隨著時(shí)代的發(fā)展，聲樂(lè)藝術(shù)的形式越來(lái)越多元化，演唱技巧在聲樂(lè)藝術(shù)表演中的作用也日益凸顯出來(lái)，只有準(zhǔn)確地把握演唱技巧，才能更好地詮釋出完美的聲樂(lè)作品。在聲樂(lè)表演中，演唱技巧的掌握情況，關(guān)乎聲樂(lè)作品演繹的成敗，熟練和巧妙地應(yīng)用演唱技巧可以降低演唱的出錯(cuò)率，提升演唱的水平，提高聲樂(lè)演唱的美感。演唱者利用自身的演唱技巧對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行生動(dòng)形象的表演，不僅可以將聲樂(lè)作品中的音調(diào)起伏呈現(xiàn)出來(lái)，還能夠向觀眾傳遞作品的思想感情，使演唱者和聽(tīng)眾通過(guò)歌聲來(lái)進(jìn)行情感溝通，由此產(chǎn)生共鳴。

一、演唱技巧在聲樂(lè)表演中的作用

（一）塑造聲樂(lè)的藝術(shù)形象

聲樂(lè)演唱技巧在聲樂(lè)表演中的主要作用就是根據(jù)聲音來(lái)構(gòu)建聲樂(lè)藝術(shù)的表現(xiàn)手法。出色的聲樂(lè)演唱者可以根據(jù)不同的音質(zhì)，為聽(tīng)眾營(yíng)造出不同風(fēng)格的演唱氛圍，從而給廣大聽(tīng)眾呈現(xiàn)出一種獨(dú)有的藝術(shù)形象。不同的演唱者通常有不同類(lèi)型的音質(zhì)和發(fā)聲特色，應(yīng)當(dāng)靈活運(yùn)用這一特點(diǎn)，用靈動(dòng)的聲音給觀眾留下深刻的印象。而聲樂(lè)演唱技巧的熟練掌握，是將聲樂(lè)表演發(fā)揮得淋漓盡致的重要因素。與此同時(shí)，聲樂(lè)演唱者應(yīng)當(dāng)根據(jù)自己的音質(zhì)特性，選擇適合自身的音樂(lè)作品進(jìn)行演繹，聲樂(lè)演唱者可以充分發(fā)揮聲樂(lè)演唱的技巧，使藝術(shù)形象更加打動(dòng)人心。

（二）提高聲樂(lè)的演唱質(zhì)量

歌唱技巧的應(yīng)用是為了讓聲樂(lè)表演呈現(xiàn)出最佳的狀態(tài)，利用聲樂(lè)演唱技巧，可以提升聲樂(lè)演唱的表現(xiàn)力。很多著名聲樂(lè)表演藝術(shù)大師都可以熟練掌握聲樂(lè)演唱技巧，來(lái)提升聲樂(lè)作品的水平。演唱者在演唱過(guò)程中，一定要結(jié)合自身的情況把各方面的技巧融入聲樂(lè)作品表演當(dāng)中，并和氣息的調(diào)整進(jìn)行有效融合，這可以讓觀眾體會(huì)到聲樂(lè)演唱作品的思想情感。

（三）加強(qiáng)聲樂(lè)的情感表達(dá)

熟練的演唱技巧可以豐富聲樂(lè)作品的情感表達(dá)。聲樂(lè)演唱是一種表演藝術(shù)，演唱者需在語(yǔ)言表達(dá)及其聲音等諸多要素的協(xié)助下，來(lái)傳達(dá)出聲樂(lè)背后的情感?？梢哉f(shuō)，聲樂(lè)作品的情感表現(xiàn)是憑借演唱者的語(yǔ)言和聲音完成的，充分表現(xiàn)出作品的情感才可以使音樂(lè)作品廣為流傳、深入人心。出色的演唱既能彌補(bǔ)聲樂(lè)作品自身的缺點(diǎn)，又可以使聲樂(lè)作品獲得提升。演唱者可以利用各種各樣抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)及其不同速度的聲音工作頻率，在表演中流露出真情實(shí)感。于聲樂(lè)演唱者而言，假如其聲樂(lè)表演能夠和語(yǔ)言表達(dá)密切配合，那么聲樂(lè)作品中所涉及的個(gè)人情感便能夠獲得完美的釋放，使整個(gè)音樂(lè)作品可以和觀眾進(jìn)行心與心的交流。

二、聲樂(lè)演唱技巧的構(gòu)成要素

（一）技術(shù)性要素

就聲樂(lè)表演來(lái)講，專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)在表演中的重要地位也得以彰顯出來(lái)。具體而言，專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)包含的內(nèi)容十分廣泛，從語(yǔ)言表達(dá)的發(fā)音咬字到聲音的音準(zhǔn)聲調(diào)，專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)決定著聲樂(lè)藝術(shù)表演的整個(gè)過(guò)程，如果演唱者對(duì)于演唱技巧的把握不熟練，在實(shí)際的表演中就會(huì)出現(xiàn)各種專(zhuān)業(yè)演唱方面的問(wèn)題。聲樂(lè)是由聲音來(lái)進(jìn)行演繹的一種音樂(lè)，而聲音必須以語(yǔ)言的形式來(lái)呈現(xiàn)。因此，語(yǔ)言表達(dá)是所有聲樂(lè)演唱中尤為重要的構(gòu)成因素之一。語(yǔ)言表達(dá)因素規(guī)定了聲樂(lè)演唱者在演唱環(huán)節(jié)中要口齒清晰、發(fā)音規(guī)范，其實(shí)這也是對(duì)演唱者最基本的要求。如果連基本的口齒清晰、發(fā)音規(guī)范也很難做到，那么最終整體的演唱效果也就不能得到保證。此外，聲樂(lè)是一種較為嚴(yán)謹(jǐn)而科學(xué)的藝術(shù)形式，演唱只有達(dá)到發(fā)音和口齒清晰這一基本要求，才能夠保證其演唱更加的規(guī)范化。例如，明朝的《曲律》著重強(qiáng)調(diào)發(fā)音和咬字等語(yǔ)言表達(dá)技巧對(duì)聲樂(lè)表演的重要性。作為一名歌手，如果連發(fā)音規(guī)范也很難做到，那么即便能夠借助其他的優(yōu)勢(shì)達(dá)到較好的效果，也完全經(jīng)不起時(shí)間的檢驗(yàn)。因此，語(yǔ)言因素在聲樂(lè)演唱中起著至關(guān)重要的作用。

（二）裝飾性要素

裝飾性要素在聲樂(lè)表演中的作用不容忽視。這些要素主要包括表演者的服飾、舞臺(tái)道具及舞臺(tái)的整體設(shè)計(jì)幾個(gè)方面。聲樂(lè)藝術(shù)表演不但要有扣人心弦的歌聲，還需要具備一個(gè)適合藝術(shù)情境氛圍創(chuàng)設(shè)的空間，而服飾、道具、演出舞臺(tái)裝飾等設(shè)計(jì)就是創(chuàng)建聲樂(lè)表演視聽(tīng)空間的重要元素。服裝和舞臺(tái)的設(shè)計(jì)風(fēng)格也與聲樂(lè)作品的類(lèi)型是一致的，假如服飾、道具、舞臺(tái)的整體設(shè)計(jì)與聲樂(lè)作品的風(fēng)格不一致，就會(huì)影響到歌手對(duì)音樂(lè)作品情感的表達(dá)，無(wú)法把真實(shí)情感傳遞給觀眾?？偟恼f(shuō)來(lái)，裝飾性要素在聲樂(lè)表演中主要是從設(shè)施的搭建上來(lái)渲染歌曲所營(yíng)造出的氣氛，利用現(xiàn)代科技來(lái)豐富聲樂(lè)的表演，從而達(dá)到為升華情感而創(chuàng)設(shè)意境的效果。

聲樂(lè)表演中，專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)要和裝飾要素相統(tǒng)一，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺(jué)效果和聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)元素的有效融合，實(shí)現(xiàn)整體表演的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。但在表演實(shí)踐中，大多會(huì)存在重技巧輕裝飾或重裝飾輕技巧的情況，也給作品的完美演繹帶來(lái)了很多阻礙。

三、演唱技巧的有效運(yùn)用

（一）加強(qiáng)氣息的控制

演唱中歌唱方式最重要的就是對(duì)于呼吸的應(yīng)用和調(diào)整。對(duì)于呼吸的良好控制是演唱表現(xiàn)較為完美的前提條件，缺乏對(duì)呼吸的有效管理，將會(huì)給演唱效果帶來(lái)負(fù)面的影響?，F(xiàn)階段應(yīng)用更為普遍的吸氣方法是胸腔式呼吸法，其基本方法是快吸慢呼，抬頭挺胸后擴(kuò)肩。吸氣時(shí)腹腔略鼓，胸骨有意識(shí)地進(jìn)行擴(kuò)張；吸氣時(shí)腹腔釋放壓力但不要用手收攏，胸骨保持?jǐn)U張的狀態(tài)。要合理掌握這一呼吸方法，關(guān)鍵之處在于吸氣時(shí)胸部要放松而不能過(guò)于緊繃，使橫膈膜往下運(yùn)動(dòng)，從而使得氣息自然而然地進(jìn)入體內(nèi)。但在吸氣時(shí)，胸骨要向兩側(cè)挺起，使橫膈膜往上運(yùn)動(dòng)，同時(shí)將氣場(chǎng)由肺臟擠壓。作為演唱中最科學(xué)合理、最理想的呼吸方法，其優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在它全方位激發(fā)了發(fā)音器官的能動(dòng)性，且很容易控制呼吸，使得演唱過(guò)程具有較好的協(xié)調(diào)能力，但是其練習(xí)方式比較困難，因此不容易把握，演唱者要掌握這一套較為理想的呼吸方法，就必須要投入更多精力。只有掌握了對(duì)呼吸的有效管理，才能感悟聲音訓(xùn)練的原則和歌唱藝術(shù)的核心，聲樂(lè)的整體表演才會(huì)有一個(gè)良好的開(kāi)端。因此，演唱者對(duì)于聲樂(lè)歌唱技巧課程的學(xué)習(xí)必須從掌握科學(xué)合理的呼吸方法開(kāi)始。

（二）合理表現(xiàn)高音

演唱者在演繹歌曲時(shí)難免會(huì)遇到一些高音的歌曲，對(duì)于這種情況，如何有效地展示高音就對(duì)歌手的專(zhuān)業(yè)能力提出了考驗(yàn)。面對(duì)高音的問(wèn)題，那就需要演唱者對(duì)高音的歌唱技巧進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，高音作為歌唱技巧中較難展現(xiàn)出來(lái)的一部分內(nèi)容，其經(jīng)常使演唱者的訓(xùn)練難以找到方向，事實(shí)上對(duì)高音方法的掌握必須從三個(gè)方面進(jìn)行深層次訓(xùn)練。首先，要根據(jù)繃緊喉部的辦法傳出高音，演唱者在發(fā)音環(huán)節(jié)中，咽喉和喉部都處在開(kāi)放的狀態(tài)，高音的傳出必須要對(duì)喉部的后面繃緊，根據(jù)前面的振動(dòng)完成，這種練習(xí)對(duì)喉部控制完成高音的表現(xiàn)存在較大難度，因此演唱者要做到勤奮好練。其次，演唱者演唱時(shí)的姿勢(shì)對(duì)高音的表現(xiàn)也是有著很大影響，坐姿比站姿發(fā)出高音要難得多，這就需要演唱者在高音演出環(huán)節(jié)中重視姿態(tài)的調(diào)整。在高音的表現(xiàn)環(huán)節(jié)中，保證仰頭、抬頭挺胸、收腹是非常有必要的。仰頭可以使咽喉處于打開(kāi)狀態(tài)，能夠確保高音的傳出；抬頭挺胸能夠使吸氣更有利于進(jìn)行適當(dāng)?shù)乜刂?；收腹能使呼吸與吸氣的過(guò)程當(dāng)中氣息的應(yīng)用更為輕松自如。最后，高音的表現(xiàn)離不開(kāi)正確的呼吸方式，一些演唱者在高音表現(xiàn)過(guò)程中看起來(lái)中氣不足，音區(qū)不定，其實(shí)都是因?yàn)闆](méi)能掌握正確的呼吸方法，聲音的魅力恰好是根據(jù)氣息的操控展現(xiàn)出來(lái)的，只有找到適合自己的氣息平衡點(diǎn)才能把高音部分的內(nèi)容更完美地展現(xiàn)出來(lái)。

（三）發(fā)聲與共鳴的技巧

共鳴，就是物件因同頻而發(fā)音的狀態(tài)，例如，兩個(gè)頻率相同的音叉不斷接近，其中一個(gè)振動(dòng)發(fā)聲時(shí)，另一個(gè)也會(huì)隨之發(fā)聲。在唱歌過(guò)程的聲樂(lè)表現(xiàn)方法中，重視器官的共鳴也是很重要的一個(gè)方面，人體器官的共鳴是唯美、響亮的聲音所產(chǎn)生的前提條件。因此，加強(qiáng)人體器官間的共鳴訓(xùn)練對(duì)演唱是極為有益的。人體器官的共鳴可以分為橫膈膜共鳴、口腔內(nèi)部共鳴及胸骨共鳴三類(lèi)。橫膈膜共鳴主要在高音的表演里出現(xiàn)?？谇粌?nèi)部共鳴就是指口腔內(nèi)部、口咽腔、喉腔的共鳴，它是橫膈膜共鳴與胸骨共鳴的連接者，主要取決于音樂(lè)的動(dòng)聽(tīng)程度，口腔內(nèi)部的共鳴決定著中高音的發(fā)音。胸骨共鳴就是指支氣管整個(gè)肺臟的共鳴，其音樂(lè)的傳出氣勢(shì)雄渾，有較強(qiáng)的厚實(shí)感與力度感，其主要應(yīng)用于低音的歌唱。對(duì)人體器官共鳴的練習(xí)可以從三個(gè)方面進(jìn)行展開(kāi)，首先是要具有一種積極主動(dòng)的演繹狀態(tài)，使得每一個(gè)共鳴的器官都充滿(mǎn)活力，其次是要重視氣息的掌控，這也是人體器官共鳴形成的前提條件；最后是對(duì)字音的了解，只有正確的讀音才能讓音樂(lè)的共鳴得以實(shí)現(xiàn)，要練習(xí)這一點(diǎn)，就要努力做到口齒清晰。器官共鳴是歌唱表演中聲樂(lè)技巧的一個(gè)方面，演唱者一定要高度重視。

（四）重視肢體語(yǔ)言

演唱說(shuō)到底還是表演的藝術(shù)，演唱的整個(gè)過(guò)程都要重視給觀眾帶來(lái)美的享受，因此歌唱表演效果可以從語(yǔ)言和姿態(tài)兩方面去思考，這樣才能更好地提升聲樂(lè)表現(xiàn)力。語(yǔ)言表達(dá)及姿態(tài)在聲樂(lè)表演中是一個(gè)不可忽視的環(huán)節(jié)，其呈現(xiàn)的狀態(tài)將在一定程度上影響歌唱表演的整體效果。語(yǔ)言的重要性在聲樂(lè)表演中是顯而易見(jiàn)的，所有的歌唱作品都要根據(jù)語(yǔ)言的運(yùn)用把它完美地呈現(xiàn)出來(lái)，語(yǔ)言表達(dá)和音樂(lè)是密不可分的，如不同國(guó)家的語(yǔ)言發(fā)音在藝術(shù)中的應(yīng)用，都要演唱者以規(guī)范的語(yǔ)言進(jìn)行歌唱。因此在聲樂(lè)表演之前，要對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行專(zhuān)項(xiàng)的練習(xí)和培訓(xùn)，讀準(zhǔn)每一個(gè)字音，這樣才可以將音樂(lè)創(chuàng)作獨(dú)特的魅力發(fā)揮得淋漓盡致，這也是聲樂(lè)表演最基本的要求。具體來(lái)說(shuō)，外語(yǔ)與中文在具體的歌曲中會(huì)體現(xiàn)其特殊的情感，假如演唱者在表演的時(shí)候?qū)φZ(yǔ)言表達(dá)拿捏不準(zhǔn)，就會(huì)影響到后續(xù)的聲樂(lè)表現(xiàn)。姿態(tài)也是演唱者在聲樂(lè)表現(xiàn)過(guò)程中需要注重的。設(shè)想，演唱者在聲樂(lè)表現(xiàn)的過(guò)程中左搖右晃、重心不穩(wěn)，其發(fā)音又怎能做到清晰優(yōu)美呢？更別提給聽(tīng)眾帶來(lái)的感染力了。因此，在聲樂(lè)表演中要以自信的形象站在舞臺(tái)上。即腳呈八字型，做到抬頭挺胸，眼神要和觀眾進(jìn)行交流，根據(jù)歌曲的旋律自然地?cái)[動(dòng)身體，而不是大幅度的搖晃。同時(shí)，對(duì)于面部表情也應(yīng)該適當(dāng)留意，適宜的面部表情將歌曲所表達(dá)的情感以肢體語(yǔ)言的形式展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)也能讓演唱者更好地把自己置身于歌曲所營(yíng)造的意境中，這對(duì)于提升聲樂(lè)的表現(xiàn)力也是極其有利的。

（五）注重情感的表現(xiàn)

演唱必須要投入情感，這樣才能增強(qiáng)表演的感染力。很多歌曲在創(chuàng)作中融入了作者的感情，若是在表演中減弱了情感上的表現(xiàn)，便可能會(huì)影響歌曲整體的效果，重視情感的輸出是演唱中聲樂(lè)表現(xiàn)技巧上比較難的部分，大部分演唱者將提升聲樂(lè)表現(xiàn)的精力集中在一些小細(xì)節(jié)上，這是很不可取的，一切有關(guān)任何細(xì)節(jié)的把控都難以與真實(shí)的情感輸出相提并論，重視聲樂(lè)表現(xiàn)中情感的體驗(yàn)是較為明智的選擇。例如在歌曲《白毛女》的演繹中，這首歌曲自身帶有悲劇的色調(diào)，因此，演唱者要把作品中悲涼的情感表露出來(lái)，將白毛女的形象展示給觀眾，進(jìn)一步增強(qiáng)觀眾與作品的精神層面所產(chǎn)生的共鳴。反之，在演唱《在希望的田野上》這一首歌曲時(shí)，演唱者應(yīng)該把作品中陽(yáng)光向上的情緒表現(xiàn)出來(lái)，使觀眾樹(shù)立健康向上的心態(tài)。每一首音樂(lè)作品都有獨(dú)特的情感，演唱者在聲樂(lè)表演的過(guò)程中要特別重視這一點(diǎn)，只有把歌曲中的情緒傳遞給觀眾，讓觀眾切實(shí)感受到歌曲的主題思想，這才是演唱者對(duì)作品最完美的詮釋。在聲樂(lè)表演中，情感與技巧都是促進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作呈現(xiàn)出最佳效果的關(guān)鍵因素，二者缺一不可。歌唱技巧是演唱者在聲樂(lè)中必須了解的演唱方法，嫻熟的歌唱技巧必須融入情感才能更加靈動(dòng)，而豐富的情感更應(yīng)以科學(xué)的演唱技巧來(lái)詮釋?zhuān)瑑烧呦噍o相成。

四、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)表演藝術(shù)對(duì)聲樂(lè)演唱者的要求較高。歌曲藝術(shù)魅力的彰顯需要演唱者通過(guò)多方面的聲樂(lè)技巧呈現(xiàn)出來(lái)，演唱者聲樂(lè)表現(xiàn)能力的提升離不開(kāi)各方面的努力。因此，若要對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行完美的詮釋?zhuān)鸵匾晫?duì)演唱技巧的巧妙應(yīng)用，結(jié)合作品自身內(nèi)容主題選擇與之契合的表現(xiàn)方式，同時(shí)將作品的主題思想充分展現(xiàn)出來(lái)，與觀眾形成情感上的共鳴。唯有如此，演唱者的聲樂(lè)表現(xiàn)能力才能不斷提高，歌曲的表現(xiàn)力和感染力才能得到更好的體現(xiàn)。

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（作者簡(jiǎn)介：?jiǎn)坦谟?，女，碩士研究生，哈爾濱師范大學(xué)，研究方向：聲樂(lè)表演）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）