20世紀(jì)末，特別是進(jìn)入新世紀(jì)以后，我國(guó)經(jīng)濟(jì)體制改革，在由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)變過程中，低拉改革者結(jié)構(gòu)發(fā)生了較大的變化，一些單位，如上海民族樂器一廠仍然堅(jiān)持將民族樂器拉弦樂器改革作為企業(yè)的重點(diǎn)工作，另一些單位如四川音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院、香港中樂團(tuán)、沈陽(yáng)師范大學(xué)、江蘇泰興鳳靈集團(tuán)開也加入到研制行列，并且做出了突出的成績(jī)。尤其值得肯定的是一些個(gè)人參與到改革的行列，他們不惜投入大量資金，耗費(fèi)了大量精力，在我國(guó)低音拉弦樂器的研制工作中發(fā)揮著十分重要的作用，他們是低音拉弦樂器研制工作的骨干力量和中流砥柱。如：文正球（長(zhǎng)沙）、陳興華（西安）、鄭荃（北京）、張建平（上海）、段廷俊（呼和浩特）、胡雪平（北京）、李鴻鈞（玉溪）、胡振東（開封）、趙振華（沈陽(yáng)）、毛特（上海）、阮仕春（香港）、王建民（北京）、劉正輝（北京）、張昱（撫順）等人。文正球老師在他的研制生涯中，共計(jì)改革了19種民族低音拉弦樂器，創(chuàng)造了新中國(guó)成立70年來(lái)，個(gè)人改革民族低音拉弦樂器數(shù)量的最高記錄（圖1）。

同時(shí)，我們也將永遠(yuǎn)記住那些把自己的一生都獻(xiàn)給了民族低音拉弦樂器的改革者，他們直到生命的最后一刻，還在思考著各種改革方案，生命不息，改革不止。他們是楊雨森（1926～1980年），張子銳（1918～2017年）、陳澤（1941～2019年）、何夕瑞（1945～2019年）、江云鎧（1935～2021年）、武國(guó)?。?940～2021年），他們?yōu)槊褡鍢菲鞲母锸聵I(yè)所作出的無(wú)私奉獻(xiàn)，將永遠(yuǎn)載入民族樂器改革的史冊(cè)，人們將會(huì)永遠(yuǎn)記住他們。

5．按科研產(chǎn)業(yè)化類別劃分

在統(tǒng)計(jì)之列的96種民族低音拉弦樂器，目前業(yè)已在樂隊(duì)中應(yīng)用，或者初步實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化大約有22項(xiàng)，占22.91%，其中形成一定批量生產(chǎn)的有上海民族樂器一廠生產(chǎn)的革胡、蘇州民族樂器一廠的拉阮，在民族管弦樂隊(duì)已經(jīng)應(yīng)用的有胡雪平研制的雪平一號(hào)大胡琴（在中央民族樂團(tuán)應(yīng)用）、段廷俊研制的低音馬頭琴（在內(nèi)蒙古歌舞劇院蒙古族民族樂團(tuán)等單位應(yīng)用）、阮仕春研制的環(huán)保低音革胡（在香港中樂團(tuán)應(yīng)用）、李鴻鈞、湯應(yīng)壽研制的四耳胡琴（在云南玉溪聶耳民族樂團(tuán)應(yīng)用）、上海民族樂器一廠張建平研制的大瓷琴（在上海民族樂團(tuán)應(yīng)用）、陳興華研制的大貝琴（在北京竹樂團(tuán)應(yīng)用）、河南開封王夢(mèng)賢、胡振東研制的低音葫蘆琴、文正球研制的低音文琴（在長(zhǎng)沙市文琴樂團(tuán)應(yīng)用）。

仍然在科研成果狀態(tài)的，共有74 項(xiàng)，占77.09%（圖2）。

圖2-a 中國(guó)民族低音拉弦樂器研制類別劃分

圖2-b 中國(guó)民族低音拉弦樂器研制數(shù)量按年代劃分

圖2-c 中國(guó)民族低音拉弦樂器研制主體劃分

新中國(guó)成立70年來(lái)，低音拉弦樂器的創(chuàng)新改革一直在摸索中前進(jìn)，領(lǐng)導(dǎo)非常重視，研制者的積極性也非常高，但始終沒有一個(gè)了斷，始終未能得到普及與推廣。而民族低音拉弦樂器的產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)狀況如何呢？

（1）民族低音拉弦樂器產(chǎn)業(yè)狀況。由于民族低音拉弦樂器是一件完全從無(wú)到有的樂器，其難度可想而知。從目前全部創(chuàng)新的96件創(chuàng)新樂器來(lái)說(shuō)，實(shí)現(xiàn)小批量生產(chǎn)的只有8類產(chǎn)品，革胡、58型膜振大革胡、64型膜板協(xié)振大革胡、79型全板協(xié)振大革胡、低音拉阮、低音馬頭琴、低音拉忽雷、雪平一號(hào)大胡琴。按單件產(chǎn)品統(tǒng)計(jì)，大約總計(jì)生產(chǎn)各類民族低音拉弦樂器2200把，價(jià)值人民幣2640萬(wàn)元。平均年生產(chǎn)總值為240萬(wàn)元，與整個(gè)民族樂器產(chǎn)值相比，微乎其微。曾經(jīng)生產(chǎn)民族低音拉弦樂器的企業(yè)主要是上海民族樂器一廠、蘇州民族樂器一廠、內(nèi)蒙古民族樂器廠、北京雪平提琴工作室等。

民族低音拉弦樂器生產(chǎn)最高潮時(shí)期是上世紀(jì)70年代左右。從那以后，民族低音拉弦樂器的生產(chǎn)企業(yè)與產(chǎn)品生產(chǎn)數(shù)量每況愈下，目前僅有上海民族樂器一廠等少數(shù)企業(yè)在生產(chǎn)革胡外，其它品種低音拉弦樂器幾乎無(wú)人問津。

70多年來(lái)，民族低音拉弦產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)以下幾個(gè)特點(diǎn)。

①專業(yè)層面，民族低音拉弦樂器的聲學(xué)標(biāo)準(zhǔn)目前意見不一致，在理論上一直沒有達(dá)成共識(shí)，形成一個(gè)成熟的想法，大多數(shù)樂團(tuán)習(xí)慣或者傾向于大提琴、貝司。

②品種較多，力量分散，大部分處于科研階段；

③少量較好的科研成果，已經(jīng)形成生產(chǎn)能力的項(xiàng)目，產(chǎn)量也有不斷下降的趨勢(shì)。

2．民族低音拉弦樂器的市場(chǎng)狀況

市場(chǎng)決定生產(chǎn)，我國(guó)民族低音拉弦樂器之所以在研發(fā)道路上困難重重，在產(chǎn)業(yè)發(fā)展上每況愈下，主要是由于有西洋樂隊(duì)的大提琴、倍大提琴作為我國(guó)民族低音拉弦樂器的參照物、多少年來(lái)，中國(guó)民族管弦樂發(fā)展歷程中，在沒有民族低音拉弦樂器的狀況下，大提琴、倍大提琴作為民族管弦樂隊(duì)的低部弦樂器，便成為最簡(jiǎn)便、效果最好的一種方法。在調(diào)查了現(xiàn)有22家國(guó)家或省市級(jí)民族樂團(tuán)，9所專業(yè)音樂學(xué)院，北京18家金帆民族藝術(shù)樂團(tuán)的低音弦樂器使用情況。結(jié)果是，在樂隊(duì)中使用民族低音拉弦樂器的樂團(tuán)僅占到4.08%。

民族低音拉弦樂器在國(guó)內(nèi)專業(yè)及業(yè)余中使用量很少，僅有中央民族樂團(tuán)和香港中樂團(tuán)仍在使用，而中國(guó)臺(tái)灣以及國(guó)外新加坡、馬來(lái)西亞的華樂團(tuán)卻將革胡引進(jìn)到樂隊(duì)，成為固定的低音拉弦樂器。

近年來(lái)，我們欣喜地看到，我國(guó)民族低音拉弦樂器研制工作開始出現(xiàn)了自上世紀(jì)六七年代以來(lái)的又一個(gè)小高潮。

湖南長(zhǎng)沙的文正球先生，他在研制文琴的過程中，投入了很大力量。目前低音文琴已經(jīng)在樂隊(duì)中得到廣泛應(yīng)用，目前不僅有自己的文琴樂團(tuán)，他們還參加湖南愿景管弦交響樂團(tuán)、湖南酷愛管弦交響樂團(tuán)、長(zhǎng)沙歌舞劇院民樂團(tuán)的演出。文化部于2015年在對(duì)第十二屆全國(guó)人大三次會(huì)議第5564號(hào)建議的回復(fù)中充分肯定了文正球做出的成績(jī)，認(rèn)為“文琴是文正球先生經(jīng)過多年試驗(yàn)，綜合二胡、馬頭琴、琵琶和古箏等樂器特點(diǎn)，研發(fā)出的民族樂器創(chuàng)新產(chǎn)品，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)民樂的創(chuàng)新進(jìn)步有重大意義，國(guó)家有關(guān)部門積極支持民族樂器改革發(fā)展和推廣?！?/p>

另外，香港中樂團(tuán)阮仕春研制的環(huán)保革胡已經(jīng)成為樂隊(duì)中的常規(guī)低音拉弦樂器。上海民族樂器一廠有限公司研制的大瓷琴已經(jīng)在上海民族樂團(tuán)演出中應(yīng)用，鄭荃研制的大華琴在中央音樂學(xué)院民族管弦樂隊(duì)中應(yīng)用，陳興華研制的大貝琴在北京竹樂團(tuán)演出中應(yīng)用，李鴻鈞研制的四耳低胡在云南玉溪藝術(shù)節(jié)中應(yīng)用，胡振東研制的葫蘆琴在開封市晚霞民樂社團(tuán)應(yīng)用（圖3）。

在文正球、鄭荃、張建平、胡雪平、阮仕春、陳興華、王建民、毛特、李鴻鈞、湯應(yīng)壽、胡振東、張昱、段廷俊、趙振華、劉正輝等人的不懈努力下，清一色大提琴、倍大提琴一統(tǒng)民族管樂弦隊(duì)的局面開始被打破，他們的研究成果正在影響正規(guī)民族樂團(tuán)低音拉弦樂器的配備。新中國(guó)成立以來(lái)，無(wú)數(shù)民族音樂專業(yè)與業(yè)余工作者，理論家、演奏家、教育家、制作家，他們以高度的愛國(guó)主義情操和對(duì)事業(yè)無(wú)限的熱愛，在中國(guó)民族低音拉弦樂器創(chuàng)新道路上，契而不舍，努力拼搏，把自己的全部心血甚至是一生都獻(xiàn)給了民族低音拉弦樂器創(chuàng)新事業(yè)，為我國(guó)創(chuàng)造了品種多樣、具有鮮明民族特點(diǎn)、適合樂隊(duì)演奏的低音拉弦樂器。他們的精神將會(huì)永遠(yuǎn)受到人們的尊重。

民族低音拉弦樂器創(chuàng)新工作對(duì)于中華民族來(lái)說(shuō)，是一項(xiàng)全新的事業(yè)，是一項(xiàng)空白。同時(shí)，我們也認(rèn)識(shí)到民族低音拉弦樂器的創(chuàng)新工作是一項(xiàng)系統(tǒng)工程，它所涉及的知識(shí)來(lái)自方方面面，包括自然科學(xué)和社會(huì)科學(xué)，歷史的、人文的、審美的、物理的、化學(xué)的、聲學(xué)的。民族低音拉弦樂器雖然不是一項(xiàng)科學(xué)尖端工程，但它的發(fā)展進(jìn)步要靠歷史的積淀才能完成。因此，我們的前輩為我國(guó)低音拉弦樂器的創(chuàng)新臥薪嘗膽，前赴后繼，他們的努力為我國(guó)民族低音拉弦樂器的最終目標(biāo)實(shí)現(xiàn)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。我國(guó)民族低音拉弦樂器研制的道路很還長(zhǎng)、很艱難，相信經(jīng)過一代代人的不懈努力，具有中國(guó)特色的民族低音拉弦樂器一定會(huì)立于民族樂器之林。M

圖3-a 上海民族樂團(tuán)已在演出舞臺(tái)上試用新型民族低音拉弦樂器

圖3-b 長(zhǎng)沙民樂團(tuán)的文琴藝術(shù)新年演奏會(huì)

圖3-c 開封低音葫蘆琴

（全文完）