【摘要】 茹志鵑的作品多以短篇小說為主，她的文章多具有清新俊逸的筆調(diào)、明快單純的情節(jié)及豐富傳神的細節(jié)等特點。而其代表作《百合花》則用柔美纖細的筆觸彰顯出女性個體的獨立性，弱化了戰(zhàn)爭的殘酷，而專注于捕捉“我”、年輕戰(zhàn)士及年輕新媳婦之間那不經(jīng)意間的情感碰撞和人性的交流。文章中大量細節(jié)描寫，恰到好處地凸顯了細微之處的美好，與戰(zhàn)爭的殘酷形成鮮明的對比，從而更好地寄托了作者作為女性作家對人間真情及人性的美好向往，用“我”及年輕媳婦等女性角色的描寫展示了女性個體在戰(zhàn)爭年代所體現(xiàn)出的堅韌狀態(tài)。與此同時，一瞬而逝的情感的消失，不禁讓人唏噓不已，既體現(xiàn)出戰(zhàn)爭對生命的無情剝奪，也使整個作品洋溢著淡淡的感傷之情。本文通過回溯文本的形式，對《百合花》中所蘊含的女性形象及情感進行簡要分析。

【關鍵詞】茹志鵑；《百合花》；女性形象；人文情懷

【中圖分類號】I206? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）13-0017-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.13.005

百合花，被譽為“云裳仙子”，花朵典雅大方，顏色皎潔無暇，帶有宜人的清香，是我國文學中重要的文學意象，通常象征著美好的愛情及純潔的感情。小說《百合花》首發(fā)在《延河》雜志的1958年第3期，茹志鵑以解放戰(zhàn)爭為背景，通過描寫1946年中秋前夜總攻海岸部隊在發(fā)動總攻前，年輕的通訊員送文工團的女同志“我”到包扎所幫忙并去老鄉(xiāng)即年輕新媳婦家借棉被的故事，通過大量細節(jié)描寫，恰到好處地凸顯了人性細微之處的美好，與戰(zhàn)爭的殘酷形成鮮明的對比，有力地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭年代純潔的人性之美。

一、《百合花》寫作背景簡述

在深入解析《百合花》中體現(xiàn)的女性化生命情懷前有必要先了解下作者茹志鵑寫作本文的背景，從而為我們理解文中的人物間的際遇及激發(fā)出的感情提供一定的基礎。

對比一般戰(zhàn)爭題材的小說，需要看到《百合花》并沒有大量描寫炮火硝煙連綿的戰(zhàn)場場面，而是聚焦于游離于大場面或者大英雄之外的小人物的故事，一方面是源于作者本身的實際經(jīng)歷，即1946年茹志鵑在總攻團的包扎所做戰(zhàn)地后勤工作，由于那時候作者被安排的第一個工作正是去老鄉(xiāng)家中借被子，幫助受傷的傷員保暖，同時，在戰(zhàn)斗正式打響后，她又被安排要負責記錄在戰(zhàn)斗中犧牲的戰(zhàn)士的姓名及單位，在這過程中觸發(fā)了作者的女性情懷，她想到這些犧牲的戰(zhàn)士也有其家人及未完成的心愿，這段經(jīng)歷，為作者后期構思和寫作此文提供了一定素材。

而真正讓作者決定將故事寫成的時間是在1957年左右，作者的丈夫?qū)а萃鯂[平被劃為“右派”，茹志鵑苦于無法解救丈夫，被緊張的政治氛圍和人際關系所包圍，她在苦悶的日子又回憶起1946年那個中秋之夜和一個年輕的通訊員去送信的事，并將在戰(zhàn)斗中聽到的關于某位排長的事跡融合起來，寫成了《百合花》的故事。

二、《百合花》的女性化視角

文學作品中的女性化視角源自歷史和文化塑造了女性形象，讓她們超脫了自身的肉體生命存在，女性作家用其豐富細膩的自我情感體驗重塑了情感世界?！栋俸匣ā冯m然以戰(zhàn)爭作為背景，但專注于描摹戰(zhàn)斗之外人與人間的情感交流與碰撞，女性化視角的敘述手法打造出鮮明的女性風格。正如作家冰心先生對茹志鵑作品的評價所言，唯有女作家才能寫得如此深入動人。

《百合花》作品的深刻性就在于，作者從女性的生命個體出發(fā)，站在自我價值體驗的立場上，用殘酷戰(zhàn)爭背景下所蘊含的單純美好的簡單人性的體悟，并通過樸實的、細致的筆觸呈現(xiàn)出來，由此構成一個帶有淡淡憂傷與希望的情感世界。

三、《百合花》中女性形象簡析

（一）“我”的形象簡析

“我”的視角既是小說的線索，也是小說的敘述主體。在小說開始點明了“我”是一個具有強烈性別意識的人物，由于“我”要去包扎所幫忙才會有年輕通訊員護送，在護送的途中，作者用細致的筆觸寫出了年僅十九歲的小戰(zhàn)士的質(zhì)樸羞澀?！八麤]讓我撂得太遠，但也不讓我走近，總和我保持著丈把遠的距離?！边@一細節(jié)點出了小戰(zhàn)士細心認真的性格特點，而這自然而然觸發(fā)了“我”對小戰(zhàn)士的好奇，開始觀察小伙子。此時作者運用了大量的細節(jié)描寫，寥寥幾筆恰到好處，小戰(zhàn)士的形象躍然紙上，“從背后看去，只看到他是高挑挑的個子，塊頭不大，但從他那副厚實實的肩膀來看，是個挺棒的小伙兒，他穿了一身洗淡了的黃軍裝，綁腿直打到膝蓋上……”

小伙子的善良淳樸、強壯有力讓“我”感受到了一個女性應有的尊重和照顧，由此展示出女性所特有的魅力，并主動與小戰(zhàn)士進行攀談，得知小伙子和“我”是老鄉(xiāng)，自然萌生出親切感，而試探小通訊員娶媳婦了嗎，這時作者又使用了大量的細節(jié)描寫，“他飛紅了臉，更加忸怩起來，兩只手不停地數(shù)摸著皮腰帶上的扣眼。半晌他才低下了頭，憨憨地笑了一下，搖了搖頭”，這段生動細致的人物描寫，讓讀者對小伙子更加心生好感，感受到他的年輕質(zhì)樸、善良單純，而同時，可以體會出“我”是一個活潑可愛，善解人意的女性形象。

而在兩人到達包扎所后，我和小戰(zhàn)士分別去向老百姓借被子，以幫助受傷的戰(zhàn)士保暖，當“我”了解到小戰(zhàn)士和年輕新媳婦間的“誤會”后，對他有了更深入的認識，由于沒借到被子而懊惱，同時又對理解百合花被子主人的難處，借由“我”的心理活動，“我看他那副認真、為難的樣子，又好笑，又覺得可愛。不知怎么的，我已從心底愛上了這個傻乎乎的小同鄉(xiāng)……”用此段既寫出小戰(zhàn)士的善良可愛，也借用“我”的想法直白表達了對小戰(zhàn)士的喜愛之情，而后又通過小戰(zhàn)士與“我”送別時不忘留下兩個饅頭讓“我”開飯，再次點出了小戰(zhàn)士的善良體貼。

讀者在作者細膩的筆下體會到的不是愛情，而是超脫于一般友情和同鄉(xiāng)感情的令人動心的單純與溫情。這位小戰(zhàn)士的純真可愛，善良質(zhì)樸，憨厚卻不呆板，充滿生命力，這些特質(zhì)喚起了女性的憐愛情愫和母愛之心，而這些與作者本身的性格所契合，茹志鵑自己就是個爽朗大氣、樂觀活潑的人，這不僅源于她在革命隊伍的歷練，也源自她曾經(jīng)在孤兒院生活的經(jīng)歷。當時的時代背景及個人的人生遭遇讓作者的本身的生命頑強且敏銳，豪爽且強烈，在她文字中才洋溢著那種對美好人性的憐惜之感，因而女性作家的細致觀察和人生體悟才更讓人感動。

（二）新媳婦形象簡析

新媳婦是在小戰(zhàn)士的形象初步穩(wěn)定后出場的，作者通過描寫小通訊員沒能借到被子而引出了新媳婦，而因為新媳婦未直接說明不借被子的原因而引起了些許小誤會。由于前文鋪墊了小戰(zhàn)士在女性面前的局促和扭捏，而當他獨自面對剛結了婚且充滿熱情的新媳婦時產(chǎn)生誤會或者矛盾自然是很容易理解的，新媳婦在借棉被時對他的捉弄和調(diào)侃也為后面情節(jié)的推進提供了線索。后文當“我”與小戰(zhàn)士再去新媳婦那兒借被子時，她并未怒氣相向卻是“盡咬著嘴唇笑”，好像是“忍了一肚子笑料沒笑完”，這段描寫可佐證上文新媳婦對小戰(zhàn)士的捉弄，而她又“好像是在故意氣通訊員”，不直接給小戰(zhàn)士被子，而將被子塞給了已“捧滿了被子”的“我”，這種就是不給小戰(zhàn)士的感覺，則表面她不借被子是假，只不過想開玩笑逗下小戰(zhàn)士。

而小戰(zhàn)士不服氣地跟“我”說，“我剛才也是說的這幾句話，她就是不借，你看怪吧……”通過這一來一回的行為和語言描寫，新媳婦的性格直爽、活潑可愛的形象立刻呈現(xiàn)了出來，而后小戰(zhàn)士接被子時衣服不小心被門鉤掛掉一塊布，“那媳婦一面笑著，一面趕忙找針拿線，要給他縫上……”用這個細節(jié)描寫不僅再次印證了她僅是和小戰(zhàn)士開玩笑，也點出了新媳婦的心地善良。

再深入閱讀文本，這些細節(jié)則幫助我們找到文字后的深意，即在戰(zhàn)爭背景下，這個美麗的剛剛新婚的女子充滿了對美好生活的追求和希望，善意調(diào)侃則體現(xiàn)出她的樂觀及對生活點滴人際互動的珍視，這也就是作者想表達出的在惡劣生存環(huán)境下仍然心中充滿愛與希望的女性形象。

當戰(zhàn)斗打響后，作家通過擔架員的三言兩語點出小戰(zhàn)士為掩護擔架隊而犧牲的情況，雖然隱去了對戰(zhàn)斗慘烈的直接描寫，但是這個細節(jié)將戰(zhàn)爭的殘酷性直白地呈現(xiàn)出來，前面塑造出的小戰(zhàn)士的形象頓時化為烏有，即平時走路“腳不點地”的小戰(zhàn)士就這么倒下了，而曾經(jīng)盛開在槍筒里的野花在瞬間毀滅，小戰(zhàn)士帶著他身上的美好質(zhì)樸就這么被無情地摧毀了。

這時對新媳婦的描寫更凸顯出這個女性形象的善良美好，“她低著頭，正一針一針地在縫他衣肩上那個破洞……”當衛(wèi)生員要動手揭掉小戰(zhàn)士身上的那床棉被時，新媳婦一改平時的溫柔，卻“劈手奪過被子”，且“狠狠地瞪了他們一眼”，這些生動傳神的用詞將新媳婦的性格展現(xiàn)了出來，隨后她“自己動手把半條被子平展展地鋪在棺材底”，為小戰(zhàn)士蓋上了她的那條“棗紅底色上灑滿白色百合花的被子……”此時作者動情地寫道：“這象征純潔與感情的花，蓋上了這位平常的、拖毛竹的青年人的臉?！?/p>

當死亡降臨時，美好的事物卻顯得蒼白無力，新媳婦的傷心與憤怒也是作者自己心中的憤懣。在新媳婦親手把百合花被子鋪進小通訊員的棺材里時，新媳婦與小戰(zhàn)士的情感已達到巔峰，百合花被子覆蓋的是人類的永恒感情，這象征著他們所獻出的最寶貴的東西，一個是小戰(zhàn)士年輕的生命，另一個是新媳婦陪嫁的百合花被子。作者在這種貌似平靜的情節(jié)描繪中，用兩位女性人物內(nèi)心的波瀾有層次地將故事推向高潮，戰(zhàn)爭可摧毀人世間許多的東西，甚至是人的生命，但是卻無法摧毀小戰(zhàn)士與兩位女性的情誼，而這感情像那百合花一樣純潔美好。

灑滿百合花的被子、槍筒上的野花、衣服上的破洞及小戰(zhàn)士塞給“我”的干饅頭，這些彰顯著人對美好向往的細節(jié)或許在戰(zhàn)爭等宏大敘事面前不值一提，而這卻體現(xiàn)出了女性作者對生命意義的體悟，《百合花》中三個人物間真實互動，在短暫的相遇時卻用人性的光輝溫暖了每個人，讓文中的形象生動立體，充滿意義。

四、《百合花》所蘊含的作者情感分析

茹志鵑曾說，在她寫《百合花》之時，正處于反右派斗爭激烈之際，那時她丈夫處于危險之地，她卻無能為力，每晚待孩子睡著后，她就獨自一人默默回憶起當年戰(zhàn)爭時期的遭遇，那時遇到的人，那時的同志間的關系。她動情地說：“戰(zhàn)爭使人不能有長談的機會，但戰(zhàn)爭卻能使人深交，有時這段交情僅是十幾分鐘、幾分鐘，甚至只來得及瞥一眼，但就是那一瞬間，一個眼神就可以讓人與人生死與共、肝膽相照?！痹谌阒均N所經(jīng)歷的政治運動中，人與人之間的殘酷斗爭足以讓人對人性感到失望，她無疑是看到了人性的丑惡，看到了那些為了自己茍活而出賣親人、愛人、朋友的人的可憎面目，同時，這種人與人斗爭的無情也觸發(fā)了作者對美好人性向往的渴望，對戰(zhàn)爭年代感受過的同志之情、戰(zhàn)友之情的感懷，正是懷著這種情感，作者動筆寫下了《百合花》這個名篇。在《百合花》中，體悟到人與人之間的感情無關于交往的時間，而是一種對抗共同命運下的默契，這種感情盡管存續(xù)的時間很短暫，但剎那間碰撞出的人性之美卻永存心間。

女性大多是厭惡戰(zhàn)爭的，她們也從來不是戰(zhàn)爭的挑起者，卻無能為力地被卷入其中，茹志鵑用女性的本能細致關注戰(zhàn)爭背景下人與人的細膩情感，并用自己擅長的細節(jié)描寫，構成對人物內(nèi)心多層次的挖掘，融入其作為女性的婉約溫柔的寫作風格，從女性視角出發(fā)將這一切置于女性化的感情和情緒下，用浪漫抒情的筆調(diào)編織出生動細節(jié)，讓每個人物形象豐滿立體。比如小通訊員在來去路上，分別在槍筒中放置了樹枝和菊花，隨著他的步伐，槍筒里的樹枝和菊花在微風中飄飄搖搖。作者描繪的這個細節(jié)帶有濃郁的女性色彩，這種浪漫或許是作者的美好想象，在現(xiàn)實生活中未必真實存在。

同時，作者通過“我”與小通訊員是老鄉(xiāng)這情節(jié)的補充，并運用神來之筆，描繪出“我”關于通訊員在竹海中托舉毛竹的身影，而這種主觀色彩的聯(lián)想，則構成了小說中重要的抒情氛圍。

《百合花》在女性文學上具有重要意義。由于茹志鵑創(chuàng)作此小說時，我國文學正處于崇尚風格統(tǒng)一的、慷慨激昂的社會變革時代，豪邁的英雄主義是當時衡量藝術創(chuàng)作的唯一標尺，這就導致男性風格為主的藝術文學大行其道，包括女性文學的其他藝術風格則處于喑啞狀態(tài)。在這種狀態(tài)下很多女性作家放棄了她們所擅長的文學風格，轉向英雄主義，從而博得時代的認同，按照男性的敘事風格，使用強勢的語言，從而使原本百花齊放的文壇變得整齊劃一，缺乏生氣。

而茹志鵑的《百合花》等作品的出現(xiàn)打破了這種狀態(tài)，弱化了對戰(zhàn)爭的正面描寫，放棄對戰(zhàn)爭英雄的歌頌，把戰(zhàn)爭推到遠處僅作為背景出現(xiàn)，而轉向戰(zhàn)爭背景下人與人之間真情實感的描摹，用女性所擅長的細節(jié)描寫，為我們描繪出了那個時代人與人之間的美好感情。

五、總結

百合花被譽為“云裳仙子”，是我國重要的文學意象，通常象征著美好愛情及純潔的感情。茹志鵑從女性視角出發(fā)，以其特有的情懷，一種不同于男性作家的觀察方式、文章結構、表達方式，使《百合花》成為洋溢著女性情懷的佳作。細膩的筆觸描摹出戰(zhàn)爭背景下人與人之間的真情實感，作者站在當時的情景下呼喚她在戰(zhàn)爭年代所體會過的美好感情，那是無關于交往時間長短的感情，而是一種對抗共同命運的默契，茹志鵑的《百合花》及其后續(xù)作品為我國的女性化創(chuàng)作提供了范本，也是女性作家對當時整齊劃一英雄主義風格的挑戰(zhàn)。正如作家茅盾對《百合花》評價，“其結構細致嚴密，富有節(jié)奏感，人物描寫由淡而濃，好比一個人迎面而來，越近越看得清晰，最后不僅看清了他的外形也看到了他的內(nèi)心?！?/p>

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作者簡介：

侯利芳，女，漢族，安徽亳州利辛人，碩士研究生，中學一級教師，利辛縣第七中學教師，研究方向：中學語文教育教學。