劉金河　羅展展

摘 要：徐渭是我國(guó)明代的著名文學(xué)家、書畫家、戲曲家，其多才多藝，在書畫、詩詞以及戲劇等方面都獨(dú)樹一幟，被譽(yù)為奇才。徐渭在繪畫領(lǐng)域開創(chuàng)了氣勢(shì)磅礴的大寫意畫派，該畫派藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)內(nèi)容主要包括運(yùn)筆用墨、傳神達(dá)意以及表達(dá)自我等方面，具有極為獨(dú)特而豐富的藝術(shù)文化魅力，對(duì)后世中國(guó)傳統(tǒng)繪畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。進(jìn)一步對(duì)徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色展開分析與探討，旨在幫助人們更好更深入地學(xué)習(xí)理解徐渭的大寫意花鳥畫藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：徐渭；大寫意；花鳥畫；藝術(shù)特色

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)發(fā)展中，徐渭是最具代表性的寫意花鳥畫家之一，他獨(dú)創(chuàng)的大寫意花鳥畫是在前輩的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，融入個(gè)人鮮明的繪畫創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)理念，有著思想性與藝術(shù)性并存的顯著特征。徐渭的大寫意花鳥畫可以說是集百家之所長(zhǎng)，同時(shí)又極具自己的創(chuàng)意想象力，畫面中充溢著一股縱橫之氣，營(yíng)造出一種豪放不羈的藝術(shù)意境，呈現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的抽象表現(xiàn)主義，能夠讓觀賞者充分體驗(yàn)感受到其寫意花鳥畫的藝術(shù)魅力。徐渭的大寫意花鳥畫推動(dòng)了當(dāng)時(shí)水墨花鳥大寫意畫派的確立發(fā)展，其別具一格的繪畫藝術(shù)風(fēng)格對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。

一、徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)特征及其形成原因

（一）藝術(shù)特征

1.以書法筆墨入畫

徐渭的大寫意花鳥畫有效將草書與繪畫創(chuàng)作結(jié)合在一起，能夠傳遞出一種大氣磅礴、豪邁不羈的感覺。比如，在其創(chuàng)作的寫意花鳥畫作品《雜花圖卷》中，觀賞者能夠直觀看到整個(gè)畫面中一種輕松寫意的物象形態(tài)，作者將淡墨與濃墨揮灑交織在一起，細(xì)節(jié)之處體現(xiàn)得淋漓盡致。通過分析畫面中的植物線條，能夠充分體驗(yàn)感受到作者高超的筆墨運(yùn)用技法及其想要表達(dá)的真實(shí)內(nèi)心情感[1]。在畫面中作者還采用了別具一格的書法字體，變化的藤枝是以書法技巧刻畫描繪的，從藤蔓枝條的錯(cuò)落刻畫表現(xiàn)中能夠體味到作者的情感情緒變化。在大寫意花鳥畫創(chuàng)作的用墨方面，作者則是不受傳統(tǒng)用墨筆法的拘束，會(huì)結(jié)合畫面創(chuàng)作需求合理融入各種墨法技巧。

2.以物寄情

徐渭早期的花鳥畫創(chuàng)作風(fēng)格更多是受到了宋代宮廷畫風(fēng)的影響，會(huì)更加追求寫實(shí)性，強(qiáng)調(diào)對(duì)自然萬物的細(xì)微觀察和描繪，力求能夠達(dá)到一種真實(shí)自然的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)效果。而到了中后期，徐渭開始擺脫宮廷畫風(fēng)的諂媚風(fēng)氣，開始追求花鳥畫創(chuàng)作的寫意性，會(huì)通過物象描繪去抒發(fā)內(nèi)心的真實(shí)情感。徐渭的大寫意花鳥畫創(chuàng)作題材主要是自然界中的花鳥蟲魚等內(nèi)容，他會(huì)從中找尋藝術(shù)創(chuàng)作靈感，并將自身的真實(shí)情感經(jīng)歷融入物象描繪中，賦予其嶄新的生命活力。比如，在其創(chuàng)作的寫意花鳥畫《墨牡丹圖》中，作者并沒有刻意描繪牡丹花那種雍容華貴的特征，而是以一反常態(tài)的水墨牡丹形象表現(xiàn)出自己懷才不遇、憤懣不平的心情。

（二）藝術(shù)特色形成原因

1.人生發(fā)展經(jīng)歷

徐渭獨(dú)創(chuàng)的大寫意花鳥畫與其個(gè)人真實(shí)生活經(jīng)歷有著密不可分的聯(lián)系，雖然說徐渭從小便以才華著稱鄉(xiāng)里，但是他在仕途發(fā)展上一直不如意。當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境處于一種內(nèi)憂外患的動(dòng)蕩不安局面，而徐渭在二十五歲時(shí)，家族財(cái)產(chǎn)被豪紳無賴霸占，原有的大量房產(chǎn)、田園蕩然無存，又過一年，他的妻子也早早逝世。仕途不順、家破人亡，種種不幸的發(fā)生讓他不知所措，只能選擇背井離鄉(xiāng)。基于該種生活經(jīng)歷，徐渭那種懷才不遇、遭遇家庭不幸的心情變得更為激烈，他開始嘗試以豪放的姿態(tài)去釋放自己的內(nèi)心真實(shí)情感情緒。因此，繪畫自然而然成為徐渭用以表達(dá)自身情感的重要載體，在繪畫創(chuàng)作過程中，徐渭基本上不會(huì)采用各種顏料色彩，而是以純墨為主，這也促使他創(chuàng)作出來的寫意花鳥畫有著更為強(qiáng)烈的思想性與藝術(shù)性，能夠充分展現(xiàn)出徐渭對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)思想觀念的反叛[2]。徐渭的一生可以說是經(jīng)歷了諸多苦難和不順，這些人生發(fā)展經(jīng)歷無不影響著他的藝術(shù)創(chuàng)作，會(huì)真實(shí)反映到他的大寫意花鳥畫作品中，也促使其成為明代一位個(gè)性鮮明、藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特的大藝術(shù)家。

2.繪畫與草書的融合應(yīng)用

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫體系中，書畫相濟(jì)是一種具有代表性的藝術(shù)創(chuàng)作特色。古代文人墨客在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，會(huì)極為注重書法技巧的實(shí)踐應(yīng)用，他們認(rèn)為，如果不具備扎實(shí)的書法創(chuàng)作基礎(chǔ)，就難以達(dá)到肆意馳騁的書畫創(chuàng)作境界。因而，在我國(guó)古代社會(huì)，幾乎每一個(gè)優(yōu)秀的繪畫創(chuàng)作者都會(huì)注重書法的學(xué)習(xí)運(yùn)用，徐渭也不例外。徐渭在獨(dú)創(chuàng)的大寫意花鳥畫中，就運(yùn)用到了草書藝術(shù)形式，其跌宕縱橫的筆姿，讓其創(chuàng)作的水墨寫意畫有著靈活巧妙的豐富變化。觀賞徐渭創(chuàng)作的大寫意花鳥畫作品，人們能夠切身體驗(yàn)感受到其畫作中草書藝術(shù)表現(xiàn)形式狂放不羈、縱橫馳騁的氣息，那些看似雜亂無序的夸張字體，能夠給人留下極為深刻的印象，而這些都離不開徐渭高超的書法功力。徐渭繪畫創(chuàng)作手法與書法技巧的結(jié)合應(yīng)用，讓他的大寫意水墨畫仿佛成為一幅慷慨淋漓的蒼勁書法，有效造就了其大寫意花鳥畫的鮮明藝術(shù)特色。

二、徐渭大寫意花鳥畫的藝術(shù)特色

（一）筆墨運(yùn)用

筆墨作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的代名詞，是中國(guó)畫創(chuàng)作的基本特色。南齊謝赫在畫論《古畫品錄》中提到“骨法用筆”，即強(qiáng)調(diào)通過運(yùn)用筆墨技法恰當(dāng)?shù)匕褜?duì)象的形狀和質(zhì)感描繪呈現(xiàn)出來。徐渭在其大寫意花鳥畫創(chuàng)作中，就極為注重筆墨線條的靈活運(yùn)用和形體的塑造。他極為擅長(zhǎng)運(yùn)用簡(jiǎn)潔精煉的筆法，往往幾筆就能夠勾勒出對(duì)象的形態(tài)輪廓。雖然說是在簡(jiǎn)練的線條下描繪概括物象，但是仍然能夠充分展現(xiàn)出具體物象的重要特征與神氣。除此之外，徐渭的筆墨創(chuàng)作還會(huì)頻繁使用到水法、墨法，促使筆墨能夠成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，這也是造就徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)特色的重要因素之一[3]。為了能夠在畫作中呈現(xiàn)出描繪對(duì)象的旺盛生命力，徐渭會(huì)靈活運(yùn)用水墨的干濕濃淡，讓畫面顯露出一種獨(dú)特的藝術(shù)格調(diào)和韻味。在大寫意水墨畫創(chuàng)作中，徐渭會(huì)綜合運(yùn)用潑墨、破墨、膠墨等墨法技巧，從而取得意想不到的藝術(shù)效果。以潑墨法運(yùn)用為例，徐渭在實(shí)踐運(yùn)用該墨法技巧描繪芭蕉葉、荷葉以及牡丹葉等寬葉植物時(shí)，往往會(huì)在其上面著一層墨，待其未干之時(shí)便再覆蓋上一層墨，以此來達(dá)到潤(rùn)澤渾化的繪畫創(chuàng)作效果。在筆法方面，徐渭借鑒了草書藝術(shù)創(chuàng)作形式，在其看來，草書是大寫意花鳥畫創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)，他深知草書中蘊(yùn)含了豐富的寫意性。他在繪畫創(chuàng)作中的草書表現(xiàn)變化天然、潑辣粗放，與其豪放飄逸的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格高度一致。在其創(chuàng)作的經(jīng)典大寫意花鳥畫作品《雜花圖卷》中，人們能夠清晰地看到其隨心所欲、走筆如飛的草書字體表現(xiàn)內(nèi)容。對(duì)于卷首的牡丹，徐渭的筆墨運(yùn)用極其縱肆支離，是以狂亂的草書筆法寫成，給人一種爽快潑辣之感。

（二）內(nèi)心情感表達(dá)

徐渭的大寫意花鳥畫作品往往具有很深的思想意義，在其實(shí)踐創(chuàng)作過程中，作者會(huì)將自己的個(gè)人生活經(jīng)歷和當(dāng)下真實(shí)情感融入藝術(shù)思想表達(dá)，以此來顯示自己對(duì)于遠(yuǎn)大理想的抱負(fù)和美好幸福生活的憧憬。在中國(guó)文人畫創(chuàng)作發(fā)展中，其最為顯著的特征就是比興擬人，創(chuàng)作者會(huì)借助各種物象去寄托自己的真實(shí)情感，同時(shí)用以象征精神品質(zhì)。比如，四君子“梅蘭竹菊”，它們分別代表著傲、幽、堅(jiān)、淡的品質(zhì)，是一種人格品性的文化象征，常常被人用來寓意高尚的品德[4]。在徐渭的大寫意花鳥畫創(chuàng)作中，他就會(huì)利用各種物象寄寓自己的喜怒哀樂之情感，寫意花鳥畫成為他精神情感世界的直觀抒發(fā)表達(dá)。雖然說徐渭大寫意花鳥畫創(chuàng)作的對(duì)象都是人們生活中極為常見的，但是他并不是簡(jiǎn)單地描繪物象外在特征，而是融入了自己鮮明的個(gè)性特征和豐富強(qiáng)烈的情感表達(dá)，能夠讓觀賞者充分體驗(yàn)感受到他獨(dú)特鮮明的個(gè)人色彩。比如，在其創(chuàng)作的大寫意花鳥畫作品《墨葡萄圖》中，作者就是借用了該物象描繪場(chǎng)景畫面，充分表達(dá)了自己懷才不遇而憤憤不平的內(nèi)心情感。畫面中濃墨和淡墨的相互配合應(yīng)用，將因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間無人采摘而干癟的野葡萄隱現(xiàn)于如點(diǎn)淚跡的墨色之中，能夠讓觀賞者感受到作者此時(shí)此刻的失意落寞。

（三）寫意傳神

在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中，寫意傳神是每個(gè)藝術(shù)家所追求的最高境界。與西方繪畫相比，中國(guó)寫意畫并不執(zhí)著于對(duì)物象外部形態(tài)的逼真描繪，而是更加看重繪畫內(nèi)容的寫意性表達(dá)，強(qiáng)調(diào)凸顯出自身的主觀思想與情感表達(dá)需求，最終營(yíng)造出一種情景交融的藝術(shù)意境。在徐渭的大寫意花鳥畫創(chuàng)作中，寫意傳神這一藝術(shù)境界的發(fā)揮可謂淋漓盡致，他極為重視寫意花鳥畫創(chuàng)作的主觀思想性，會(huì)通過描繪自然界中的花鳥景象，去表達(dá)自己對(duì)真善美的理解，主張基于寫意花鳥畫的創(chuàng)作與欣賞影響人們的情操、志趣，充分展現(xiàn)出自己的內(nèi)在思想與遠(yuǎn)大人生志向。在徐渭創(chuàng)作的眾多經(jīng)典大寫意花鳥畫作品中，其會(huì)廣泛采用“以形寫神”的意象，傳遞出具體描繪對(duì)象的內(nèi)在精神與品質(zhì)。徐渭那種豪放不羈、熱烈霸悍的大寫意畫風(fēng)格，與梁楷的冷逸、陳淳的瀟灑、八大的恬淡蕭索比較起來，更能激人心靈，壯人胸懷。徐渭創(chuàng)作的《黃甲圖》在畫面物象描繪刻畫上，以淋漓的墨色畫荷葉，畫蟹則寥寥數(shù)筆，看起來極為簡(jiǎn)單隨意，實(shí)則濃、淡、枯、濕、勾、抹、點(diǎn)多種筆法參用，形狀雖夸張，卻饒有筆情墨趣。

三、徐渭大寫意花鳥畫的構(gòu)圖形式語言和繪畫主張

（一）構(gòu)圖形式語言

徐渭大寫意花鳥畫的構(gòu)圖形式語言主要包括兩個(gè)方面內(nèi)容：一方面是構(gòu)圖中的塊面分割，另一方面則是構(gòu)圖的黑白關(guān)系。

在徐渭絕大多數(shù)的大寫意花鳥畫創(chuàng)作中，作者都是采用墨色描繪具體物象，基本上不會(huì)采用其他色彩。比如，在其創(chuàng)作的寫意花鳥畫作品《墨葡萄圖》中，作者就是通過簡(jiǎn)單運(yùn)用五色墨點(diǎn)筆觸進(jìn)行葡萄生動(dòng)形象的刻畫描繪，在畫面中能夠清晰看到葡萄藤條紛披錯(cuò)落，水墨線條此起彼伏，利用模塊將水墨斑駁的葉子表現(xiàn)出來，在錯(cuò)落有致的線條分割中進(jìn)行留白藝術(shù)創(chuàng)作，給人留下一定的遐想空間。從該幅寫意花鳥畫作品的畫面結(jié)構(gòu)來看，畫面中的葡萄主干與葉子墨點(diǎn)構(gòu)成了一個(gè)三角狀，而那些細(xì)小的分支又將畫面空白部分切割成一個(gè)個(gè)大小不一的三角形，該種構(gòu)圖形式的表現(xiàn)能夠給觀賞者帶來極為強(qiáng)烈的視覺沖擊力[5]。在該幅畫作畫面構(gòu)圖中，題款也是一個(gè)重要部分，題款的設(shè)置與畫面中的各個(gè)三角形形成了鮮明的對(duì)比，同時(shí)也完成了對(duì)畫面留白部分的分割處理，實(shí)現(xiàn)了整個(gè)畫面空間結(jié)構(gòu)的自然平衡，不會(huì)給人帶來突兀之感。

在徐渭的大寫意花鳥畫藝術(shù)創(chuàng)作中，還有著構(gòu)圖黑白關(guān)系的鮮明藝術(shù)特征。比如，在其創(chuàng)作的寫意畫作品《蕉石圖》中，作者在畫面左側(cè)部分描繪刻畫出了一個(gè)濃墨的石頭，在石頭后方則是通過描繪殘破不堪的芭蕉葉展開空間結(jié)構(gòu)分割操作，以芭蕉葉的灰白色完成黑白兩色之間的順利過渡。在畫面的右上角部分，作者是采用題款方式實(shí)現(xiàn)與畫面主體黑白色的相互呼應(yīng)。在欣賞《蕉石圖》畫作時(shí)，能夠直觀清晰地了解到黑白色在畫面構(gòu)圖中起到了至關(guān)重要的作用。

（二）繪畫主張

徐渭在大寫意花鳥畫創(chuàng)作實(shí)踐中，對(duì)各種物象的“形”與“神”的描繪，一直主張“不求形似求生韻”。在“不求形似”方面，他深入研究借鑒了夏圭山水畫的創(chuàng)作理念，并提出了“舍形而悅影”的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)方式。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)發(fā)展中，以先秦諸子的所謂“河圖洛書”為書畫同源的依據(jù)。書法用筆是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫造型的基礎(chǔ)語言，一旦離開了書法的筆墨運(yùn)用，就無法體現(xiàn)出中國(guó)畫的精髓所在。中國(guó)畫的線條、墨韻，無不向世人透露出其抽象之美，并蘊(yùn)含了豐富而獨(dú)立的藝術(shù)審美價(jià)值。徐渭在書畫同源理論方面，提出了以草書入畫的繪畫主張觀點(diǎn)，其強(qiáng)調(diào)在筆法上重“寫”，意境上要“尚意”，該觀點(diǎn)被貫徹到他獨(dú)創(chuàng)的大寫意花鳥畫派中。徐渭對(duì)寫意繪畫創(chuàng)作風(fēng)格的主張是要充分展現(xiàn)出個(gè)人鮮明的性格特點(diǎn)與藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，不能盲目跟隨傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展理念，需要有著自己的主觀思想，將自身的真實(shí)情感融入繪畫藝術(shù)創(chuàng)作表達(dá)。徐渭就是在前人的基礎(chǔ)上，將大寫意花鳥畫藝術(shù)向前推進(jìn)了一步，他以煥然一新的筆墨運(yùn)用，確立了自身獨(dú)有的寫意畫創(chuàng)作風(fēng)格特征，完成了對(duì)寫意花鳥傳統(tǒng)審美理想的創(chuàng)新。

綜上所述，徐渭作為全才型的藝術(shù)家，他開創(chuàng)了大寫意花鳥畫派，將文人畫從形式到內(nèi)容都提高到了一個(gè)嶄新的境界。他的一生創(chuàng)作了大量經(jīng)典的大寫意花鳥畫作品，而這些花鳥畫不單單是簡(jiǎn)潔描繪物象的外觀形態(tài)，他還會(huì)借助物象表達(dá)自身的主觀思想情感，能夠充分體現(xiàn)出傳統(tǒng)詩畫、書法、印鑒的章法之美。

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[5]江敏華.談徐渭大寫意花鳥畫藝術(shù)[J].芒種，2013（24）：237-238.

作者簡(jiǎn)介：

劉金河，碩士，河北工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院教授。研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。

羅展展，河北工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：視覺傳達(dá)。