□周璐 樸香玉/文

近些年來(lái)，韓劇在我國(guó)電視劇市場(chǎng)異軍突起，迅速成為國(guó)內(nèi)年輕人狂熱追捧的劇種。大多數(shù)韓劇在環(huán)境創(chuàng)造、題材內(nèi)容、人員配置、制作特點(diǎn)以及社會(huì)教育意義等方面，都要比我們國(guó)產(chǎn)電視劇有明顯的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)這些方面，我們可以從中得到一些啟示。

1 韓劇的創(chuàng)造環(huán)境

韓國(guó)電視劇依靠其優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境，在中國(guó)市場(chǎng)占據(jù)了一定的地位。20世紀(jì)60年代，韓國(guó)政府便開(kāi)始推行以“文化立國(guó)”為核心的戰(zhàn)略舉措。這項(xiàng)政策在韓國(guó)很有效。韓國(guó)政府于1988年成立了韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)振興院，韓國(guó)電影、電視劇、游戲、音樂(lè)等在這一政策的支持下廣泛傳播并出口國(guó)外。中韓建交以來(lái)，中國(guó)逐漸放寬了對(duì)韓劇的引入政策，這也為韓國(guó)電視劇在中國(guó)的流傳創(chuàng)設(shè)了基礎(chǔ)條件。另外，歷史上中韓兩國(guó)的交流一直是秉持和諧的觀念，這客觀上為韓劇在中國(guó)的傳播奠定了夯實(shí)基礎(chǔ)。

2 韓劇的題材內(nèi)容

韓國(guó)電視劇通常都會(huì)有別出心裁的題材與內(nèi)容，究其原因進(jìn)行分析，一方面，韓國(guó)采取的是好萊塢分級(jí)制度，因此對(duì)韓劇題材的限制并不是很大，比較寬泛[1]。而豐富的題材又給了編劇充分的發(fā)揮空間，政府丑聞、真實(shí)案例、新聞熱點(diǎn)、甚至幾年未破的懸案都可以拍出優(yōu)秀的作品。而國(guó)產(chǎn)劇與之相比限制太多，部分國(guó)人想看的題材往往國(guó)內(nèi)拍不出來(lái)，所以轉(zhuǎn)而看更符合他們胃口的韓劇，更能填補(bǔ)題材上的空缺。

另一方面，韓劇題材更新速度較快，新鮮題材幾乎每年都會(huì)出現(xiàn)，往往一個(gè)題材的電視劇在播出獲得好評(píng)之后，就不會(huì)一直固定在這個(gè)盈利模式里，轉(zhuǎn)而進(jìn)行新題材電視劇的拍攝嘗試。在筆者個(gè)人的記憶中，從《藍(lán)色生死戀》開(kāi)始，韓劇的熱潮似乎就沒(méi)有退過(guò)，隔幾年火一部韓劇似乎成了不折不扣的鐵律。2010年《我的女友是九尾狐》開(kāi)播，身體具有特異功能的男女主角不斷出現(xiàn)；2011年熱播的《宮鎖心玉》剛剛在中國(guó)刮起了穿越風(fēng)，韓國(guó)也在2012上映了穿越題材的《屋塔房王子》，時(shí)代的反差成就了一段段啼笑皆非的搞笑故事[2]；2013年韓國(guó)又出現(xiàn)了一部具有神秘科幻色彩的愛(ài)情電視劇《來(lái)自星星的你》，大膽的題材配上男主女主的高顏值立刻風(fēng)靡亞洲，一躍成為成為經(jīng)典韓劇。此后相繼出現(xiàn)的韓劇《主君的太陽(yáng)》和《看見(jiàn)味道的少女》，女主角也都是天賦異稟，一個(gè)可以看見(jiàn)小鬼，一個(gè)可以看見(jiàn)味道，題材都非常吸引人，新意指數(shù)直線飆升。2016年《太陽(yáng)的后裔》仿佛吸引了“全世界”的注意力，但還是有兩部題材新穎的韓劇脫穎而出，引起了大家的注意，一部是《鬼怪》，一部是《W-兩個(gè)世界》。年代大戲《請(qǐng)回答，1988》被眾多網(wǎng)友評(píng)為最打動(dòng)人心的劇集，是沒(méi)有套路只有真情的青春劇本；2016豆瓣評(píng)分最高的韓劇《親愛(ài)的朋友》，講述的是走到人生盡頭的朋友之間的故事，雖然是一部老年題材的劇，但是絕對(duì)可以讓你對(duì)這部劇刮目相看。此外還有22年暑期熱播的《奇怪的律師禹英雨》，不僅讓觀眾了解到更多的法律知識(shí)，同時(shí)也讓我們關(guān)注到了眾多像女主角禹英雨一樣的自閉癥特殊人群。

3 韓劇的人員配置

韓國(guó)電視劇深深吸引著中國(guó)觀眾，除了故事情節(jié)出人意料之外，還因?yàn)槠鋮⑴c工作人員的配置得當(dāng)，人們各司其職，共同支撐起一部?jī)?yōu)秀的電視劇[3]。

演員方面，在韓國(guó)的電視劇當(dāng)中，大多數(shù)是俊男靚女演員在各種關(guān)系故事中扮演男女主角，他們的出演讓國(guó)外觀眾眼前一亮，同時(shí)又給人一種韓國(guó)滿大街都是帥哥美女的錯(cuò)誤感覺(jué)，由此可見(jiàn)男女主角們的影響力之大。更重要的是，韓國(guó)娛樂(lè)圈已經(jīng)有了成熟的生成機(jī)制，藝人生存壓力非常大，競(jìng)爭(zhēng)非常激烈[4]。再加上韓國(guó)社會(huì)等級(jí)森嚴(yán)，所以韓國(guó)藝人都非常敬業(yè)，演技實(shí)力驚人，電視劇里哪怕是一個(gè)不起眼的角色都相當(dāng)出彩，很有國(guó)內(nèi)周星馳電影的特色，就算是現(xiàn)在的新生代演員演技也絲毫不落下風(fēng)。

導(dǎo)演方面，韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)振興以來(lái)，忠武道每年都向電視劇界引進(jìn)大批有才華的導(dǎo)演。相關(guān)研究統(tǒng)計(jì)顯示，韓劇電影學(xué)院學(xué)院派擁有“嚴(yán)進(jìn)嚴(yán)出”的教育體系，在磨練專業(yè)精神的同時(shí)，也培養(yǎng)了從業(yè)者對(duì)作品本身的敬畏之心。通過(guò)產(chǎn)業(yè)化坐標(biāo)建立自己的產(chǎn)業(yè)體系和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系再反哺產(chǎn)業(yè)。所以，優(yōu)秀的導(dǎo)演會(huì)催生優(yōu)秀的電視劇成果。

對(duì)于制片人來(lái)說(shuō)，制片人和導(dǎo)演是相輔相成、相互促進(jìn)的。他們是韓國(guó)特有的產(chǎn)業(yè)核心協(xié)調(diào)人，也是韓劇里“口味”的把控者。正是在這樣的產(chǎn)業(yè)水準(zhǔn)下，韓劇多次向世界傳播“韓流”?！秮?lái)自星星的你》《鬼怪》《請(qǐng)回答》系列等劇集不僅在韓國(guó)創(chuàng)下高收視率，還實(shí)現(xiàn)了全球內(nèi)容輸出[5]。

編劇方面，韓劇大多采用“編劇為王”的制作合作模式。因?yàn)轫n劇是采用邊拍邊播的制作方式，為保證電視劇質(zhì)量和收視率，因此在韓劇的制作過(guò)程中，與制作單位簽訂過(guò)合同的編劇就具有著絕對(duì)的權(quán)威地位，因此任何大牌導(dǎo)演或演員都不能憑意愿擅自修改劇本，并且在演員的選擇、確定劇名和市場(chǎng)推廣等方面都擁有話語(yǔ)權(quán)。

4 韓劇的制作特點(diǎn)

韓劇無(wú)論從制作畫(huà)面、拍攝手法還是技術(shù)水準(zhǔn)來(lái)說(shuō)，都是相當(dāng)高超的。從畫(huà)面制作的來(lái)看，韓劇有著其獨(dú)有的精致畫(huà)面效果，大部分的場(chǎng)景都是簡(jiǎn)約舒適，干凈整齊的模樣。演員更是端莊大方，衣著得體的樣子。而且現(xiàn)在的韓劇并不僅僅拘泥于在本國(guó)范圍內(nèi)進(jìn)行拍攝，有相當(dāng)多都是走出韓國(guó)到國(guó)外的城市或者旅游景點(diǎn)進(jìn)行取景拍攝，不僅增加了異國(guó)體驗(yàn)，同時(shí)也優(yōu)化了場(chǎng)景畫(huà)面。韓劇就是在各種華麗的場(chǎng)景里，配上動(dòng)聽(tīng)的主題曲，增強(qiáng)感染力。既能表現(xiàn)主演們的故事，又能表現(xiàn)韓國(guó)特有的文化，渲染著觀眾。

在拍攝的手法上，韓劇更多地使用了中近景結(jié)合，特別是人物的表情和動(dòng)作都是給局部特寫(xiě)的，讓觀眾更好地貼近劇中人物心理的細(xì)微變化和細(xì)節(jié)表現(xiàn)。另外，演員也更加出色，恰到好處的表演能力，帶給觀眾更多地是真情流露。而這一點(diǎn)也恰恰是國(guó)產(chǎn)電視劇無(wú)法給予觀眾的。并且，韓劇很熱衷于用回放情景的手法方式。在一部韓劇中經(jīng)常會(huì)有很多次回憶過(guò)去的場(chǎng)景，而且都是同樣的片段，再搭配上恰到好處的音樂(lè)，在回憶角色本身的同時(shí)，也能讓觀眾以重復(fù)的場(chǎng)景深深記住了影響劇情發(fā)展的傷感抑或是甜蜜的瞬間。

目前，韓劇制作質(zhì)量在亞洲電視媒體中處于領(lǐng)先地位，根據(jù)電影的技術(shù)要求制作了不少優(yōu)秀的電視劇。一些難度系數(shù)高的畫(huà)面，在鏡頭中也能得到精致呈現(xiàn)。而電視主題曲也與劇中人物的情感實(shí)現(xiàn)了一種完美的配合，并按照劇情的不斷轉(zhuǎn)換與表達(dá)方式進(jìn)行搭配。

與此同時(shí)，韓劇克服了技術(shù)上的局限，可以邊寫(xiě)邊拍邊播，導(dǎo)演、編劇和制片人三方在定好選題后，再就劇本細(xì)節(jié)進(jìn)行討論。編劇甚至能直接介入選角環(huán)節(jié)。通常編劇只會(huì)寫(xiě)部分內(nèi)容，之后他們會(huì)把已經(jīng)寫(xiě)好的內(nèi)容橋段發(fā)到網(wǎng)上讓觀眾交流，聽(tīng)從意見(jiàn)進(jìn)行修改。然后根據(jù)觀眾的觀看意見(jiàn)，隨時(shí)對(duì)故事的走向進(jìn)行更改，增強(qiáng)觀看與制作的趣味性和互動(dòng)性。

5 韓劇的社會(huì)教育意義以及對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇的啟示

韓劇的內(nèi)容可以在一定程度上反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，映射人心。更容易讓聽(tīng)眾找到情感共鳴，社會(huì)教育意義也非常強(qiáng)。在韓劇里，總能通過(guò)某個(gè)事件折射出當(dāng)代社會(huì)的問(wèn)題所在。能夠讓更多的人看到目前社會(huì)生活所面臨的狀況是什么樣的。細(xì)膩又抓人，也讓韓劇在具有教育意義的同時(shí)，把觀眾的情緒牢牢地拉住了。韓劇以那它一幕幕打動(dòng)人心的故事，將快速節(jié)奏生活的人們吸引過(guò)來(lái)，讓他們對(duì)純粹的人和人們的關(guān)系進(jìn)行了再思考。表現(xiàn)在人們面前的是親情、友情、真愛(ài)等人間真情，通過(guò)溫情韓劇讓人們找到心靈深處的慰藉。

韓劇在本土、亞洲市場(chǎng)乃至世界范圍內(nèi)的巨大成功，離不開(kāi)韓劇的創(chuàng)作環(huán)境、題材內(nèi)容、人員配置、制作特點(diǎn)和社會(huì)教育意義等方方面面的因素。是以，韓劇的成功要素也給同樣重視于以文化產(chǎn)業(yè)來(lái)抬升國(guó)家文化軟實(shí)力的中國(guó)帶來(lái)不少參考。

第一點(diǎn)，我們應(yīng)該注意對(duì)外交流，講好中國(guó)的故事。好的電視劇可以接觸到不同文化和語(yǔ)言的觀眾，幫助他們了解和愛(ài)上中國(guó)。根據(jù)《“十四五”中國(guó)電視劇發(fā)展規(guī)劃》中所說(shuō)，“電視劇‘走出去’步伐加快，國(guó)際交流與合作達(dá)到更高水平……”在這種背景影響下，如何延續(xù)和擴(kuò)大國(guó)產(chǎn)劇走出國(guó)門的良好現(xiàn)象，并在后續(xù)作品中不斷尋找更真實(shí)、更藝術(shù)的表現(xiàn)，從而探索出內(nèi)容多樣化的國(guó)產(chǎn)劇的發(fā)展之路，是電視劇從業(yè)者應(yīng)致力思考的問(wèn)題，也是國(guó)產(chǎn)劇未來(lái)努力的方向。國(guó)產(chǎn)電視劇從《西游記》《新白娘子傳奇》到《武林外傳》《甄嬛傳》再到近幾年的《知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》等，同樣在亞洲市場(chǎng)反響熱烈，國(guó)產(chǎn)劇的向外傳播在中國(guó)文化的國(guó)際宣傳中發(fā)揮重要作用，所以國(guó)產(chǎn)影視劇在對(duì)外傳播和宣傳方面，也要進(jìn)一步提高影響力。

第二點(diǎn)，要注意整合國(guó)產(chǎn)電視劇的制作質(zhì)量。國(guó)內(nèi)電視劇實(shí)行“量化策略”。電視劇數(shù)量眾多，其中許多情節(jié)相似，但內(nèi)容質(zhì)量低，很難與韓國(guó)電視劇的大規(guī)?！熬?xì)戰(zhàn)術(shù)”相比。電視劇本身的質(zhì)量在大量劇集的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中顯得更為重要。劇集的數(shù)量不是最重要的，關(guān)鍵是能夠在有限的情節(jié)中講述故事，不要敷衍觀眾，是最重要的。因此，在國(guó)產(chǎn)電視劇的內(nèi)容制作中，應(yīng)注意著重把控情節(jié)、場(chǎng)景、臺(tái)詞等細(xì)節(jié)，以保證電視劇的質(zhì)量?jī)?nèi)容卓越，從而在觀眾尋求滿足他們的需求時(shí)，國(guó)產(chǎn)劇有足夠的素材來(lái)吸引人們的注意。

第三點(diǎn)，演員的演技亟待改善。很多觀眾都反映，現(xiàn)在的電視劇，沒(méi)有從前的經(jīng)典，沒(méi)有那么耐人尋味。這個(gè)狀況不光是跟導(dǎo)演、編劇有關(guān)系，演員自己也要負(fù)很大一部分的責(zé)任。我們都知道，如今的很多演員演技堪憂。演技太差幾乎是這幾年大家公認(rèn)的問(wèn)題，很多年輕演員沒(méi)有時(shí)間去提升自己的能力，而是在盲目地趕通告，接了一大堆劇。用一樣的演技去對(duì)待每一部電視劇。非科班出身、中途轉(zhuǎn)行、聲臺(tái)形表基本功不扎實(shí)、文學(xué)素養(yǎng)不夠等種種原因，導(dǎo)致他們無(wú)法很好地詮釋和挖掘劇本中隱藏的深意，進(jìn)而無(wú)法將角色所需要的感覺(jué)演繹出來(lái)。所以對(duì)于年輕演員，甚至是一些中年、老年演員來(lái)說(shuō)，一定要提高自己的演技，畢竟當(dāng)自己流量不在的時(shí)候，能不能有優(yōu)秀的演技水準(zhǔn)，是能不能接戲的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。

第四點(diǎn)，要理清市場(chǎng)的定位，刻畫(huà)出直擊人心的故事線。通過(guò)韓劇可以了解到，韓國(guó)編劇從表現(xiàn)韓國(guó)人的生活習(xí)慣、價(jià)值取向、行為準(zhǔn)則等理念出發(fā)，雖然在人物設(shè)定上采用了各種不同的身份角色，但其出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)卻都是以韓國(guó)普通百姓的生活為切口。而每一部熱播韓劇，不管角色設(shè)定如何，都是以細(xì)膩溫暖的情感作為撫慰韓國(guó)普通民眾的心靈依靠。國(guó)產(chǎn)電視劇要厘清受眾人群，瞄準(zhǔn)這些觀眾，打造出更適合自己的電視劇。

結(jié)合以上所說(shuō)，中國(guó)也可以從韓國(guó)電視劇中找到相關(guān)經(jīng)驗(yàn)。目前，國(guó)際上也流傳著“華流”“漢潮”等高頻詞匯，中國(guó)的電視劇也應(yīng)該在其中起到錦上添花的作用。外國(guó)優(yōu)秀電視劇不僅可以提高我們的欣賞水平，滿足我們的心理需要，而且可以豐富我們的文化生活。在期待和歡迎好的海外劇走進(jìn)中國(guó)文化市場(chǎng)的同時(shí)，我們也期盼著中國(guó)電視劇能夠蒸蒸日上，走出國(guó)門，豐富國(guó)外的文化生活，讓世界上了解我們中國(guó)文化的人越來(lái)越多?！?/p>

引用

[1] 申永鎬.“韓流”——韓國(guó)電視劇流行原因探析[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報(bào),2013(3):3-5.

[2] 李攀奇.韓劇在跨文化傳播中受歡迎的原因和啟示:以韓劇《愛(ài)的迫降》為例[J].科技傳播,2020(4):30-31.

[3] 馮冬,宋潔.韓國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)成功原因及啟示[J].電影評(píng)介,2007(9):89.

[4] 溫朝霞.對(duì)韓國(guó)影視劇在中國(guó)流行的思考[J].嶺南學(xué)刊,2006(1):96-98.

[5] 王劍峰.韓劇在中國(guó)熱播現(xiàn)象的傳播學(xué)分析[D].濟(jì)南:山東師范大學(xué),2014.