蔡坪利

摘要：《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)經(jīng)典文學(xué)著作，被稱為中國(guó)古典四大名著之一，其結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物刻畫生動(dòng)形象，氣勢(shì)宏大，深受人們喜愛，影響頗深，因而成為文學(xué)不朽之作。1987年中國(guó)作曲家王立平先生在小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中遴選了十三首經(jīng)典詩(shī)歌編寫，《紅樓夢(mèng)》聲樂組曲由此得來(lái)。這套聲樂組曲情感豐富、曲調(diào)優(yōu)美、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、鮮明生動(dòng)，深受人們喜愛。詩(shī)與樂在中國(guó)歷史長(zhǎng)河發(fā)展中兩者都是緊密相連、密不可分的，兩者是人們內(nèi)在表達(dá)情感的一種方式，豐富著人們的精神世界。只有蘊(yùn)含豐富情感的語(yǔ)言才能寓情于景，將潛在的語(yǔ)言藝術(shù)、韻律表現(xiàn)得淋漓盡致。詩(shī)與歌的合璧無(wú)疑是一種美學(xué)藝術(shù)，是一場(chǎng)藝術(shù)盛宴，如此才能引起讀者和聽者共鳴。本文針對(duì)《紅樓夢(mèng)》組曲中《秋窗風(fēng)雨夕》與《枉凝眉》的藝術(shù)特色進(jìn)行探究，感受詩(shī)與歌的合璧，體會(huì)其中的“美”。

關(guān)鍵詞：詩(shī)與歌? 音樂? 藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）08-0180－05

中國(guó)音樂自古以來(lái)是以歌、舞、樂三種形式發(fā)展并存的，隨著時(shí)代變遷、人類文明進(jìn)步，春秋末年出現(xiàn)《詩(shī)經(jīng)》，它是中國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，里面收錄了中國(guó)民間各個(gè)地區(qū)的民歌，其曲調(diào)優(yōu)美、樸素、淳樸、感情真摯，從中體現(xiàn)了人們對(duì)詩(shī)歌與音樂的熱愛之情。曹雪芹先生在《紅樓夢(mèng)》一書中編寫了許多經(jīng)典詩(shī)句，本文則針對(duì)王立平先生為《紅樓夢(mèng)》創(chuàng)作的聲音組曲進(jìn)行分析，體會(huì)詩(shī)與歌的融合，兩者相得益彰、情景交融、獨(dú)具特色，二者的結(jié)合創(chuàng)造出了無(wú)限可能。

中國(guó)作曲家王立平先生把《紅樓夢(mèng)》中的經(jīng)典詩(shī)詞編寫成一套獨(dú)具特色的組曲。《秋窗風(fēng)雨夕》和《枉凝眉》出自中國(guó)四大名著之一《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞，這套聲樂組曲一共有13首作品。本文選取了《紅樓夢(mèng)》聲樂組曲其中的兩首經(jīng)典作品為例，從歌曲的背景、文學(xué)內(nèi)涵，以及音樂特性和演唱方式等方面進(jìn)行分析探索。

《枉凝眉》主要是從第三者的角度來(lái)描述賈寶玉和林黛玉的愛情悲??；《秋窗風(fēng)雨夕》則是黛玉在一個(gè)風(fēng)雨交加的秋夜里借景抒情，哀嘆自己的憂傷。兩首作品都營(yíng)造了一種悲愁相交的情緒。

王立平先生花費(fèi)了四年多的時(shí)間去研究《紅樓夢(mèng)》，所以才能得出如此嘆為觀止的音樂作品。他曾說(shuō)過：“寫出好的音樂當(dāng)然需要精準(zhǔn)的技術(shù)，但最重要的還是用心去感受，只有在感情的刻畫上細(xì)致入微，才能通過音樂使人物的內(nèi)心刻畫入木三分。”詩(shī)詞與歌曲相融合，體現(xiàn)出文學(xué)和音樂之間相輔相成、不可分割，從而也衍生出詩(shī)與歌合璧給人傳達(dá)的美感、韻律，這也正是中華文化的博大之處。

一、《秋窗風(fēng)雨夕》

（一）歌曲背景

古代詩(shī)人在構(gòu)思、寫作詩(shī)詞時(shí)常會(huì)運(yùn)用一種借物喻事或借景抒情的手法，主要是寄托詩(shī)人內(nèi)心世界的真實(shí)感受。例如：“春天”總給人一種生機(jī)、活力四射、充滿希望的感覺?！扒锾臁眲t給人一種濃濃的哀傷，總會(huì)令人多愁善感?！肚锎帮L(fēng)雨夕》出自《紅樓夢(mèng)》第四十五回，書中寫到林黛玉在秋分時(shí)節(jié)咳嗽病又犯了，病情在加重，身體一天比一天虛弱。薄暮，窗外風(fēng)雨凄凄?；叵胪碌臒琅c自身的遭遇由此讓她有所感傷，黛玉憂心忡忡地拿起一本《樂府雜稿》來(lái)讀，看到書中故事，她仿佛聯(lián)想到自己現(xiàn)在的窘迫處境，為此她心存悲傷，于是黛玉仿效唐代張若虛《春江花月夜》的樣式、格調(diào)寫成了《秋窗風(fēng)雨夕》。全詩(shī)圍繞著“秋”字，通過對(duì)一系列秋天景物進(jìn)行描繪，表達(dá)了黛玉對(duì)自身遭遇滿懷傷感和悲愁無(wú)人體會(huì)的心情，這些則是在為她悲慘的命運(yùn)作鋪墊。

（二）歌詞的文學(xué)內(nèi)涵

“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺秋窗秋不盡，那堪風(fēng)雨助凄涼！淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動(dòng)離情。誰(shuí)家秋院無(wú)風(fēng)入？何處秋窗無(wú)雨聲？羅衾不耐秋風(fēng)力，殘漏聲催秋雨急。不知風(fēng)雨幾時(shí)休，已教淚灑窗紗濕?！?/p>

從歌詞文字層面來(lái)看，這是一首充滿哀傷悲愁的歌曲，表達(dá)了孤弱多病少女在這風(fēng)雨交加的夜里滿懷愁緒無(wú)盡感傷，全曲通過燈、窗、秋花、秋風(fēng)、秋夜、秋雨、秋等自然景象，以“秋”為主題情景交融，層層遞進(jìn)。第一句描繪的是秋天的花凋零，草枯竭。在這昏暗的燈光下，把這秋夜襯托得更加漫長(zhǎng)。窗外的秋色給人一種無(wú)盡的感覺，風(fēng)雨交加更加讓人感到凄涼無(wú)助。燭臺(tái)上的蠟燭在晃動(dòng)著，這哀傷的秋愁牽動(dòng)著離別傷感。誰(shuí)家秋院沒有秋風(fēng)？何處的窗外沒有雨聲？用絲綢做的棉被怎么也抵擋不了秋風(fēng)寒冷，窗外的雨聲也更急促。不知道這風(fēng)雨幾時(shí)消停，淚水已將窗紗浸濕。從歌詞當(dāng)中，筆者可以深刻體會(huì)到黛玉的多愁善感、身心孤獨(dú)，另外，讀者更能從中感受到黛玉的才華橫溢。

（三）音樂分析

從歌詞形態(tài)上看，這首詩(shī)的音樂語(yǔ)言可以分為三個(gè)部分，四句為一個(gè)循環(huán)。這首歌曲屬于再現(xiàn)的二部曲式結(jié)構(gòu)，節(jié)拍為4/4拍，運(yùn)用中國(guó)獨(dú)具民族特色的五聲羽調(diào)式，速度為中速，旋律悠長(zhǎng)，節(jié)奏舒緩。前奏運(yùn)用E羽調(diào)式開始，并采用在同一旋律上反復(fù)吟唱的分節(jié)歌形式進(jìn)行。以景切入，歌詞中“秋花”“秋夜”“秋風(fēng)”“秋雨”等景色層層展開，動(dòng)人心弦，達(dá)到情景交融、身臨其境的效果，也為烘托出一種悲涼情感作鋪墊，把林黛玉多愁善感的性格描繪得淋漓盡致。

從旋律走向來(lái)看，音程在向下二度或三度進(jìn)行，旋律音高基本在中低音保持，歌曲一開始在弱拍起唱，平緩穩(wěn)定，呈現(xiàn)出一種哭訴悲涼之情。A段由兩個(gè)樂句組成，分別是a和a’構(gòu)成（4+4）的方正整結(jié)構(gòu)，節(jié)奏型運(yùn)用切分、二八節(jié)奏和四十六節(jié)奏型，給人聽覺上帶來(lái)一種錯(cuò)落有致的感覺。伴奏聲部則運(yùn)用柱式和弦，力度為pp，與旋律聲部構(gòu)成一種上繁下簡(jiǎn)的機(jī)構(gòu)，突出旋律聲部，襯托出悲傷情感。在第六小節(jié)處，伴奏織體開始發(fā)生變化，運(yùn)用和弦分解并且下二度進(jìn)行。在第七小節(jié)，旋律開始上四度跳進(jìn)，層層遞進(jìn)。第九小節(jié)旋律到了高音區(qū)，情緒不斷高漲，伴奏聲部與開頭相比由原來(lái)的pp轉(zhuǎn)至為mf；由原來(lái)的柱式和弦變成全分解形式，力度開始漸強(qiáng)。該部分采用三十二節(jié)奏型構(gòu)成一個(gè)大山型走向，使其連綿不絕、跌宕起伏，調(diào)性由原來(lái)的E羽調(diào)式轉(zhuǎn)到G宮調(diào)式，使其從原來(lái)的羽調(diào)式憂郁變得更加明亮，暗示著高潮部分即將到來(lái)。

B樂段由三個(gè)樂句構(gòu)成，形成（4+4+5）非方整的結(jié)構(gòu)布局。b樂句到達(dá)整首歌曲高潮，高漲情緒并沒有維持多久。在十三、十四小節(jié)情緒開始回落，十五小節(jié)調(diào)式回歸到E羽調(diào)式上，伴奏聲部運(yùn)用琶音，向上級(jí)進(jìn)，引出弱起歌詞。a’樂句開始，十七小節(jié)構(gòu)成一種哀嘆情緒，二十小節(jié)緊跟著重復(fù)前一樂句的情緒情感，使其情緒更加哀愁，讓眾人產(chǎn)生共鳴。在最后一個(gè)樂句中，伴奏織體采用柱式和弦并帶有琶音，描繪出了一幅少女內(nèi)心苦悶無(wú)法訴說(shuō)，只能默默哭泣的畫面，使得音樂情感更加豐富。整首歌曲的歌詞圍繞著“秋”字，通過對(duì)一系列秋天景物的渲染，預(yù)示著林黛玉難以擺脫悲慘命運(yùn)，表達(dá)了孤弱的林黛玉滿懷傷感與愁緒。

（四）演唱

表演者在拿到作品的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)先了解歌曲的作者，以及歌曲的寫作背景，只有充分了解一個(gè)作品由來(lái)，才能更好地融入這個(gè)作品，幻想自己是作品中的角色。寓情于景、置身其中，這樣才能將作品表述得更加準(zhǔn)確。任何事都要專心去體會(huì)，在演唱過程當(dāng)中只有感動(dòng)到自己才能打動(dòng)聽眾。文中將林黛玉的人物性格刻畫得淋漓盡致，展現(xiàn)了她多愁善感、生性多慮的特質(zhì)，雖然有足夠的才識(shí)與美貌，但從一些細(xì)節(jié)中可以感受到她的心胸不夠?qū)拸V，也衍生出她的孤獨(dú)無(wú)助，她只好把自己的傷感用詩(shī)詞予以表述?！傲_衾不奈秋風(fēng)力”單純從字面意思看，絲綢做的棉被怎么也抵擋不了秋風(fēng)的寒冷，如果深入體會(huì)其實(shí)是想表述她的柔弱已經(jīng)扛不住往事的摧殘了?？梢詮乃脑~句之間感受到她流露出哀怨之感，因此林黛玉對(duì)很多事物有消極情緒，這也是她為此消沉的原因之一。

從咬字與發(fā)音來(lái)說(shuō)，中國(guó)歌曲講究的是“咬字”和“歸韻”，演唱時(shí)把自己當(dāng)作故事中的人物，像說(shuō)話一樣對(duì)聽者傳達(dá)內(nèi)心想法，并且咬字要清晰和自然?！肚锎帮L(fēng)雨夕》在演唱過程中要注意后鼻韻發(fā)聲特點(diǎn)，全曲歌詞都要?dú)w到“ang”韻上，如此才能推動(dòng)演唱者和聽眾情緒高漲。因此在演唱這首歌曲時(shí)，要注意聲音要連續(xù)、溫柔而內(nèi)斂、柔和而舒緩，在休止符上也要做到音停氣不停。喉嚨及腔體要保持打開狀態(tài)，在這樣的狀態(tài)下，應(yīng)當(dāng)自然放松，富有情感地像講故事一樣去敘述其中詩(shī)意。

王立平先生從原詩(shī)中選取了十二句進(jìn)行編曲，全曲圍繞著十個(gè)“秋”字展開。從“秋花慘淡秋草黃”開始，描繪了秋天花落草枯的景象，再加上秋風(fēng)蕭瑟、陰雨綿綿的天氣，林黛玉在這樣的環(huán)境里更加多愁善感、憂心忡忡，她的病情日漸加重。歌曲從弱起開始，在重低音平緩進(jìn)行，因此聲音要輕，要模仿出哭訴的感覺，突出秋夜的寂靜與凄冷。演唱時(shí)重音可以體現(xiàn)在第二個(gè)字或第三個(gè)字上，用說(shuō)話一樣的方式去演唱，因?yàn)檫@首歌曲是林黛玉內(nèi)心最真實(shí)的獨(dú)白。在第一小節(jié)第四拍出現(xiàn)了四十六節(jié)奏型，演唱時(shí)要稍微加快，推動(dòng)情緒發(fā)展。另外，在演唱過程中，還要注意氣息支撐與流動(dòng)，倚音出現(xiàn)的時(shí)候要注意音準(zhǔn)。A樂段的第二樂句承接了第一樂句材料，為后面情緒做鋪墊。第三樂句的第九小節(jié)處，“已覺秋窗秋不盡”在強(qiáng)拍開始演唱，這里是全曲高潮。第十一小節(jié)出現(xiàn)了全曲最高音，演唱時(shí)要注意氣息支撐與情感表達(dá)，發(fā)聲要保持頭腔共鳴，聲音要有空間感。要把林黛玉心中愁苦、悲痛無(wú)助的情感充分宣泄出來(lái)。第四樂句又從弱拍起，回到原來(lái)的情景中。尾聲部分是前一樂句的延續(xù)，用襯詞“啊”延續(xù)七小節(jié)，聲調(diào)溫和曲折，給人連綿起伏的感覺，似乎展現(xiàn)了林黛玉宣泄后的嘆惜與無(wú)奈。這里在演唱時(shí)需要用弱音，同樣需要穩(wěn)定的氣息支撐，最后在如泣如訴中漸弱結(jié)束。

二、歌曲《枉凝眉》

（一）歌曲背景

編曲作者王立平先生在大量翻閱了相關(guān)《紅樓夢(mèng)》的書籍后，才深刻了解到曹雪芹先生刻畫的每個(gè)人物特性，以及其中的愛恨情仇，從而編創(chuàng)出了這套經(jīng)典的《紅樓夢(mèng)》組曲。歌曲《枉凝眉》被用于電視劇版《紅樓夢(mèng)》主題曲，《枉凝眉》出自該作品的第五回，作品像是從旁觀者的角度來(lái)描寫賈寶玉與林黛玉之間的愛情悲劇，勾勒出一種仙境般的景象，人物形象也刻畫得惟妙惟肖。

（二）歌詞的文學(xué)內(nèi)涵

“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)瑕。若說(shuō)沒奇緣，今生偏又遇著他；若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛化？一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛。一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花。想眼中能有多少淚珠兒，怎禁得秋流到冬盡，春流到夏?！?/p>

詩(shī)詞大意是：一個(gè)是生長(zhǎng)在仙境中的鮮花，一個(gè)是一塊無(wú)瑕的美玉。如果說(shuō)沒有奇緣，今生為何能遇見他，如果沒有奇緣，為何最后滿腔的熱情都化為烏有？林黛玉在哀嘆，賈寶玉也在獨(dú)自掛念，二者映襯了“鏡花水月”。想一想眼中有多少淚水，怎么禁得住從秋流到冬，從春流到夏！

這首詩(shī)詞把林黛玉比作“閬苑仙葩”，形容她是一朵生長(zhǎng)在仙境中的鮮花；把賈寶玉比作一塊純正且沒有瑕疵的美玉?！耙粋€(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花”，從這一句可以體會(huì)到他們兩個(gè)的愛情是那么美好，猶如鏡花水月一般，可是再美好的事物最終也只是一場(chǎng)虛幻景象。有情人不能終成眷屬，他們的愛情也不可能成為現(xiàn)實(shí)，這也為賈家最后的衰落、黛玉的多愁善感以及最終含淚病逝埋下伏筆。

（三）音樂分析

這首作品屬于復(fù)樂段，節(jié)拍為4/4拍，敘事抒情風(fēng)格。調(diào)式為#C羽調(diào)式，羽調(diào)式具有小調(diào)的柔和特點(diǎn)，帶有悲涼、憂愁的情緒。整首歌曲旋律流暢，一字多音悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。全曲由兩小節(jié)引子開始，在低音“La”上做持續(xù)音，在調(diào)式主和弦上進(jìn)行，從而奠定了調(diào)性。

下滑走向裝飾音仿佛將人們帶入仙境中，給人帶來(lái)無(wú)限遐想，也預(yù)示著歌曲背后的悲涼，豐富了曲調(diào)的情感色彩。整首歌曲短小精悍，膾炙人口，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。A樂段由（4+4+5）構(gòu)成非方整性樂句。a樂句開頭運(yùn)用了大切分節(jié)奏型，在聽覺上構(gòu)成一種錯(cuò)落有致，豐富了音樂動(dòng)感，使旋律更加流暢。第四小節(jié)和第六小節(jié)構(gòu)成一個(gè)下四度音程，歌曲的第二句在模仿第一句下行，高起低落構(gòu)成了一種明暗對(duì)比，仿佛是在嘆息兩人的愛情雖然那么美好，可終究是有緣無(wú)分，所有的美好都只是一場(chǎng)虛幻景象，令人產(chǎn)生悲情共鳴。第三小節(jié)和第五小節(jié)形成一個(gè)下五度的模進(jìn)承接關(guān)系，和聲結(jié)束在主音上，平穩(wěn)進(jìn)行。而鋼琴伴奏聲部一直在進(jìn)行三度以上跳進(jìn)，采用連音技法，使音樂更加連貫，推動(dòng)旋律聲部的情緒發(fā)展。

b樂句與a樂句之間形成一個(gè)對(duì)比關(guān)系。在這一部分，調(diào)式發(fā)生改變，從#C羽調(diào)式轉(zhuǎn)到了B徵調(diào)式，更加展現(xiàn)出悲涼情緒。左手伴奏聲部也開始出現(xiàn)柱式織體形式，與旋律部分形成上下呼應(yīng)。與a樂句相比，從向上三度以上的跳進(jìn)開始呈下行趨勢(shì)進(jìn)行。c樂句是b樂句的對(duì)比再現(xiàn)，旋律婉轉(zhuǎn)，流動(dòng)性強(qiáng)，將情緒逐漸推至高潮。整個(gè)A樂段勾勒了一幅虛無(wú)縹緲的畫面，給人一種迷戀虛幻的感覺，讓人充滿無(wú)限遐想。

連接部分由四小節(jié)組成，前三小節(jié)運(yùn)用“啊”來(lái)演唱，伴奏聲部一直在向上級(jí)進(jìn)，情緒不斷高漲，最后一小節(jié)把滿腔愁緒停留于休止符上。

第二樂段中，a′和b′是A樂段的變化再現(xiàn)，b′樂句的結(jié)束引出了全新材料，形成了一個(gè)轉(zhuǎn)折手法，這里也是該曲子的高潮部分，包含了全曲所有的音高，應(yīng)用先揚(yáng)后抑的方式，渲染整首歌曲氛圍。音高也在向上級(jí)進(jìn)，左手伴奏聲部運(yùn)用全分解手法，豐富了旋律色彩，音高保持了一定的高度后在三十小節(jié)逐漸回落下行，高漲情緒似乎在逐漸平息后又繼續(xù)哀嘆。整首歌曲從高音起始，在低音上結(jié)束，情緒跌宕起伏，也映照了賈寶玉與林黛玉兩人的愛情像那“鏡中花”“水中月”一樣都是虛幻景象，也暗示著四大家族由興盛到衰落的過程。

最后四小節(jié)是全曲的尾聲，是一個(gè)擴(kuò)充部分，運(yùn)用襯詞“啊”延續(xù)著濃濃的哀傷之情，賈寶玉與林黛玉兩人漸行漸遠(yuǎn)，把他們沒有結(jié)果的愛情故事展現(xiàn)得淋漓盡致。

（四）演唱

想要演唱好一首歌曲，最難把握的就是將自己的感情和歌曲相融合，想要了解歌曲時(shí)代性和歌詞特殊性，就必須結(jié)合《紅樓夢(mèng)》相關(guān)故事情節(jié)深刻領(lǐng)會(huì)，為演唱奠定基調(diào)；同時(shí)注意節(jié)奏、音符時(shí)值，演唱時(shí)不能過于拖沓，同時(shí)速度也不能過快，在吐字咬字上，要把握好分寸，提升聲音色彩表現(xiàn)力。

在歌曲引子部分，從古琴婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的伴奏下進(jìn)入，展現(xiàn)出濃厚的古典韻味和空靈之感，這一伴奏旋律帶給表演者和觀眾很多想象空間，起到一種將人迅速代入樂曲氛圍的效果。歌唱者應(yīng)提前將情緒和身體機(jī)能調(diào)整到興奮狀態(tài)，穩(wěn)定好氣息，調(diào)整好呼吸，伴奏響起后盡快進(jìn)入樂曲情緒，以達(dá)到聲音與伴奏相互契合。

進(jìn)入演唱后，“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)瑕”這部分以一種哀傷情緒呈現(xiàn)出來(lái)，因此演唱時(shí)應(yīng)著重突出兩句之間的聯(lián)系，將一高一低模進(jìn)關(guān)系的兩個(gè)樂句唱出對(duì)應(yīng)兩個(gè)人物的層次感，語(yǔ)氣上要像講故事時(shí)介紹故事主角一般娓娓道來(lái)。在細(xì)節(jié)上應(yīng)靈活把握大切分節(jié)奏型，同時(shí)兩句歌詞的結(jié)束字“葩”字和“瑕”字都擁有較長(zhǎng)時(shí)值，應(yīng)注意將時(shí)值拖夠，不可過早收音，不能破壞音樂完整性，亦不可拖延過長(zhǎng)導(dǎo)致節(jié)奏不穩(wěn)。腔體上應(yīng)保持足夠圓潤(rùn)，位置掛高，使聲音盡量唱純凈、傳悠遠(yuǎn)。“若說(shuō)沒奇緣，今生偏又遇著他，若說(shuō)有奇緣，如何心事終虛化”，這部分歌詞旋律中出現(xiàn)較大幅度跳進(jìn)，使得整個(gè)旋律跌宕起伏，演唱時(shí)應(yīng)盡量貼近歌詞描述的那種有心無(wú)力之情，在細(xì)節(jié)處理上應(yīng)注意強(qiáng)拍上的音，著重突出和表達(dá)相應(yīng)情感。

B樂段旋律演唱時(shí)尤其需要注意其中幾個(gè)元音咬字，腔體不能打開過大，不然容易造成聲音松散，沒有穿透力。演唱“一個(gè)是水中月”和“一個(gè)是鏡中花”時(shí)應(yīng)以甜美聲音表現(xiàn)出兩幅事物的優(yōu)美，將“月”和“花”字的元音和輔音都吐露清楚，把一個(gè)字當(dāng)作三個(gè)字來(lái)唱，唱出拼音感覺。最后曲擴(kuò)充了四小節(jié)，在節(jié)奏旋律材料上有較大變化，音符時(shí)值變長(zhǎng)，演唱時(shí)應(yīng)注意拖夠時(shí)值。“想眼中能有多少淚珠兒”是整首歌曲情緒最飽滿的地方，應(yīng)盡力調(diào)動(dòng)情緒，體現(xiàn)黛玉以淚洗面的傷心與嬌憐。

尾聲部分的“啊”表面上與連接處有著異曲同工之妙，但實(shí)質(zhì)上是兩種不同感覺，這里已經(jīng)接近樂曲結(jié)尾，并且剛經(jīng)過樂曲高潮部分，不應(yīng)再太過用力演唱，應(yīng)唱出聲音懸而未決的感覺；唱出一種黛玉即將“淚盡而亡”前的無(wú)力感；唱出“為何我會(huì)有這般結(jié)局”的責(zé)問感，尾音可根據(jù)自己體會(huì)稍作自由延長(zhǎng)。寥寥幾句歌詞，短短一首歌曲，集中華文學(xué)國(guó)粹與傳統(tǒng)民族音樂于一身，足以讓欣賞者被中華音樂及文學(xué)藝術(shù)折服。

三、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)古詩(shī)詞的發(fā)展具有悠久的歷史，是我國(guó)古代文化的結(jié)晶，也是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的瑰寶。詩(shī)與樂本是同源，詩(shī)詞最早是人們口口相傳流傳民間的形式，而《詩(shī)經(jīng)》用文字的方式記錄了從西周初期到春秋末期共五百多年間的各類音樂作品，是我國(guó)最早的詩(shī)歌總集，是中華民族文化底蘊(yùn)的代表，也是中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲發(fā)展的基石。

每首古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲都有其獨(dú)特的情感和審美體驗(yàn)。《紅樓夢(mèng)》組曲的藝術(shù)魅力是每一位聽者都能充分感受到的。本文通過對(duì)《紅樓夢(mèng)》聲樂組曲的其中兩首歌曲《秋窗風(fēng)雨夕》《枉凝眉》進(jìn)行分析探究，從中領(lǐng)略到當(dāng)時(shí)曹雪芹筆下賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇，也讓人們感受到林黛玉在當(dāng)時(shí)那種環(huán)境下的孤弱、無(wú)助，心中苦悶只能借景抒情、借物喻事，體會(huì)到王立平先生為了創(chuàng)作出觸動(dòng)人心的作品，刻苦鉆研。而演唱者不僅僅只是了解作品，還需多加思考，通過更深層次情感的體驗(yàn)才能將人物刻畫得淋漓盡致，引起聽眾的共鳴。

筆者從兩首作品的音樂背景、詩(shī)詞內(nèi)涵、曲式分析、演唱方法等幾個(gè)方面進(jìn)行了分析，從演唱者的角度來(lái)看，在演唱每首作品前要先領(lǐng)會(huì)相應(yīng)的故事情節(jié)，置身其中，在演唱時(shí)要有扎實(shí)的演唱技巧和豐富的情感，如此才能傳達(dá)出歌曲所表達(dá)的韻律。如下三點(diǎn)是筆者在學(xué)習(xí)探究歌曲唱法的體會(huì)。

（一）意境的體會(huì)

中國(guó)古詩(shī)詞藝術(shù)歌曲中的意境其實(shí)就是現(xiàn)實(shí)生活中的客觀的事物與詩(shī)人主觀感受之間形成的氛圍。歌曲《秋窗風(fēng)雨夕》體現(xiàn)了林黛玉身處凄涼悲苦憂郁的意境。歌曲《枉凝眉》的意境之美在于，把幻象與現(xiàn)實(shí)交織在一起，所有虛幻的景象不過都是難以實(shí)現(xiàn)的惆悵之情。詩(shī)詞與音樂相結(jié)合，將“詩(shī)中有景、景中有情”展現(xiàn)得淋漓盡致。那么在演唱《秋窗風(fēng)雨夕》時(shí)，演唱者腦海中首先要有一定的畫面感，只有把自己化身為林黛玉本人，幻想自己就是歌詞中的主角人物，訴說(shuō)當(dāng)時(shí)的心情，才能將演唱與人物角色、戲劇緊密相連。

（二）咬字與發(fā)音

中國(guó)古典音樂博大精深，其非常注重吐字聲韻美，詩(shī)詞讀起來(lái)不僅朗朗上口、抑揚(yáng)頓挫，同時(shí)也賦予古詩(shī)詞詩(shī)歌曲獨(dú)具特色的音樂性。開口咬字不僅要有力，并且要表達(dá)清晰。演唱過程中氣息要充足，在不同情緒表達(dá)中，要采用不同咬字與吐字技巧，清晰的咬字更有助于對(duì)歌曲意境的表達(dá)，這樣可以更好地表現(xiàn)其特點(diǎn)。歌曲《秋窗風(fēng)雨夕》與《枉凝眉》中的咬字還是以聲情為主，咬字自然，接近說(shuō)話，這樣才能給人一種親切的感覺。

（三）速度把握

增減速度是一首歌曲最主要的情緒表現(xiàn)方式，因此在演唱過程中要注意速度把握，例如情緒高漲、歡快的歌曲旋律則運(yùn)用較快、律動(dòng)性較強(qiáng)的速度；帶有悲傷、沉穩(wěn)的情緒情感則是運(yùn)用速度較慢且通常使用連音符號(hào)將其連接起來(lái)。因此一首歌曲的速度可以決定這首歌曲的情緒表達(dá)，這也是非常重要的一點(diǎn)?？偠灾?，作為一名音樂表演者，不論在文學(xué)、情感和語(yǔ)言上有多少積累，終究是以演唱為主要目的，將歌曲所要表達(dá)的美好事物傳遞給欣賞者。本文通過對(duì)這兩首歌曲的探究，筆者深深感受到詩(shī)與歌相融合創(chuàng)造出了一首首耐人尋味且經(jīng)典的音樂作品。

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