李展聰

《簡·愛》是夏洛特·勃朗特的代表作，自1847 年出版以來，一直影響著西方文化的發(fā)展。作為文學(xué)經(jīng)典，它通過文字展示了復(fù)雜的情感和深刻的社會(huì)議題，且在影視技術(shù)快速發(fā)展和廣泛應(yīng)用的支持下，激發(fā)了后續(xù)世代對(duì)其的無盡解讀和創(chuàng)造，從1910 年最早的默片版到后期的電視版、電影版，接近20 次的改編都從不同層面上體現(xiàn)了這一文學(xué)經(jīng)典的魅力和藝術(shù)特征。目前，文學(xué)經(jīng)典和影視藝術(shù)的融合已成為一種流行的文化現(xiàn)象，如何在保持原著魅力的同時(shí)，賦予其新的藝術(shù)生命成了影視改編工作者面臨的重要任務(wù)。

一、文學(xué)經(jīng)典《簡·愛》原著簡析

《簡·愛》是夏洛特·勃朗特撰寫的一部具有自傳色彩的小說，于1847 年首次出版。它是哥特小說的典型代表，也融入了浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)風(fēng)格。該小說以勇敢、堅(jiān)定、熱愛自由的女性簡·愛的成長歷程為線索，通過描述她與周圍環(huán)境和羅切斯特先生之間的復(fù)雜關(guān)系，展現(xiàn)了一個(gè)女性在社會(huì)壓力下如何保持獨(dú)立自主和道德信念的故事［1］。

故事從簡·愛作為孤兒的童年開始，她在蓋茨海德莊園受到了冷漠和虐待，作品對(duì)其貧苦和沒有愛的童年生活進(jìn)行了深刻的描繪。簡·愛的孤獨(dú)與苦難體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)下層女性的忽視和壓迫。故事隨后轉(zhuǎn)向她在洛伍德學(xué)校的經(jīng)歷，那里的生活雖然艱苦，但簡·愛在那里接受了教育，形成了自己的道德觀念和思考能力［2］。成年后，簡·愛進(jìn)入桑菲爾德府擔(dān)任家庭教師，與神秘莫測的雇主羅切斯特建立了深刻的情感聯(lián)系。小說在描寫簡·愛與羅切斯特之間的情感時(shí)，呈現(xiàn)了一些充滿激情、緊張的對(duì)話，展現(xiàn)了簡·愛作為獨(dú)立女性在愛情關(guān)系中保持自我的尊嚴(yán)和勇氣。在羅切斯特的暗黑過去和婚姻現(xiàn)狀被逐漸揭露時(shí)，簡·愛陷入道德困境，她在與羅切斯特真誠相愛和守住自我道德準(zhǔn)則之間做出了抉擇，這一段落也是小說的高潮。簡·愛的流浪和內(nèi)心獨(dú)白呈現(xiàn)了女主角的心理成長和自省，在此過程中實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值，也深刻明白了自己的內(nèi)心所向。簡·愛重新回到了桑菲爾德府，盡管彼時(shí)的古堡已經(jīng)成為廢墟，羅切斯特先生也已經(jīng)失明，但也正是因?yàn)槿绱?，她不再在尊?yán)和愛之間矛盾。

二、文學(xué)經(jīng)典與影視作品的轉(zhuǎn)換

現(xiàn)階段，許多文學(xué)經(jīng)典之所以能夠通過影視媒介煥發(fā)新的藝術(shù)光彩，是因?yàn)樗鼈儾恢皇呛唵蔚貜?fù)制文本，而是在保持原著精神的基礎(chǔ)上，通過一系列創(chuàng)意性選擇和技術(shù)手段的運(yùn)用，使故事和人物在不同的文化、社會(huì)背景下為觀眾所接受、喜愛，進(jìn)而激發(fā)出新的藝術(shù)和文化價(jià)值［3］。這一過程不僅證明了文學(xué)經(jīng)典的持久魅力，還顯示了影視藝術(shù)將文學(xué)作品轉(zhuǎn)化為影像語言的獨(dú)特能力。一般情況下，導(dǎo)演在改編文學(xué)經(jīng)典時(shí)需要做出一系列選擇，其中包括對(duì)故事情節(jié)的精簡、對(duì)人物關(guān)系的調(diào)整，以及在敘事節(jié)奏、視覺風(fēng)格等方面的創(chuàng)新。例如，《簡·愛》的所有影視版本所展現(xiàn)的內(nèi)容不盡相同，尤其是電影版本的作品，由于時(shí)長限制，可能會(huì)省略掉一些原著中的細(xì)節(jié)，選擇最具戲劇性和情感強(qiáng)度的場景來展現(xiàn)，以吸引觀眾的興趣和情感投入。例如，1983 年朱里安·埃米亞斯導(dǎo)演的電視版本留下了文學(xué)經(jīng)典原著的主線（簡·愛與羅切斯特的愛情），而摒棄了許多其他分支。

另外，在影視作品中，演員的表演是呈現(xiàn)文學(xué)角色的重要方式。比如，在《簡·愛》的多個(gè)影視版本中，不同的演員給簡·愛帶來了不同的個(gè)性特質(zhì)，有的強(qiáng)調(diào)了她容貌美麗但性格暴躁（1934 年克里斯蒂·卡本納導(dǎo)演的黑白無聲電影版本）；有的顯示她時(shí)而少年老成，時(shí)而會(huì)露出少女的俏皮（1983 年朱里安·埃米亞斯導(dǎo)演的電視版本）；有的則突出展示了她的聰明、善良和堅(jiān)強(qiáng)（2011 年凱瑞·福永導(dǎo)演的電影版本）。這些不同的詮釋為觀眾提供了多元的理解角度，使得同一文學(xué)形象能夠根據(jù)不同時(shí)代、社會(huì)文化環(huán)境等呈現(xiàn)出不同的面貌。

時(shí)間背景和文化背景的呈現(xiàn)是影視改編中的另一大難題?！逗啞邸吩从车氖?9 世紀(jì)初英國社會(huì)的風(fēng)貌和價(jià)值觀念。好的影視作品需要準(zhǔn)確還原那個(gè)時(shí)代的裝飾、服飾、建筑風(fēng)格等，同時(shí)又要讓當(dāng)代觀眾易于接受和理解［4］。通過歷史場景的再現(xiàn)，觀眾可以更好地理解故事和人物的社會(huì)背景，深入感受那個(gè)時(shí)代的氛圍。此外，攝影、燈光、音效、剪輯等手段的運(yùn)用，不但能夠構(gòu)建電影特有的觀感體驗(yàn)，而且能夠增強(qiáng)敘事的情感力度。例如，2011 年凱瑞·福永導(dǎo)演的電影版本通過對(duì)燈光、陰影等的巧妙應(yīng)用，將重點(diǎn)放在對(duì)哥特式風(fēng)格的演繹之上。

在影視改編的過程中，另一個(gè)關(guān)鍵是如何將文學(xué)語言轉(zhuǎn)換為視覺和聽覺的語言。對(duì)于《簡·愛》原著中的內(nèi)心獨(dú)白和復(fù)雜的心理活動(dòng)，在影片中要通過演員的面部表情、動(dòng)作、對(duì)話甚至配樂來表現(xiàn)的。這就需要影視制作團(tuán)隊(duì)找到恰當(dāng)?shù)姆绞絹韨鬟_(dá)原著中的細(xì)膩情感和深層思考，讓觀眾在沒有直接文字描述的情況下，也能體驗(yàn)到故事的深度。

三、影視媒介下《簡·愛》的新藝術(shù)光彩

當(dāng)文學(xué)經(jīng)典《簡·愛》在影視媒介中再次呈現(xiàn)時(shí)，它不僅繼承了原有的文學(xué)經(jīng)典之精髓，也被賦予了新的藝術(shù)光彩和文化內(nèi)涵。在文學(xué)經(jīng)典與電影作品或電視作品的轉(zhuǎn)換過程中，原作的敘事策略、主題魅力和角色形象經(jīng)過再創(chuàng)造，以全新的視角和技術(shù)手段展現(xiàn)給現(xiàn)代觀眾，具體的新藝術(shù)光彩主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）角色塑造的新視角

影視媒介使《簡·愛》的角色塑造具有了新視角，不僅保留了原著所具有的深層次思考，還加入了現(xiàn)代元素，使角色更為復(fù)雜、立體，易于引起現(xiàn)代觀眾的共鳴。通過電影這一視聽媒介，簡·愛不僅是一個(gè)自尊自強(qiáng)的女性，更是一個(gè)時(shí)代的象征、一種文化的符號(hào)［5］。

1.角色形象

簡·愛在電影中的形象往往被加以略微夸張，旨在突出她反抗宿命的精神和獨(dú)立的性格。這在很大程度上是因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)更加崇尚個(gè)性和自由，簡·愛體現(xiàn)了現(xiàn)代女性追求自我實(shí)現(xiàn)和性別平等的理念。比如2011 年的電影版揭示了一個(gè)經(jīng)歷人生大苦大悲的女孩，奮力反抗宿命、追求人間溫暖的歷程，她的抗?fàn)幉粌H僅是自我救贖，更是對(duì)傳統(tǒng)社會(huì)規(guī)范的一種挑戰(zhàn)；她的決斷讓觀眾得以見證一個(gè)具有時(shí)代意義的女性形象，并從中感受到女性的力量。

2.角色情感

簡·愛的內(nèi)斂情感在影視中的展現(xiàn)更加微妙和深刻。影視媒介利用特寫鏡頭捕捉和展現(xiàn)了簡·愛的苦楚、掙扎和喜悅，把她的內(nèi)心戲呈現(xiàn)得淋漓盡致。比如1983 年電視版的《簡·愛》特別挑選了與原著主人公長相相似，性格、生活習(xí)慣等相符的演員克拉克，將簡·愛和羅切斯特之間的愛情表現(xiàn)得非常細(xì)膩，每一幕的眼神中都潛藏著細(xì)微的情感變化，使觀眾能夠切身感受到她的情感深度，提升了對(duì)角色的同理心和情感投入。

3.角色演繹

在當(dāng)前的諸多影視作品中，簡·愛的對(duì)手角色羅切斯特經(jīng)常獲得全新解釋。不同的演員、導(dǎo)演對(duì)他的粗獷外表、復(fù)雜性格有著不同的演繹。在一些版本中，羅切斯特不再是一個(gè)單純的“暴君”形象，而是通過更為深沉和多元的表達(dá)，在他強(qiáng)勢的外表下透露著脆弱。這樣的塑造使他成為一個(gè)立體的角色，更加符合現(xiàn)代觀眾對(duì)角色復(fù)雜性的理解。同樣，其他角色，如殘忍的姑姑、虐待簡·愛的家庭成員和洛伍德學(xué)校的教師，在影視中也有所調(diào)整。他們不再僅僅是其中的“反派”，而是有血有肉的人，擁有可以理解乃至同情的動(dòng)機(jī)。比如1983年的電視劇版本中專門呈現(xiàn)了“病危舅媽向她懺悔，以求得原諒”的一幕。這一層次的調(diào)整，使故事在沖突中呈現(xiàn)出更為豐富的人性和社會(huì)屬性。

（二）情感傳達(dá)的新層次

影視媒介為《簡·愛》中的情感傳達(dá)提供了新的維度和深度，通過視覺、聽覺、表演以及節(jié)奏的結(jié)合，為觀眾提供了一種超越文本的沉浸式情感體驗(yàn)。通過這些手段捕捉并放大了文學(xué)經(jīng)典中的情感內(nèi)涵，為現(xiàn)代觀眾展現(xiàn)了一個(gè)更加生動(dòng)、感人且易于引起共鳴的《簡·愛》故事。

1.視覺情感的增強(qiáng)

影視作品最直接的特點(diǎn)就是視覺表現(xiàn)力，它通過畫面直觀顯示角色的情感和關(guān)系的變化。在《簡·愛》的改編中，簡·愛和羅切斯特之間的柔情、爭執(zhí)、分離等情感高潮，往往都是通過精心安排的畫面來實(shí)現(xiàn)。很多導(dǎo)演會(huì)用特寫鏡頭捕捉角色眼神中的微妙變化，用長鏡頭表現(xiàn)二人之間的距離感，或是用快切換的剪輯手法強(qiáng)化緊張的情感氣氛［6］。視覺上的這些細(xì)膩之處能使觀眾更直接地感受到角色的內(nèi)心世界，從而對(duì)情感有更深入的體驗(yàn)。

2.聽覺情感的深化

電影音樂和音效是情感傳達(dá)的又一重要工具。它們能夠加強(qiáng)或烘托某一場景中的情感色彩，使觀眾的情感體驗(yàn)更為豐富。音樂經(jīng)常被用來表現(xiàn)角色內(nèi)心的情感動(dòng)蕩或者某一情節(jié)的激烈變化。小提琴和鋼琴的伴奏使簡·愛與羅切斯特之間的愛情更加動(dòng)人，可以通過沉重的音效來強(qiáng)化一些悲傷或緊張的情節(jié)。這樣的聽覺體驗(yàn)直接影響著觀眾的精神感受，使他們在不自覺中與角色產(chǎn)生共鳴。

3.表演情感的傳遞

影視中的演員通過自己的表演來傳達(dá)角色的情感，這一點(diǎn)是文學(xué)作品無法做到的。在《簡·愛》的影視改編中，演員通過臉部表情、肢體語言、語氣語調(diào)等多種表演手段將文本上的情感具體化、人性化。例如，簡·愛在面對(duì)羅切斯特復(fù)雜的情感時(shí)，演員可以通過顫抖的聲音和流淚的眼睛來傳遞內(nèi)心的掙扎和痛苦。這種情感的傳遞，讓觀眾能夠置身于故事之中，感受角色情感變化的細(xì)膩之處。

4. 情感節(jié)奏的調(diào)控

不同于文學(xué)的閱讀節(jié)奏，影視作品的情感節(jié)奏由導(dǎo)演通過電影剪輯、鏡頭切換和場景節(jié)奏來掌控，以此使情感傳遞更有韻律感和時(shí)效性。對(duì)于《簡·愛》這樣情感起伏較多的故事，恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏把控能夠讓觀眾在關(guān)鍵時(shí)刻體驗(yàn)到最高潮的情感沖擊力和最深度的情感投入。

（三）視覺呈現(xiàn)的新境界

影視媒介的介入為《簡·愛》帶來了視覺上的全新境界。通過精心設(shè)計(jì)的場景、巧妙運(yùn)用的燈光與色彩、創(chuàng)新的攝影技巧，以及輔以現(xiàn)代特效技術(shù)，影視版的《簡·愛》在保留原著文學(xué)精神的同時(shí)，增加了覆蓋所有感官的視覺體驗(yàn)，為觀眾呈現(xiàn)了一場既有深度又富有美感的視覺藝術(shù)盛宴。

1. 場景與美術(shù)設(shè)計(jì)的視覺重塑

2011 年影視版的《簡·愛》在場景與美術(shù)設(shè)計(jì)上營造出濃重的哥特式風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了小說原著中對(duì)陰郁氣氛的刻畫。宏偉而略帶凄涼的莊園、孤獨(dú)陰暗的走廊、陳舊破敗的房間和荒蕪的英倫鄉(xiāng)村景象，這些視覺元素全方位、多層次地復(fù)現(xiàn)了19 世紀(jì)維多利亞時(shí)期的背景，將觀眾置身于一種沉浸式的觀影體驗(yàn)中［7］。

2. 燈光與色彩的情感賦予

在電影和電視劇中，燈光和色彩具有強(qiáng)烈的情感指引作用。影視作品中可以利用陰暗或溫暖的光線來表達(dá)角色情緒的變化或強(qiáng)化某一場景的氣氛。例如，簡·愛與羅切斯特相遇和相處的場景常常配以暖色調(diào)的燈光，營造出溫馨而浪漫的感覺；而在簡·愛遭受挫折或困境時(shí)，冷色調(diào)的燈光則能夠突出她內(nèi)心的孤獨(dú)和絕望。以此讓觀眾的情緒隨著畫面的變化而起伏，非常有效地增強(qiáng)了情感的傳播力。

3. 特效與數(shù)字技術(shù)的輔助

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，影視作品中的特效也為《簡·愛》營造了不同以往的視覺效果。通過特效技術(shù)，影視制作者可以更自由地打造出小說中不能詳盡描述的場景和氛圍，如荒莽的沼澤、幻象中的冰雪世界等。此外，后期調(diào)色可以進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)電影的風(fēng)格和情感基調(diào)，為觀眾提供一場更具沉浸感的視覺盛宴。

四、結(jié)語

綜上所述，文學(xué)經(jīng)典在影視媒介的轉(zhuǎn)換過程中不僅保留了原著的精神內(nèi)核，而且賦予了作品新的藝術(shù)生命和社會(huì)價(jià)值?！逗啞邸返挠耙暩木幾髌贩浅６?，不僅再現(xiàn)了經(jīng)典文學(xué)的優(yōu)美畫面和深刻主題，還拓寬了其影響范圍，使其能夠以全新的姿態(tài)活躍在當(dāng)代文化領(lǐng)域之中。這種轉(zhuǎn)換實(shí)踐不僅證明了文學(xué)經(jīng)典的不朽魅力，還展現(xiàn)了影視媒介融合、創(chuàng)新的無限可能性。