一直欠著《影劇新作》編輯周偉華老師的約稿，實(shí)在拖得不好意思，便硬起頭皮來說說劇本創(chuàng)作中的“捕風(fēng)捉影”。

劇本的取材問題時(shí)常會(huì)困擾編劇，當(dāng)然，素材明晰的現(xiàn)代和歷史題材好辦，適當(dāng)?shù)刈鲆恍┧囆g(shù)處理，就能鋪排出不錯(cuò)的劇本。而素材不那么明晰的，甚至是沒有完整故事的素材，該怎么辦呢？那就要“捕風(fēng)捉影”！

“捕風(fēng)捉影”，說起來容易，做起來難。我認(rèn)為劇本創(chuàng)作中的“捕風(fēng)捉影”，首先是“捕風(fēng)”。這個(gè)“風(fēng)”是大歷史、大背景，這個(gè)是編劇必須首先要把握的。結(jié)合到劇本具體創(chuàng)作中，《紅色貨郎》的大歷史背景是第二次國(guó)內(nèi)土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，國(guó)共兩軍進(jìn)行了殊死搏斗。戰(zhàn)時(shí)之長(zhǎng)、戰(zhàn)線之廣，都是史無前例的。其中，工農(nóng)紅軍由于策略得當(dāng)、主義利民，得到了廣大人民群眾的支持和幫助。很多擁軍事件都有案可查，具體的事例如：北上紅軍某部得到一位普通貨郎的支持，帶領(lǐng)三千多名紅軍繞道穿過了國(guó)民黨軍的重兵圍堵，順利突出重圍。事后，共產(chǎn)黨多次派人找尋這位貨郎，直到建國(guó)后。又如，在中央蘇區(qū)反“圍剿”的歲月里，為了打破國(guó)民黨軍的封鎖，發(fā)展蘇區(qū)經(jīng)濟(jì)，我黨曾秘密與廣東軍閥做生意，使我蘇區(qū)獲得許多寶貴的物質(zhì)。這其中，又有許多貨郎明里暗里地幫助工農(nóng)紅軍。

需要注意的是，這種大歷史、大背景是不能虛構(gòu)的，否則，就是“戲?qū)⒉粦颉绷恕?/p>

接下來說一說“捉影”。所謂的“影”，就是在一類人中發(fā)掘其個(gè)性和共性。落到實(shí)處，就是要發(fā)掘一個(gè)貨郎的個(gè)性與共性。在一次查閱蘇區(qū)的資料時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)，一名貨郎私下與一名寡婦交往，結(jié)果，被族長(zhǎng)知道，女子被沉塘溺斃，貨郎被杖責(zé)后，趕出了家門。這就是我對(duì)陳康這個(gè)角色的“捉影”，在宗族勢(shì)力大過法制的歲月里，底層的百姓遭受著多重壓迫，他們很容易接受共產(chǎn)黨人的主張。

值得注意的是，“捉影”過程中，要十分注重發(fā)掘人物的個(gè)性，都知道戲劇是寫人敘事的，塑造個(gè)性鮮明的“這一個(gè)”尤為重要。

劇本創(chuàng)作中的“捕風(fēng)捉影”，在實(shí)際的劇本創(chuàng)作中屢見不鮮。我的朋友，江蘇鹽城的劇作家陳明，他寫的一部《送你過江》就是典型的“捕風(fēng)捉影”。有了百萬雄師過大江這個(gè)“風(fēng)”，再有翻身感謝解放軍的漁民一家，放在劇作家的手里，想不成功都難。這樣的例子還有很多。

《紅色貨郎》是為江西高安采茶戲量身打造的。高安采茶戲是集戲劇的“雅部”和“花部”于一身的戲劇范式，具備了十分完整的藝術(shù)表演手段，在團(tuán)長(zhǎng)況慧和徐彎的帶領(lǐng)下，曾屢創(chuàng)輝煌，只是況慧已經(jīng)離開高安劇團(tuán)，殊為可惜。

王恩施：贛南藝術(shù)創(chuàng)作研究所、二級(jí)編劇

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