周 飛 鄭世鮮 郭 婧

(1.中國(guó)傳媒大學(xué) 藝術(shù)研究院,北京 100024;2江蘇省文化藝術(shù)研究院,江蘇 南京 210005)

自黨的十八大以來,一系列保護(hù)扶持戲曲的政策措施自上而下相繼出臺(tái),營(yíng)造了良好的戲曲生存環(huán)境,極大地推動(dòng)了戲曲傳承與發(fā)展。江蘇是戲曲大省,也是戲曲強(qiáng)省,戲曲劇種豐富,劇團(tuán)眾多。在利好政策的引導(dǎo)下,各地均出臺(tái)了諸多促進(jìn)戲曲發(fā)展的地方性政策,各戲曲院團(tuán)精品劇目頻出,戲曲創(chuàng)作生態(tài)得到優(yōu)化。然而,身處數(shù)字技術(shù)迅猛發(fā)展的時(shí)代背景中,戲曲受眾群體不斷縮小,尤其近年來受疫情沖擊,省屬大型國(guó)有戲曲院團(tuán)生存狀況尚好,但基層戲曲院團(tuán)則普遍面臨著發(fā)展困境,這個(gè)困境最突出的表現(xiàn)于創(chuàng)演環(huán)節(jié)。

目前,基層戲曲院團(tuán)在創(chuàng)作演出方面的困境尚未得到充分的關(guān)注,多數(shù)研究報(bào)告和成果都集中于對(duì)部分成績(jī)較為突出的院團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和展示,而對(duì)于大多數(shù)基層院團(tuán)的實(shí)際生存困境缺乏全面的調(diào)研和系統(tǒng)的分析?；鶎討蚯簣F(tuán)是距離普通百姓最近、直接為他們服務(wù)的文藝團(tuán)體,維系著戲曲最廣大的觀眾群體。在江蘇的70余家國(guó)有戲曲院團(tuán)中(1)《全國(guó)戲曲劇種普查報(bào)告》(中),東方出版社,2020年版,第91頁。,絕大多數(shù)都是基層院團(tuán),而其中尤以縣級(jí)院團(tuán)為主。它們是江蘇戲曲發(fā)展真正的根基所在。只有真正為戲曲基層院團(tuán)把準(zhǔn)脈,開好方,才能助力江蘇戲曲更良性、健康的發(fā)展。

為此,本調(diào)研組分別選取蘇南、蘇中、蘇北三市不同體制、不同級(jí)別的基層劇團(tuán)進(jìn)行了實(shí)地調(diào)研,針對(duì)具體問題了解現(xiàn)狀。這些劇團(tuán)分別是蘇中地區(qū)的揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所、高郵市揚(yáng)劇團(tuán)、海門山歌劇團(tuán)、泰州市淮劇團(tuán)、興化市淮劇團(tuán),蘇南地區(qū)的蘇州昆劇院、昆山當(dāng)代昆劇院、常州市錫劇院、無錫市錫劇院、江陰市錫劇評(píng)彈藝術(shù)傳承中心、南京市越劇團(tuán),蘇北地區(qū)的鹽城市淮劇團(tuán)和建湖縣淮劇團(tuán)等。

雖然這些基層戲曲院團(tuán)因所屬劇種不同(接受群體不同)、體制不同(經(jīng)費(fèi)來源不同),面臨的創(chuàng)作困境也各具個(gè)性,但在創(chuàng)演環(huán)節(jié)中仍有一些共性問題需要面對(duì),如如何提升劇目質(zhì)量、如何建構(gòu)創(chuàng)作與表演人才培養(yǎng)模式、如何拓寬戲曲傳播途徑等貫穿創(chuàng)演環(huán)節(jié)的重要方面。故本次調(diào)研就上列問題進(jìn)行有針對(duì)性地調(diào)研,并通過分析研究尋找解決對(duì)策。

一、江蘇三市基層戲曲院團(tuán)的基本現(xiàn)狀

(一)蘇中地區(qū)的劇團(tuán)

1.揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所

原為揚(yáng)州市揚(yáng)劇團(tuán)。為推進(jìn)揚(yáng)州市文化體制改革,2011年3月更名為揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所,主要承擔(dān)國(guó)家級(jí)“非遺”項(xiàng)目的保護(hù)傳承、劇目創(chuàng)作和公益性展演等,其機(jī)構(gòu)性質(zhì)、人員編制、經(jīng)費(fèi)渠道不變,即仍為差額撥款事業(yè)單位,由政府承擔(dān)劇團(tuán)經(jīng)費(fèi)的70%。目前劇團(tuán)總?cè)藬?shù)109人,其中演員總數(shù)52人。

揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所近十年來創(chuàng)排了《青春樹》《血色浪漫》《阿蓮渡江》等現(xiàn)代戲,《史可法——不破之城》《衣冠風(fēng)流》《鑒真》等新編歷史戲,并整理了《王寶釧》《五女拜壽》《白蛇傳》《七巧環(huán)》《三娘教子》《貍貓換太子》《吳漢殺妻》《百歲掛帥》《沉香扇》《珍珠塔》《秦香蓮》等傳統(tǒng)戲,以及小劇場(chǎng)劇目《千里江山》。

揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所于2013年委托揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校開設(shè)六年制中專班,培養(yǎng)了29名揚(yáng)劇演員、1名器樂演奏,畢業(yè)后經(jīng)社會(huì)統(tǒng)招進(jìn)入了該所。其中有13名演員考入中國(guó)戲曲學(xué)院多劇種本科班,于2018年畢業(yè)返回該所。2020年,該所委托揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校代培器樂演奏14人(中專班),畢業(yè)后經(jīng)統(tǒng)招進(jìn)入該所;2021、2022年,該所再次委托揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校開設(shè)中專揚(yáng)劇表演班,共招39人,畢業(yè)后擇優(yōu)統(tǒng)招進(jìn)入該所。目前揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所表演行當(dāng)與演奏人員基本齊全。

2.高郵市揚(yáng)劇團(tuán)

高郵市揚(yáng)劇團(tuán)于2001年轉(zhuǎn)企改制,實(shí)行公有民營(yíng)模式,采取團(tuán)長(zhǎng)承包制。第一任由原劇團(tuán)演員李正太承包,2003年開始由該團(tuán)演員張愛華承包,每年向政府交6萬元承包費(fèi),用于代繳在編職工的養(yǎng)老保險(xiǎn)。后因意外事故,劇團(tuán)再次轉(zhuǎn)由李正太承包。劇團(tuán)在由張愛華承包的時(shí)間段,李正太響應(yīng)當(dāng)時(shí)的政策離崗創(chuàng)業(yè),曾創(chuàng)立高郵正太揚(yáng)劇團(tuán)(民營(yíng)劇團(tuán)),因此,當(dāng)李正太再次承包高郵市揚(yáng)劇團(tuán)后,實(shí)際上是兩個(gè)劇團(tuán)的合二為一。目前,李正太已退休,高郵市揚(yáng)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)為其子李華俊,但身為團(tuán)長(zhǎng)的李華俊并沒有該團(tuán)的編制,可以說,作為國(guó)營(yíng)劇團(tuán)的高郵市揚(yáng)劇團(tuán)實(shí)際上已名存實(shí)亡。

目前劇團(tuán)現(xiàn)有職工26人,其中在編人員5人(2人留職停薪,3人在職),23人為外聘人員。高郵市揚(yáng)劇團(tuán)自改制后先后創(chuàng)作排演了各種主題的揚(yáng)劇,如構(gòu)建和諧社會(huì)的劇目《愛在天地間》,反腐倡廉的劇目《生死密賬》《淮海悲歌》《扳倒飲》,教育青少年及社會(huì)青年的劇目《白色陷阱》,打擊社會(huì)惡勢(shì)力、歌頌清正廉潔劇目《大義婢女》,移植創(chuàng)作劇目《三笑姻緣》。目前,該團(tuán)主要承擔(dān)當(dāng)?shù)厮饺思s請(qǐng)演出,演出劇目大多是古裝戲,常年有20部左右的大戲儲(chǔ)備,如《啼笑姻緣》《白兔記》(《李三娘》)、《王寶釧與薛平貴》《寒梅笑》《雙玉鐲》《三進(jìn)洞房》(《并蒂芙蓉》)、《夜明珠》《淚灑相思地》《雙玉蟬》《婆媳淚》等。

目前,高郵市揚(yáng)劇團(tuán)主要由李正太一家6人經(jīng)營(yíng)支撐。為壯大劇團(tuán)后備力量,劇團(tuán)曾于2014年招收8名學(xué)員,并出資24萬元學(xué)費(fèi)委托揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)三年,2017年8名學(xué)員回團(tuán)工作后,卻因工資待遇差和編制問題另謀職業(yè)或去了其他劇團(tuán),無一人留團(tuán)。

3.蘇中地區(qū)的其他劇團(tuán)

泰州市淮劇團(tuán)為差額事業(yè)單位,劇團(tuán)人數(shù)76人。2015年,泰州市淮劇團(tuán)與江蘇省戲劇學(xué)校合作,招收了28名淮劇學(xué)員,進(jìn)行聯(lián)合培養(yǎng)。目前,這批學(xué)員已經(jīng)畢業(yè),正式入職淮劇團(tuán)。

興化市淮劇團(tuán)為差額撥款事業(yè)單位,劇團(tuán)人數(shù)為63人。為加強(qiáng)梯隊(duì)建設(shè),劇團(tuán)于2018、2020年先后委托揚(yáng)州文化藝術(shù)學(xué)校代培學(xué)員40名。

海門山歌劇團(tuán)為事業(yè)單位性質(zhì),劇團(tuán)人數(shù)42人。于2012年與江蘇省戲劇學(xué)校合作培養(yǎng)了一批海門山歌劇演員,這批學(xué)員已于2017年學(xué)成歸來。

(二)蘇南地區(qū)的劇團(tuán)

1.江蘇省蘇州昆劇院

蘇州昆劇院的前身是在原民鋒蘇劇團(tuán)基礎(chǔ)上改建的蘇州市蘇劇團(tuán),2001年11月更名為江蘇省蘇州昆劇院,成為國(guó)家扶持的事業(yè)單位。根據(jù)2011年中共中央宣傳部、文化部關(guān)于加強(qiáng)國(guó)有文藝院團(tuán)體制改革通知可知,蘇州昆劇院為全省唯一一家公益一類財(cái)政全額撥款事業(yè)單位。目前蘇州昆劇院在編95人中有演員55人;合同聘用27人中有演員6人。該團(tuán)行當(dāng)齊全,有一級(jí)演員12人。

蘇州昆劇院平均每年演出300場(chǎng)戲,擅長(zhǎng)演出的劇目有《牡丹亭》《長(zhǎng)生殿》《爛柯山》《白兔記》《荊釵記》《十五貫》《滿床笏》《琵琶記》《竇娥冤》等昆劇大戲和近200多出昆劇傳統(tǒng)折子戲。近年來,蘇州昆劇院創(chuàng)排了3部昆劇現(xiàn)代戲,分別是《江姐》《活捉羅根元》《江南錦繡》;5部古裝戲,分別是《占花魁》《連環(huán)記》《范文正公》《林沖》《千年一嘆》;復(fù)排了4部傳統(tǒng)大戲,分別是《獅吼記》《鐵冠圖》《繡襦記》《販馬記》。創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)主要是上級(jí)主管部門撥付的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)以及申報(bào)各類藝術(shù)基金。

2.昆山當(dāng)代昆劇院

昆山當(dāng)代昆劇院于2015年10月正式掛牌成立,為國(guó)有企業(yè)。目前劇團(tuán)總?cè)藬?shù)72人,其中演員24人。劇團(tuán)通過每年開展社會(huì)招聘,同時(shí)與上海戲校合作委培的方式來充實(shí)演員隊(duì)伍。劇團(tuán)成立以來,傳承近一百出昆曲經(jīng)典折子戲,創(chuàng)作、傳承《浣紗記》《顧炎武》《梧桐雨》《描朱記》《崢嶸》《牡丹亭》《桃花扇》《玉簪記》《販馬記》《爛柯山》《浮生六記》等十余部昆劇大戲,每部作品都在立足傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所發(fā)展創(chuàng)新。

昆山當(dāng)代昆劇院的體制略有別于一般的國(guó)有劇團(tuán),除了昆劇團(tuán),還包括梁辰魚昆曲劇場(chǎng)、昆曲文化中心、昆曲茶社等現(xiàn)代化場(chǎng)館,集演出、展覽、教研、體驗(yàn)于一體,近年來還孵化打造出“我們有戲”“良辰雅集”“昆曲回家”“昆芽?jī)骸钡扰c昆曲密切相關(guān)的演出與活動(dòng)品牌。

3.蘇南地區(qū)的其他劇團(tuán)

常州市錫劇院為國(guó)有企業(yè)性質(zhì),劇團(tuán)人數(shù)76人。2012年以來創(chuàng)作了《天涯歌女》《卿卿如晤》《一代醫(yī)宗》《永遠(yuǎn)的華羅庚》《燭光在前》等12部現(xiàn)代戲,《蘇東坡》等新編歷史戲,并整理了《荊釵記》《紅樓夜審》《紅樓鏡》《珍珠塔》等8部傳統(tǒng)戲。其中,現(xiàn)代戲《燭光在前》于2022年獲得第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)、第十七屆中國(guó)文化藝術(shù)政府獎(jiǎng)文華大獎(jiǎng)。

無錫市錫劇院于2010年事轉(zhuǎn)企,劇團(tuán)人數(shù)80人。2012年以來創(chuàng)排了《蘩漪》《錫商》《惠山泥人》《涓生之路》等15部現(xiàn)代戲,新版《孟麗君》《趙氏孤兒·舍子》《泰伯》等5部新編歷史戲,整理了《清風(fēng)亭》《秦香蓮》、青春版《珍珠塔》、青春版《玉蜻蜓》等23部傳統(tǒng)戲。

江陰市錫劇評(píng)彈藝術(shù)傳承中心為全額撥款事業(yè)單位,劇團(tuán)人數(shù)75人。2012年以來創(chuàng)作了小錫劇《我敬阿爸一杯酒》等五部現(xiàn)代戲,《一錢太守》等3部新編歷史戲,整理了《三看御妹》《相思?jí)簟返?1部傳統(tǒng)戲。

南京市越劇團(tuán)為國(guó)有企業(yè)性質(zhì),劇團(tuán)總?cè)藬?shù)100人,其中包括26名學(xué)員。26名學(xué)員由劇團(tuán)與浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合培養(yǎng)。

(三)蘇北地區(qū)的劇團(tuán)

1.鹽城市淮劇團(tuán)

鹽城市淮劇團(tuán)為區(qū)縣級(jí)財(cái)政差額撥款單位,由鹽都區(qū)文化廣播電視局主管。劇團(tuán)現(xiàn)有在編人員59人,編外職工15人,在編人員中具有高級(jí)職稱的31人。該團(tuán)相比較其他劇團(tuán)的優(yōu)勢(shì)是擁有專職編劇2人、導(dǎo)演3人。近年來該團(tuán)創(chuàng)作出多部新編現(xiàn)代戲,如《雞毛蒜皮》《十品村官》《半車?yán)蠋煛贰恫俗鸦ㄩ_》《送你過江》《為你綻放》《宋公堤》等,以輕喜劇的方式,演身邊人講身邊事,內(nèi)容簡(jiǎn)單純樸,語言詼諧風(fēng)趣,其主要演出市場(chǎng)在基層農(nóng)村,主要觀眾對(duì)象是廣大農(nóng)民群眾。

2013年,鹽城市淮劇團(tuán)招聘30名十二三歲的小學(xué)員進(jìn)入劇團(tuán),與鹽城幼兒師范高等?？茖W(xué)校合作六年制“鹽淮班”的定向委培。2017年學(xué)員全部回到劇團(tuán)實(shí)習(xí),參與多部淮劇排演,成績(jī)斐然。這30名演員回劇團(tuán)工作至今一個(gè)也沒流失,并迅速成長(zhǎng)為劇團(tuán)的中堅(jiān)力量。

2.建湖縣淮劇團(tuán)

建湖縣淮劇團(tuán)是縣屬差額撥款事業(yè)單位,目前劇團(tuán)編制數(shù)為45人,現(xiàn)有在編職工40人,外聘15人,其中具有高級(jí)職稱的10人。近年來該團(tuán)創(chuàng)演劇目有現(xiàn)代戲《陽光縣長(zhǎng)》《谷家大事》,小戲《買房賣房》《喜鵲》《暖爸孝女》等。2021年建湖縣政府為該團(tuán)的排練和演出提供了良好的演出場(chǎng)地,該團(tuán)依靠演出場(chǎng)所打造出“淮劇周末舞臺(tái)”“淮劇藝術(shù)周”等在當(dāng)?shù)赜杏绊懥Φ钠放苹顒?dòng)。

二、江蘇三市戲曲基層院團(tuán)的創(chuàng)演困境及原因分析

上述這些基層劇團(tuán)劇種不同、體制不同,所面臨的現(xiàn)實(shí)困境自然也不盡相同,但仍有一些創(chuàng)演方面的困難是劇團(tuán)普遍要面對(duì)的,主要有以下幾個(gè)方面:

(一)劇目創(chuàng)作方面

1.創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)短缺

此次調(diào)研的劇團(tuán)在經(jīng)營(yíng)體制上有很大的差異,有的劇團(tuán)仍是事業(yè)單位由政府全額撥款,如蘇州市昆劇院、鹽城市淮劇團(tuán)(每年演出任務(wù)經(jīng)費(fèi)45萬,占97%左右,幾乎可以算全額撥款)、江陰市錫劇評(píng)彈藝術(shù)傳承中心等;有的劇團(tuán)是事業(yè)單位,但政府差額撥款,如揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所、建湖縣淮劇團(tuán)、泰州市淮劇團(tuán)等;有的劇團(tuán)是企業(yè)性質(zhì),政府承擔(dān)一部分劇團(tuán)開支,如南京市越劇團(tuán)、常州市錫劇院等;有的劇團(tuán)雖是企業(yè),但有政府財(cái)政托底,如昆山當(dāng)代昆劇院等;有的劇團(tuán)雖是國(guó)營(yíng),實(shí)則已為民營(yíng),如高郵市揚(yáng)劇團(tuán)等。不同的劇團(tuán)雖然體制不同,接受的政府補(bǔ)貼額度不同,但卻幾乎都存在創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)短缺的問題。比如建湖縣淮劇團(tuán),雖然是事業(yè)單位,但劇團(tuán)本身并沒有專門的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi),大戲的創(chuàng)作依然需要自籌;因?yàn)轶w制上的原因,蘇州昆劇院的經(jīng)費(fèi)使用也有相當(dāng)多的限制,劇團(tuán)在創(chuàng)排時(shí)能實(shí)際使用的經(jīng)費(fèi)也存在不足。

2.創(chuàng)作成本高昂

各個(gè)基層劇團(tuán)為了提升劇團(tuán)和劇種的知名度,會(huì)選擇創(chuàng)排大戲,通過攜大戲參加展演和評(píng)獎(jiǎng)來提高劇團(tuán)的影響力。但目前大戲的創(chuàng)作成本高昂,一臺(tái)大型劇目的創(chuàng)作成本在300-600萬,其中編劇、導(dǎo)演、舞美、服裝占據(jù)了成本的絕大部分。劇團(tuán)往往需要傾盡全團(tuán)之力才能完成一部大劇目的創(chuàng)排,這些劇目雖然確實(shí)在短時(shí)間內(nèi)讓劇團(tuán)走出了地方,打響了劇團(tuán)的品牌,但卻給劇團(tuán)的經(jīng)濟(jì)造成了巨大的負(fù)擔(dān)。而且這些劇目大部分并不具備在舞臺(tái)上長(zhǎng)久存在的生命力,巡演結(jié)束之后即束之高閣,無法給劇團(tuán)以實(shí)際的收益,而且因?yàn)椤耙粦蛞环b道具”的要求,劇團(tuán)還需要租用倉(cāng)庫(kù)來堆放不再演出劇目的道具和服裝等,造成了巨大的資源浪費(fèi)。

3.劇目題材雷同

在調(diào)研的過程中還發(fā)現(xiàn),基層劇團(tuán)的創(chuàng)作還會(huì)常常出現(xiàn)題材撞車、同類作品扎堆、劇目同質(zhì)化的問題。劇目的創(chuàng)排往往會(huì)耗費(fèi)大量的人力物力財(cái)力,同質(zhì)化劇目的集中創(chuàng)排對(duì)于江蘇戲曲的整體發(fā)展、對(duì)于打造精品劇目而言并無益處,反而容易造成資源的浪費(fèi)。比如江蘇省淮劇團(tuán)的《范公堤》與鹽城市淮劇團(tuán)的《宋公堤》雖然敘述的時(shí)代故事不同,但容易給觀眾一種題材相似的感覺。調(diào)研過程中也了解到,除了淮劇團(tuán)外,昆劇團(tuán)之間也存在著新創(chuàng)劇目選題相似的情況。

(二)人才培養(yǎng)方面

1.梯隊(duì)建設(shè)乏力

本次調(diào)研的大多數(shù)劇團(tuán)都出現(xiàn)了人才斷代的情況。雖然近幾年來,基層政府對(duì)劇團(tuán)投入了相當(dāng)大的支持力度,以劇團(tuán)委培戲校招生、政府承擔(dān)培養(yǎng)成本的方式幫助劇團(tuán)招收了一批年輕人才,但戲曲人才培養(yǎng)并不是一勞永逸的事情,而是一個(gè)長(zhǎng)期的事業(yè),需要一屆一屆持續(xù)不斷地培養(yǎng),才能形成真正的人才梯隊(duì)。目前,一些基層政府和劇團(tuán)為了學(xué)員的培養(yǎng)和入編問題已經(jīng)投入很多,比如鹽城市淮劇團(tuán)2013年委培的30個(gè)學(xué)員在鹽都區(qū)政府的協(xié)調(diào)下已經(jīng)全部入編;建湖縣淮劇團(tuán)2013年委培的15名學(xué)員也全部入編,2023年招收的20名學(xué)員也將會(huì)入編。在目前編制緊缺的情況下,能做到這種程度殊為不易,但后續(xù)劇團(tuán)如何進(jìn)行人才的持續(xù)培養(yǎng),建設(shè)起良性和有活力的人才隊(duì)伍,仍是值得思考和關(guān)注的問題。

此外,也有劇團(tuán)未能享受到地方政府在戲曲人才培養(yǎng)方面的政策紅利。高郵市揚(yáng)劇團(tuán)李華俊團(tuán)長(zhǎng)自己出錢請(qǐng)揚(yáng)州藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)的8名學(xué)員最終因編制和收入問題無一人留團(tuán)。蘇州昆劇院在人才梯隊(duì)建設(shè)上存在的困境則與當(dāng)?shù)厝瞬耪衅钢贫鹊慕┗嘘P(guān):劇團(tuán)必須按照當(dāng)?shù)刂鞴懿块T的統(tǒng)一要求“逢編必考”,但戲校培養(yǎng)的演員學(xué)歷層次較低,根本無法達(dá)到編制考試的報(bào)名標(biāo)準(zhǔn)。江蘇省蘇州昆劇院編制大量空缺,卻無法招聘到實(shí)際需要的人才,大量?jī)?yōu)秀的演員只能以編外人員身份在劇團(tuán)活動(dòng),無法享受到政策保障。

演員的梯隊(duì)建設(shè)存在困難,演奏、舞美、音響等幕后專業(yè)人員老齡化問題也是劇團(tuán)普遍存在的實(shí)際困境。相比于演員的培養(yǎng),這部分專業(yè)人才更容易隨退休而流失,而這些崗位的后續(xù)人才培養(yǎng)并沒有受到足夠重視。比如鹽城市淮劇團(tuán)雖不缺演員,但該團(tuán)的打擊樂演奏人員即將退休,無合適接續(xù)人員給劇團(tuán)發(fā)展造成了一定的限制。

2.創(chuàng)作人才緊缺

調(diào)研發(fā)現(xiàn),大多數(shù)基層劇團(tuán)都沒有自己的專業(yè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì),部分劇團(tuán)如鹽城市淮劇團(tuán)有自己的編劇、導(dǎo)演和作曲,但這些創(chuàng)作人員多為劇團(tuán)其他職能人員兼任,且只具備創(chuàng)作小戲的能力。由于缺乏專業(yè)的創(chuàng)作人才,尤其是編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計(jì)等高端創(chuàng)作人才緊缺,大型劇目的創(chuàng)排不得不依靠外聘專業(yè)人員及團(tuán)隊(duì)。而實(shí)際上,目前整個(gè)戲曲界,優(yōu)秀的編劇、導(dǎo)演、作曲都是非常稀缺的資源。許多編劇和導(dǎo)演甚至也不是專業(yè)的戲曲編劇導(dǎo)演,而是來自話劇界、電影界,而戲曲和話劇、電影在藝術(shù)特征、舞臺(tái)呈現(xiàn)上存在相當(dāng)大的差異,不專業(yè)的從業(yè)人員的介入無疑會(huì)對(duì)戲曲生態(tài)造成一定的傷害。

此外,不同的地方劇種本身也有屬于自己劇種的個(gè)性和特色,在唱腔、語音上的差異尤其明顯。編劇、導(dǎo)演、作曲如果不熟知?jiǎng)》N的特點(diǎn),就極容易造成創(chuàng)作的同質(zhì)化,最終導(dǎo)致劇種個(gè)性的消弭。

3.師資力量參差

目前,院團(tuán)的戲曲人才培養(yǎng)方式主要是院團(tuán)和戲校聯(lián)合培養(yǎng)。不同地區(qū)、不同劇種的劇團(tuán)會(huì)與不同的戲校進(jìn)行合作:昆山當(dāng)代昆劇院主要與上海市戲劇學(xué)校合作,蘇州昆劇院、蘇州市蘇劇團(tuán)主要與蘇州戲劇學(xué)校合作;各錫劇劇團(tuán)主要與江蘇省戲劇學(xué)校合作;揚(yáng)州市文化藝術(shù)學(xué)校主要培養(yǎng)當(dāng)?shù)厮璧膿P(yáng)劇和淮劇人才,也為丹陽丹劇代培了一批學(xué)員;南京市越劇團(tuán)與浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院合作;鹽城市淮劇團(tuán)和建湖縣淮劇團(tuán)此前都曾與鹽城幼兒師范高等專科學(xué)校(鹽城魯迅藝術(shù)學(xué)院前身)合作,泰州市淮劇團(tuán)、建湖縣淮劇團(tuán)還招收過一批學(xué)員在江蘇省戲劇學(xué)校委培。但在調(diào)研的過程中也了解到,各個(gè)戲校的師資力量、教學(xué)模式有相當(dāng)大的差距。一些戲校明顯地存在師資力量弱、基本功教學(xué)不扎實(shí)的問題,無疑影響了青年人才的培養(yǎng)質(zhì)量,有些劇團(tuán)不得不在學(xué)員畢業(yè)進(jìn)團(tuán)后花重金聘請(qǐng)名師對(duì)學(xué)員進(jìn)行二次培養(yǎng)。

(三)戲曲傳播方面

在后戲臺(tái)時(shí)代,戲曲的演出開始離開實(shí)際意義上的戲臺(tái)——借助對(duì)于現(xiàn)代化聲像傳播技術(shù)的運(yùn)用來實(shí)現(xiàn)(2)焦福民:《后戲臺(tái)時(shí)期戲曲傳播論略》,《上海大學(xué)學(xué)報(bào)》(社會(huì)科學(xué)版),2006年第3期。,因此,戲曲傳播也成為舞臺(tái)演出之外,戲曲創(chuàng)演的重要組成部分。而隨著網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新媒體的產(chǎn)生,其可移動(dòng)、可互動(dòng)、跨越時(shí)空限制、無限容量、融合多媒體形式、超文本鏈接等獨(dú)特性(3)秦姜、葉欣:《新媒體傳播對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的影響》,《重慶社會(huì)科學(xué)》,2009年第10期。,使現(xiàn)代傳播進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代,戲曲絕不能滯后于這個(gè)時(shí)代。

1.專業(yè)意識(shí)缺乏

調(diào)研過程中發(fā)現(xiàn),大部分院團(tuán)和演員都有借助當(dāng)下的新媒體平臺(tái)進(jìn)行宣傳的意識(shí)和意愿,紛紛在抖音、微信等平臺(tái)上開辟了傳播陣地。鹽城市文化部門建立了“中華淮劇”的宣傳平臺(tái),在抖音、快手、微博、百度、騰訊、頭條號(hào)、B站上等新媒體平臺(tái)和喜馬拉雅、網(wǎng)易云音樂兩大FM音樂平臺(tái)上聯(lián)動(dòng)更新,推出的一系列淮劇翻唱視頻,將戲曲音樂和流行音樂相結(jié)合,在抖音和B站等平臺(tái)上收獲了較大的流量。揚(yáng)州市揚(yáng)劇研究所也有B站、抖音等賬號(hào),江蘇省蘇州昆劇院擁有微信公眾號(hào)、微信視頻號(hào)、抖音號(hào)三個(gè)官方自媒體陣地,更新劇團(tuán)的最新動(dòng)態(tài);高郵市揚(yáng)劇團(tuán)在疫情演出受影響的情況下曾嘗試抖音直播,劇團(tuán)賬號(hào)“高郵市揚(yáng)劇團(tuán)劇團(tuán)(李華俊)”目前在抖音有1.4萬名粉絲,有一批較穩(wěn)定的觀眾群,直播時(shí)最高有8000多人觀看。此外,一些演員也會(huì)有自己的私人賬號(hào),如江蘇省蘇州昆劇院演員殷立人入駐小紅書分享戲曲相關(guān)內(nèi)容,積攢了一定的粉絲。但整體而言,像“中華淮劇”賬號(hào)這樣有專業(yè)團(tuán)隊(duì)參與運(yùn)作的賬號(hào)只是個(gè)例,大部分劇團(tuán)對(duì)新媒體傳播戲曲尚處于自發(fā)狀態(tài),缺乏專業(yè)的運(yùn)營(yíng)意識(shí),平臺(tái)開拓比較局限,創(chuàng)作內(nèi)容相對(duì)粗糙,更新頻率不夠固定,傳播影響也較為有限,未能形成矩陣化和體系化的輸出和傳播。

2.融合形式單一

對(duì)于貧困生來說，貧困生檔案是獲取相關(guān)補(bǔ)助和獎(jiǎng)學(xué)金的重要依據(jù)，為確保準(zhǔn)確、無誤、完整的留存貧困生檔案，每年在固定時(shí)間都要建立新的貧困生檔案，對(duì)已存的檔案要進(jìn)行核對(duì)，做相應(yīng)的更改和調(diào)整。

在當(dāng)下文旅融合的大趨勢(shì)之下,戲曲與旅游的結(jié)合也是傳播和推廣戲曲的必要途徑,是反哺戲曲創(chuàng)演的有效手段。調(diào)研過程中了解到,不少院團(tuán)在當(dāng)?shù)卣囊龑?dǎo)下,都積極參與到了戲旅融合的創(chuàng)建之中。如蘇州昆劇院持續(xù)在蘇州昆劇傳習(xí)所花園內(nèi)演出昆劇園林實(shí)景版《游園驚夢(mèng)》《玉簪記》;昆山當(dāng)代昆劇院長(zhǎng)期在景區(qū)進(jìn)行駐場(chǎng)演出,還與相關(guān)商業(yè)機(jī)構(gòu)合作創(chuàng)排了園林版《浮生六記》;鹽城市淮劇團(tuán)在鹽城水街、大象湖等景區(qū)開辟了較為固定的演出場(chǎng)所;建湖淮劇團(tuán)則長(zhǎng)期駐扎建湖淮劇小鎮(zhèn),參與小鎮(zhèn)的實(shí)景演出;南京市越劇團(tuán)在夫子廟進(jìn)行實(shí)景演出;無錫市錫劇院進(jìn)駐到無錫的各大知名景點(diǎn)。但也應(yīng)該看到,目前戲旅融合尚處于起步和探索階段,相關(guān)部門在具體執(zhí)行過程中,往往不能將本劇種的特質(zhì)和優(yōu)勢(shì)內(nèi)化,容易盲目跟風(fēng),追逐熱點(diǎn),形成單一化、模式化和同質(zhì)化的樣態(tài)。

三、江蘇三市戲曲基層院團(tuán)創(chuàng)作突圍的對(duì)策舉措

(一)江蘇戲曲作品質(zhì)量的提升策略

通過本次調(diào)查研究分析可知,江蘇劇目創(chuàng)作方面主要存在創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)短缺、創(chuàng)作成本高昂、劇目題材雷同三類問題。為進(jìn)一步提升地方戲曲的作品質(zhì)量,擬提出如下對(duì)策:

1.多渠道供給編創(chuàng)經(jīng)費(fèi)

一是地方政府在財(cái)政預(yù)算中加大戲曲劇本編創(chuàng)的補(bǔ)助額度,江蘇“有能力也有責(zé)任在推進(jìn)中國(guó)式現(xiàn)代化中走在前、做示范”,因此江蘇各市的地方政府,尤其是經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的縣市應(yīng)該在以戲曲為代表的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承弘揚(yáng)上加大經(jīng)費(fèi)投入。二是鼓勵(lì)增設(shè)“江蘇地方戲曲劇目編創(chuàng)專項(xiàng)基金”,引導(dǎo)鼓勵(lì)社會(huì)力量對(duì)各地優(yōu)秀編創(chuàng)劇目的資助與獎(jiǎng)勵(lì),配套制定對(duì)捐助企業(yè)稅費(fèi)減免的相關(guān)政策。

2.多舉措優(yōu)化資源配置

一是地方政府根據(jù)各地實(shí)際制定精細(xì)化預(yù)算管理辦法,實(shí)行資金分解、跟蹤預(yù)算、執(zhí)行情況、預(yù)期效果等系列辦法,確保獲得資助院團(tuán)的演出能夠在可控的成本范圍內(nèi)完成。二是逐步推出鼓勵(lì)各院團(tuán)編劇主動(dòng)創(chuàng)作、外聘知名編劇協(xié)助提升的合作機(jī)制,以壓縮創(chuàng)作費(fèi)用。三是建立服裝道具共享平臺(tái),搭建院團(tuán)與生產(chǎn)商家共建的租賃模式,充分發(fā)揮循環(huán)利用價(jià)值。

3.多方面統(tǒng)籌題材規(guī)劃

(二)江蘇戲曲人才培養(yǎng)的建構(gòu)方案

通過本次調(diào)查研究分析,江蘇戲曲人才培養(yǎng)方面主要存在梯隊(duì)建設(shè)乏力、創(chuàng)演人才緊缺以及師資力量參差三大問題。為進(jìn)一步完善戲曲人才培養(yǎng)的建構(gòu)方案,擬提出如下對(duì)策:

1.招聘成熟人才與業(yè)務(wù)考核相結(jié)合

一是各地政府聯(lián)合編辦從長(zhǎng)計(jì)議,對(duì)地方戲曲劇種院團(tuán)建設(shè)在人員編制上合理設(shè)置。二是文化主管部門指導(dǎo)各基層院團(tuán)制定人才培養(yǎng)的合理規(guī)劃,尤其是對(duì)行當(dāng)不齊的院團(tuán)有計(jì)劃、分批次“一崗一條件”地招聘成熟人才,“缺什么招什么”,逐步實(shí)現(xiàn)各行當(dāng)齊全。三是鼓勵(lì)劇團(tuán)建立全員考核競(jìng)聘機(jī)制、業(yè)務(wù)考核定檔機(jī)制、個(gè)人專場(chǎng)演出機(jī)制,“以考促演”。

2.劇團(tuán)實(shí)踐與戲校培養(yǎng)相結(jié)合

一是建立戲校與院團(tuán)聯(lián)合培養(yǎng)編表導(dǎo)演人才機(jī)制,戲校和院團(tuán)在人才培養(yǎng)的學(xué)習(xí)與實(shí)踐環(huán)節(jié)各司其職又密切配合,實(shí)現(xiàn)人才培養(yǎng)“畢業(yè)即成熟”的最佳理想。二是在政府主管部門的主導(dǎo)下,定期舉辦全省基層院團(tuán)與戲校培養(yǎng)的各類戲曲人才職業(yè)技能大賽,“以賽促學(xué)、以賽促演”,發(fā)揮并凸顯戲校在各行戲曲人才基本功培養(yǎng)上的重要作用。三是長(zhǎng)項(xiàng)人才培養(yǎng)與短期目標(biāo)相統(tǒng)一,優(yōu)先解決當(dāng)務(wù)之急的人才缺口,精準(zhǔn)培養(yǎng),“缺什么培什么”。

3.自我提升與循環(huán)交流相結(jié)合

一是建立戲校師資與劇團(tuán)同級(jí)演職員短期交換學(xué)習(xí)提升機(jī)制(可以不轉(zhuǎn)換身份),通過內(nèi)部循環(huán)的方式,使戲曲師資與演員在學(xué)校與劇團(tuán)之間獲得錯(cuò)位學(xué)習(xí)機(jī)會(huì),優(yōu)化提升戲校師資水平。二是政府主管部門對(duì)在編的教職員工實(shí)行嚴(yán)格的崗位聘用制度,對(duì)確實(shí)不適合從事戲曲教學(xué)的人員有序離崗甚至清退,讓有限的編制發(fā)揮出最大價(jià)值。

(三)江蘇戲曲傳播途徑的優(yōu)化渠道

通過本次調(diào)查研究分析可知,江蘇戲曲傳播途徑方面主要存在專業(yè)意識(shí)缺乏、融合形式單一這兩大問題,為進(jìn)一步完善江蘇戲曲傳播途徑的優(yōu)化渠道,擬提出如下對(duì)策:

1.資源高度整合,搭建戲曲傳播新平臺(tái)

一是基層院團(tuán)的文化主管部門組織建立劇種聯(lián)盟,將同一劇種的資源整合聚集,搭建新媒體平臺(tái),避免媒體資源分散削弱傳播力。二是文化主管部門組織指導(dǎo)基層院團(tuán)與專業(yè)商業(yè)機(jī)構(gòu)開展合作,共同運(yùn)營(yíng)新媒體賬號(hào),進(jìn)行專業(yè)化、多元化、系統(tǒng)化的內(nèi)容創(chuàng)作和輸出,掌握戲曲傳播的主導(dǎo)地位。

2.戲旅深度融合,開拓戲曲消費(fèi)新空間

一是基層院團(tuán)的文化主管部門定期組織對(duì)當(dāng)?shù)貞蚯Y源調(diào)研,與本地人文特點(diǎn)相融合,搭建具有本土特色的戲曲旅游消費(fèi)場(chǎng)景。二是為基層院團(tuán)積極進(jìn)駐本地文旅空間創(chuàng)設(shè)相應(yīng)鼓勵(lì)辦法,促成本地旅游景區(qū)、博物館、茶館與基層院團(tuán)開展合作,創(chuàng)排沉浸式戲曲演藝劇目。三是為基層院團(tuán)與本地文化消費(fèi)空間聯(lián)動(dòng)創(chuàng)設(shè)相應(yīng)鼓勵(lì)辦法,促成本地書店、餐廳、飲品店等與基層院團(tuán)開展合作,開設(shè)主題店面推出時(shí)下熱門的聯(lián)名款消費(fèi)產(chǎn)品。

院團(tuán)建設(shè)和發(fā)展情況的重要考量指標(biāo),甚至是唯一指標(biāo),就是它的作品。而創(chuàng)演就是完成劇本一度創(chuàng)作和劇目立上舞臺(tái)二度創(chuàng)作的過程,劇目創(chuàng)演成敗很大程度上決定了劇團(tuán)生存發(fā)展與劇種傳承命運(yùn)。扎根于底層民間的基層院團(tuán),涵養(yǎng)著戲曲的生態(tài)水土層,其戲曲創(chuàng)演方面的困境更應(yīng)該得到關(guān)注和重視?；鶎釉簣F(tuán)要想在創(chuàng)演中真正突圍,既需要國(guó)家政策的傾斜支持和政府的把向,也需要緊跟時(shí)代發(fā)展并充分利用技術(shù)手段為戲曲作品提供必要的加持,更需要包括基層院團(tuán)在內(nèi)所有戲曲人的共同努力。